- 1. rész - 2. rész - 3. rész - 4. rész - 5. rész - 6. rész -
22. XXII. Fejezet MI HASZNOS A MAXIMÁLIS Sűrűséggel, és hogyan határozza meg?
2005-ben a holdképeket nagy felbontással (1800 dpi) szkennelték át és „az egész emberiség számára” közzétették az interneten. A keretek többségét a fényerő és a kontraszt érdekében a grafikus szerkesztővel igazították, de ennek ellenére feldolgozatlan beolvasott eredetik találhatók a Flickeren. És itt van a furcsa dolog: ezekben a keretekben a fekete hely zöldre vált.
Ez különösen feltűnő, ha a közelben van egy fekete szél (XXII-1. Ábra).
XXII-1. Ábra. A fekete tér sötétzöldnek tűnik.
És ez nem egyetlen lövés, ez egy szabály. Ez a trend első pillantásra megmagyarázhatatlannak tűnik. A mély fekete tér sötétzöldnek tűnik szinte minden színes képen (XXII-2. Ábra).
XXII-2. Ábra. A fekete tér szinte minden képben sötétzöldnek tűnik.
Nagyon messze vagyunk attól, hogy azt feltételezzük, hogy a Kodak évekig hibás diavetítést szállított a NASA-nak. Éppen ellenkezőleg, biztosak vagyunk abban, hogy a Kodak film kiegyensúlyozott volt mind a rétegérzékenység, mind a kontraszt szempontjából. És még azt a lehetőséget, hogy a diafeldolgozási mód megsértődött, szintén nem vesszük figyelembe. Biztosak vagyunk abban, hogy a feldolgozási mód kifogástalan, szigorúan szabályozott, nevezetesen az E-6, és hogy a fejlesztő hőmérsékletét ± 0,15 ° pontossággal tartottuk az oldat (termosztátok) automatikus hőmérsékletszabályozásával, és az oldatok kémiai összetételét tapasztalt vegyészek ellenőrizték. És ebben a kérdésben - a filmfeldolgozás kérdésében - nem tértek el a Kodak cég szokásos ajánlásaitól. Ezért úgy gondoljuk, hogy a sűrű fekete árnyalat hiánya a képeken semmi köze nincs a fényképészeti film feldolgozásához.
Promóciós videó:
Tehát valószínűleg az árnyékok színváltozása történt a beolvasás szakaszában? Lehet, hogy a sűrűség tartománya a legvilágosabból a sötétebbig, amelyet a lapolvasó képes „megvilágítani”, sokkal nagyobb, mint a dián lévő képsűrűség tartománya, és ezért a szkenner nagy szélessége miatt a dia alacsony kontrasztúvá vált, és az árnyékban nem fekete?
A szkennelés hatásának egyértelmű megválaszolásához két kérdést kell tisztázni: mi általában a tárgylemez sűrűségtartománya és mekkora a sűrűség maximális tartománya, amelybe a szkenner „behatolhat”?
Mivel a sűrűségtartományról beszélünk, szükségünk van egy eszközre a sűrűség mérésére. Egy ilyen készüléket denzitométernek hívnak, az angol szóból a „sűrűség” - „sűrűség” kifejezésből. Egy egység (1 Bel) olyan átlátszatlanságnak tekintik, amely tízszer csökkenti az átadott fény mennyiségét, vagyis más szavakkal lehetővé teszi a fény 10% -ának átjutását. A 2. sűrűség 100-szor csökkenti a fényt, engedve csak a fény 1% -át áthaladni, és a 3. sűrűség - ezerszer gyengíti a fényáramot, és ennek megfelelően a fénynek csak 0,1% -át engedi átmenni (XXII-3. Ábra).
XXII-3. Ábra. A sűrűség és az átadott fény mennyisége közötti kapcsolat.
Más szavakkal: a sűrűség a fénycsillapítás mértékének decimális logaritmusa. 102 = 100, 103 = 1000, ha a film bármely része 100-szor megvilágítja a fényt, akkor lg100 = 2, és a denzitométer D = 2 értéket mutat. Tizedes tizedes lg1000 = 3, akkor a denzitométer 3 értéket jelenít meg azon a területen, ahol a fény ezerszor gyengült. Ha a terület világosszürke, és kétszer csökkenti a fényt (a fény 50% -át továbbítja), akkor a denzitométer ezen a helyen 0,3 sűrűséget fog mutatni, mivel lg2 = 0,3. És ha 4x szürke szűrőt vásárolt fotózáshoz (ez lehetővé teszi a fény 25% -ának átjutását) - XXII-4. Ábra, akkor a sűrűsége 0,6 lesz, mivel lg4 = 0,6.
