Nemrégiben zenét kerestem egy filmhez. Azok, akik ismerik a videószerkesztést, tudják, hogy mennyi anyagot kell lapolni ahhoz, hogy videóikhoz megfelelőt választhassanak.
És hirtelen egy ismerős dalban teljesen ismeretlen szavak villantak fel. A film neve "Vendég a jövőből".
Így hangzott a dal, amelyet egy olyan generáció emlékezik meg, aki először látta ezt a csodálatos képet.
A szavak régi változatát már a film keretére tettem. Figyelem, a dal a csodálatos jövő csodálatos széleiről szól.
Az interneten megtekintett filmben a dal most nem a csodálatos jövőre szólít fel, hanem az ég felé sem.
Mi nem mennyei jövő?
Eleinte valamiféle félreértésre gondoltam, bár azonnal eszembe jutott a Mandela-effektusról szóló cikkem. Galina Tsareva "Antiworld" című filmében említik ezt a helyettesítést.
Promóciós videó:
Aztán ismét egy helyettesítéssel találkoztam, most a "A régi idők hőseiről" dalban. Most szinte mindig az eredeti formájában hangzik:
De nem minden olyan nyugodt. Már megjelenik egy torz verzió, amelyet Benjamin Vincent készített
Ez apróságnak tűnik. És akkor mi van? Talán az énekes megcsúszott, vagy csak nem ismerte a megfelelő szavakat.
Nehéz ezt hinni, mivel az ilyen helyettesítések egyre gyakrabban és mindig a valóság torzításának irányában mutatkoznak meg. A dal nem egy nehéz csatáról szól, hanem egy halandóról. Ez az információértékelés két különböző kategóriája.
Íme egy példa: Ha azt kérdezi valakit, hogy tegyen le nehéz vizsgavizsgálót, az egy dolog. És ha felajánl egy halálos vizsga? Mennyire különbözik az ember döntése ilyen információk fogadásakor?
Amikor valaki filmet néz vagy zenét hallgat, sokak figyelmen kívül hagyják a figyelmét. Lehetséges, hogy nem figyel az ilyen szavakra. De csak a figyelmet. Az agy mindent a legkisebb részletekre ír le, amelyeket az ember az életében soha nem fog emlékezni.
A hipnózis alatt a kőműves képes emlékezni minden olyan repedésre, amelyet minden tégla elrendezett, például az 562. sorban, egy épület 15 évvel ezelőtti építése során. Ilyen tanulmányt készítettek.
Ez az információ feldolgozásra kerül, és alapvető fontosságú az intuitív döntések meghozatalához az adott helyzetben.
Az emberi psziché ezen tulajdonságát figyelembe veszik, amikor egy embert időbeli nyomás alatt történő cselekvésre készít fel, amikor döntést hoznak. Például, amikor egy pilótát repülésre készít.
A készenléti ellenőrzés során a pilóta köteles abszolút elmondani minden olyan műveletet, amelyet a repülőgép irányításával hajt végre. És nem csak a tevékenységek, hanem a figyelmük iránya, a tekintet iránya is a repülési misszió szakaszában. Minden beszélt a pilótafülkébe való belépés pillanatától a kilépés pillanatáig. És ha a pilóta hibát követett el az átmondása során, még csak nem is hibát követett el, hanem egyszerűen helyfoglalást tett, akkor nem áll készen. Ez a csúszás költsége lehet neki az élete.
Az emberi psziché nagyon kényes és rendkívül súlyos dolog. Azok, akik szándékosan elferdítik az információ jelentését, tisztában vannak ezzel. És arra használják, hogy kedvező jövőt hozzanak létre számukra.
A számítás rendkívül egyszerű ezen dalok esetében.
A filmben ez a dal úgy hangzik, mint az utolsó akkord, hívva az embert egy csodálatos jövőbe. De a mennyei területek semmiféle módon nem képesek pozitív vektorként képezni az ember ezen a jövőre való törekvését tudatalatti szinten. Pokolias, ha nem mennyei. Ezért itt és most kell élnie, zavarás nélkül. Más szavakkal, banális célt követünk el - a fogyasztó oktatását.
A dalban, ahol a halandó csatát egy nehéz csata váltja fel, az ember háborúban elhunyt halálát elhomályosítja. A nehéz nem végzetes, és kiderül, hogy a háború romantikus árnyalatot szerez.
És mindez a tudatalatti szinten van. Így jön létre a jövő, amelyben mindenki az álmaival a legközvetlenebb részt vállalja - a jövő képeit ábrázolva.
De a dalban énekelnek: És ma, mit tettem a holnapra?