I. Vonalak
Tehát, ha megpróbálja megérteni a kérdést, az első dolog, amivel szembesülnek, egy hatalmas számú elmélet, amelyek meglehetősen szerény tényszerű anyagon alapulnak. És amikor látja például a Nazca sivatag leghíresebb részének vonalas rajzát és rajzát, akkor ez:
a legjobb esetben nem ad egyértelműséget.
Úgy döntöttem, hogy érdeklődik a téma iránt, és valahogy észrevehetetlenül bevonultam egy kis tanulmányba, amelynek eredményeit itt köztem. Nem lesz forradalmi osztályozás és elmélet, csak a hangsúly kissé eltolódik a Google Earth tényadata alapján, és véleményem szerint logikai értelmezéseket kínálnak.
Az első dolog, amit a kialakult hagyomány szerint elhagytam a talált, vagy inkább repült turisztikai útvonalakat, és úgy döntöttem, hogy érdeklődöm a környéken (természetesen a Google segítségével). Az eredmények lenyűgözőek voltak! Ha az irodalom megemlíti a Föld felszínének egy olyan területét, amely 15 km-re van, akkor a vonalak gyakorlatilag az egész tengerparti sávon láthatók, Trujillo városáig, amely 900 km-re északra található. Megjelöltem azokat a helyeket a térképen, ahol a vonalak nyilvánvalóak voltak.
Például jól megőrzött vonalak Casma városának közelében, Nazcától 650 km-re északra.
Promóciós videó:
Valószínűleg nagyon sok vonal volt az egész part mentén, és a Nazca vonalak megőrzése csak a természeti feltételek egyedisége, plusz a fáradhatatlan felfedező, Maria Reiche hősiessége, nagyrészt annak köszönhetően, hogy az egész hely (a Nazca-fennsík ma tartalék) jó állapotban maradt.
A periférián a vonalak sűrűsége jóval kevesebb, annál kevesebb a káosz, és míg megszoktam őket megtalálni, néhány mintázat világossá vált.
Az első (közismert) - az ősi vonalak szinte mindig egyenesek száz méterenként és néha kilométerenként (ezt nagyon könnyű ellenőrizni egy vonalzóval), jellegzetes szegélyűek az oldalakon, gyakran figyelmen kívül hagyják a domborművet, és mindig van érzés, hogy ebből a helyből készültek, ahol megnézed őket a Google-ban.
Az emberi lábnyomok vagy nyilvánvalóan modernek (többnyire gépjárművek), vagy a domborműtől függően "járnak". Ezen kívül az emberek gyakran használnak vonalakat saját célra:
A második és legfontosabb szabályszerűség a KIEGÉSZÍTÉS MEGVALÓSÍTÁSÁHOZ, és nem csak a domborműön, hanem a dombormű változásán is - folyóvölgyek, sivatagi csomópontok a hegyekhez, fennsíkok szélei, lapos hegycsúcsok stb.
A jelek jól megőrzött vonalak. A kapcsolat a folyóvölgyekkel és lábokkal nagyon jól látható. A közepén lévő kék négyzetek éppen ez a nagyon sodratlan hely, vonal és rajz csavart.
A Palpa terület részletes elrendezése.
Ugyanaz a telek 3D-ben.
Az alábbiakban példákat mutatunk a legjellemzőbb helyekre, ahol a vonalak találkoznak (egy ideig ne felejtsük el a fennsíkot vonal-káoszukkal és rajzaival, és próbáljunk egyszerű példákkal elemi algoritmusokat találni).
A hegyek lábát:
Lima közelében (360 km-re Nazcától).
Hegy az "űrhajós" -val:
A hegyek gerince:
Lima közelében:
Folyóvölgyek:
A következő sorosztályt önmagában alakította ki.
LAPOLVONÓK - vékony hosszú vonalak, egyenes vonalak, cikcakkok stb. Rajzokat is alkalmaztak.
LINE LINE - hosszú, vékony csíkok, amelyek azonos vastagságúak vagy nyújthatók.
ALAPSZÍNEK - széles, száz méterig, téglalap alakú vagy kiszélesedő csíkok, amelyekben a hosszúság arányos a szélességgel.
