A parapszichológusok és a tudósok egymástól teljesen ellentétes álláspontokkal rendelkeznek a halál utáni életre vonatkozóan. Az elsők úgy gondolják, hogy az energia-információs lényeg, vagyis az emberi lélek fizikai testének halála után is fennáll, és képes érintkezésbe lépni élő emberekkel.
A tudomány emberei ezt tagadják. Eközben számos megbízható tény bizonyítja, hogy a finom világgal való kapcsolatfelvétel nemcsak megtörténik, hanem anyagi nyomokat is hagy a valóságunkban. Különösen ez vonatkozik a festészetre.
Nem lehet
Ez a jelenség először 1945-ben vált ismertté, amikor Hollandiában peres eljárás indult Henrikus Antonius van Meegeren festőművész milliomos ügyében, akit a megszállás éveiben a nácikkal való együttműködésben vádoltak. Az egyik bizonyíték a 17. századi híres holland festő, Jan Vermeer, Delft festménye, Krisztus és a fésű. A képet a Reichsmarschall Hermann Goering személyes múzeumában találták, és Meegeren eladta azt a fasiszta vezetőnek 1943-ban egy millió gulden számára.
Közvetlenül a háború után súlyosan megítélték a holland nácikkal való együttműködést. És itt a nemzeti kincsek értékesítéséről volt szó, míg a múzeum munkatársai életük kockázatára felbecsülhetetlen értékű művészeti tárgyakat rejtettek. Senki sem kételkedett abban, hogy a bíróság ítéletével Meegerenet felfüggesztik.
A művész azonban a legelső bírósági ülésen zavarba ejtette a bírókat. Az ügyész azzal vádolta, hogy a náciknak segített abban, hogy Vermeer remekműjét, a holland művészet kincstárában lévő ékszerüket személyes haszonszerzés céljából eladta nekik. Meegeren válaszul azt mondta, hogy a Krisztus és a fickó festményt írta, és egyáltalán nem klasszikus.
- Azt állítja, hogy ez a festmény hamis? Hitelességét azonban a 17. század legnagyobb festőszakértője, Abraham Bredius állapította meg, és kollégái megerősítették. Egyetértenek abban, hogy a Delft-mester írási technikája és módja nem hamisítható.
Promóciós videó:
"Mindazonáltal saját kezemmel festettem ezt a vászonot, és Vermeer, ha úgy tetszik, társszerzőnek tekinthető" - ragaszkodott a vádlott.
- De ez nem lehet! Végül is, a nagy festő 1675-ben meghalt, és ezért nem tudott segíteni "Krisztus és a parázna" festésében!
„És mégis pontosan így volt” - folytatta Meegeren, és bizonyítékokkal elmondta a meghökkent bíráknak életének csodálatos történetét, amely nem illeszkedett a józan ész keretébe.
A szellem társszerzője
Han Van Meegeren még a Képzőművészeti Akadémián való tanulmánya közben megmutatta a festészet tehetségét. A rotterdami Szent Lőrinc-templom belsejének első nagy festménye díjat nyert. És 1922-ben Meegeren részt vett egy nagyszabású kiállításon Hágában, amelynek váratlan sikere volt egy kezdő művész számára: minden vászonját néhány nap alatt elfogyasztották.
De a kritikusok ellenségesen üdvözölték a munkáját: kinek kell reménytelenül elavult bibliai tervei, s ez a Meegeren tehetsége is kiáltotta. A művész megpróbálta figyelmen kívül hagyni a pusztító áttekintéseket, folytatta az írást, próbált kiállítani. Aztán az akkori divatos festők javaslata alapján, akik féltek a versenytárs megjelenésétől, valódi üldözés történt. Végül a kétségbeesett Henricus elhagyta szülőföldjét, Franciaországba költözött, de ott nem érte el elismerését. Bánatul elkezdett inni, a felesége elhagyta. Végül, kétségbeesetten, van Meegeren úgy döntött, hogy öngyilkosságot követ el.
Abban a pillanatban egy szürke hajú idős ember jelent meg az agyában, aki szigorúan azt mondta:
- Ne vedd magadra nagy bûnt Isten elõtt. Nem csak a lelket, hanem a fentről küldött tehetségeket is megsemmisíted, amelyek rendelkeznek. Nem is ismertek fel, de nem adtam fel. Kövesse a példámat, és segíteni foglak.
- Ki vagy te? - kérdezte a megdöbbent Meegeren.
- Jan Vermeer.
Tehát Henrikus Antonius van Meegeren szerint fantasztikus ismerkedésük történt. A művész számára végzetesnek bizonyult. Meegeren abbahagyta a csókot az üveget, és ismét felvette az ecsetét. Hosszú órákat töltött a festőállványán, és időnként hirtelen észrevette, hogy valaki más kezét húzza.
