„… tányérokkal ijesztgetik őket, azt mondják, aljas, repülős,
Most a kutyáid ugatnak, aztán romjai beszélnek."
- V. S. Visockij
Előfordul, hogy mégis hasznos elfelejteni az iskolában és az intézetben megszerzett összes tudást, hogy új módon, egyszerûen ismert dolgokat nézzünk meg. És akkor biztosan megnyílik valami új.
Javaslom, hogy elmélkedjek a XVIII. És XIX. Század eleji festők festményeinek reprodukcióiról.
Kezdetnek egy kis előszó. Ahhoz, hogy megértsem a gondolataim menetét, és maguk sem tűnnek olyan hihetetleneknek.
Erkölcsileg és fizikailag mindenki mindenki előbb-utóbb rájön, hogy az egész élet folyamatos körben futás. Nos, vagy egy zebra, ahogy tetszik. Ennek ellenére a lényeg ugyanaz: Egy nap reggel felébredsz, és rájössz, hogy rengeteg vitalitást költöttél az üresről az üresre ömlésre. Mindent elölről kezd el kezdeni, figyelembe véve a korábbi tapasztalatokat, és ennek eredményeként eljön a következő reggel, amikor még egyszer át kell gondolnia mindent.
És kiderült, hogy nagyon sokan nem tudják beismerni, hogy az, amit megingathatatlannak gondoltak, valójában téveszme vagy hazugság. Rugalmasságra tanítottak minket, igaz? Meggyőződésünk, hogy léteznie kell olyan igazságoknak, amelyek mindennek az alapja maradnak, amelyek nélkül a káosz megkezdődik.
Promóciós videó:
Ezért az a személy, aki lemond hitéről, senkiben sem éri tiszteletét. Tisztelet az "állhatatos ónkatonáknak". És ez a fő probléma. Nagyon nehéz felfogni azt a finom vonalat az igazság és a tévedés között.
És az idő egyszerre telik … És minden körülötte gyorsan változik. Nem követheti ostobán az elavult utasításokat. De ugyanakkor nem szabad eltérni az erkölcs normáitól, különben elkerülhetetlen a „farokba verés”, ami katasztrófához vezet. A Biblia Sodoma és Gomorra halálát írja le, és pontosan azokról szól, akik úgy döntöttek, hogy az erkölcs normái elavultak és nem kötelezőek a végrehajtáshoz.
Remélem, hogy addig fogok élni, amíg az új, jelenlegi szodomita földek megkapják, amit megérdemelnek, hogy megbizonyosodjak arról, hogy ezek az igazságok valóban megingathatatlanok. Ellenkező esetben el kell ismernünk, hogy a POKOL létezik, és pontosan benne vagyunk.
Próbáljunk tehát eltérni a dogmáktól, ugyanakkor ne lépjük át a határt, ne csúsztassuk miszticizmusba. Íme néhány különféle művész feltűnő festménye, amely kevésbé ismert, mint Giovanni Battista Piranesi munkája, de amelyeket nemcsak a korszak, hanem a tartalom is összeköt.
A 18. század második felének ismeretlen művésze.
Idősebb Pierre Patel.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drezda. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Ez a mester (Nicolaes Pieterszoon Berchem) rengeteg tájat festett, amelyekben a főszereplők kétségkívül romok. Neveztem Nyikolaj Petrovics Medvegyevnek, és ez nem egészen vicc, ahogy sokan megértik.
A kérdés ésszerű: - „Van ilyen Európában a 18–19. Században. nincsenek zavartalan épületek”? Erre a történészek és a művészettörténészek ésszerű magyarázatot adnak. A magyarázat valójában egyszerű és logikus, és őrültség ezt megkérdőjelezni. Első ránézésre, miért, miért "keríteni a kertet", ez csak egy kulturális irányzat, divat, vagy, ahogy manapság divatos mondani a hazafiak között: - "az akkori trend".
Igen. Ízek és hangulatok, gondolatok és érzések millióinak vannak kitéve a divatnak és a stílusnak. Mindannyian látjuk ezt a "majmolást" mindenhol. Amint néhány híres idióta felbukkan az alpesi síelésben a keretben, idióták százezrei kezdik lesöpörni a sífelszereléseket az üzlet polcairól, és titokban bevallják egymásnak, hogy gyermekkoruk óta csak arról álmodoztak, hogy sílécre kerülnek, mint … Nos, tudod tovább. Mit? Ön maga is engedett a járványnak? És gyengén repülni a szibériai daruval?
Oké, vissza a kosunkhoz. És bikákra, juhokra és kecskékre is, az "antik" romok hátterében. Ez is "trend". Ugyanaz, mint a pásztorok és a mosodák az akkori tájakon. Érintette ez a "jelenlegi" Oroszországot? Ne kételkedjen. Noha az orosz romok emlékét a 19. és még a 20. században is gondosan kitörölték, mégis valami fennmaradt. Csak két olyan művet mutatok be, amelyeket korábban nem mutattam meg:
Kievsky Detinets. Ismeretlen művész.
