Az egész azzal kezdődött, hogy 1913. július 8-án, Szent Louisban, a Pearl Curren nevű háziasszonyral tartott szecesszió során kapcsolatba került egy szellem, aki Patins Worthnek hívta magát. A seancia alatt az Ouija táblát használták - ez egy speciális eszköz a szellemekkel való kommunikációhoz seanciák során. A mutató üzenetet jelenített meg: „Sok holddal ezelőtt éltem. Újra eljövök. A nevem Patins Worth."
Worth csak arról beszélt róla, hogy 1649-ben született egy szegény családban, Dorsetshire-ben, Angliában. Soha nem volt feleségül, az amerikai gyarmatokba ment, ahol megölték az indiai mészárlás során.
Worth Curren keresztül számos irodalmi művet diktált. Évekbe telt, hogy rögzítsék őket. Öt évig Curren támaszkodott Ouij igazgatóságára.
A munkákat közzétették és a közvélemény és a kritikusok jól fogadták. Az első öt évben Worth teljes művei négy millió szót fogalmaztak meg 29 kötetben: tucatnyi vers, játék, novellája, allegóriája, epigramma és négy teljes hosszúságú történelmi regény különféle korszakokból. A legkeresettebb regényt, a Szomorú történetet éjjel három ezer szóval diktálták. 325 ezer szóban leírta egy Krisztus melletti keresztre feszített tolvaj történetét, amelyben tömeges pontos történeti és politikai tényt jelentettek, amelyekről Curren megtudhatott volna csak egy speciális irodalom hegyének áttörésével. Curren két évig Worth diktálása alatt rögzítette. Egy másik regény a viktoriánus Angliából származott.
A költészettel kapcsolatban Curren néha sikerült napi 22 verset írni, ami a zseniális költők számára sem mindig lehetséges.
1922-ben a médiummal való kapcsolat gyengült - valószínűleg ennek oka Karren érzelmi állapotának megváltozása az első terhességgel kapcsolatban (39 éves korban), valamint férje és anyja halála. A közérdek is csökkent, és Worth egyre kevésbé kezdett megjelenni. Curren 1937-ben meghalt.
A tudósok elemezték Worth munkáit, és megállapították, hogy azok történelmi részletekben hitelesek. A rajzok és a karakterek jól fejlettnek bizonyultak. Régi angol nyelven vannak írva, amelyet valamikor a 18. században használhatatlanná váltak az írásbeli dokumentumok. Talán Curren, aki mindössze 14 éves koráig tanult, anyagokat keresve, behatolt az öntudatába. De valószínűtlennek tűnik, hogy egy iskolálatlan ember oly jól ismerte a történelem korszakának részleteit, és így szakmailag írt. Ez az eset még nem talált ésszerű magyarázatot.
Még ennél is furcsább a helyzet Charles Dickens Edwin Drood rejtélye című regényével. Az a tény, hogy az író 1870. június 9-i halála miatt ez a regény befejezetlen maradt. Ennek ellenére mégis befejeződött … a közepes James által automatikusan írott módszerrel - egy szerelő, aki csak 13 éves koráig tanult, és nem volt irodalmi tehetség.
Promóciós videó:
1872 őszén, egy szenzáció során, egy médium írt egy rövid feljegyzést, amelyet Charles Dickens írt alá. Ebben november 15-én újabb ülést kért. Az ülésre került sor. Ennek során James hosszú üzenetet kapott Dickens szellemétől, aki egy médium segítségével kívánta befejezni egy befejezetlen regényt.
James nem utasította el az ajánlatot, és hét hónapon belül 400 oldal nyomtatott szöveget tudott újra létrehozni. És bár a médium nem tudta elolvasni azt a regény azon részét, amelyet Dickens halála előtt írt, mivel azt az író műveinek örököse nem tette közzé, a történet folytatása mindazonáltal egy szóval kezdődött, amelyet Dickens halála szakított meg. Sőt, az újonnan írt szöveg és a régi szöveg határát sem lehetett megérteni. A cselekmény kialakult, a regény szereplői megőrződtek, jellegük és jellegük megváltozott.
Új karakterek is megjelennek, ami jellemző Dickensre (még a regények utolsó fejezeteiben is bevezetett karaktereket). A regényben sok olyan szó található, amelyek Dickens-re jellemzőek, de Amerikában nem fogadják el. A Dickenshez hasonlóan használt nagybetűkkel, és ugyanazokkal a beszédfordulókkal. James a regény végén helyesen tükrözi London ismeretlen topográfiáját. Dickens kedvenc átmeneteit használja a múltból a jelenbe …
De nemcsak regények és versek, hanem festmények és zenei alkotások is csak néhány ember kezén vannak írva.
Például a brazil Luis Gaspareto számos eredeti festményt készített olyan kiemelkedő művészekkel, mint Renoir, Cezanne és Picasso. A brazil transzban dolgozott, de meglepő módon leggyakrabban sötétben. És ami a leghihetetlenebb, a Gaspareto mindkét kezével rajzolta egyszerre, a jobb kezével - az egyik képet, a baloldalt a másikkal.
