Megszoktuk csodálni az ősi művészetet. De az a gondolat, hogy a több mint 2 ezer évvel ezelőtt alkalmazott technológiák egy szinten lehetnek, vagy akár meghaladhatják a moderneket, valószínűleg a legtöbb számára nevetségesnek tűnik. Mindazonáltal ezt nagyon konkrét tények támasztják alá.
A gabona, az olívaolaj és a bor tárolására használt legrégebbi cserépedények nagy hegyes amforák vagy pithók. A világ legrégebbi városainak, Byblosnak és Ugaritnak a feltárásakor találták őket, ahol ciszternákat, istállókat és egyéb kukákat cseréltek ki. A közel-keleti fazekasok termékei és azok tartalma az összes mediterrán országban és a Fekete-tenger partján keresett volt. Az idők folyamán a görögök, elsajátítva elődeik ázsiai készségeit, előtérbe kerültek az agyagedények gyártásában, és tökéletesítésre hozták előállításuk technológiáját.
Felbecsülhetetlen amforák
Az ókori Görögországban sokféle tál, váza és serleg készült. A víztároló edényt hidriumnak nevezték. Ivótartály lapos tál formájában egy lábon, két fogantyúval - kilik. Henger alakú váza olajhoz függőleges fogantyúval - lecit. Kancsó boröntéshez - oinohoi. Ez utóbbi megkülönböztető jegye a nyak volt, amelynek három lefolyója volt, ami lehetővé tette a bor három tálba öntését.
Az attikai vöröses-narancssárga agyag Görögországban volt a legjobb. Az athéni fazekasok művészete pedig fokozatosan beárnyékolta az összes vetélytársat. Keramik fazekasok által lakott athéni negyedének neve szerint minden égetett agyagból készült terméket kerámiának neveztek. Kiváló műalkotások születtek itt, páratlanul az ősi világ piacain. Ezek tetőtéri fekete figurás vázák. A festmény vékonyan karcolódott az edény "testén", és fekete lakkal festette át, így az alakok élesen kiemelkedtek az agyag vöröses hátterében.
A fekete figurákkal ellátott edényeket kecses formájuk és cselekményeik sokfélesége különböztette meg: különféle történetek az olimpiai istenek életéből, Herkules kizsákmányolása, a trójai háború epizódjai. Néhány művész aláírta festményeit, és ennek köszönhetően tudjuk a nevüket: Sosius, Cletius, Exekios.
A Kr. E. 6. századi fazekas Sosius két híres alkotásának egyikét Berlinben őrzik. A tál belső felülete Achilles-t ábrázolja sebesült barátjának, Patroclusnak a bekötésén. Egy másik múzeumban csodálatos kilik található, Exekias festette: egy fehér vitorla alatt közlekedő hajón Dionüszosz isten hátradől, az árbocszél közelében
Promóciós videó:
szőlő, nehéz fürtök lógnak le. Hét delfin merül körül, amelyekben a mítosz szerint Dionüszosz tirrén kalózokat fordított.
Az Exekius másik hajója, egy fekete figurájú hydria, Achilles-t ábrázolja magas, sisakos címeres sisakban. A győztes harcos a legyőzött ellenség - Hroy trójai király fia - élettelen teste fölé hajolt. A legyőzöttek fejét visszadobják, a kezeket hátradobják és a földön vonszolják. Minden részletet a legfinomabb karcolt vonalak közvetítenek.
A Panathenaic fekete figurájú amfórákat, amelyeket Kr.e. 566-tól Athénban készítettek, felbecsülhetetlen értéknek tartják. Olyan sporteseményeket ábrázolnak, amelyek a Nagy Panathenes ünnepe alatt zajlottak. Ezeket az amfórákat, a legfinomabb olívaolajjal töltve, a győztesek kapták fődíjként az ie 2. századig.
A híres fekete figurájú festménynek megvoltak a maga sajátosságai és nehézségei. A sziluettekben készült figuráknak nem kellett volna egymás fölött áramlaniuk. Ezért a sokalakú kompozíció megrajzolása nehéz feladatnak tűnt, amelyet azonban az athéni fazekasok könnyedén kezeltek.
A lakk mérésének titkai
Kiemelkedő mesterek számos titkot hagytak maguk után, amelyek a mai kutatókat rejtvényt keltették. A tudósok megpróbálták kitalálni a fekete festék előállításának módját, amely miután edényeket égetett egy kerámia kemencében, fényében csiszolt fémre hasonlított. Néha a vázát teljesen beborították ilyen festékkel, amelyet hagyományosan lakknak vagy máznak hívtak. Gyors pillantásra a tükör fényével csillogó fekete edény aligha ismerhető fel agyagnak. Úgy tűnik, hogy ha finoman rákattint a felületére, fémes csengés lesz.