Elkezdett előnyben részesíteni a hideg világos színeket, amelyek korábban nem tetszettek. Fokozatosan elérte a tökéletességet a legfinomabb fényárnyalatok átvitelében, megvilágítva a megvilágított tárgyak és alakok kontúrjait, ahogy Vermeer vászonjai is tették. És amikor automatikusan elkezdte kiírni Vermeer bonyolult monogramját, rájött, ki ő a láthatatlan mentor.
Aztán a késő művész látványosan kezdett megjelenni védőszentje előtt. Megtanította, hogyan készítsen festményeket régi receptek szerint, vásároljon ismeretlen középkori művészek alkotásait az üzletekben, mossa le tőlük a festményeket és festsen régi vászonra. Ezután mesterségesen érleli a festményeket úgy, hogy azok sötétebbek és üregek jelenjenek meg rajtuk - repedések a festék felső rétegén. De a Delft mestere maga Meegeren kezével kezdte festeni egy nagy vászon bibliai témát, és ez több mint egy hónapot vett igénybe.
1932-ben mindenki, aki érdeklődik a festészet iránt, szenzációs felfedezés volt. Az egyik magángyűjteményben Vermeer korábban ismeretlen festményét "Krisztus az Emmausban" fedezték fel.
A szakértők vizsgálatot végeztek, amely megállapította, hogy mind a vászon, mind a festékek valódiak: a 17. században. A Boijmans-van Beuningeni Múzeum megvásárolta a leletet egy ügynök, művész, Van Meegeren közvetítésével, 550 ezer gulden számára (akkori vagyon).
Egy ilyen magas árat annak tudható be, hogy Vermeer nagyon lassan és körültekintően dolgozott a festményein, így öröksége kicsi volt. Az 1696. május 16-án tartott aukció katalógusában 21 festmény szerepel, és az 1930-as években 16-ból ismertek, és csak 4 Hollandiában.
Ezért meg lehet érteni a „Krisztus Emmausban” vevőt, aki arra kérte a közvetítőt, hogy van Meegeren, hogy „összefésülje” magángyűjteményeit Dél-Franciaországban és Észak-Olaszországban. Örömére talált még több Vermeer festményét.
A bíróságon tett tanúvallomások során van Meegeren azzal érvelt, hogy ezek a festmények az ecset alól készültek, és összesen tucat vászont írt a holland festő szellemével együttműködve. És amikor egy nap megkérdezte Vermeer-t: "Miért van szükséged mindezre?" - állította a mester szelleme: "Annak folytatása, hogy az emberek felfedjék az őket körülvevő világ szépségét."
Mester kezével
A vádlott vallomása annyira fantasztikus volt, hogy kétségeit keltette a fejében. Van Meegeren azonban ragaszkodott ahhoz, hogy minden, amit mondott, igaz legyen, és vállalta, hogy bizonyítja:
- Adj nekem festékeket és ecseteket - könyörgött. - Írok újabb Vermeer-et, és akkor el fogsz hinni nekem.
Sok vita és kétség után a bíróság úgy döntött, hogy vizsgálati kísérletet folytat. A művész mindent megkapott, amire szüksége volt. 1945 augusztusától novemberéig egy jól őrzött házban, szakértők jelenlétében új festményt készített a Delft mestere által.
Igaz, egyik őt felügyelő szakember sem tudta, hogy Vermeer szelleme a legelején megjelent Meegerennek, ami megnyugtatta a vádlottot: „Ön felmentettek, én segítek neked” - ígérte. "A kezeddel azt írom:" Krisztus prédikál a templomban ", hogy senkinek ne legyen kétsége a közös munkánkkal."
Amikor a vászon elkészült, a szakértők nehéz választással szembesültek. Annak elismerése, hogy van Meegeren festményei, amelyeket korábban a nagy hollandnak tulajdonítottak, hamisak, a saját szakmai következetlenségének aláírása. De még annak a nyilvánvaló ténynek az ellenére sem, hogy minden vászon egyetlen kézzel készül, nem fog menni.
Hivatalosan Meegerenet szokatlanul tehetséges hamisítónak tekintik.
És az a tény, hogy egy ártatlan ember életéről beszélünk - úgy tűnik, a művész maga sem zavarta őket. Végül ravasz ítéletet hoztak, amelyben kijelentették, hogy Meegeren a velük festett kép alapján ítélve (!) Lehetett volna a Vermeers többi tagjának szerzője!