Torony-rom a Tsarskoe Selo Katalin parkban.
Most úgy néz ki, ahogy kell. Jó drága tadzsik felújítás, fényesség és csillogás. De újabban a 18. század európai "trendjével" összhangban állt. Figyelemre méltó egy európai dátummal rendelkező, de orosz számokkal ábrázolt kavics.
& quot; Megfordult & quot; jelenti az 1762 számot.
Hogy őszinte legyek, a lemez megbízhatósága számomra nagyon kétségesnek tűnik. Sok tekintetben. Nézd meg magad.
De nem meglepő. Oroszország valódi történelmének "megtisztításának" mértéke olyan, hogy nem fér bele a fejembe, hogyan lehetett mindezt lehúzni. Végül is mindent, amit a római kor előtti birodalomról megtudhattunk, olyan forrásokból nyertük, amelyek a „tisztító” zónán kívül voltak, mégpedig a nyugati egyetemeken és könyvtárakban.
Ez a tény nem hagy kétséget afelől, hogy ki „tisztította meg” pontosan a történetet. Természetesen győztes. És ez a győztes nyilvánvalóan nem tartozik az őseink közé, különben az angolszászok történetét írnánk, és nem ők nekünk. Bár … Ez nem a mi módszerünk. Nem vagyunk az ókori európai civilizáció nagy múltja ellen, amely minden bizonnyal százezer milen kocka volt jobb, mint a mi vademberünk.
Természetesen nem feltételezem, hogy a németek hordái végigjárták az erdőket és a mezőket, és a Tartary területén található összes ősi épületet buldózerrel buldózerezték. Nem. Elég volt leköpni ezt a "szemetet", és nem aggódni a megőrzés miatt, ennyi. Az írott forrásokat pedig hasonló módon megsemmisítették. És nemcsak így, hanem szándékosan, céltudatosan is.
Mind Péter, mind Katalin alatt könyveket vittek el a megőrzés ürügyén a parasztoktól, és egész szekereket vittek Moszkvába és Szentpétervárra, amelyek után nyomuk elveszett a sötétségben. Világos, hogy az "óhitű eretnekséget" egyszerűen elégették.
A húszas években a bolsevikok pontosan ugyanezt tették maguk a Romanovok levéltárával is. Nem csoda, ha azt mondják: - "Ne köpj más kútjába …"
Nos, Isten legyen a bírájuk. Nézzük meg az európai festészet "romos" irányzatának egy másik kiemelkedő képviselőjének - Giovanni Paolo Pannini, vagy - ahogy én nevezem - Ivan Pavlovich Panov festményeit.
Mint látható, az alkotások főszereplője az ősi romok. Semmi új, csak a romokon nem voltak szarvasmarhák, hanem "normális európaiak". Középosztály és tudja. De ez nem változtatja meg a lényeget. Egyes romok még mindig léteznek felújított szerkezetek vagy egyenesen remake-ek formájában. De a legtöbbet egészen a legutóbbi időkig visszavonhatatlanul kifosztották, sürgős gazdasági szükségletekre szánták.
Ezeket a cselekményeket egyesíti az a tény is, hogy a művész fényképesen megörökítette a valóságot, anélkül, hogy gondolkodott volna alkotásaik utólagos értelmezésén. Az utódok pedig hálátlannak bizonyultak, déd-déd-nagyapáikat féleszű, sötét, műveletlen álmodozóknak tekintették, akik hajlamosak a túlzásokra, a szépítésre és általában a hüvelykujj szívására.
Itt írják az összes modern enciklopédiák és referenciakönyvek - "romos" festményeket: - "_ EZEN A HELYEN PÁLYÁZZÁK A FELSŐ MŰVÉSZEK NÉVÉNEK nevét _ - a képi fantáziákról ismerik, amelyek fő motívuma a parkok és a valódi, és gyakrabban képzeletbeli". Diderot szavai szerint) sok vázlat, amelyekhez Olaszországban tartózkodása alatt készült.
És hinnünk kellene ebben? Mert a hatóság beszélt? És ha nem akarom szót fogadni érte, és látva ezt a pompát, nem hiszem el, hogy a művész fényképészeti pontossággal reprodukálta azokat az épületeket, amelyek a mai napig fennmaradtak, és azokat, amelyek már nincsenek, egyszerűen kivette a fejét! Miért van ez hirtelen!
Az igazság az, hogy a művészek nem találtak ki semmit, dokumentálták a körülöttük lévő világot, és azt látjuk, hogy a 18. században történelmi mércével mérve - TEGNAP - az európai parasztpásztorok civilizációja, amelyet egy maroknyi kormányoz, akinek testén drágább rongyok vannak, létezett a gigantikus romokon. megalitikus szerkezetek, amelyeket ők maguk egyértelműen nem építettek.