A XX. Század 70-es éveinek első felében Matthew Manning angol pszichoterapeuta anélkül, hogy transzba esett volna, probléma nélkül "reprodukálta" Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso és más híres művészek vázlatait, rajzait és vászonjait. Ráadásul Manning ugyanolyan módon dolgozott, mint ez a művész. Tehát Aubrey Beardsley, közepes kezével integetve, gyakran hibákat követett el és döntéseit megváltoztatta - akárcsak egy élő művész. Észrevetve egy hibát, "csepegtette a tintát ezen a helyen, és valami másra változtatta".
Picasso gyors írási módjával azonban külön munkát igényelt és ezért nagyon fáradt a közeg. „Senki sem kimerít engem annyira - írta Manning -, akárcsak Picasso. Néhány perc múlva elkészítette a rajzot, úgy éreztem, hogy kihúztam, mint egy citrom, és egész nap nem tudok mit vállalni.
Lehetséges azonban, hogy Manning csak öntudatlanul asszimilálódott és megismételte a többi művész stílusának sajátosságait, hullámokra hangolva, munkájukból inspirálva. Sőt, Manning, sok más médiummal ellentétben, még az iskolában is sajátos és nagyon tehetséges művésznek bizonyult.
Egy másik médium, aki képes tartani a kapcsolatot a halottak szellemeivel, az angol nő, Brown Rosemary. Ezúttal a kapcsolattartó "együttműködött" halott zenei zsenikkel. A másik világgal való kapcsolattartása a következő.
Állítólag hét éves korában Rosemary kapcsolatba került a híres magyar zeneszerző Liszt Franz szellemével, aki azt mondta neki, hogy zeneműveket fog írni, amelyeket a rég halott zeneszerzők diktálnak neki. És valóban, 1964 óta "újjáteremti" Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy új alkotásait. Sőt, Debussy nemcsak jegyzeteket, hanem képeket is írt a kezével, az utóbbi mellett még inkább kiderült.
Automatikusan, javítások és a töredékek visszajátszása nélkül, teljes kész műveket rögzített, beleértve a zenekar komplex műveit is.
A szakértők úgy vélik, hogy ilyen zenét nem lehet konzervatóriumi oktatás nélkül írni (ami Brownnak nem volt). Érdekes, hogy a szakértők szerint Beethoven ily módon nyert alkotásai a korai szakaszába tartoznak.
1970-ben a Rosemary kiadott egy lemezt a zenészek "új" alkotásainak felvételével, akikkel kapcsolatba lépett: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Előadásaikat Katin Péter, a híres zongorista végezte. A zene annyira szorosan felel meg ezeknek a zeneszerzőknek a "kézírásával", hogy a szakértők nem jutottak konszenzusra: hamis vagy a másik világgal való valódi kapcsolat eredménye.
A szellemekkel való kommunikáció képességét nem kevésbé fenomenálisnak bizonyította 1924-ben egy New York-i média, George Valentine. Öt héten át tartó ülésszakokon szoptatóként szolgált száz szellem számára. Néhányan folyékonyan beszélt különböző, bár a közönség számára jól ismert nyelveken: német, angol, orosz, spanyol.
De Valentine legszebb órája az 1920-as évek végén érkezett. Az egyik ülés során a hangok olyan nyelveken és dialektusokban kezdtek beszélni, amelyek a jelenlévők többsége számára érthetetlenek. A híres orientalistát, Neville Wymant-t meghívták, hogy rendezze ezt a diszkrétot, és a szélsőséges szkepticizmus ellenére válaszolt a meghívásra. És azonnal óvatossá vált, amikor a kifogástalan kínai nyelven meghallotta a Konfuciusz nevet. Aztán maga a professzor elkezdett idézni egy bekezdést a nagy kínai bölcs munkájából. Ezzel Wymant nemcsak azt akarta ellenőrizni, hogy a rég halott filozófus szelleme felismeri-e saját alkotását, hanem elsősorban azért, mert meg akarta tudni, hogy számos írástudó torzította Konfucius alkotásainak jelentését.
Whitemant alig fejezte be az első sort, amikor a hang folytatódott, és követte a professzort a rész standard változatához. Aztán néhány másodpercig tartó szünet után megismételte az eredeti változat szövegét és megkérdezte: "Tehát a jelentés világosabb, nemde?"
A professzor sokkolta. Becslései szerint a nyugaton nem volt több mint fél tucat tudós, akik Nyugaton egyaránt folyékonyan beszéltek kínaiul, és olyan jól tudták Konfuciusz műveit, hogy azonnal fel tudják venni az árajánlatot, és reprodukálni az eredeti változatot. Emellett mindannyian akkoriban az Egyesült Államokon kívül voltak.
A fenti tényeket, valamint számos más, itt nem említett tényt nagyon nehéz megmagyarázni, csak a modern tudomány által ismert elvek alapján. Úgy tűnik, hogy ezek a jelenségek egy teljesen más tudás síkban rejlenek, és megoldásukhoz minőségileg eltérő megközelítést és új módszertant igényelnek.