Szinte mindenki tudja a mai Nazca-sivatag rajzairól. Még a gyermekek tankönyveiben fényképeket is találhat ezekről a rajzokról. A tudósok már több mint húsz évvel ezelőtt elhatározták ennek a rejtélyes jelenségnek a randevúját, utalva az AD 1. évezred közepére. és létrehozásának tulajdonítják az azonos nevű helyi indiai kultúrának - Nazca. A paradoxon azonban az, hogy az ókori jelenség 60 éves kutatása után a tudósok alig közelítik meg az emberiség története egyik legnagyobb rejtélyének, a Nazcai képeknek a megoldását.
Mint az utóbbi időben kiderült, ezeket a vonalakat először említik egy 1547-es spanyol krónikában, ahol "a vándorlók iránymutatásainak" hívták. De akkor négy évszázad óta gyakorlatilag senki sem tudott a titokzatos Nazca vonalakról. Újra megnyitották őket csak a huszadik század elején, a repülés gyors fejlődésének kezdetével.
1927-ben az első felfedező Nazca vonalakat és rajzokat Toribio Xesspe volt. Ennek az ősi komplexnek a szisztematikus tanulmányozása azonban csak 1946-ban kezdődött, és mindenekelőtt annak a kiemelkedő rajongónak és kutatónak, a német tudósnak, Maria Reichenek a nevéhez kötődik, aki élete több mint negyven évét Nazca tanulmányozására szentelte. Miután 1946-ban Nazca városában telepedett le, Maria Reiche 1998-as haláláig kizárólag Nazca rejtélyes rajzaival foglalkozott, és erőfeszítéseinek köszönhetően a fennsík teljes területét nemzeti régészeti parknak nyilvánították és állami védelem alatt vették.
A Nazca-fennsík, vagy amint Peruban hívják, a Pampa Nazca egy sivatagi fennsík, amelyet számos hosszú szárítású folyómeder takar. Peru fővárosától, Limától 450 km-re délre található. A rajzokkal borított terület több mint 50 km-re húzódik északról délre és 5-7 km-re nyugatról keletre. Titokzatos vonalak körülbelül 500 négyzetméter sivatagi felületet fednek le. km. Az ilyen képeket, amelyeket a föld felszínén készítettek, a tudósok geogliffoknak nevezik.
A Nazca-fennsíkról szóló irodalom olvasásakor azt a benyomást keltik, hogy rejtélye a rajzok, amelyekre a legtöbb kutató szenteli fő figyelmét. De ez messze nem a helyzet. Ma egy kicsit több mint 30 rajz ismert a fennsíkon. Így ezek a képek teljes mennyiségének csupán 0,2% -át képviselik. És Nazca legfontosabb rejtélye maguk a vonalak és csíkok, amelyeknek körülbelül 13 000 van! Ezen felül kb. 700 geometriai alak is ismert a fennsíkon, elsősorban háromszögek és trapézok és körülbelül 100 spirál. Ezeket a képeket Nazcában készítik, amint az első pillantásra úgy tűnik, egy meglehetősen egyszerű módon, ásni őket a sivatagi fennsík felszínén. Azok. és a rajzok, a vonalak és a csíkok csak barázdák a homokos-kavicsos talajban. Mélységük 10 és 30 cm között változhat. De az egyes szalagok szélessége elérheti a 100 métert,és kivételes esetekben akár 200 m is. És néhány vonal hossza eléri a 8-10 km-t! És még a jelenség első megismerésekor olyan kérdések merülnek fel, amelyekre nehéz választ találni.