Az együttmûködés és a nemzeti vagyon megszemélyesítésének vádját Meegeren vonta le. De aztán egy másikat felakasztottak - csalás különösen nagy mértékben. Összességében a "közös" festmények eladása több mint két millió fontot hozott neki. A bíróság azonban csak egy év börtönre ítélte. A művész már fogságban tervezte a kreatív életet, de 1947. november 30-án váratlanul szívrohamban halt meg.
A pszichográfia jelensége
Abban az időben semmit sem tudtak a pszichográfiáról vagy az automatikus írásról, amikor az ember csak egy ceruzát, tollat vagy kefét tart a kezében, és ők maguk akarata ellenére mozognak papíron. Ezért a van Meegeren-ügy rejtély maradt. A 20. század második felében azonban a paranormális kutatók felfedezték, hogy a szemantikai információk megszerzésének folyamata egy személy akarata ellenére nem olyan ritka.
Ennek a jelenségnek a megnyilvánulásának esetei nagyon változatosak lehetnek formában és tartalommal egyaránt. Sőt, a távozó művészek sokkal inkább, mint más művészetek, igyekeznek folytatni munkájukat ezen a világon. Íme néhány a leghíresebb példák közül.
Egy csodálatos esemény történt 1973. áprilisában: Pablo Picasso halála után három hónappal az angol, Peter Crawford, a mérnök szakmája után hirtelen ellenállhatatlan vágy érezte a festményt. Vettem keféket, festékeket, hordágyra festett vászonokat, és minden szabadidejét egy festőállványon töltöttem. Hamarosan észrevette, hogy valaki kívülről irányítja festészeti tanulmányait, kényszerítve képeket mechanikusan festeni. Sőt, Peter nagyon gyorsan rajzolta őket, előkészítő vázlatok és helyesbítések nélkül, és mindegyikre külön-külön aláírást tett - Picasso.
Valami hasonló történt a G. Mansfeld hollandnal, aki 46 éves koráig soha nem vett kefét a kezébe, és normál állapotában még a legegyszerűbb képet sem képes rajzolni. Időről időre transzba esik, és bal oldali kezével írja a technikával tökéletesített és összetételében komplex képeket, különféle stílusokban, bár nem balkezes. A művészeti kritikusok szerint annyira heterogén stílusban vannak, hogy a különféle virtuális művészek kefeihez tartoznak.
Két kézzel
Egy másik példa a brazil pszichológus, Luis Gasparetto jelensége. Transzállapotban több mint száz nyilvános ülést vezetett a "túlélés festménye" címmel. Egyszer, közvetlenül a TV-kamera előtt, 21 képet festett. És mindegyikre csak 5-30 percet töltöttem. A szakértők olyan híres mesterek alkotásaiként ismerték el őket, mint Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne és Picasso.
Ezenkívül a médium nem csak nagyon gyorsan, de két kézzel egyszerre két különféle vásznon rajzolta a remekműveket. Gasparetto szerint ezt teszi, mert a finom világ egyik nagy művésze egyidejűleg minden kézzel ír. Ezért képes képeket festeni még a teljes sötétségben is. Maga Gasparetto meg van győződve arról, hogy az ilyen elhunyt mesterek eszközként használják rá, hogy megmutassák, az élet folytatódik a halál után.
A túlvilági kreativitás ugyanazon titokzatos megnyilvánulása figyelhető meg a brazil Maria Gertrude Coelho-ban. Ez a nő soha nem tanult meg rajzolni, és művésznek sem tartja magát. De neki csak el kell készítenie egy sor olajfestéket, egy vászonot, és bele kell merülnie a mély transzba, hogy valódi remekművet hozzon létre. Egy ilyen hangos meghatározása festményeivel kapcsolatban egyáltalán nem túlzás, mert hihetetlen pontossággal másolja olyan mesterek festményeit, mint Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Ezenkívül minden vászonon szerepel a szerző autogramja.
Maga Maria azt állítja, hogy kezét a nagy művészek szelleme irányítja. Először egy telepatikus meghívást kapott a mesterektől, hogy munkába jussanak, utána keze önmagában mozogni kezd. Sőt, nem használ ecsettel, és csak az ujjaival rajzol minden képet. Az a sebesség, amellyel a levegőben villognak, egyszerűen elmeríti a szemtanúkat.
Senora Coelho szerint nem mindig sikerül kapcsolatot létesítenie a finom világgal. A szokatlan művész jelenségét tanulmányozó parapszichológusok úgy vélik, hogy a kapcsolatfelvétel lehetősége nem tőle függ, hanem az energiakommunikációs csatorna fizikai állapotától, amely nyilvánvalóan időszakonként nem továbbítja a hullámokat a finom világból. By the way, világunkban ez néha rádióhullámokkal történik.
Szergej DEMKIN