És az idősek magyarázata, miszerint valójában az őseik építették, de aztán elkezdődött a „középkori homályosság korszaka”, amely egész ezer évig tartott, és mindenki elfelejtette, hogyan kell egy ilyen csodát felépíteni … És azt is elfelejtették, mire szolgálnak a piramisok. És mivel nem világos, mit kezdj velük, akkor a pokolba kell lebontani őket, hogy a szemed ne váljon érzéketlenné. Ezután egyiptomi körútra indulni, és újra "kinyitni" a csak egyiptomi piramisokat.
Kiderült tehát, hogy a Colosseum csak színház, így ma is láthatja, de nem sikerült kitalálni a piramis célját, ezért juh- és kecskefélékbe bontották.
Nem világos, hogy mi a sztélé az Egyiptomból készült képen, amelyet a hivatalos változat szerint csak a 19. században hoztak.
Egyszerű kérdést szeretnék feltenni, és egyszerű és egyértelmű választ szeretnék kapni rá. ABTYPTOLÓGUSOK ÉS MŰVÉSZEK, mondja meg nekem, hogyan ábrázolhatna egy ember (Giovanni Paolo Pannini) egy "képzeletbeli" piramist és sztélét Rómában, ha hét évvel az egyiptomi piramisok és ennek a sztélának a "felfedezése" előtt halt meg? !!!
A piramisokat néha szokatlannak ábrázolják, most nem építik. Az arányok szokatlanok, a piramis alapjának és a magasságának aránya teljesen más, mint az összes jelenleg ismert piramisé, még az egyiptomi, sőt amerikai, sőt kínai, sőt ugyanazok az európai piramisok (Visoko, Boszniában). Milyen "kőciprusok" ezek? Miért törték meg? És nyilvánvalóan nem valamiféle "sírok". Kétlem, hogy bennük általában voltak olyan üregek, amelyeket működés közben fel lehet használni. Akkor mi van? Nos, nem az esztétika szükségessége érdekében, igaz? És valamiféle "Hruscsov" méretek …
Caspar David Friedrich.
Mi vonzza még a figyelmet. Mennyezetek és nyílások méretei. Egy normális, modern hobbit számára, mivel mindannyian (nincs sértés) veletek vagyunk, ezek a dimenziók illetlennek tűnnek.
Az építkezés szempontjából nem racionális, túl költséges, túl időigényes. A felhasználó szempontjából értelmetlen és pazarló. Az ilyen "szellőzéssel" rendelkező lakás még mediterrán éghajlaton sem releváns. Télen nem melegíthető fel, nyáron pedig nincs menekvés a tűző napsugarak elől.
És ha a radikális klímaváltozás magyarázata meggyőzőnek tűnik, akkor az összes többi kérdés megválaszolatlan marad.
Két változat létezik, vagy az építők óriások voltak, vagy számukra olyan óriási építmények építése volt, mint két ujj az aszfalton.
Ha óriások lennének, hová lettek maradványaik? Az óriás csontvázak, sőt az ujjak vagy a fogak leleteiről szóló összes jelentés hamisításnak bizonyult. A földön nem volt szokatlan méretű humanoid, kivéve néhány egyedülállóat. Ha mégis, hogyan sikerült evakuálniuk mindenkit, és senki sem felejtette el a papucsát vagy a melltartóját?
További véleményem szerint a nagy Hubert Robert (Hubert_Robert) festményei - Jurij Robertovich, akit a nagy Piranesi tanítványának tartanak.
Huber Robert. Ősi templom, 1787.
Igen, szeretünk valami jelentőset, terjedelmeset építeni, ami befolyásolja egy kis ember pszichéjét, például a moszkvai Moszkvai Állami Egyetem épületét vagy a szocsi Fisht Arénát. De alapvetően rendes cheburek házakat és hálótermeket építünk, amelyeket félreértés szerint "házaknak" neveznek.
De van:
- személyzeti képzési iskolák és intézetek, - egységes szabványok (és ez a tudományos intézmények egész hálózata), amelyek nélkül a nagyszabású építkezés lehetetlen, - bányászat, nyersanyagok és energiaipar, - építőanyagok, szerszámok, felszerelések, gépek és berendezések ipari gyártása, - egy fejlett közlekedési és kommunikációs rendszer, - kommunikációs rendszer, - központosított pénzügyi és költségvetési szféra, - egységes irányítási rendszer (központosított hatalom).
A felsorolt feltételek legalább egyikének hiányában a nagyszabású kivitelezés lehetetlen. De még a létezésük is megköveteli a tudományos ismeretek gyűjtésének, elemzésének és felhalmozásának rendszerét.
Az egészből kiderül, hogy lehetetlenekkel állunk szemben. Haladó tudással. Ez pedig a miszticizmusba szorul. Idegenek repültek be, megosztott technológiák, vagy istenek repültek be, tanították az embereket … Stb.
