Valószínűleg sokan összetévesztik az a tény, hogy nem voltak nyílt források a neoklasszicizmus stílusú épületek befejező munkáiról, például a Brazíliai Nemzeti Könyvtár épületei, amelyeket a 19. és a 20. század fordulóján építettek. Valójában tény, hogy a legnagyobb digitális könyvtárakban gyakorlatilag nincs ilyen fénykép. Ugyanakkor fényképeket is találhat olyan egyedi munkákról, mint az elektromos hegesztés. Mi okozhatja ezt? Menjünk az USA-ba, a New York-i Astor Hall nyilvános könyvtárának épületéhez, amely valamivel hasonlít a brazil könyvtárhoz, és éppen ugyanabban az időben épült. A bibliophilia nyilvánvalóan akkor virágzott, és minden nagy államban tekintélyesnek tartották a könyvtár létezését. Ez a könyvtár, az épületben végrehajtott kisebb szerkezeti változásokkal, továbbra is fennáll.
Az épület olyan, mint egy épület, semmi szokatlan. A világon sok ilyen épület található, mind előtte, mind utána. A belső terek szintén szépen berendezettek.
Van egy nagyon érdekes idézet a forrásban (és nagyjából hasonló sok más forrásban):
Mi a White Dorset márvány? Egy kutatás azt mutatja, hogy márványbánya volt Vermontban, Dorsetben, 1785 és 1917 között működött. És ott márványt bányásztak, hogy díszítsék ezt a gyönyörű épületet kívülről és belülről. Bányásztak ott? Lássuk. Véletlenszerűen fedeztek fel érdekes fényképeket az épület építéséről.
Promóciós videó:
A nulla ciklust nagyon érdekes módon építették fel. Az alagsor teljes alját fémlemezek borítják, amelyeken az oszlopok pihentek. Az oszlopokat viszont fém kereszttartók támasztották alá. De ma nem fogjuk figyelni a keret jellemzőire és az épület tápegységére, minden teljesen megegyezik a Brazil Nemzeti Könyvtár épületével.
Így kialakult a könyvtár legfontosabb olvasótermének emelete. Gondolod, hogy tele volt betonnal?
Ha az alagsortól alulról nézünk a vakolat mennyezetére, úgy tűnik, hogy az első emelet padlóját monolitikus technológiával készítették.
És ez már egy hasonló rács a tetőtérben. Az összes fémszerkezet egységessé válik.
Kiderült, hogy a padlók közönséges téglából készültek. És semmi nem esett le. Nyilvánvaló, hogy a cement akkoriban hiányolt, vagy lényegesen drágább, mint az itt alkalmazott technológia. A modern építkezésben ez már nem található meg.
A tetőtartó rendszer telepítése a fő olvasóteremben folyamatban van. Minden kézzel. Az épület, amint láthatjuk, a szokásos téglaépítéssel rendelkezik. Hol van a Dorset márvány?
És ez az egyik kis oldalsó kupola szarufa rendszerének beszerelése. És mit látunk? Márványunkat párnázó anyaggal kombináljuk, ugyanúgy, mint a vasbeton termékeket bármely építkezésen. De velünk úgy tűnik, hogy a márvány kő, nem igényel szellőztető nyílásokat. Mi tovább nézünk.
Kiderül, hogy a márványunk megerősítő alkatrészek bevonásával jut az építkezésre. Még ez is megtörténik?
És itt, a márványban, van egy teljes szerelési hurok. Egyáltalán márvány? Márványnak néz ki, de ami nem természetes, minden kétség már eltűnik.
Ha a képen nem lennének dátumok és fantomok, akkor azt gondolnánk, hogy ezek a habtömbök a nulla év elején, amikor divatossá váltak. De sajnos ez márvány.