Hol ment több ezer köbméter feltárt szikla? Végül is a képek, amelyek sekély árkok, nem tartalmaznak kirakott talajt az oldalukon. Óvatosan szétszóródott-e a sivatag teljes felületén? Ezenkívül a képeken a talaj színe nem különbözik a környező sivatag felületének színétől. Ugyanakkor a levegőből nézve az összes kép tökéletesen látható, mivel sokkal világosabb színükkel kiemelkednek. Számos vonal és csík a vizuális észleléshez nem úgy néz ki, mint a felület mélyedései, hanem inkább domborúak, azaz tömeges képek. A tudósok úgy vélik, hogy az összes képet az ősi indiánok kézzel készítették, a legegyszerűbb eszközök felhasználásával. A fennsík felülete olyan, hogy ha egy autó áthaladt rajta, a kerekeinek nyomait örökre elhagyja. Ezért manapság Nazca területét gondosan őrzik, és a rajzok - akár véletlen is - megsértése esetén akár öt évig terjedő börtönbüntetést vagy akár 30 000 dollár bírságot szabhatnak ki velük. És itt van mi meglepő. A Nazca-fennsíkon több tízezer geoglifa van, és a nyomok nyomai gyakorlatilag nincsenek. És ha az emberek ásatási munkákat végeztek több tíz méter széles, száz méter és akár kilométer hosszú szalagok készítéséhez, akkor hol vannak sok olyan munkavállaló lábnyomai, akiknek hatalmas számú utat kellett becsapniuk, amelyeken keresztül mentek ezekre a ásatásokra? Az utak a hegyek lejtőin találhatók, ahol a helyi parasztok régen voltak a tartalék létrehozása előtt. De magát a Nazca-fennsíkot nem találták meg egyetlen olyan nyomvonalat sem, amelyet építők ezreinek kellett volna hagyniuk. És hiányuk teljesen megcáfolja ezt a hipotézisthogy ezeket a képeket egyszerű ásatási munkák formájában hajtották végre.
A vonalak és a csíkok sokszor keresztezik egymást, a csíkokat egymásra helyezik a rajzok, a geometriai alakzatok keresztezik a csíkokat. Ez arra utal, hogy a Nazca-komplexumot nem egyszerre, hanem több szakaszban fedték fel képekkel. Ugyanakkor a később készített és a tetejére helyezett képek nem pusztítják el az alattuk lévő geoglifák körvonalait. Hogyan lehetséges ez, mert amikor az egyik árok átlép egy másikba, egyértelmű, hogy meg kell semmisítenie az előző határait. De Nazcában ez nem történik meg.
Sem fényképek, sem videofelvételek nem hozzák létre azt a benyomást, amelyet a madártávlatból a saját szemünkkel érzékelt Nazca-vonalak képeznek. Tökéletesen egyenes vonalak futnak el a horizonton túl, áthaladva a száraz folyók medencéin, hegymászó dombokon, ugyanakkor egyáltalán nem térnek el irányuktól. Manapság több mint harminc hipotézis próbál megmagyarázni ezeknek a geoglifoknak az eredetét, ám egyikük sem képes érthető választ adni két alapvető kérdésre: hogyan és miért rajzoltuk ezt az óriási „rajztáblát”. A modern geodéziai módszerek nem teszik lehetővé 8 km hosszú egyenes vonal húzását egyenetlen terepen úgy, hogy az eltérés ne haladja meg a 0,1% -ot. És a Nazca rajzok ősi alkotói, bárkik is voltak, megcsinálták. Sőt, egyenes vonal, amely kilométerre nyúlikcsak hagyja figyelmen kívül a dombormű hajtásait. Sziklákba ereszkednek, hegyek tetejére másznak, ugyanakkor geometriai helyességüket és az oldalsó határok párhuzamosságát egyáltalán nem zavarják.
Promóciós videó:
A tudósok által az elmúlt évtizedekben felvetett hipotézisek többsége magyarázatot ad arra, hogy a Nazca geoglifait mi a célja. Alapvetően ezek a hipotézisek az óriás képeket csillagászati-naptári vagy kultikus célokhoz társítják. Maria Reiche szintén ragaszkodott a csillagászati hipotézishez. Úgy vélte, hogy a fővonalak és csíkok jelzik a legfontosabb csillagok és bolygók bizonyos napjain a emelkedési pontokat, az állatok és madarak rajzai pedig csillagképeket jelölhetnek. A múlt század 70–80-as éveiben az amerikai tudósok számítógépes programok segítségével végzett külön tanulmányai azonban nem erősítették meg, hogy az ábrák elrendezésében jelentős csillagászati kontextus van-e. A vizsgált vonalak és csíkoknak csak 20% -ának volt többé-kevésbé határozott orientációja az égitestekkel. Ráadásul,hogy a Nazca vonalak szinte minden irányba mutatnak, valószínűleg véletlen egybeesés. Ezenkívül a fennsík kerülete mentén található alacsony hegyek sokasága sokkal egyszerűbb és megbízhatóbb tereptárgyakhoz vezet a csillagászati kutatásokhoz. Mivel a csillagtárgyak elhelyezkedése az idők során megváltozik a precessziós folyamat eredményeként, csak akkor lehet meghatározni a vonalak égitesthez viszonyított tájolását, ha pontos időpontok állnak rendelkezésre.