Nem szeretem mindkét verziót. Nem vagyok ellen más fajok, például az atlanti, a hiperboreai és a lemuriai létezés ellen, de nem vagyok teljesen biztos abban, hogy velük egy világban vagy dimenzióban léteztek. Pontosabban kétlem, hogy a fizikai síkon kölcsönhatásba léphetnénk velük. Már létezünk egymással milliónyi életformával, amelyek valóban körülvesznek minket, de semmiképpen sem keresztezzük egymást, nem látjuk, nem halljuk, nem beszélünk velük, azaz általában "nincs szia". (* - amíg nem hangolódunk a frekvenciájukra. Megjegyzés)
Ezért az összes többi változat elvetése nélkül hagyjuk az egyetlen valódit: - Mindazt, amit a festmények ábrázolnak, őseink építették, csak fejlődésük szintje volt összehasonlíthatatlan a jelenünkkel is. Vad majmok vagyunk nekik. Képes, gyorsan tanuló, de mégis gyakori háziállatok, például macskák vagy kutyák számunkra. Csak sokkal hasznosabb. Tudjuk, hogyan tartsuk fenn magunkat, és még a tulajdonosokat is tápláljuk. A macskák nem etetnek és nem öltöztetnek fel, éppen ellenkezőleg, rabszolgák vagyunk nekik, etetjük őket.
Kockáztatnék nyilatkozni arról, hogy valaki idegengyűlölőnek tartaná, de ezek az ő problémái. Képzelje csak el a helyzetet: - holnap úgy döntenek, hogy megbüntetik Erdagant, amiért elárulta a nyugati demokrácia eszméjét és olcsó orosz gázba vásárolt. Azonnal a törökországi színes forradalom, a kurdok felkelése, az ISIS inváziója és háborús tűz lángol Európa déli részén, ehhez képest a donbass-i események a nanai fiúk küzdelmének tűnnek.
Igazi "forró" világháború kezdődik, amelynek eredményeként a világ romokká válik. A fennmaradó, áramtól megfosztott hobbitok, számítógépek, telefonok és pendrive-ok enciklopédiákkal és kézikönyvekkel, például "Hogyan lehet búzát termeszteni" vagy "Hogyan lehet vasat szerezni, és kovácsolni belőle egy kést, amellyel elszúrhatod magad, hogy ne szenvedj", elkezdik feltalálni a módjaikat. vadászat lőfegyverek nélkül. És minden a semmiből indul.
De ugyanakkor továbbra is egy törzs él Csukotkában, amely nem tud semmit erről a háborúról. Továbbra is rénszarvast nevelnek és fogyasztanak. És ez minden … komolyan hiszed, hogy valamikor ez a törzs addig fejlődik, hogy repülőgépekre, hajókra, számítógépekre van szükség? Igen, ez ott egy füge! Évezredek óta ettek szarvasokat, és továbbra is fognak enni, mert ezekre nincs szükségük! Nem azért, mert buták, csak "idegenek". Olyan jók. Más életértékeik is vannak, és tudják, hogy az ilyen boldogság nem hülye könyvektől és filmektől származik, hanem Isten, az alkotótól! Egyek ebben a világban ezzel a világgal, de mi nem. Valamit fel kell építenünk, de nem értjük, hogy az egyik felépítésével megölünk egy másikat.
Vajon mi van a jobb oldalon, a hegyen? Lehet, hogy maga a Colossus szobor talapzata, amelyről a COLOSSIUM nevet kapta - a Colosseum?
Most ismét javaslom a szavakkal való játékot. Ezúttal - KOL AXIS. Az „UM” nem számít. Ez a befejezés mesterséges, hozzáadva a latinhoz, amikor egy érthetetlen idegen szót kölcsönkérnek. Volt KOLOS, és latin módon - KOLOSI (UM). Mit jelent az oroszul a KOL / KOLO szó, tudjuk, hogy ez a forgás középpontja (KERÉK, BELL, KOLOROROT stb.), De ugyanez a TENGELY!
Csak akkor, ha a KOLO egy tágabb fogalom, amely egy kört, egy kört jelent, akkor az OS / AXIS, ez egy adott tű. Kiderült, hogy a rozsnak vagy a búzakerekének kiemelt jelentősége volt, érthető: "A kenyér mindennek a feje". Ez azt jelenti, hogy a Colossus, amelynek szobra a Colosseum mellett, a ma Rómának nevezett városban volt, egyértelműen nem volt a víz vagy a tűz szelleme.
És … Ez … Ne küldjön a könyvtárba, hogy ott okos könyveket olvassak. Mindent sokszor és sok évvel ezelőtt olvastak újra. Ha nem érti, olvassa el az Előszót.
