Leonardo da Vinci, az olasz művész és a reneszánsz feltalálója oly sok titkot és rejtélyt hagyott maga után, amelyek tanulmányozása több évszázadot igényel. Ezúttal a híres festőművészet kutatóinak meglepetését a "Keresztelő János" festménye adta.
Egy másik John
Azt kell mondanom, hogy maga a vászon szokatlan mind a kivitelezés, mind a cselekmény szempontjából. Először is, a művész által alkotott portrék többségének, ritka kivételekkel, háttérképe van (La Gioconda, Madonna szegfűvel). A Keresztelő János festmény háttere mélyfekete.
Ezenkívül a festmény egyetlen részletes elemzése sem a legmodernebb eszközökkel segítette a kutatókat ecsetvonások nyomainak megtalálásában - még a mikrotársadalom szintjén is a festmény felülete teljesen sima.
Most a telek. A keresztelő Jánosot ábrázoló művészek többsége (főleg az ikonfestésnél) szigorú, kegyetlen embernek látta őt, akinek a világ minden fájdalma és az emberi faj szenvedése koncentrált. És csak da Vinci számára John egy jól táplált fiatalember, félreérthető vigyorral, és a szemében nem szenvedés, hanem egyenesen helytelenség olvasható.
És csak egy bal kereszt a bal kezében beszél arról, hogy a Baptista János az, aki előttünk áll, nem pedig egy fiatal boozer és a liberális. Mellesleg, a művész modellje a kedvenc hallgatója, Salai volt, aki az egyik változat szerint modellként szolgált a "Mona Lisa" -hoz.
Promóciós videó:
Ha tükörrel vesz
A festmény legfrissebb, alaposabb tanulmányai azonban azt mutatták, hogy a Keresztelő János mellett a művész a vászonon egy másik furcsa, érthetetlen és valószínűleg ismeretlen teremtmény portréját hozta kortársaihoz. Másrészt viszont ez a lény jól ismert a tudományos fantasztikus írók kreativitásának köszönhetően a XXI. Század lakói számára.
Döntsd magad: hatalmas szemek, az állát kúpos koponya, erős homlok, keskeny száj és nincs orr. Jobb! Előttünk egy kanonikus, ha mondhatom, egy idegen portréja. Pontosabban, a portré fele. De az űrből érkező vendég teljes képe megkapható úgy, hogy tükörrel hozza a képet.
Hasonló technikát gyakran alkalmaztak azok a művészek is, akik rejtjelezett szimbólumokat rejtenek festményeikben.
Igaz, hogy idegen észleléséhez egy tükör nem elegendő. Portréja annyira gondosan el van rejtve, hogy csak számítógépes képfeldolgozás segítségével lássa meg a háttér egyenletes megvilágításával.
Ha “ befejez egy kicsit ” Egy arc képét, majd egy szinte tipikus `szürke 'szembe fogunk nézni, csak a szarvkal a fején.
Miért kellett a híres festőnek egy földönkívüli életformát elrejteni festményében? Először is, Leonardo da Vinci nagyon kedvelt az ilyen titkos szimbólumokat, többször is felhasználta ezeket a műveiben. És mivel az egyház nem ösztönözte ezeket a szimbólumokat, óvatosan el kellett rejteni őket.
De miért olyan idegen portréja hasonló a modern moziban replikált képhez, miért a művész álruhájába álcázta, és ami a legfontosabb: hol a XVI. Században a festő fel tudta állítani egy földönkívüli élet létezésének gondolatát - ezekre a kérdésekre még nem válaszoltak.
"A XX. Század titkai" magazin, №14. Igor NIKITIN