A történelem nagyon kevés olyan esetet ismer, amikor egy olyan személy, aki még két szót sem tudott összekapcsolni, hirtelen regényeket kezdett írni, és nem volt képes rajzolni, és soha nem tartott kefével a kezét - képeket festeni.
Az okkultisták úgy vélik, hogy egy ilyen válogatott úgy kapja meg ezt a képességet, mintha a másik világból származik, és úgy viselkedik, mintha egy másik nemzetség nevében járna el, aki a világba ment.
Különösen szembetűnő példa erre a jelenségre az amerikai félig képzett srác, James, aki úgy diktálta, hogy elkészítette Charles Dickens befejezetlen regényét, az Edwin Drood rejtélyét.
Ez a pszichográfiának nevezett jelenség azonban nem korlátozódik csak arra a képességre, hogy valaki más diktálása alatt dicsőségesen írjon valamit, anélkül, hogy észrevenné, mit csinál. Vannak még sok idegen jelenség is …
Az elmúlt évtizedekben számos teljesen hihetetlen eset volt ismert, amikor egy személy nem csak hirtelen elkezdett olyan dolgot csinálni, ami korábban teljesen nem volt jellemző neki, hanem kijelentette, hogy ennek vagy annak a személyiségnek új megtestesülése, akit általában zseniknek vagy nagyítónak hívnak.
Sok kutató szerint a személyiség olyan tulajdonságai, mint a karakter, az intelligencia, az eredetiség és a tudatosság, a fizikai test halála után nem tűnnek el teljesen, hanem mintha átjutnának egy másik valóságba, vagy, ahogy néha mondják, egy párhuzamos világba.
A tudósok úgy vélik, hogy a halál utáni élet folytatódik, és erre sok bizonyíték van, amikor például egy telefonhívás hirtelen csörög, és az előfizető olyan személy, aki a közelmúltban elhagyta az élővilágot. Megérkezik egy postás levél vagy távirat is, amelyet "a másik világból" hívnak.
Az egyik leginkább titokzatos esemény, amely még mindig izgalmazza a kortársak elméjét és képzeletét, kísérti őket és ellentmondásos érzéseket vált ki, Angliában a huszadik század második felében.
Promóciós videó:
1966-ban egy spiritisztikus kör találkozóján egy figyelemre méltó nő hirtelen egy zeneművet zongorázott. Senki sem tulajdonított volna jelentőséget ennek az eseménynek, ha az ülésen jelenlévők nem tudták biztosan, hogy ez a nő gyakorlatilag nem tudja, hogyan kell zongorázni, és nincs zenei végzettsége! Ennek a nőnek a neve Rosemary Brown volt, nee Dixon.
Isabelle Dixon, Rosemary 1916. július 17-én született Londonban, a legegyszerűbb családban. Tizenöt éves kortól dolgozni kellett, így nem kapott megfelelő tisztességes oktatást.
Különböző források ellentmondó tényeket adnak életéről: néhányan azt állítják, hogy egyáltalán nem volt hallása, ami nem akadályozta meg a zenét nagyon szeretni és élvezni.
Mások azt mondják, hogy alapfokú zenei végzettségét azért kapta meg, mert a családja a tánctermi szomszédban volt, és a szülei hosszú meggyőzése után Rosemary zongoraórákat vezetett a nap folyamán.
Ez a rozmaringos történet annyira szokatlan, hogy nehéz hinni benne, különös tekintettel egy szkeptikus gondolkodású és materialista világképű emberre.
Még mindig vannak ellentmondások Mrs. Brown neve körül: a kritikusok és a szkeptikusok charlatánnak hívták, néhányan azt állították, hogy a nő egyszerűen megtalálta a hangjegyeket, és átadta azokat a múlt zenészek szellemeivel való „találkozók” során, az szurkolók támogatták azt a verziót, amelyet maga a Rosemary is kifejezett. …
Az egyik könyvében a Befejezetlen szimfóniák: A fenti hangok közül Mrs. Brown elmondja, hogy gyermekeként miként „látott” egy ismeretlen szürke hajú embert fekete hullámos ruhában.