Általában a "Colossus" nem csak "nagy" vagy "óriás". Ez egy különleges hős, akinek különleges szerepet tulajdonítottak az aratáshoz, a jóléthez, a jóléthez és a jóléthez. És hagyják, hogy a szkeptikusok nevessenek, de ebben a "kül-európai ókorban" mindent egyszerűen átjárnak az egyetlen proto-nyelv közös gyökerei, amelyekhez a szláv nyelvek állnak a legközelebb a többihez.
Mi történik most Ukrajna műemlékeivel? Aha … Pontosan ez történt a szobrokkal, amelyek kellemetlenek voltak a "felvilágosult győztesek" számára. Bármely tárgy, bár valahogy egyetlen történelemmel van összekötve, az európaiak "steppelt kabátokkal" egyesítése elpusztul a rügyben. Semmi sem változik … A Colossusnak legalább öt szobra volt (Athén, Rodosz, Théba és Rómában kettő, amelyek közül az egyik a fő, a Colosseum mellett állt), hol van legalább egy?
Logikus, hogy a talapzat mellett, amelyen a Kolosszus állt, nem egy ilyen világítótorony volt (messze balra). Négy vagy legalább kettő lehetett. A skála valóban hatalmas. Ezt létrehozhatja akár technomagikus kultúra, akár erőteljes központosított állapot.
Az első változat közelebb áll hozzám, mert egy hatalmas központosított állam nem hagyhat emlékezetében sok szemetet, szemetet, hulladékot és az infrastruktúra maradványait. Végül is az építők százezreinek manapság egész városokra lenne szükségük a lakhatáshoz, és minden szükséges ellátással. Műhelyek, üzletek, üzletek, gazdaságok, mezők, és mindez egy fejlett úthálózat szükségességét vonja maga után.
Ezért közelebb állok ahhoz a verzióhoz, miszerint az építők, akik alkotóink is lehettek volna, olyan tudással rendelkeztek, amely számunkra varázslatnak, miszticizmusnak tűnik, de valójában ezek meglehetősen racionális technológiák.
Itt egy egyszerű példa. Amikor a múlt század nyolcvanas éveiben a "tajga holtponton" felfedeztek egy remete-családot - olyan óhitű híveket, akiknek ötven évnél tovább nem volt kapcsolata a külvilággal, akkor néhány, számunkra egyszerű dolog az emberek számára úgy tűnt, mint a boszorkányság. Egy közönséges műanyag zacskó igazi szenzációt okozott. Üveg, de ráncok!
Így van ez ebben az esetben is. Nincs legkisebb okunk semmisztikának tekinteni mindent érthetetlennek. A Technomagic egyszerű folyamat, akárcsak egy hal kivétele a hűtőszekrényből, hogy megetetje szeretett macskáját. Végül is a macska nem tudja, hogy halakat tárol a hűtőszekrényben, és ne valósítsa meg mágikus manipulációkkal. És hogyan magyarázzam el neki, honnan származnak a halak. És még inkább, mi az a hűtőszekrény.
Általánosságban elmondható, hogy e struktúrák építőit feltételesen Istennek tekinthetjük, mert fejlettségük annyival magasabb volt, mint a pásztorkodók szintje, mennyire különbözik a fejlett országban született modern ember és az Amazonas vadonban élő vadember szintje. Számára még egy doboz limonádé is varázslatnak tűnik, az okostelefonról, lézershow-ról, repülőgépről vagy tengeralattjáróról nem is beszélve.
Ha eltûnünk, a vad egy darabig használja az öröklött tárgyakat. Természetesen ugyanúgy használ kést, mint mi, de a legjobb esetben mikrohullámú sütőt fog adaptálni edények vagy egyéb hasznos háztartási cikkek tárolására. Amikor mindez elmúlik, a vad valószínűleg megszokásból megint egy bothoz köti az obszidián éles darabjait.
De lehet, hogy fordítva van, ez a fejlett tudás olyan tárgyak formájában, amelyeket az emberei nem hoztak létre, lendületet ad a fejlődésnek, és kétszáz évvel később a légpárnás járművek rohanni kezdenek az Amazon dzsungelében.
Valószínűleg a második forgatókönyv velünk történt.
Istenektől örököltük a bolygók, csillagok és a naptár pontos ismeretét. Ezenkívül kaptunk egy szilárd eszközpoggyászt, amely lehetővé teszi számunkra a saját gyártás fejlesztését. Igaz, a tudás egy része visszavonhatatlanul elveszett. Úgy tűnik, nem is jöttünk rá, hogyan kell használni a bronzágyúkat. Lőport és ágyúgolyókat kezdtek beléjük tolni, puskaport gyújtottak egy lövés leadása érdekében, és hogy ezeket a "rézcsöveket" hogyan használták elénk, senki sem tudja.
Töredékes emlékeket kaptunk néhány technológiai folyamatról, amelyek lényege nem volt világos számunkra, de amelyek külső oldalát meggondolatlanul, bár megbízhatóan lemásoltuk. Ezek vallási szertartások.