A Nazca-fennsíkon lévő képkomplexum a Kr. E. 1. évezred közepére keltezett. Ezeket az adatokat a kerámia minták radioaktív szén-dioxid-összehasonlításából és a vonalakon és csíkokon található fadarabok maradványaiból szerezték. E minták laboratóriumi vizsgálata kimutatta, hogy a Nazca kultúrájába nyúlnak vissza. Ebből arra a következtetésre jutottak, hogy a földrajzi adatokat a kultúra emberei készítették mintegy 1500 évvel ezelőtt. Ez a következtetés azonban túl felületes és nem meggyőző. A názai indiánok kerámia maradványai csak azt jelzik, hogy meglátogatták ezeket a képeket. Talán még bizonyos rituálékat is végrehajtottak rájuk. De semmi több. A Kreml falán fekvő 20. századi emléktáblák egyáltalán nem jelzik, hogy a falat a Vörös Hadsereg parancsnoka építette.
Alla Belokon orosz rádiofizikus, miután sok éven át tanulmányozta a Nazca-jelenséget, hipotézist fogalmazott meg arról, hogy ezek a képek hogyan készülhetnek. Feltételezése nem illeszkedik az emberiség történetéről szóló modern elképzelések keretébe, ugyanakkor számos tényt megmagyarázhat, amelyeket az akadémiai tudósok nem tudnak magyarázni. Megvizsgálva a vonalak, a csíkok jellegét, valamint a rajzokat és a vetítésük jellemzőit, arra a következtetésre jutott, hogy ezeket a képeket csak levegőből lehet készíteni, azaz a légi járműből. Alla Belokon javasolta, hogy ez technikailag úgy valósítható meg, hogy a szántóföldön ismeretlen természetű irányított energia áramlásával a földön cselekszünk. Analógiaként számos úgynevezett „terepi rajzot” idéz, amelyek ma a világ sok országában megjelennek, beleértve Oroszországot is.
Több mint tíz úgynevezett "központ" is ismert a Nazca-fennsíkon. Ezek azok a pontok, ahonnan sugárirányban különböző irányokba lépnek ki egy sor sor mentén. Kívülről hasonlít arra a koordinátarendszerre, amelyet a középkori tengeri térképeken használtak. Alla Belokon emellett számos szigorú matematikai mintát is felfedött ezeknek a központoknak és a nagy sávoknak a relatív helyzetében. Feltételezése szerint a fő képek komplexe a Nazca-fennsíkon egy háromdimenziós kristályszerű összetétel diagramja, amely tükrözi a naprendszerünk szerkezetét.