A besorolás nem merev, azaz egy rövid és vastag átmeneti vonalat hosszú és vékony főcsíknak nevezhetünk stb.
Nagyon gyakran az áramlási vonalakat összekapcsolják a fővonalakkal, és egy „változó geometriájú” vonalat kapnak. Az ízületek szinte mindenhol jól láthatóak, és néha jellegzetes halompontokkal vannak megjelölve.
Van egy másik különálló csíkosztály, de erről később.
Felfedeztek egy másik érdekes mintát. Magassági szabálynak hívom. Szinte minden egyenlőtlen szélességű sáv csökkenő magassággal bővül. A szabály nem abszolút, ha mondjuk, a magassági különbség kicsi. Időnként vannak olyan sávok csoportjai, amelyek inverz kapcsolatban vannak, például itt:
És általában úgy tűnik, hogy a sávszélesség változása nem a magasságtól, hanem egy másik tényezőtől függ.
Szóval, közzéterem a működő verziót.
Valamit, ami az ókorokat érdekelte, akár kataklizma, akár esők és folyók mostak el a hegyekről, és a folyóvölgyekbe és a fennsíkon telepedtek le. Ez bármi lehetett - ritkaföldfémek, nemesfémek, megalitok építőanyagai, orichalcum, kvantumfolyadékok stb. Hívjuk azt most “érc” -nek. És a Nazca-fennsík, és úgy tűnik, hogy az egész nyugati perui tengerpart nagy jelentőségű fejlődést jelentett ezen érclelőhelyen. Nem szándékosan érzem a „hogyan csinálták” kérdést. Ez a technológia kérdése, és véleményem szerint nagyon nehéz találkozni egy atomreaktor működésével egy középkori városlakó szempontjából. Most érdekli a „mit csináltak” kérdés.
Vizsgáljuk meg a Nazca-fennsíkon történő bányászat fő algoritmusait.
A műfaj klasszikusai. Egyelőre nem fogunk figyelni a spirálokra és a rajzokra, ezt később hagyjuk. Szóval, három futás. Kiválasztunk egy helyet, letapogatjuk, ebben az esetben cikk-cakk mintázatban, egyenes vonallal válasszuk ki az ércet, és válasszuk a legfinomabbat kis főcsíkokban. Összes.
Nem hagyhatom figyelmen kívül a következőket.
Egy nagyon híres rajz ez a figura. Kissé kijavítottuk a folyosó végét (valójában a szkennelési vonal messze túlmutat a rajzon), ostornak és voila-nak neveztük, a jelentés megváltozott. Indíthat el indiánokat tamburinnal, és élvezheti a tudomány nagyságát …
Sajnálom, zavartan.
További példák.
A bal alsó sarokban egy modern út található. Ugyanaz az algoritmus - csak különféle módon szkennelve - hosszanti, radiális és még egy kis cikcakk. És akkor átmentük a főbbokat. Még a pontok is hátramaradtak.
És mégis, a rendszerekben.
Nagyon valószínű, hogy a spirálok olyanok, mint egy kalibrálás vagy a szkennelés speciális módja.
Nagy területeken egyenes, több kilométer hosszú szkennelési vonalakat használtunk.
A szkennelés öt módja nagyon jól látható:
Készítsünk egy előzetes összefoglalót.
Mindenhol van egy szabályszerűség - az első szkennelés, tetején vannak ellenőrző pontok, és lefedik az összes főet. Feltételezhető, hogy a sétálók mélyen szkenneltek, mintákat vettek és bányásztak. A fő vonalakat intenzíven fejlesztették.
A következő példa nagyon fontos.
Az algoritmus ugyanaz, de a munka két szakaszból áll, amelyek között hosszú idő tűnik el. Vagy megújuló erőforrás, vagy, valószínűbb, a technológia fejlődése (szegényebb érctel kezdtek működni). Itt jön a csíkok 4. osztálya. Kevés ezek közül. Szélessége (száz méterig), téglalap alakú, jellegzetes pontokkal, és mindig a fõek felett és felett fut. Technológiainak hívtam őket.
A magassági szabály (a vonalak tágulása magasságcsökkenéssel) nem a magassághoz kapcsolódik, hanem az érc koncentrációjához (lefelé folyik, az áramlás tágul), de valahol ez nem működik.