Bemutatta magát zenészként, és azt mondta, hogy médium lesz, amelyen keresztül a múlt nagy zeneszerzői átadják alkotásaikat az emberiségnek.
Mert nem engedhetik meg maguknak, hogy közzé nem tett munkáik ismeretlen maradjanak az emberiség számára.
Néhány évvel később, Rosemary egyszer meglátta ennek az embernek a portréját, és felismerte. Kiderült, hogy Liszt Franz!
Amikor Rosemary Brown először végezte el neki a "a másik világból" átadott művet, senki nem fordított rá nagy figyelmet, ám az idő múlásával a kompozíciók száma nőtt, miközben stílusuk és jellegükben különböztek egymástól.
Amikor számuk meghaladta a háromszázat, sok zeneszerző, pszichológus, zenetudós és még a vallási vezetõk is érdeklõdtek e tény iránt.
Sokan be akarták bizonyítani, hogy hétköznapi okos csalók, de - ami jellemző - senki sem volt képes erre, a várakozásokkal és a legnagyobb sajnálatával ellentétben.
Kíváncsi, hogy Rosemary furcsa tevékenysége nem korlátozódott a zenére: valamilyen okból csak érthetőek voltak, a nő beszélgetőpartnerei között más személyek olyan személyiségei voltak, mint Van Gogh művész, Pál apostol, A. Einstein tudós, organista és Albert Schweitzer orvos.
Az események során Brown asszony három könyvet írt, részleteiben ismertetve szokatlan kapcsolatát ezen emberek lelkével.
De nagyobb mértékben még mindig zenészekkel kellett kommunikálnia. Ezen szokatlan találkozók során Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Szergej Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Liszt Franz, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown azt állította, hogy mindegyik zeneszerző saját módján használja a következő mű továbbítását. Szerinte F. Liszt először ellenőrizte a kezét, amikor több hangszeren játszott, majd felajánlotta, hogy írja le a hangjegyeket.
Chopin közvetlenül a játékban is továbbította a zenét, és csak később rögzítették a hangjegyeket - amikor egyértelműen lenyomatták őket Rosemary agyában.
Schubert dörmögte neki a dallamokat, és javasolta, hogyan írják le őket, míg Bach és Beethoven egyszerűen diktálta a hangjegyeket. Brahms különösen kifinomult volt, többször arra kényszerítve őt, hogy ujjainak fejlõdésére szolgáló mérleget hajtson végre, mivel mûvei különleges képességekre és a teljesítmény virtuozitására szorultak fel, és csak ezt követõen zenét diktált neki.
A tudósok kategorikusan nem voltak hajlandóak hinni mindehhez. Keményen kerestek, hol van a fogás? Számtalan vizsgálatot és ellenőrzést hajtottak végre.
A leghíresebb előadók, zenészek, kritikusok vettek részt. A legtöbb hajlandó volt azt hinni, hogy a Rosemary által rögzített és lejátszott művek valóban ragyogóak!
Hosszú ideig és szigorúan összehasonlította a jegyzetek írási stílusát, az előadás módját, ám ezek nem jöttek egyetértésre. A jelenség viszont felkeltette érdeklődését a jól ismert brit légierő társaság iránt.
Saját kutatásuk során, amelybe a legjobb zenetudósok, szakértők és parapszichológusok tartoztak, arra a következtetésre jutottak, hogy Rosemary Brown igazat mond, és valójában médium.
Sőt, az előadás során az összes szakember a kéz helytelen, szakszerűtlen helyzetét állapította meg.
Ian Parro, a walesi egyetem zeneprofesszora elmondta, hogy a gombok megérintésének módja egy teljes amatőr elárulása, és hogy egy ilyen ember egyszerűen nem lehet az ilyen alkotások szerzője.
Az egyik híres angol zenész megjegyezte, hogy "sok mennyei kompozíció stílusa" kifogástalan és rendelkezik azokkal a zeneszerzőkkel, amelyekről Rosemary Brown beszélt, és akiket művei "diktálására" hívtak.
Általában sok példányt törtek ezekben a vitákban, azonban az angol zeneszerző, Richard Bennett megjegyzésével, hogy ilyen zenét csak sokéves tanulmányozás után lehet hamisítani, álltak más zenészek.
