Az őskor óta az emberiség az elhunytot mindig rokonaival és mindegyikével tisztelettel kezeli. Az emberek az elhunyt emlékét különböző struktúrákban próbálták megőrizni - a kősziklákból, halmokból, az ókori egyiptomi piramisoktól a gyönyörű szoborösszetételekig, ősi kriptokon, sírokig és mauzóleumokig. A sírkövek történetében azonban volt egy időszak, amikor ezek a szobrászati szerkezetek valóban félelmetes megjelenésűek voltak.
Egy sírkő története
Rene de Chalon - Narancs herceg, Hollandia és Zéland uralkodója azt hagyta, hogy halála után sírjába helyezzenek sírkövet, amely azt ábrázolja, ahogyan három évvel késõbb lesz temetkezése. És 25 éves korában halt meg a 9. olasz háborúban, 1544-ben a csatatéren.
Sírköve Rene de Chalon - Narancssárga herceg.
Mielőtt a meggyilkolt herceg holttestét szülőföldjére szállították, először az összes szervet eltávolították róla, és eltemették a Bar-le-Duc városába, a Saint-Maxe templomba. És felesége akarata szerint pontosan három évvel később emlékművet állított fel férje maradványai fölött.
Ezt a sírkövet Ligier Ricier szobrász ügyesen faragta márványból. Képzelte az elhunyt, kezében tartva a szívét, amely eredetileg egy kis piros mellkasban feküdt. Ez 1790-ig volt, amikor a szívét nem lopták el. Ezután a szobrászati kompozíció ezen részletét homokóra, majd később gipsz szívvel helyettesítették.
Sírköve Rene de Chalon - Narancssárga herceg. Töredék.
Promóciós videó:
A gesztus jelentése: a jobb kéz a mellkason és a felemelt bal kéz a szívvel nem ismert. A szerző nyilvánvalóan meg akarta mutatni az elhunyt vágyát, hogy átadja őt Istennek vagy feleségének. Ennek az allegóriának a jelentése még nem teljesen ismert. És ha az eltorzult test ideális szobrászatáról döntenek, akkor magabiztosan mondhatjuk, hogy Ligier Richiernek jelentős ismeretei voltak az anatómiáról.
"Сadaver sír" - az elhunyt sírja holttest formájában. Középkorú.
Az ilyen szörnyű műemlékeknek, az úgynevezett "transi de vie" -nek (átmenet az életből) a 14. század történelmi eseményeinek tudható be, amikor a hatalmas háborúk, járványok és éhínségek az európai népesség mintegy felét megölték. Az akkori halál erőteljesen „elpusztította” a lakosságot, tehát a lebomló holttestek megjelenése nem zavarta senkit. Előtte mindenki egyenlő volt - uralkodók és érsek, tábornokok és lovagok, arisztokraták és hétköznapi gazdák.
Az elhunyt sírja elpusztult holttest formájában.
Abban a szörnyű időben megjelent a Transi (Le Transi) sírköve, amely "elhunytot" jelent. A középkorban elterjedtek Franciaországban és Németországban, majd szinte minden európai országban elterjedtek.
Lényegében sírkő szobor, amely a lehető legrealisztikusabban ábrázolja az emberi testet a bomlás folyamatában.
Kétszintes sírja az érsek.
A nemesek - királyok és királynők, lovagok, érsek, gazdag nemesek - sírok általában kétlépcsős szobrokkal voltak díszítve. Élénk allegóriája volt a földi dicsőségnek a test törékenyé válására.
Házaspár Transzy.
A 16. században újabb tranzitfajták jelentkeztek Franciaországban, meztelen holttesteket csak néhány órával a halál után ábrázolva.
Sírkő szobor transi.
A tranzit jelentése még mindig nem egyértelmű. Egyesek szerint ez egyértelmű példa arra, ami történik az elhunyt testével a halál után, mások - hogy ezeknek a szörnyű alakoknak a "memento mori" funkciót kellett ellátniuk, vagyis emlékeztetniük kellett volna az életét a halál elkerülhetetlenségére. És azt a tényt, hogy mindenki meghaljon és pusztuljon el a földön, mindenféle szörnyű részlet hangsúlyozott - a férgektől a varangyokig és a kígyókig.
A reneszánsz korszak Michelangelo Buonarroti, a Firenze szobrász szobrásznak adta a világnak, aki márványból sok szobrászati sírkövet faragott.