Felmerül a kérdés. Miért nem távolítják el a föld teljes felső részét, és nem vezetik feldolgozásra, ahogyan azt most megtennék?
Valószínűleg más nézetük volt az ökológiáról. Másik szint. Csak a környezettel nagyon óvatos emberek tudtak borítani a patakokat, kőzeteket és köveket sokszögű falazattal. És annak ellenére, hogy elvágták a sziklákat, ahogy akarják, és a megalitokat fakockákként mozgatták, úgy tűnik, nem téptek le a hegyekről, nem forgatták el a folyókat, hanem csak óvatosan módosították azokat a helyeket, ahol éltek, és csináltak valamit.
Ennek ellenére vannak példák az intenzív feldolgozásra.
A következő hely 800 km-re északra található. És ha nem a pont-halom vonal esetében, amely a megkönnyebbülés ellenére közel 4 km-re húzódik, akkor azt gondolnánk, hogy ez egy modern tevékenység.
Sokkal több részlet található (maguk a vonalak vonatkozásában), amelyekre szeretnék felhívni a figyelmet.
Ugyanezek a halompontok:
vonalak görbülete:
vonal felépítése:
furcsa ízületek:
vonalak rajzolása 3D-s szalagként:
De mindez már a technológiákra utal, és részletesebb és képzettebb megközelítést igényel. Haladunk a második részhez.
II. rajzok
Szóval, a rajzok.
Teljesen természetes módon az összes képet, amely nem tartozik a sorokba, három csoportra osztják.
Maguk a rajzok állatok, növények és különféle spirálok rajzai.
Nagyított petroglyphs - antropomorf és hasonló képek.
Tervrajzok. Mindenféle furcsa tervrajz, kör, pontcsoport, stb.
Fontolja meg az első csoportot. Ne felejtsük el, hogy a rajzok kreativitás, és itt a szubjektív értékelés elkerülhetetlen. A szerző mindig itt van, azaz a jelentése, amit mond, az eszköz és a médium. A szállítóval minden egyértelmű, de megpróbáljuk tisztázni az első három helyzetet. És az észlelés egyértelműsége érdekében azt javaslom, hogy ideiglenesen feledkezzen meg a rajzok méretéről, a készítés idejéről, az elméletekről stb., És érzékelje őket úgy, ahogyan a képernyőn itt látszik.
A rajzoknak három fő jellemzője van. Valójában mindez már régóta ismert, de szerintem meg kell ismételnem magam és el kell helyezni a szükséges kiejtéseket.
Első. Az általános stílus, a rajz egyfajta, minden egy sorban készül. M. Reiche szerint a vonalak rendkívüli, matematikailag pontos igazításban vannak. Most ezt nevezik a számítógépes grafika elemeinek.
Vegye figyelembe még egy finomságot. Ha mondjuk, az ókori egyiptomi rajzok és rajzok arroganciát és nagyszerűséget adnak, a maja képei más világ rémálmait bocsátják ki, akkor a Nazca rajzokon egyrészt könnyedség és egyszerűség van, mint a betonkerítések graffitjain, másrészt pedig a design kegyelme.
Második vonás. Minden minta és spirál korrelációja vonalakkal vagy vonalirányokkal.
Harmadik. A csíkok alkotóinak hozzáállása a rajzokhoz. A rajzokat nagyon gyakran csíkokra helyezik, és fordítva, és a fő csíkok néha teljesen lefedik őket.
Hozzá lehet adni, és most szinte senki sem kételkedik abban, hogy levegőből és jelentős magasságból a nézőnek szánták őket.
A második csoport a kibővített petroglifok.
Mint mondják, a megjegyzések szükségtelenek. Egy kézzel készült. Bal oldalon az indiánok által a part mentén hagyott rendes petroglifok, jobb oldalon a Nazca-fennsíkon és a környező térségben található geoglifok.
Hozzátenném, hogy a második csoport összes földrajzi típusát mindig elkülönítik a hegyek lejtőin található csíkoktól, és a földről jól láthatóak.
Meg is próbálhatja kézzel rajzolni, mondjuk az első csoport legegyszerűbb madárját (rajzcsoport), majd a másodikból a jól ismert űrhajósot (vagy bármilyen más petroglift). Az első őrült lesz, a második pedig mindenesetre nem rosszabb, és talán jobb is.