Az ikon előtti ima nagyon hasonlít a Skype-on folytatott kommunikációra, igaz? És megértem ennek a jelenségnek a természetét. Amikor elkezdek hegyezni egy kést a konyhában, az összes állat, macskák és kutyák egyaránt futni kezd. Biztosak abban, hogy ha „Isten varázspálcát kever a varázskristályra”, akkor hamarosan a húsból, csirkéből vagy akár kolbászból is maradványok keletkeznek a levegőből! És talán, amikor az állatok még intelligensebbek lesznek, megpróbálják megismételni a "rítust egy rúddal és egy kristállyal". Dörzsölni kezdik egymást, azzal a meggyőződéssel, hogy ha szent hinni, akkor az étel ugyanúgy jelenik meg, mint az "istenben" - a tulajdonosban.
Tehát a "gazdáink" elmentek valahová, otthagytak minket, és mindannyian reménykedve nézünk az égre, mindenféle hülyeséget motyogunk a templomokban, és hisszük, hogy mindjárt megtörténik. És ne hidd, tudnod kell. A hitnek személyes kategóriának kell lennie, hadd higgye a feleség férjének, hogy horgásztúrán volt, és nem lányokkal fürdött. El kell dobnunk minden vallási szemetet, ami nem sokban különbözik a tudományostól. És változtassa meg a tudományos jelleg kritériumait. Ne felejtsük el, hogy nem sokkal korábban nem volt tudománytalan azt mondani, hogy vasból hajót, légnél nehezebb repülőgépet, víz alatti automata tüzelőgépet és még sok minden mást lehet építeni.
Ami tegnap anti-tudományosnak számított, ma minden ember zsebében van. Valójában maguk a zsebek is tudományellenesek. Mit mondanának neked kétszáz évvel ezelőtt, ha egy tisztességes társadalomban azt állítanád, hogy a ruhákat folyadékból (olajból) készítik?
Általában minden relatív, és ha a „Matrjoska-törvényt” gyermekkorától kezdve megtanulják, akkor itt nincs semmi bonyolult. Például akkori leendő feleségem számára istennek tűntem, amikor a Mi-8 helikopter repülési szerelőjének ülésén voltam. Elborzasztotta, amit a pilótafülkében látott, miközben elindította a motorokat. Nekem viszont úgy tűnik, a mai napig Nikolai Bezvesilny parancsnokom, aki még jobban repült, mint az Isten. Nem értem, hogyan lehet egy nehéz autót vakon, sűrű ködben leszállni egy olyan helyen, ahol a penge csúcsaitól a fákig és a vezetékekig a betonoszlopokon csak két-három méter van. De megcsinálta, és nem csak.
És most spekulálhatunk a romok állapotáról. A bombázás nyomát nem látjuk, ez tény. A létező rombolás inkább hasonlít a természetes rombolásra, amely természetes okok miatt következett be. A lényeg az életkor. Ez akkor történik, ha a lakásügyi osztály megszűnik működni, megfelelő javítások hiányában és a művelet élettartamának meghosszabbítása érdekében minden intézkedés gyorsan romlik.
Valamit földrengések szenvedtek, valami erősebb, valami nem túl jó, de a működő szökőkutak és medencék szomszédosak a kolosszális erózió nyomaival bíró építményekkel, ami az épületek idős koráról tanúskodik. Hány éves is? Ez az egyik fő kérdés.
Történészeink itt feltűnően megosztottak. Mikor kell megerősíteni a hivatalos időrendet. Együtt kiabálnak „Kr. E. Százezer millió évről”, és amikor szükség van a tészta feltörésére, ami könnyen fűrészelhető, az egész világon üvöltöznek, hogy sürgősen meg kell menteni az UNESCO által védett világörökség örökségét. Emberileg érthető, a fizetésük kicsi. De kell, hogy legyen lelkiismereted! Hogy így történt, 12 évszázad állt, nem esett el, de itt, ha nem szán 6122 rubelt 79 kopikát, akkor tavaszra a világ elveszíti értékes örökségét!
Valójában az igazság áll a közepén. Hála Istennek, lehetőség nyílik a száz év alatt bekövetkezett változások nyomon követésére ugyanazokkal a természeti tárgyakkal. A fényképezés megjelenése lehetővé tette. Kiderült, hogy a kőzetekre gyakorolt természetes hatások kopásának mértékét tízszeresére becsülik. Ami öt-hét évszázadra datálódik, kiderül, hogy 80-100 éves. Csak úgy tűnik, hogy a gránitból és bazaltból készült városok ezer évig vadonatúj állapotban lehetnek, esőnek, szélnek és hőmérsékleti szélsőségeknek kitéve. Valójában az, amit a festők a 18. század végén - a 19. század elején rögzítettek, csak 300-500 éves lehetett.
