Mindenki szereti a szórakoztató optikai illúziókat. Első alkalommal, amikor velük szembesülnek, a legtöbb ember gyermekekként viselkedik és azonnal rabja. Egyre több optikai illúzió létezik, és egyre izgalmasabbak.
Úgy tűnik, hogy az optikai illúziók csak szórakoztatók, ám ez a móka feljogosítja a jogot a mély filozófiai következtetések levonására. Az illúziók világosan és egyértelműen mutatják meg, hogy a körülöttünk lévő világot egyáltalán nem úgy érzékeljük, ahogy van. Az érzékelés érzése egyértelműen bizonyítja, hogy az agy által alkotott mentális modell nem mindig felel meg a valóságnak.
A Victoria Walle művész által készített Cafe Wall illúzió volt az egyik legfontosabb versenyző a 2017-es Év Legjobb illúziója versenyen. Hidd el vagy sem, az összes vízszintes vonal tökéletesen párhuzamos. Annak bizonyítása érdekében, hogy önmagát bebizonyítja, egyszerűen csak összecsavarja vagy hasonlítsa össze a kép különböző oldalain található négyzeteket.
Vegye figyelembe, hogy még akkor is, ha teljesen biztos benne, hogy a vonalak párhuzamosak, az illúzió továbbra is működik. Az észlelés nagyrészt önkéntes és sok szempontból nem felel meg a világ absztrakt ismereteinknek.
David Novick a Fényerő illúziója variációja annak bizonyítását mutatja, hogy nem érzékeljük közvetlenül a körülöttünk lévő tárgyak színét. Ehelyett az észlelési rendszer felajánlja nekünk a "kitalálását" az objektumok környezete alapján. A képen látható körök azonos színűek. Az egyetlen, ami megkülönbözteti őket, az őket átlépő vonalak színe.
Akioshi Kitaoka japán pszichológia professzor világhírű optikai illúziói azt sugallják, hogy a képek mozognak. Annak érdekében, hogy a kép statikus legyen, a látását a kép egyik oldalára kell összpontosítania, és a mozgás megáll, ha megfigyelhető. Ez meggyőzi minket, hogy a rajz mozgását a képzeletünk teremti meg.
Promóciós videó:
A rizshullámok animált képnek tűnnek, de nem az. Bizonyos árnyékolás és a sárga foltok sorozata kiváltja az agy mozgásérzékeny régióját. Ez serkenti az állókép mozgóképként való felfogását. Érdekes módon úgy tűnik, hogy az emberek kb. 5% -a immunitással szemben az illúzióval szemben.
Ha megnézzük Akioshi Kitaoka "Fényerő illúzióját", akkor látványrendszerünk úgy érzékeli a műveletet, mintha egy szürke négyzet átkerül az árnyékból egy erős fénybe, majd egy sötét árnyékba. Annak érdekében, hogy a négyzet sötét legyen a világos háttér előtt, sötétebbnek kell lennie.
Ezzel szemben ahhoz, hogy egy négyzet sötét háttéren világosnak tűnjön, nagyon világosnak kell lennie, tehát a vizuális rendszer önállóan állítja be a fényerőt. Agyunk sokkal "csendben" csinál, mint gondolnád.
A relatív méretek érzékelésének egy másik optikai illúziója, a német pszichológus, Hermann Ebbinghaus felfedezésével kapta nevét. Lényege abban rejlik, hogy két, pontosan azonos méretű kör egymás mellett helyezkedik el. Az egyik körül nagy körök vannak, míg a másikat apró körök veszik körül, míg a bal kör kisebbnek tűnik, mint a jobb.
Nem érzékeljük a tárgyak közvetlen méretét, csakúgy, mint a szín és a fényerő. Agyaink következtetések alapján vonnak le következtetéseket a méretről, ideértve a többi közeli tárgy relatív méretét is.
A dinamikus Mueller-Lyer illúzió akkor fordul elő, ha a nyíllal keretezett szegmenseket megfigyeljük. Az összes kék és piros vonal azonos hosszúságú; egyikük sem mozgatja, sem megváltoztatja a méretet, és mind ugyanabban a szinten vannak, csak a nyilak változnak. Ez az illúzió a Mueller-Lyer optikai illúzió új variációja.
Sok kutatás ellenére az illúzió természetét nem értik teljesen. A legmodernebb értelmezés az illúziót a külső képek megfigyelésének statisztikai eredményeként magyarázza: a jelenetekben a természetes látványelemek, amelyeket zúgolódnak, általában rövidebbek, mint a faroké. Ezen túlmenően vita folyik arról, hogy mindenütt érinti-e az embereket, vagy fordítva - ez egy adott kultúra sajátos jelensége.
A Forgó gyűrűk illúziója sok ember számára érdekes. Minden alkalommal, amikor átváltja a figyelmet egy piros pontról egy sárga pontra vagy fordítva, mindkét kerék elkezdi az ellenkező irányba forogni. Az illúzió kihasználja a látásmező közepén a perifériával szembeni mozgás értelmezésének különbségeit.
A forgó táncos illúziót Nobuyuki Kayahara japán tervező készítette 2003-ban. Ha a bal oldalon lévő táncosra és a középen lévő táncosra nézi, akkor a középtáncos az óramutató járásával megegyezően forog. Ha jobbra néz a táncosra és a középtáncosra, akkor a középső táncos az óramutató járásával ellentétesen forog.
A titok az, hogy a központi kép nem egyértelmű: bármilyen irányba forgó táncosnak értelmezhető. A jobb és bal oldali táncosok viszont további nyomokat tartalmaznak, amelyek egy nagyon specifikus értelmezést idéznek elő. Az agy ezután ugyanazt az értelmezést átadja a központi figurának.
Az az illúzió, amely Vincent Van Gogh Starry Night festményét „mozgásba helyezi”, sokan vonzza. Ennek megtekintéséhez tíz másodpercre meg kell néznie a forgó körök közepét, majd a képet a kép felé kell fordítania.
Ez egy példája a nyomon követési hatásnak. A spirál nézésekor a látórendszere kompenzációs mozgást kezdeményez, hogy figyelmen kívül hagyja ezt a kiszámítható folyamatot. De akkor, amikor egy álló képet nézel, ez a reakció továbbra is fennáll, bár már nincs mozgás. Ez azt a téves benyomást kelti, hogy az ellenkező irányú mozgás történik, amelyet a festmény részletei vetnek fel.