Tehát a második csoport, amint mondják, az indiánok által készített poggyász. Felejtsük el őt.
Harmadik csoport.
Tegyük félre most. A harmadik csoportot illetően szokás a rejtély és a rejtély dicséreteit énekelni. Tartózkodom, és megígérem, hogy visszatérünk hozzá.
Ennek eredményeként egy csoport marad - rajzok.
Kényszerítve visszavonulást. Nem igazán akarok megérinteni a technológia témáját, de meg kell tennem. A rajzok valamilyen szerszámmal készültek. Nyilvánvalóan számítógépes grafikájuk van. És ezen fogunk részletesebben foglalkozni.
Itt emlékeznie kell az előző részben említett különböző szkennelési módszerekre.
Mindig összezavarodott egy dolog - miért spirál? Végül is a koncentrikus körök sokkal egyszerűbbek, és tudták, hogyan lehet ezeket elkészíteni.
De azért, mert a spirál egy sorban készül, mivel az összes rajz készült. A következtetés önmagát sugallja - nem volt probléma az eszközzel dolgozni, de be- és kikapcsolása nehéz volt. A szabad művészeti ismereteim alapján nem tehettem levonható következtetéseket erről a technikai árnyalatról, de valószínű, hogy az energiaforrás korlátozásokat szabott meg.
Ennek ellenére már találtak egy olyan tényezőt, amely befolyásolta az összes rajz kialakítását.
Lépj tovább. Képzeljük el, hogy van egy grafikus szerkesztőnk, amely a fenti öt elemet használja a konstrukcióiban. Lássunk egy példát:
Mindegyik kép gyakorlatilag ezen öt elem kombinációja.
Feltételezhető, hogy a kezelő rajzolott egy ábrát, amelyet bejáratnak és kijáratnak jelölt, és a szerkesztő a szkennelés során használt elemekkel rajzolta a részleteket, és ahol rosszul derült ki (ezek szinte mindig mancsok, kerek és mindenféle apró részlet), a kezelő manuálisan készítette el a rajzot (a majom általában minden kézzel rajzolt).
Megértem, hogy ezek remegő talajon csúszós feltevések, de nincs más magyarázata arra a tényre, hogy az összes rajznak közös rajza van, és ugyanakkor mindegyik saját maga egyedi. Szóval megyek a végére. Van egy speciális energiaforrással rendelkező eszköz és operátorok, akik egy számítógépes eszköz segítségével a területen dolgoztak, és művészi képességeik miatt néha rajzokat készítettek.
Annak érdekében, hogy ne legyen megalapozatlan, úgy döntöttem, hogy a fent leírt alapelvek és az egyszerű paint.net szerkesztő segítségével rajzolok egy kis állatot. Itt van, mi történt.
15 perccel rajzoltam, miután ráébredt, hogy minél kevesebb vonal van a kezétől, annál inkább hasonlít Nazca alakjaira. És még többet mondok: a majomot és az összes apró részletet is nem kézzel rajzolták, hanem változó görbületű vonalak segítségével (még egy rossz gondolat is felvillant, hogy megközelítőleg ugyanazt a szoftvert használják). Mindenki kipróbálhatja magának. És világossá vált, hogy a matematikai ellenőrzés milyen zavarba ejtette Maria Reiche-t. Tehát még tisztázhatjuk a technológiát is - az operátor pontokat helyezett a térképre és kijelölte a szkennelési módszert, és a szerkesztő maga már húzta a vonalat (ez a jelen esetben csak a szkennelési vonalakra vonatkozik). Felmerül a kérdés - mi lenne a sugárkereséssel?
Itt érted el. Nem tudom. Gondolkodnod kell. Valószínűleg volt valamiféle különleges rendszer.
És még két szó az eszközről. Mint minden másnak (a műszer nem volt gyenge!), Véleményem szerint mindenféle beállításra, kalibrálásra, ellenőrzésre stb. Szükség volt Mindezek írása közben eszébe jutott, hogy mi zavar engem a híres "Estrella" rajzban.
Ez a rajz szörnyen úgy nézett ki, mint valami.