De véleményem szerint ez sem biztos, hogy igaz. Mielőtt romokká válna, meg kell értenie, miből épültek ezek a szerkezetek. És ez egy nagyon fontos kérdés. Tehát, ez a kő nem egészen kő. Ez a travertin, amely lényegében az egyszerű mészkő helyi változata. Az izborski erőd tulajdonságait tekintve hasonló anyagból épült, és háromszáz évig javítás nélkül romokká, szabálytalan alakú dombokká változott!
Ezért minden arra utal, hogy ez a szépség körülbelül száz évvel azelőtt készült, hogy „lefényképezték”. És nem meglepő, miért történt az, hogy az állattenyésztők a romok nagy részét fészerekbe és istállókba vitték. A katasztrófa a hagyományos időrend szerint 1700 körül történt. Ez nem "böki" az ujját az égre. Az 1700-as év nagyon titokzatos. Természetesen nem egy év, de a 17. és a 18. század fordulóján történt valami egyértelműen globális dolog a Földön, amely az élet minden területét érintette. Hirtelen technológiai ugrás történt.
Az emberi tevékenység szinte minden szférája lendületet kapott a fejlődéshez. Beleértve a festést is, amelynek köszönhetően most megvitatjuk ezt a kérdést. Végül is a camera obscura megjelenése vezetett a képek fényképileg pontos rögzítésének megjelenéséhez.
És a modern naptárat a kaukázusiak 7208-ban rákényszerítették ránk a szm-ból, ami furcsa egybeesés miatt éppen az 1700-as.
Sokan joggal kifogásolják, azt mondják, milyen különbség van egyáltalán, hadd vigasztalják magukat az olaszok azzal a gondolattal, hogy nagy őseik építették ezt a pompát. Ráadásul a hagyományos történelem változata nem generál ennyi ellentmondást. Az egyetlen kérdés, amelyet javítani kell, ezer év a semmiből, ami nyilvánvalóan nem létezett a valóságban. Ez gyakorlatilag kétségtelen.
De ne feledje, még tíz évvel ezelőtt még egy nem létező, kitalált ezer éves "sötét középkor" említése is véget vethet egy tudós karrierjének. Most a sokk szakasza letelt, és az elismert orvosok és akadémikusok nyugodtan vitatják, hogy igen, ez egészen elfogadható. Nos, mit tegyünk, Petavius és Scaliger megtévesztésre került. Megtörténik…
Igen, szabadidejében vitatkozhat arról, hogy Csapaev eke-e, vagy kifinomult technokrata-e, ez a vita semmit sem fog tudni megváltoztatni. De egészen más kérdés, hogy van-e a szemünk előtt olyan bizonyíték, amely választ adhat az emberiség legfontosabb, legfontosabb kérdéseire. A legfontosabb a Föld bolygó teljes létezése szempontjából:
- Kik vagyunk mi?
- Honnan vagyunk?
- Ki teremtett minket?
- Mi a célunk?
- Hogyan fog végződni, mikor és hogyan?
Miért döntöttem úgy, hogy ilyen válaszokat lehet kapni valamiféle képeknek köszönhetően? Mert lehet, hogy nem "valamiféle képek". Nagyon kevés okunk van arra, hogy ne bízzunk a művészek galaxisának valódiságában, és ha igen, akkor pontosan ez az a helyzet, amikor az egész világnak meg kell ragadnia ezt a lehetőséget, amelyet déd-déd-nagyapáink adtak nekünk, és megpróbálnia megtanulni az igaz történelmet emberiség.
A legfontosabb érv a feltétel nélküli, száz százalékos bizonyíték arra, hogy az ember fejlett tudással rendelkezik. Ez az egész világ mesterségességének jele, amely körülvesz minket. Ez annak a jele, hogy mi magunk mind mesterséges alkotások vagyunk, biorobotok. Egyetlen platformra szerelve, különféle részekből.
Valójában valójában nem is olyan fontos, 1700-ban "antik" struktúrákat építettek, vagy 700-ban. A fő ellentmondás itt más. A legfontosabb kérdést a következőképpen fogalmazom meg: Ha a Földön minden olyan tárgyat, amelyet egy vagy másik okból nem ismerhetünk fel civilizációnk kezének alkotásaként, egy korábbi civilizáció épített, akkor hol vannak ezen hipotetikus korábbi civilizációk létfontosságú tevékenységének nyoma?
A fejlett civilizáció mindig sokkal kisebb lábnyomokat hagy maga után, mint a repülőterek és a felhőkarcolók. Azt:
- temetés, - szeméttelepek, - utak, - a bányászat és az építőanyagok helyei, - eszközök és felszerelés, - a megújuló erőforrások előállításának helyei, amelyek hatalmas tömeg tömegéhez szükségesek, ezek a víz, az élelmiszer, a ruházat és a cipő.