A rajzokat illetően nem szétszórva a fennsíkon, hanem körülbelül 5 km széles, az Ingenio folyó völgyének szomszédságában találhatók. Alig több mint 30 rajz ismert, amelyek túlnyomó többsége madarak és állatok képei. A madarak között a kolibri, a pelikán, a papagáj és a kondor könnyen azonosítható. Az állatokat majom, kutya, láma és bálna képviselik. A képek mérete eltérő. Például a pók 46 m hosszú, a kondor 110 m. A legjelentősebb kép egy furcsa madár rajza, amely szerpentin cikk-cakk nyakkal és hosszúkás vékony csőrrel rendelkezik, amely a rajz teljes hosszának felét teszi ki. A kép mérete meghaladja a 250 métert. A rajzokat ugyanolyan technikával készítették, mint a vonalakat és a geometriai alakzatokat. Az összes vázlat egy sorban készült,amely sehol nincs megszakítva és nem keresztezi magát. A vonal szélessége 30 cm és 3 méter között lehet. Néhány rajz "geometriai képekhez" van kötve, és bizonyos esetekben észrevehető, hogy a rajzok korábbi háromszögek és trapéz alakúak. Másrészt, maguk a rajzok sokaságban keresztezik egymást, és néha átfedik a csíkokat és vonalakat. Ez a képek Nazca fennsíkon történő rajzolásának több szakaszát jelzi. Lehetséges, hogy különböző korokban és különböző kultúrákban készültek. Ez a képek Nazca fennsíkon történő rajzolásának több szakaszát jelzi. Lehetséges, hogy különböző korokban és különböző kultúrákban készültek. Ez a képek Nazca fennsíkon történő rajzolásának több szakaszát jelzi. Lehetséges, hogy különböző korokban és különböző kultúrákban készültek.
Maguk a rajzok nagyon figyelemre méltók és titokzatosak. Tehát a majom képében felismerheti a hosszú farkú makákót. Ez a főemlős faj az Andoktól keletre fekvő dzsungelben él, azaz több száz kilométerre a Nazca sivatagtól. Maga a majom rajza 60 m hosszú, de farkából a húzási vonal megszakítás nélkül összetett cikcakká, majd szinuszos alakvá válik. És még egy tapasztalatlan szem is láthat szigorú geometriai mintázatot az egész komplexum felépítésében. Gerald Hawkins amerikai kutató a Nazca rajzokat "a befagyott matematika pokoljának" nevezte.
Érdekes az is, hogy a majom rajza három lábujjú és egyenlőtlen ujjakkal rendelkezik a kezén - egyikükön öt és a másikon négy. Ezt a képet elhagyó művész önkényességének lehet tekinteni, ha nem egy másik, a közelben található földrajzi kép számára. Ezek az úgynevezett "kezek" - egy furcsa, meglehetősen absztrakt minta, amelyben felismerhető egy kézpár: az egyik - öt ujjú, a másik - négy ujjú. Ez azt jelzi, hogy egyszerűen nem férünk hozzá a Nazca komplexum képeiben beágyazott szimbólumok rendszeréhez.
Kevés, kivéve a szakértőket, tudják, hogy a Nazca-fennsík nem az egyetlen Peru rejtélyes képekkel borított területe. Alig egy tucat kilométerre Nazcától található Palpa kisvárosa, amelynek körül sok ezer hasonló csík, vonal és mintázat található a Palpa Pampa nevű fennsíkon. Meglepő módon igaz, hogy Maria Reiche, aki majdnem fél évszázadot töltött Nazca kutatásán, nem említette a szomszédos fennsíkot munkáiban, bár nem tudhatta róla. Ezek a Palpa-fennsíkon megjelenő képek a nagyközönség számára a híres régészeti kutató, Erich von Daniken publikációk után csak a múlt század 90-es évek elején jelentkeztek.
Maga a Palpa-fennsík kétszer olyan nagy, mint Nazca, de Palpa geoglifainak sokfélesége sokkal nagyobb. Mint Nazcában, a Palpa-fennsíkon, a képek túlnyomó többsége csíkok és vonalak, a csíkok tízszer szélesebbek, mint a vonalak, és gyakran trapéz alakú végük van. A csíkok elvághatnak, megváltoztathatják irányukat derékszögben és háromszögekké válhatnak. A képkomplexum ősi alkotóinak logikája hozzáférhetetlen marad a modern kutatók számára.
Ezenkívül a Palpa komplexum szignifikánsan különbözik szokatlan domborműveiről. Ha a Nazca-fennsík hatalmas sivatagi fennsík, akkor a Palpa alacsony dombok halmaza, hosszú síkokkal kiugró, hosszú síkokkal és széles, ember alkotta csíkokkal és vonalakkal lapos tetejük mentén. Néhány domb tetejét egy óriási kés vágta le, tehát sík és vízszintes a felületük. A Palpa-fennsíkon csíkok vannak, amelyek szélessége eléri a több száz métert. Mint Nazcában, itt is a csíkok és vonalak keresztezik egymást, és átfedik egymást, ami egyértelműen jelzi, hogy a rajzok több különböző időszakát mutatják.