És itt van mi:
Igen, és nagyon szeretném, ha ez lenne valamilyen intergalaktikus motor rajza … Vagy legrosszabb esetben egy csillagkapu … De úgy tűnik, hogy ez valójában valami hangolóasztalhoz hasonló. Estrella egyfajta. A tévékészülékünk sok mindent mutat, de csak egy asztal van. És úgy néz ki, mint egy műtermék a szokásos adásokhoz képest. És a harmadik csoport összes rajzja is nagyon hasonlít valamilyen tesztnyomtatáshoz. Jó ötlet lenne, ha megpróbálnánk egyeztetni a gyakran használt sávok szélességét az Estrella-val. És a táblázat ilyen elemzése információt nyújthat az eszközről.
De elég a szomorú dolgokról, és térjünk vissza a rajzokhoz.
Képzelje el, hogy a Nazca-fennsík (a nagyon turisztikai) fejlesztésének első szakasza lejárt, és el kell kezdenie a második, azaz felül. A sivatagi felületén mozogunk, és orientálnunk kell a munkák megkezdése (vagy folytatása) érdekében. És akkor az ördög eltöri a fejét ezekben a vonalakban (próbáljon meg a Google-ban repülni Nazca felett körülbelül 2 km magasságban, ahonnan az összes rajz jól látható volt. Ne felejtsük el, hogy nem voltak széles technológiai csíkok és maguk a rajzok).
Természetesen szükségünk van egy jelölőre.
Tehát a markerek.
Az anyag katasztrofálisan kicsi - számos turisztikai térkép a LAI weboldaláról, valamint néhány fénykép és vázlat Maria Reiche weboldaláról. De mi az - az az. Jelöljünk meg legalább általános ötleteket és irányokat.
Kezdjük újra egyszerűen. Régi szenvedésű majom.
Miután a beolvasást sűrű cikcakkban végezte (a mozgás irányát jelzi), az operátor majommal (szürke nyíl) megjelöli a beolvasott területet. Van egy változat, hogy az eset más volt. Mivel alaposan átvizsgálta a területet, és semmit sem talált, az operátor, valószínűleg egy hím, fel volt mérges, és összehúzta egy grimaszos majomot ok-okozati helyzettel, kifejezve hozzáállását a történtekhez. Talán az ősök között valamiféle ártatlan átok volt. De ne zavarjuk.
Lehetséges, hogy ez általában az első rajz, mert sehol nincs ilyen konjugáció a letapogató vonalakkal, nincsenek egyenes vonalak (a rajzban), és van egy szabálytalan spirál, amelyet meglehetősen nehézkes rajzolni egy változó görbületű vonallal is (és úgy tűnik, hogy ők tették ezt, pontról pontra mozgatva). És ezen a helyen nincs olyan sok működő sáv.
De valaki észrevette, hogy jó a rajzok között navigálni, és a folyamat megkezdődött.
A következő figurát triádnak hívom.
Valószínűleg először (az irány meg van jelölve) a kezelő ábrázolt egy fát jelként, beolvasta és két jelölést tett egy gyík és Pokemon béka formájában (inkább azt állítja, hogy „beállítva” - túl ügyes, mint egy nő, az összes lábát, gallyát szeretettel húzzák, fül; a béka még fel is emelte a mancsát, és felé fordul; van még egy dombvonal, amelyen fák nőnek. Hasonlítsuk össze az előző doromba majommal. Gyakorlatilag nem kétséges, hogy mindhárom rajz egy kézzel készült - a fatörzs felépítése és a gyíktest, a mancsok hasonló geometriája és a fa gyökere.
Két baobab.
És kíváncsi vagyok, hogy a baobabok nőnek-e Dél-Amerikában?
Az első dolog, amit lát, az a, hogy a fákat különféle szerzők rajzolják. Az alkatrészek stílusa és geometriája észrevehetően különbözik.
És másodszor, ugyanaz a fa rajzolódik! És kissé eltérő szögekből (a sarkából a jobb megfigyelő nem látja a bal oldali ábrán az extra bal felső ágat). Talán mindkét operátor látta ezt a fát az ablakon az alapon.
És egy példa arra, hogy milyen eltérő lehet a képstílus.