Számos kutató, tudós és okkultista egy másik kérdést tettek fel: miért választották a világ leghíresebb mesterei, a zeneszerzés művészetének zsenikjei egy nőt, akinek meglehetősen szerény zenei képességei vannak műveik továbbítására?
Végül is választhatott egy tehetséges előadóművészt, aki alkotásait ragyogóbb előadással közvetítheti.
Valószínű azonban, hogy éppen Mrs. Brown képtelensége miatt, hanem a zene iránti nagyon nagy szeretet miatt választották őt. Végül is, ha a helyén lenne egy olyan személy, aki mesterien birtokolja egy hangszert, akkor nem is fogják elhinni vele.
És olyan ember választása, aki még akkor is, ha szereti a zenét, de nem tudta, melyik oldalról szóljon hozzá a zongorához, még inkább alkalmatlan.
Általában véve a tudományos világközösség úgy döntött, hogy az igazság végére kerül.
Robert Kastenbaum közismert pszichológus, aki Mrs. Brown előadott zenei kompozíciókat elemezte, még mindig kételkedett benne, hogy azok a szerzők művei, amelyekre az előadó utal.
Elmondása szerint nincs olyan kifinomult összetett felépítése és érzelmeinek mélysége, nincsenek azok a harmonikus tonális újítások, amelyek empátiára és izgalomra késztetik a hallgatást.
Valójában életében mindegyik zeneszerző R. Kastenbaum szerint „nemcsak kiemelkedő zenét készített, hanem hozzájárult a zongora kompozíciók fejlesztéséhez is.
Az egyik jellemző, amely kiemelte őket, a kiszámíthatatlanságuk a zeneben. A következő kompozícióik mindegyike új eszköz lehet a zenei érzékenység vagy a technika szempontjából."
Tehát a pszichológust nemcsak nem inspirálták ezek a művek, hanem, mondhatnánk, még csalódottak is voltak a zene meglepetésének hiánya miatt.
Másrészt a pszichológus nem zenész vagy zenekritikus. Lehetséges-e a szavait a hitre vetni, és a végső igazságnak tekinteni?
A neves zenekritikus, Alan Rich, miután meghallgatta a Rosemary magángyűjteményének több darabját, szkepticizmust fejezte ki azzal, hogy megjegyezte, hogy véleménye szerint ez inkább a híres kompozíciók szakszerűtlen átdolgozása volt.
Néhány pszichológus és parapszichológus, ezt a jelenséget elemezve, érvelésükben arra a következtetésre jutott, hogy a szóban forgó alkotások nem más, mint Mrs. Brown öntudatlan tudatának munkája.
Dominic Scott Rogo, a parapszichológus és a klasszikus iskola zenésze szerint: "A pszichológiai tudomány nagyon keveset tud a kreatív képességeinkről, a kreativitás természetéről és az öntudatlanok szerepéről benne, tehát alapvetően lehetetlen nyomon követni az inspiráció valódi eredetét."
A vita ellenére, hogy ezek híres késő zeneszerzők vagy Mrs. Brown művei, mindenki arra a következtetésre jutott, hogy a jelenség mindenképpen érdemel figyelmet. Különösen akkor, ha magától értetődőnek tartja Mrs. Brown meditációs képességeit, és hallgatja meg, mit mondhat a múlt zsenikével folytatott beszélgetésein.
Tehát az egyik rendszeres ülésen Mrs. Brown megkérdezte F. List szellemét, miért jött hozzá és hozta barátaihoz. Erre azt válaszolta: „Célom az, hogy segítsem az embereket a legvilágosabb, legkifinomultabb formában megismerkedni egy másik élet létezésével, átadni nekik azt a bizalmat, hogy az élet végtelen.
Mert ha az emberek nem hajlandóak azt hinni, hogy még a fizikai halál után is van jövőjük, akkor az nem lesz. Amikor egy ember megérti tudatának misztikus mélységét, képes lesz teljes mértékben élvezni az elért magasságokat.
85 éves korában, 2001. november 16-án, Rosemary Brown egy másik világba hagyta a világot, mentorjai számára, és maga mögött hagyta a „20. századi leg misztikusabb nők közepes címe” címet, amelyről valószínűleg ő sem gondolt.