A Nazca-fennsíkon csak egy rajz ismert, amely egy humanoid lényt ábrázol, az úgynevezett. "űrhajós". Egy kis domb lejtőjén helyezkedik el és eléri a 30 m magasságot, Palpal pedig körülbelül egy tucat emberkép látható. Különböző módon készülnek, különböző bonyolultsági fokúak, és méretük jelentősen eltérőek. A humanoid lények összes rajza a hegyek lejtőin, és nem a fennsík vízszintes felületén található. A humanoid lényeknek furcsa fejdíszük van kalapban, tollakban vagy akár valami olyanban, amely kerek sisaknak tűnik. Ezenkívül Palpason számos állatkép is ismert: bálna (vagy gyilkos), a kondorhoz hasonló madarak, különféle emlősök.
Ami viszont megkülönbözteti a Palpa komplexumot a Nazca rajzoktól, az a több geometriai kép jelenléte, amelyek szembetűnőek komplexitásukban és az arányok matematikai harmóniájában. Mindenekelőtt ez egy rajz, amelyet a helyiek "csillagnak" hívnak, bár ez a kép mindenekelőtt egy hagyományos indiai mandalanak tűnik. A rajz összetett kompozíció, amelynek szerzői egyértelműen nem törekedtek valamilyen geometriai mintázat létrehozására, amely egyszerű díszként szolgál. Nem kétséges, hogy ez az ábra bizonyos kóddal titkosítva tartalmaz specifikus információkat. A "csillag" három kör, kettő kicsi és egy nagy középső, egymással vonalakkal összekapcsolva, egyetlen kompozícióba, amelynek teljes mérete kb. Kilométer hosszú. A kompozíció középpontjában egy szabályos nyolcpontú csillag van,két egymásra helyezett négyzetből áll, amelyek egymással 45 ° szöget zárnak be. A "csillagban" egy dupla kör van feltüntetve, a belső kör közepén két metsző téglalap található, amelyek egymás fölé helyezésekor egy négyzetet adnak, és benne egy tizenhat sugaras csillag. A kompozíció egész területén, a kompozíciót alkotó geometriai alakzatok metszéspontjain kerek lyukak vannak, egyfajta jelölők. A középső oldalán elhelyezkedő kis gyűrűk körét nem egy vonal, hanem ugyanazon lyukak láncai képezik. Nyolc hegyes csillagokat ábrázoltak ezek a kis gyűrűk középpontjában. Nem kétséges, hogy a "csillag" mintázat az egyik legfontosabb az egész Palpa-komplexumban, de jelentése rejtett rejtőzködésünk alatt áll. És ez a kép az egyetlen analógia, amely eszébe jut, a jól ismert terepi rajzok,ugyanaz a matematikailag szigorú és számunkra elérhetetlen információhordozó. By the way, 2001 nyarán Angliában "gabona kör" felvétele és fényképezése volt, majdnem teljesen megismételve a Palpa fennsík "csillagát".
Egy másik, nem kevésbé titokzatos kép csupán egy kilométerre található a "csillagtól". A helyi idegenvezetők "napóraként" hívják, mivel azt hitték, hogy a rajzot a nap megfigyelésére használták. Azt állítják, hogy bizonyos napokon, például a napforduló napján, a lámpa sugarai a kép fő tengelyei mentén esnek. A kompozíció közepét egy kettős spirál vagy labirintus képviseli, ahonnan egyenes, hat oszcilláló vonalú cikcakka két irányba nyúlik. Az "óra" közelében egy csíkok és vonalak egész komplexuma látható, amelyek látszólagos rendellenességben keresztezik egymást. A rajz egyik végén egy emberi kép kicsi képe, két magas "szarvmal" vagy tollal, alul pedig egy kígyózó kígyó. A kígyó képeit Palpa és Nazca másutt nem ismerték, de a kígyó motívuma nagyon jellemző Peru ókori indiai kultúráira.