Két pelikán:
Az első szerző rajzát könnyen elhelyezhetik az egyiptomi hieroglifák között. És a második egy divatos designer dolog, amely a „nem tudod azonnal megérteni” kategóriából.
A fentiek alapján megpróbáljuk csoportosítani a rajzokat a szerzők szerint (ahogyan ez a hármasban történik). A következő négy csoportot látom valószínűleg:
1. csoport (felső sor) - ugyanabban a stílusban készült (az egyenes vonalak jelenléte a kutyában nem szabad összekeverni minket, az üzemeltető egyszerűen nem használta ezt a lehetőséget a másik két rajzban). Mindegyikük anatómiai, hosszú lábakkal rendelkezik, a nemi szerveken keresztül lehet be- és kijárani (a Ricipulea pókban a hosszúkás jobb hátsó láb nemi szervként működik)
2. csoport - azonos stílus, a belső szerkezet hasonló rajza, egy téma (hal).
3. csoport - ugyanaz a belépés-kijárat, hasonló mancsok és tollak geometriája és egy téma.
4. csoport - maga a hármas.
A következő ábrát rajzoltam magamnak, megpróbálva megtalálni néhány mintát. Nem találtam semmit, és a rajta lévő csoportok meglehetősen kétes (a fenti négy kivételével), de ennek ellenére megadom a diagramot. Mindegyik színes kontúr egy rajzhoz tartozó rajzcsoportokat tartalmaz, amelyek egy szerzőhöz tartoznak, a térképen pedig a helyük helyét és a lehetséges mozgást. A jobb oldalon rajzok találhatók, amelyek nem tartoznak egyetlen csoportba sem.
És ha a megadott változat (a vonalak a fejlemények nyomai, a rajzok jelölők) legalább részben helyes, akkor valószínű, hogy a náci ókori bányászati vállalkozás vezetője hasonló képet látott a monitorán (vagy azon, amely hasonló funkciót végzett számukra). Színes - aktív operátorok, jobb oldalon - ünnepek. És vegye figyelembe, hogy a markereket pontosan azokra a helyekre csoportosítják, ahol a legalacsonyabb a fejlődés.
Végezetül, ha megnézzük a térképet, amellyel a legelején mindenkit megijesztettem, most úgy tűnik, hogy nem ijesztő.
Látható, hogy az intenzív fejlesztést két, esetleg három szakaszban hajtották végre; hogy nagy területeken elsősorban sugárirányú letapogatást és egyenes vonalakat alkalmaztak, ám szintén nem tagadták meg a cikkcakkot; láthatja a fő szalagok általános irányát, és lefedi az összes technológiai szalagot. Nincsenek nagy spirálok (a szerszám tulajdonságai?), És úgy tűnik, hogy a spirálokat elsősorban egyenetlen terepen használták. Nos, egészen természetes jelek egy ilyen folyamatban markerek formájában, amelyek megjelölik az üzemeltetők számára szükséges részleteket. Még megpróbálhatja magukat is feltérképezni. De ez már egy teljesen más tanulmány témája.
* * *
Mint általában, több kérdés van, mint válasz. Folyamatosan folytattam a kérdést - ha vannak jelölők, akkor miért nem keresztek, körök, betűk, számok, néhány egyszerű szimbólum? Miért van ez a barátom, a művész, akihez tanácshoz fordultam, egy kőműves munkája? Vagy volt a Nazca-fennsík, mint a modern tinédzserek számára készült betonkerítés? Nem ez egy óra piktográfiai levél? Valójában egy kicsit több mint harminc rajz között három pár szinte azonos kép található:
Vagy a Progressor etikájának betartása? És a különféle világokba látogató magasabb civilizáció képviselőinek már vannak olyan piktográfiai írásai, amelyek a helyi állat- és növényvilágot használják, és ezzel megoldják az összeesküvés és a bennszülöttekkel való kommunikáció problémáit?
* * *
Természetesen ez a munka nem tesz eleget komoly tudományos kutatásnak. És szándékosan ragaszkodtam egy kissé könnyű stílushoz, hogy kissé felkeverje a jobb féltekét, és megpróbálom megnézni az erdőt a fák mögött, megnézni, kik ezek az ősi istenek, mindenható és szörnyűek, talán valahogy hasznos lesz …
IGOR ALEXEEV