És ez legalább. A fentiek összességéből aligha kaparhatunk össze több kőbányát, kőbányát és bányát, amelyek életkorát lehetetlen megbízhatóan megállapítani. Szembeötlő példa az aswan-i gránitbánya, amelyet az oktológusok "kijelöltek" az építőanyagok kinyerésének helyeként a kőfejtőtől csaknem ezer kilométerre fekvő gízai piramisok építéséhez. Azt pedig, hogy a kőbányát már az Asszuán vízerőmű építése során fejlesztették, egyáltalán nem veszik figyelembe.
És még a kőbánya "hibás" rúdját is "hellónak" tekintik az ókori egyiptomiak, bár valójában a Szovjetunió kormányának parancsára az orosz mérnökök megpróbálták kivágni, egy akkor titkos plazmafáklyával.
A sztélét a moszkvai Nagy Színház előtti térre tervezték telepíteni, de miután megrepedt és használhatatlanná vált, világossá vált, hogy lehetetlen megismételni, hogy mi történt előttünk ezzel a módszerrel. És Moszkva Várostervezési Tanácsa azonnal felismerte, hogy a sztélé nem felel meg a Teatralnaja téri együttes egységes építészeti stílusának.
Kiderült, hogy az ember egyszerre jelent meg a bolygón kész megalitikus szerkezetekkel, tudással és a technológiák további fejlesztésének eszközeivel.
Végül is, bármit is mondhat, a vasérc kinyeréséhez szedőre és egy lapátra van szükség, ahhoz, hogy a primitív robbanóvasból kés kovácsolódjon, szükség van egy kalapácsra és egy üllőre, amelyek, mint tudják, nem készíthetők más kalapács és üllő nélkül. Kiderül egy ördögi kör, egy mese egy fehér bikáról vagy egy vita arról, ami először jelent meg, egy csirke vagy egy tojás.
És ez a paradoxon nem oldható meg ismert módszerekkel. A megoldás megtalálásához ismét egy vad, tudományellenes változatot kell előterjesztenie. Ott van:
Világunk azonnal létrejött, ahogy van. Valaki létrehozott egy személyt, de azonnal rájött, hogy ebben a formában gyakorlatilag egyáltalán nem létezik. Az állatokkal ellentétben az embereknek nincsenek túlélési lehetőségeik ebben a világban. Ruházat, cipő, ház, szerszámok és fegyverek nélkül. Csak egy csupasz meleg darált húsdarab van a csontokon. Ideális takarmány. Ezért nyilvánvaló, hogy azáltal, hogy ezt a szelíd, alkalmazkodatlan teremtményt sziklák, erdők és folyók közé telepítette, az alkotónak meg kellett tanítania az embert a túlélésre, és biztosítania kell számára a minimális ismereteket és készségeket.
Ezenkívül neki, mint minden normális Istennek, lakást kellett biztosítania az embernek! Még egy gondatlan tulajdonos, mielőtt kiskutyát hozna az udvarra, kennelt épít neki.
Hörcsög vagy mókus vásárlásakor egyszerre vesz egy egész műanyag várost a háziállatoknak, majd érzelmesen figyeli, hogyan szalad a hörcsög a házak között, iszik a szökőkútból, felmászik a létrákon a ház különböző emeleteire … Úgy néz ki, mint bármi? A tenyésztők nem így viselkednek Jurij Robertovics festményeinek romjain?
Megértem, hogy az összehasonlítás durva, sőt cinikus, de ez csak azért van, hogy megkönnyítse a javasolt változat fő gondolatának megértését. És a verzió megszületett, köszönhetően a művészek - tönkretevők, többek között. Ezek a képek egyértelműen bizonyítják annak valószínűségét, hogy igazam van valamiben.
A romok valóban képesek beszélni, csak meg kell tanulni megérteni a nyelvüket. És az egyik fordítási lehetőséget javasoltam:
A Teremtő a szállással egy időben teremtett minket. Ahogy megrendeltük, a tizedik dolog. Ez a Homo sapiens olyan jellemzője, amely megkülönbözteti más fajoktól - összetörni, összetörni és megölni. Ebből következik a következő következtetés. Ugyanúgy hoztunk létre, mint kutyafajtákat. Egyesek vadászatra, mások őrökre, mások kutyák harcára, mások pedig otthon díszítésére.
Ez azt jelenti, hogy csak "alkalmazás" vagyunk, egy mechanizmus valami nagyon fontos védelmére. Azért jöttünk létre, hogy megvédjük azt a területet, amelyen … Egyáltalán nem szükséges, hogy valami anyagot tároljanak. Talán valami olyasmit őrzünk, amelyhez lehetetlen hozzáérni, de amely bizony nagyon értékes. És nagyon is lehet, hogy ez éppen az "orosz szellem".
Erről suttogtak a romok. Nem teszek úgy, mintha pontos lennék, semmit sem mondok biztosan, de a gondolatok születését nem lehet megtiltani. Csak kijelenteni lehet. És rosszabbul vagy véglegesen az idő fogja megmondani.
Szerző: Andrey Golubev