Egy másik rejtélyes kép egy téglalap alakú "asztal", amely egy alacsony hegy tetején helyezkedik el. A keresztező vonalakból áll, mint a sakktáblán: 36 keresztirányú és 15 hosszanti. Ezek a vonalak nem folytonosak, kis téglalap alakú pontokból állnak, és így sok kereszt táblát alkotnak. Meglepő módon ez a minta jól látható a levegőből, mivel az egész asztal úgy ragyog, mintha palakból készült volna. Az "asztal" mellett egy vékony vonal egész "csomója" helyezkedik el, amelyek átfedik a személy rajzát. És a sorok tetején egy nyolc kis négyzetből álló kör képe látható. Vagyis ezt a rajzkomplexumot ismeretlen ősi mesterek készítették, legalább három lépésben.
Általában véve a Palpa-fennsík mind a képek sokféleségében, mind méretében jelentősen meghaladja a Nazcát. Pálpában fedezték fel a 200 m széles szalagot. Egyes kutatók szerint itt sokkal hosszabb vonalak vannak, mint Nazcában. Ezek közül a leghosszabb állítólag eléri a 23 km-t! A Nazca komplexum kutatásának és védelmének felelõssége jelenleg a perui kulturális intézet (Lima), ám nincs elegendõ forrása a nagyszabású terepi kutatások elvégzéséhez. Egy olasz expedíció körülbelül öt éve dolgozik a fennsíkon, de a munka nagysága nem teszi lehetővé a gyors eredmények reményét. Itt hosszú távú komplex expedícióra van szükség, amely nemcsak a képek mérésére, hanem geológiai és régészeti kutatások elvégzésére is képes.
A Nazca és Palpa földrajzi eredetére és céljára vonatkozó hipotézisek sokaságával a tudósok ma nem közelebb kerültek a rejtélyes jelenség megoldásához. Nehéz elképzelni, hogy egy ilyen hatalmas munkát, amely méretarányban csak a Kínai Nagy Fal építéséhez hasonlítható össze, bármilyen haszonelvű célra hajtottak végre. Minden grandiózus és jelentős emberi konstrukció mindig is konkrét, bár manapság nem egyértelmű feladatokat látott el. A Nazca-Palpa képeinek makrokomplexe egy alapvetően fontos tulajdonsággal különbözik, amelyet „feltételes titoknak” nevezhetünk. Végül is, ezeket a képeket csak a levegőből lehet látni, azaz termelésük nem azokra a magukra összpontosított, akik a térségben éltek. Akkor kinek? Talán ez egyfajta hatalmas könyv, amelynek alkotói számítottakhogy a távoli jövőben az emberek képesek lesznek a matematika univerzális nyelvén írt üzenetek olvasására?
E komplexum tanulmányozását tovább bonyolítja az a tény, hogy még mindig nincsenek részletes térképek, amelyek a terület geoglifájának teljes képét mutatnák. A légi fényképezés segítségével az amerikaiak meglehetősen részletes sematikus térképeket készítettek a Nazca-fennsík azon részéről, ahol az állatok ismert alakjait ábrázolták. De a teljes Nazca-komplexumra, és még inkább a Palpa-fennsíkra nincs részletes terv. Az idegenforgalmi repülőgépek pilótái szokásos útvonalakon repülnek, és a turisták számára a legfigyelemreméltóbb és érthetőbb rajzokat mutatják meg képzetlen szemük előtt. Ugyanakkor maguk a pilóták azt mondják, hogy szinte minden évben új, korábban ismeretlen földrajzi képeket fedeztek fel a fennsíkon. És néhány helyi idegenvezető azt állítja, hogy Palpától keletre a hegyekben más fennsíkok is hasonló vonalúak és minták,amelyet a kutatók egyik sem látott, sőt még nem is tud a létezésükről.
"Sacvoyage SV" magazin, N 6
ANDREY ZHUKOV