XXII-4. Ábra. 4x szürke szűrő 0,6 sűrűséggel.
Meglehetősen könnyű egy sűrűség egységet megjeleníteni. Tehát a polarizáló szűrőkkel ellátott napszemüveg sűrűsége leggyakrabban egységnyi. A rendelkezésünkre álló szemüveg sűrűsége D = 1,01 - XXII-5. Ábra, azaz pontosan tízszer gyengítette a fényt.
XXII-5. Ábra. A napszemüveg fényszűrőjének sűrűségének mérése denzitométerrel.
A szűrő sűrűségének mérésekor az izzólámpa aljától érkező fény áthalad egy 1-3 mm átmérőjű kalibrált lyukon, amelyet egy fekete háttér vesz körül (XXII-6. Ábra), a beépített fényszűrő miatt (vagy más sűrűség) gyengíti, majd belép a fotocellának tetejére (fotorezisztencia)).
XXII-6. Ábra. Mérés 1 mm átmérőjű kalibrált lyukon keresztül. A sárgás izzólámpának köszönhetően a szemüveg szürke üvege barna színben jelenik meg a fényben.
Megmértük a másik két napszemüveg sűrűségét. Néhányuk kissé világosabbnak bizonyult, mint a polarizáló szűrőkkel ellátott poharak, sűrűsége D = 0,78, azaz gyengítette a fényt 100,78 = 5,6-szor. És a tükrös bevonatú (D = 1,57) sötét napszemüveg 101,57 = 37-szer csillapította a fényt (XXII-7. Ábra).
XXII-7. Ábra. Sötét (tükrözött) és világos színű napszemüveg.
Ezután megmértük a sötét területek sűrűségét a pozitívokon. A színes film pozitív keretek közötti térének (XXII-8. Ábra) sűrűsége meghaladta a 3 B-t (D = 3,04 - XXII-9. Ábra), ami a fény 1000-szeres gyengülését jelentette.
XXII-8. Ábra. A filmnyomtatás legsötétebb helye a keretek közötti tér.
XXII-9. Ábra. A film legsötétebb részének mérése.
Kiderült, hogy a diavetítésnél a keret sötétebb helye, amely rendelkezésünkre állt (fekete sál - lásd XXII-10. Ábra), sűrűsége D = 2,6.
XXII-10. Ábra. Csúsztassa 6x6 cm-re.
Elmondhatjuk, hogy látásunk szerint azok a területek, amelyek sűrűsége meghaladja a 2,5-et, az átvitelben egyértelműen már feketének tűnik, függetlenül attól, hogy egy film helyén van-e egy film, vagy valamilyen fényszűrőben.
Az interneten megtalálhatja a megfordítható Ektachrom-E100G film jellegzetes görbéit - hogyan reagál a film a különböző fénymennyiségekre. A fény mennyisége az expozíció, lux másodpercben kifejezve, és vízszintes skálán logaritmikus értékként ábrázolva. A maximális sűrűség, amelyet ezen a filmnél sötét területeken, függőleges skálán érnek el, 3,4 B (XXII-11. Ábra).
XXII-11. Ábra. Az Ektachrom E100G megfordítható fényképészeti film jellegzetes görbéi. Bal felső rész - a fekete maximális sűrűsége (sűrűsége).
Lehetséges, hogy egy olyan nagy dián sűrűség, a csúszdán, 3,4 B, a keret nem látható részei lehetnek, ahol a felvétel közben egyáltalán nem esik fény.
Azonban azokban a diákban, amelyekben volt, a legtöbb fekete hely 2,6-3,0 B sűrűségűnek bizonyult.
Tehát a diák sötétebb helyéről beszélve elmondhatjuk, hogy a maximális sűrűségérték általában 2-es tartományban van., 6-3,0 B, és a tárgylemezen elért maximális sűrűség akár 3,4 B is lehet.
Most próbáljuk megérteni, hogy a szkenner melyik sűrűségtartományon „ragyog át”.
Van egy érdekes munka, melynek címe: „Negatívok szkennelése. A fotós képe.”, Írta Vaszilij Gladky.
fotavoka.org/docs/113
A szerző elemezte az Epson perfection 1650 fotószkenner által továbbítható dinamikus sűrűségtartományt. Teszt tárgyként szenzitogramot használ fekete-fehér fényképeken, maximális sűrűséggel Dtest = 2,6 B. A szenzitogramok általában így néznek ki - ábra. XXII-12.
XXII-12. Ábra. Jellemző szenzitogram 35 mm-es fekete-fehér fólián. A bal oldali téglalap alakú bevágások jelzik a mező számát (fentről lefelé: 5., 10., 15., 20.).