Ezenkívül a márvány a termék teljes vastagságában és a fém szerelőelemek bevonásával egyenletes. Annak ellenére, hogy alig több mint száz év telt el az építkezés pillanatától napjainkig, ezt a technológiát sehol sem használják, sőt az elit építkezésben sem (helyes, ha nem helyes). Az egyetlen információ, amely alig halad át az internetes forrásokon, az, hogy a moszkvai régió Kuchinsky kerámiaüzemében a sztálinista házak építése során elsajátították a mesterséges kőből készült egyedi anyagok előállítási technológiáját. Ezzel a kővel díszítették a híres sztálinista felhőkarcolókat és a korszak többi házát Moszkvában. Itt olvasható, mi történt az akkori építészettel, verzió formájában. Nem meglepő, hogy ez a technológia Sztálin után feledésbe került és ennek okai is voltak. Mindezek ellenéreA mesterséges márvány, különösen a nagy épületek befejeződésének szempontjából, akkoriban nem bányásztak. Ennek oka valószínűleg az volt, hogy a technológiában még mindig volt egy titok, amelyet vagy nem oldottak meg, vagy ismert volt, de nem akarták ipari méretekben alkalmazni. Tekintettel arra, hogy kevesebb, mint 50 év telt el a világ ipari romlásának (1910-1920) és a Sztálin felhőkarcolóinak építése között, valószínűleg tudták ezt a titkot. És itt a lényeg egyáltalán nem azon ásványok egyedisége volt, amelyekből építőanyagokat gyártottak. A Szovjetunióban nem voltak problémák az ásványkincsek szűkösségével. Akkor mi volt az oka? Kicsit később visszatérünk erre, de most nézzük meg a márványt.de nem akarta használni ipari méretekben. Tekintettel arra, hogy kevesebb, mint 50 év telt el a világ ipari romlásának (1910–1920) és a Sztálin felhőkarcolóinak építése között, valószínűleg tudták ezt a titkot. És itt a lényeg egyáltalán nem azon ásványok egyedisége volt, amelyekből építőanyagokat gyártottak. A Szovjetunióban nem voltak problémák az ásványkincsek szűkösségével. Akkor mi volt az oka? Kicsit később visszatérünk erre, de most nézzük meg a márványt.de nem akarta használni ipari méretekben. Tekintettel arra, hogy kevesebb, mint 50 év telt el a világ ipari romlásának (1910–1920) és a Sztálin felhőkarcolóinak építése között, valószínűleg tudták ezt a titkot. És itt a lényeg egyáltalán nem azon ásványok egyedisége volt, amelyekből építőanyagokat gyártottak. A Szovjetunióban nem voltak problémák az ásványkincsek szűkösségével. Akkor mi volt az oka? Kicsit később visszatérünk erre, de most nézzük meg a márványt. Akkor mi volt az oka? Kicsit később visszatérünk erre, de most nézzük meg a márványt. Akkor mi volt az oka? Kicsit később visszatérünk erre, de most nézzük meg a márványt.
Mint láthatja, az öntött szerelvények nagyon jól illeszkednek a helyükre. De nem dobták őket az építkezésen. A helyszínen egyszerűen szerelték fel a kívánt illeszkedéssel, ugyanúgy, mint most a burkolólapokkal.
Az építkezésben és a dekorációban egyetlen, a korunkban elfelejtett szerszámot sem használtunk. Egy hétköznapi építkezés, mint ma.
Kívül a márványblokkok ugyanúgy voltak telepítve, mint a dekoratív téglák. Sajnos, mi a megoldás helyett használt ott, már nem egyértelmű.
A márványtömböket az építkezésen tárolták, ahogyan a szokásos betontermékeket használják. Nyilvánvaló, hogy nem féltek a nedvességtől, vagy New York éghajlata egyáltalán nem ártott nekik. A standard méretű blokkok ilyen sokaságára nézve a gondolat önkéntelenül kúszik abban, hogy ezeket a blokkokat a tervező modellezte. A gyár egyszerűen elvégezte a blokkok specifikációját, és minden szabványmérethez megadta a szükséges számot, a harc tartalékával. Ugyanakkor nem tévedtünk el az anyag színezésével - a mozaik sem most, sem azokban a történelmi fényképekben nem látható. Még ez is megtörténik? Valószínűleg megtörténik.
