Az ókori egyiptomiak jól ismertek fenomenális építészeti struktúrájukról, műalkotásukról és egzotikus istenek nagy panteonjáról. A túlvilágba vetett hit és megnyilvánulásának minden aspektusa híressé tette az egyiptomiakat az egész világon. Azon évek számos műalkotásának megtekintése során észreveszi, hogy minden ember és isten profilban (oldalon) van ábrázolva. Az ábrák nem használnak perspektívát, nincs a kép "mélysége".
Mire vagy miért alkalmazták ezt a stílust?
Temetési portré egy fiatal férfi. Egyiptom, Kr. E.
Fotó: ru.wikipedia.org
Azt hihetnénk, hogy csak az ókori Egyiptomban tudták csak így rajzolni. Nagyon-nagyon régen volt. Gondoljunk például a barlangokban található sziklafestményekre - úgy néz ki. Valójában tudtak reális képeket festeni Egyiptomban. Az antik festészet leghíresebb példája a Kr. E. 1-3. Századi Fayum-portré. Sok történész és műkritikus töri meg dárdáját az egyiptomi festészet mesterséges primitivizmusával kapcsolatos kérdések miatt.
És itt vannak a javasolt ötletek …
Promóciós videó:
1. Abban az időben még nem találták fel a kép "háromdimenziósságát"
Egyiptomi istenek Nefertari sírjának falain
Fotó: egyptopedia.info
Az ókori Egyiptom minden rajza "lapos", de apró részletekkel készül. Talán a legtöbb művész egyszerűen képtelen volt komplex kompozíciókat készíteni reális pózban lévő emberekkel. Ezért szabvány kánonokat fogadtak el: minden ember és isten fejét és lábát profilosan ábrázolják. A vállak éppen ellenkezőleg, egyenesen helyezkednek el. Az ülők keze mindig térdre támaszkodik.
2. Szándékos egyszerűsítés mint társadalmi szempont
Hivatalos madarak vadászata közben
Fotó: egyptopedia.info
Az egyiptomiak kitalálták a harmadik dimenzió megszabadulásának remek módját, és ezt használták az ábrázolt emberek társadalmi szerepének képviseletére. Ahogy elképzelték azokban az években, a kép nem lehetett a fáraó, isten és egy közönséges ember mellett, mert ez utóbbit felmagasztalta. Ezért az összes alak különböző méretű volt: a fáraók voltak a legnagyobbak, a méltóságok kisebbek, a munkások és a rabszolgák voltak a legkisebbek. De aztán két különböző státuszú ember reálisan egymás mellé rajzolása mellett az egyik gyereknek látszana. Jobb ábrázolni az embereket sematikusan.
3. A közvetlen megjelenés kihívásnak számít
Az állatvilágban: a vadállatok kerülik egymás szemébe nézést. A közvetlen megjelenés kihívásnak számít. Nézze meg, hogyan harcolnak a kutyák. Gyenge - profiljában erős ellenfélhez fordul, vagy a nyakat helyettesíti. Az istenek olyan magasztosak és szentek, hogy az embernek, még a művésznek is, csak akkor van joga, hogy ferdén nézzen a mindenhatóak életére. Csak a halál néz egyenesen a szemébe, ugyanolyan dühös isten. Ezért az ember csak betarthatja az isteni liturgiák szentségeit, és természetesen nem vehet részt azokban.
A második válasz magyarázhatja a képalkotó technológiát.
Kőfigurákba festve vagy faragva nagyon hasonlítanak a dagerrotípusokra, sőt az árnyékok színházára, amely az ókortól napjainkig fennmaradt.
Emlékezzünk arra, hogy gyermekkorunk óta mindannyian szerettünk játszani a kezünk árnyékaival. A dagerrotípusok profiljában könnyebben érzékelhetők. Az ókori mesteremberek árnyékokat használtak a piramisok falára vetett mintákhoz egy fáklyától vagy a lemenő naptól. Ez a technológia sokkal könnyebbé tette számukra a fenséges óriásfigurák ábrázolását. Ezért a művészek kizárólag papok, az elit körök egyiptomiak voltak. Nem arra, hogy egy aljas rabszolga árnyékát használja az istenség kontúrjaira?
Miután elsajátította a dagerrotípus technikáját, az egyiptomiak talán tovább mentek. Milyen szépen és természetesen ábrázolják a mozgást a freskók. Honnan ered a lépés, irány átadásának képessége? Nem voltak-e a múltban gyenge analógiák a mai filmforgalmazással, rajzfilmekkel vagy legalábbis az Árnyékszínházzal? Talán nem tudunk mindent a fiatal fáraók szórakozásáról, az istenségek imádatának ünnepeiről és a beavatásról. Szimbolikus, hogy Egyiptom istenei nem néznek az arcunkba. Vagy nem nézzük az arcukat.
4. Vallási változat
Az ókori Egyiptom alvilága
Fotó: dv-gazeta.info
Egy másik változat szerint az egyiptomiak szándékosan kétdimenziós, "lapos" rajzokat készítettek az emberekről. Ez különösen azokon a festményeken figyelhető meg, ahol állatok vannak jelen. Ősi mestereik színesen festettek, reális és elegáns pózokat adva.
Az ókori egyiptomiak a túlvilág imádatával azt hitték, hogy az ember lelke utazhat. És mivel a rajzokat főként sírokban és sírokban hajtották végre, „eleveníthették fel” egy elhunyt személy háromdimenziós képi képét. Ennek elkerülése érdekében az emberek alakjait laposan és profilosan rajzolták meg. Tehát az emberi arc kifejezőbb, és könnyebb hasonlónak ábrázolni.
Annak érdekében, hogy ne felelevenítsék a képet, a zsidók még tovább mentek. Teljesen betiltották az emberi képeket, ezért később sok zsidó művész (nem mindegyik) torzított arányokkal festette az embereket. Példa Chagall festményére. Ezt követően a muzulmánok kölcsönvették ezt a tilalmat a zsidóktól.
Egyes verziók természetesen átfedik egymást, de melyik tűnik a legvalószínűbbnek az Ön számára? Vagy tudsz egy másik verziót?