2008-ban az Orosz Tudományos Akadémia kémikusai és geológusai a Kharkiv Egyetem kutatóival együttműködve új fizikai módszerekkel próbálták feltárni a fekete üvegezésű görög kerámia titkát. A vizsgálathoz az ie 6. – 1. Századból hat mintát vettek, amelyeket régészek találtak Chersonesos-ban és a szkíta Velsky település (Poltava régió) ásatásain. A minták összetételét és felépítését a legkorszerűbb módszerekkel tanulmányoztuk digitális pásztázó elektronmikroszkópon, a számításokat pedig az Orosz Tudományos Akadémia Kísérleti Ásványtani Intézetében kifejlesztett szoftvercsomag segítségével hajtottuk végre.
Az eredmények megdöbbentették a tudósokat: kiderült, hogy az ókori görög vázák fényes fekete rajzait egyáltalán nem lakkal vagy festékkel vitték fel, hanem 14-25 mikron vastagságú üveg- vagy zománcréteggel borították magas vas- és nátriumtartalommal. Valószínűleg az ókori mesterek keveréket használtak a fekete zománc előállításához, amely festékként tartalmazta a magnetitet, valamint a szódát vagy a hamu és a kaolint. Ezt az agyag szuszpenziót vékony rétegben vitték fel a kerámiára, majd lőtték. A felfedezés joggal tekinthető szenzációsnak, mivel kétségbe vonja a "fekete üveges kerámiák" kifejezést.
Muszlim változat
Keleten újból feltalálták a görög keramikusok titkait. Samarrában, a 9. századi bagdadi kalifák rezidenciájában üvegezett edényeket találtak, amelyek dekorációja rendkívüli fémfényűnek tűnt - csillárok. A szakértőknek sikerült kideríteni, hogy a fényes bevonási módszer az ezüst vagy a réz-oxidok keverékét tartalmazta valamilyen földes anyaggal (például okkerrel). Ezután ecetet vagy szőlőlevet adtak hozzá.
A 8. és 9. század iraki fazekasai ezzel a keverékkel megfestették az agyag felületét, majd nedves edényt helyeztek a kemencébe a gyenge füstös pörköléshez. Ezt követően egy vékony fémréteg maradt az edény tetején. A hamu és a por eltávolítása után elképesztő szivárványragyogás jelent meg. A fényes technológiát elsajátították Spanyolország mórjaiban is. Malagában a kézművesek megtanulták aranyfényű edények készítését.
Az olasz Perugia város kutatói nemrég hasonló következtetésekre jutottak. A régészek Itália középső tartományában, Umbria városában találtak a 15.-16. Kiderült, hogy a csillogó agyagedényeket és edényeket máz borította, amely vékony színes üvegfólia. Az üvegtömeg színét fémsók adják. A tényleges színeződés a kemencékben történő égetés során következett be - az alkálifémek, például az üveggyártáshoz használt kvarchomokban található nátrium-karbonát melegítésének eredményeként.
Az umbriai kerámiák elemzése kimutatta, hogy kémiai összetétele az adott korszakra jellemző: homok és lúg keveréke (hozzáadva a termék szilárdságához) ólom-oxidot. Ez utóbbi megakadályozza a kiszáradást és csökkenti a kerámia törékenységét. A Perugia-ban megvizsgált tárgyak egy része aranyként csillogott, mások - "opálosak", vagyis a szivárvány minden színével csillogtak.
Az ebben a mázban lévő fémrészecskék átmérője 5-100 milliárd tized. Vagyis technikai szempontból nanorészecskék vagy nanoanyagok voltak, amelyekről ma oly sokat írnak és beszélnek. A kutatók megállapították, hogy a vörös és az arany máz réz és ezüst nanorészecskéket tartalmazott. Apró méretük miatt a termékek felületén a fény nem szóródott szét, hanem különböző hullámhosszakon tükröződött, ami fémes vagy opál hatást váltott ki. Kiderült az is, hogy a rézionok szigorúan meghatározott mennyiségben vannak jelen a mázakban. Következésképpen az üvegezés folyamatát kontrollálták. Még mindig nem teljesen világos, hogy az ókori mesterek hogyan követték ezt anélkül, hogy modern eszközök lennének.
Mihail EFIMOV