Nagyon érdekesnek bizonyult a márványblokkok színes rétegeivel. Hogyan szerezheted ezt öntéssel? Valószínűleg a keveréket nem öntötték öntés előtt, és nyomás nélkül, például szénhidrogén polimereket adagoltak öntőformákba. Ugyanakkor a technikusok biztosítottak más színű keverékek szállítását az öntőformákba.
És hogyan lehet márványozni a boltozatot, mint ezen a képen?
Semmi bonyolult, a boltozatot a szokásos módon fektették le, egy fából készült keretre, kövek helyett csak márványtömböket használtak. Szükség esetén a fém alkatrészeket megerősítették a blokkokba. A blokkok alsó síkján már megkönnyebbülés volt megfogalmazva, ezért ezeket a blokkokat alulról kombinálták, ahol valószínűleg emberi hozzáférés biztosított.
Szükség esetén ezeket a fém alkatrészeket csatlakozókkal kötötték össze, amelyek jobban hasonlítanak egy hosszú fúróra. És a boltozat nyilvánvalóan ilyen formában maradt. A következő emeletek padlóját nem támogatták.
És mi lesz a céllal? Nos, legalábbis nem kevésbé érdekes.
Ez a könyvtár 83. szobája a befejezés előtt és után. Milyen anyagot használnak a kupola alján lévő boltíves boltozathoz? Ez nyilvánvalóan nem damaszk (gipszkarton szövettel) és nem gipszbetétek. Ugyanaz a márvány.
Hasonlóképpen a fő olvasóteremben. A csarnok mennyezetét a szarufák rendszertől elkülönítve készítik, ez az ablaknyílások magasságából és a főfalak kiemelkedéseiből / lyukaiból látható. De hogyan készült a mennyezet? Természetesen nincs fénykép, de próbáljuk visszaállítani a képet a meglévőkről.
A 153 szoba oszlopának alsó részét sötét panelekkel illesztjük be ugyanabban a sötét keretben. A padló morzsája alapján ez egyáltalán nem fa, hanem ugyanaz a műkő. Fentről szintén felvisszük a lépcsőkeretre, amelyen ezen kő mellett öntöttvasat is használnak.
Nyilvánvaló, hogy ugyanazt a befejező technológiát használják a könyvtárban. A mennyezeten domborzati vakolat található. Vakolat?
A 340 szoba felső része hasonlóan be van építve, csak a mennyezet ott van egy kompozit rács alapján. Ez egy olyan rács, amelyet az első emelet padlóburkolatában használnak, ahol vízszintes téglalapokat használnak a kitöltéshez. És mit használ itt helyőrzőként?
Ezen a fotón láthatja, hogy egy bizonyos keretet használnak a sarkok kitöltésének helyein. Ez egyáltalán nem egy ideiglenes, fából készült szerkezet, mint az első pillantásra tűnik. Ugyanaz a keret volt a 340-es szobában, de a helyére került. Itt nem használt előre gyártott blokkokat. Miért volt szükség egy ilyen erős keretre? Mechanikai szempontból ez egy nagyon nagy kérdés. De megállapodás szerint nem fogunk beszélni a villanyszerelőről.
Furcsa módon, volt egy fénykép, ahol egy ilyen összetett rácsot megtaláltak teljes dicsőségében. Valami emlékeztet az Armstrong mennyezeti keretre, ha nem a forgatás évére. Mire szolgál egy ilyen grill? Csak egy válasz van - megerősítő keretként szolgált a felönthető mennyezethez. Talán felülről öntötték, van egy hely, ahol a munkavállalók behatolhatnak. Sajnos nem található fénykép erről a helyről. De voltak mások is.
Azokat a mennyezeteket, amelyeket stukkónak hívunk, valójában megsemmisítik, és a nagyon rács képezi számukra alapot. A stukkó mennyezetek talán már tisztán orosz találmány, a zsindelyes tömör fa mennyezeteknél. A nemesi házak valódi mennyezetét formákban készítették, valami hasonlót.
Mit öntöttek ezekbe a formákba? Valami egyszerűbb vakolat vagy márvány formájában? Nézzünk meg még egy fényképet.
A mennyezetet megerősítő kompozit rácsunk közepén kifelé nyúlik és ugyanolyan színű, mint a töltőanyag. Hogyan történt ez? A rácsfestmény azonnal elutasítható, az építők nem dolgoztak ilyen ügyetlenül. De ha alaposan megnézed, akkor egy téglalap alakú metszetet alakítanak ki az egyes rácsrudak alakjában. Lehetett-e vakolatból, alabástrából vagy más puha anyagból, a mennyezet összes gördülő és remegő erejével? Nyilvánvalóan nem, és ez az anyag nehéz volt, különben nagyon gyorsan összeomlik. És a mennyezetben ugyanaz a márvány van.
A kijáratnál ilyen szépséget kapunk. Még a WC-ben is használják ezt a technológiát.
Hova megyünk a csempe és a gumi mennyezet? Valószínűleg sehol. És mégis, honnan származott ez a márvány és hogyan alkalmazták ilyen sikeresen? És ami a legfontosabb: miért nem tudják megtenni most? A válasz erre a kérdésre: ugyanazok a képek ugyanazon gyűjteményből, csak ugyanazon márvány előállítási helyein, ehhez a könyvtár épülethez. A fotós egyértelműen nem tudta, hogy a márványöntést hamarosan besorolják.
Ez egy márványgyár Port Morisse-ban. Mint láthatja, a különböző formájú márványblokkok bélyegzése teljes lendületben van. És hol van a Dorset-betét a híres márványnál? A kérdés azonban.
És ez a Long Island-i márványgyár. Berendezés márvány vékony vágására. Ismét egyáltalán nem Dorset.
Ez egy márványöntő gép ott. Nagyon érdekes, hogyan sikerült ilyen márványos formákat készíteni. A formák homokból történő előállítása, például fémek öntésére, nyilvánvalóan nem megfelelő ebben az esetben. Mint láthatjuk, bármilyen bonyolultságú blokkok elülső oldala szinte tökéletes. A forma ebben az esetben nyilvánvalóan nem ömlesztett anyagból készült.
Ez egy felszerelés márványfelületek gumival történő polírozásához. Természetesen itt egy csiszolt márványdarab csiszolt. A nagyon vékony márványtömbök öntése nyilvánvalóan nem volt fejlett technológiával - időbe telt a keményedés.
És ez ugyanaz a fűrész, amelyen egy vastag márványtömb sok vékonyra van vágva. Egy hétköznapi kőfűrész.
És ez egy késztermék, amelyet az építkezésre szállítanak. Mint láthatja, elég bizarr alak, de nem természetfeletti módon készült. És ha a domborműveket, a szobrot és az egyéb finomságokat öntötték öntöttvasból, akkor az akkori kézművesek számára márványból való öntés nyilvánvalóan nem volt nehéz. És ami a legérdekesebb, abban az időben akkoriban nem voltak szintetikus töltőanyagok, kötőanyagok, gélbevonatok és más találmányok. Miért felejtették el ezt a technológiát mindössze száz év alatt?
Mint valószínűleg már megértetted, a Dorset mező ebben az esetben csak egy újabb történelmi ostobaság. A márvány ebben az esetben mesterséges eredetű, és csak ezeknek a blokkoknak a nyersanyaga származhatott a Dorset-kőbányából - a szokásos kalcium-karbonát. Érdekes módon azt mondják, hogy ez a kőbánya 1917-ben bezárult. Oda kifogyott a kréta? Valószínűleg nem, az a technológia, amely márványmá változtatta, véget ért.
Mint tudjuk, a márvány különleges szerkezetű kalcium-karbonátot tartalmaz. Ez elkülöníti a normál krétától. A Forrás érdekes kifejezést tartalmaz:
Milyen specifikus fizikai-kémiai körülmények között készültek márványból mészkő oldatból gyári körülmények között? Igen, valójában nem csak a gyárban, de még a befejezetlen épületek elárasztott mennyezetének formáin is? Furcsa módon, még mindig nincs egyetlen fotó az anyag előkészítéséről az ilyen márványra, vagy annak öntésére.
Egy másik kérdés - készíthettek-e azok az évek kézművei mesterséges márványból nem csak a gyárakban, hanem a létesítményben is, nemcsak a vízszintes, hanem a függőleges felületeket is kitöltve? Természetesen, igen, és a Brazil Nemzeti Könyvtár épületének példája ezt megerősíti. New York-ban nyilvánvalóan úgy döntöttek, hogy megtakarítják költségvetésüket márvány alkatrészek gyártásával szakosodott vállalkozásokban. Lehetséges, hogy ezek a vállalkozások márványt állítottak elő minden költségvetési és nemcsak költségvetési építési projekthez. Elég ésszerű döntés az építőipar gazdaságossága szempontjából. Már nem lehet nyomon követni ezen márványgyárak sorsát. A nyílt forrásokban nincs információ arról, hogy léteznek-e még.
Milyen különleges körülményeket teremtettek a kalcium-karbonátra, amely alatt már már az építkezésen márványmá is kristályosodhat? Ha ismét megtekinti a fényképet, akkor ismét odaérünk a rácsokhoz és a keretekhez, amelyeket nagy mennyiségben szerelünk fel, mielőtt a mészhabarcsot öntsük. Amint emlékszem, ezek a rácsok és keretek felelősek az épület energiaellátásáért a légköri forrásból. Nyilvánvaló, hogy a kréta márványmá történő kristályosítása érdekében ezt a rendszert egyszerűen teljes kapacitással kellett működtetni az öntés idején. Az éter áramlása, egy irányban haladva az oldaton, eltávolítja a nedvességet, és a mészkő részecskéket egy irányba csoportosítja. És ugyanazt a geopolimer betont kaptuk.
Nyilvánvaló okokból, az éteres energiaellátási technológiák megsemmisítésével a műkő készítésének technológiája is túszul vált e folyamathoz. Az ebben az irányban lévő hézag kitöltésére feltárták agyagokat cementtel és hőkezeléssel. Ezt továbbra is használjuk, egyáltalán nem tudva, mi történt a történelem szerint tegnap.
Ui A régi időkben a műkövek létrehozásáról szóló következtetéseket működő változatként adták meg, ezért kérem, hogy ne kritizálja erősen. Ugyanezen változat szerint feltételezhetjük, hogy a cári Oroszországban a téglákat nem tüzelték ki, hanem ugyanolyan hatásnak tették ki őket, mint a mesterséges márvány. Ezenkívül gyanú merül fel azzal, hogy a téglákat nem pusztán ilyen hatásnak tették ki, hanem közvetlenül a téglafalban nyers mészkőnek tették ki. A mészkő a téglával együtt megszerezte a végső szilárdságot, amelynek köszönhetően a királyi épületek csak robbantással szakíthatók. Ellenkező esetben nagyon nehéz elképzelni, hogy az építők milyen nagy mennyiségű téglát tehetnek egy habarcsra, amely évek óta kiszáradt. Sokemeletes épületeknél az ilyen falazat legalább görbe lenne,annál is inkább, mivel az alapok helyett a legegyszerűbb kivágott köveket használták.
Szerző: tech_dancer