Nagy sűrűségnél (és ez az érzékenység felének csaknem) a szem már nem veszi észre a különbséget, és a kamera sem látja ezt a különbséget (a XXII-12. Képen a mezők több mint fele egyformán fekete). A denzitométer azonban azt mutatja, hogy a tereptől a mezőig a sűrűség a legsűrűbb felső (első) mezőre növekszik.
Az elvégzett munkában a legérdekesebb dolog az, hogy a szerző paradox módon következtetésre jut saját maga számára: annak ellenére, hogy a szkenner útleveleiben megemlítik a nyomtatott sűrűség maximális értékét Dmax = 3,4, a szkenner már nem különbözteti meg a sűrűséget a D = 2,35 érték után. A vízszintes skála (XXII-13. Ábra) a vizsgálat sűrűségértékeit mutatja 0-tól 2,6-ig, a függőleges skála pedig a szkenner válaszát. A grafikon piros területe azt mutatja, hogy a szkenner nem reagált a sűrűség növekedésére a 2,35 érték után
XXII-13. Ábra. A szkenner által kibocsátott sűrűség (függőleges skála) függ a teszt-szenzitogram sűrűségétől (vízszintes skála).
Az ezen az értéken (2.35) meghaladó sűrűség "áthatolhatatlannak" bizonyul, ugyanolyan fekete színűvé válnak akkor is, ha a "lámpa fényereje növekszik" üzemmód be van kapcsolva.
A szerző arra a következtetésre jut, hogy "a szkenner vak a 2,4 sűrűséggel szemben, és ezen érték feletti sűrűséget feketenek érzékeli". - XXII-14. Ábra:
XXII-14. Ábra. Következtetések a szkenner sűrűségének továbbított tartományáról a „Negatívok szkennelése. A fotós nézete”.
Ezenkívül a szerző megbízhatatlan információnak tartja, hogy egy speciális film "a Nikon Coolscan 4000 szkenner képes reprodukálni a 4,2 optikai sűrűség tartományát".
XXII-15. Ábra. Különleges Nikon Coolscan 4000 filmszkenner.
Noha ezt a szkennert nem fotofilmekre teszteltük, hanem moziban tesztelt szkennereket, azt is gondoljuk, hogy a Nikon Coolscan 4000 szkenner (XXII-15. Ábra) nem képes 4-nél nagyobb sűrűségre átjutni. hogy a szkenner 3,6 sűrűségű "látni" képes.
Számos sűrűségű szenzitogram szkennelésével (Dmax = 3,95 B-ig) - XXII-16. Ábra.
XXII-16. Ábra. Szenzitogram pozitív filmen, széles sűrűségű.
Kipróbáltuk a Filmművészeti Intézetben (VGIK) elérhető filmes szkennert - XXII-17. Ábra, amely a szoba elszigetelt részét foglalja el.
XXII-17. Ábra. Mozi szkenner a VGIK-nél.
A szkenner maximális sűrűsége D = 1,8 (XXII-18. Ábra).
XXII-18. Ábra. Szenzitogram szkennelés után (balra), opció a jobb oldalon - eltávolítva a színképesség.
Vannak Imacon szkennerek, amelyek műszaki jellemzői akár 4,8 B és akár 4,9 dinamikus sűrűségtartományra is utalnak (XXII-19. Ábra), de véleményünk szerint ez nem más, mint egy marketing trükk, amelynek nincs igazi értelme.
XXII-19. Ábra. Imacon szkennerek.
Lehetséges, hogy vannak olyan dobszkennerek, amelyek valóban "megvilágítják" 3,6 sűrűséget. Valószínűleg a 10 000 dollárt meghaladó szkennerek tartalmaznak egy Crossfield szkennert (XXII-20. Ábra).
XXII-20. Ábra. Dobszkenner Crossfield.
Mit kapunk, ha a lapolvasó valóban 3,6 sűrűséget világít? Vegyük a Kodaki hirdetési prospektusokból a reverzibilis filmek maximális feketeségének pontos adatait.
Itt találhatók az Ektahrom 100 és az Ektahrom 200 diavetítő filmek műszaki jellemzői (XXII-21. Ábra).
XXII-21. Ábra. Reklámfüzetek a Kodak Ektahrom reverzibilis filmekhez.
A megfordítható fényképészeti film sok jellemzője között (XXII-22. Ábra) jellegzetes görbékkel ellátott képet találunk (XXII-23. Ábra).
XXII-22. Ábra. A megfordítható fényképészeti film műszaki jellemzői, a Kodak adatai.
XXII-23. Ábra. Az Ektachrom megfordítható fényképészeti film jellegzetes görbéi.
Mit látunk nagy sűrűségben? Ez a XXII-23. Ábra bal felső sarka. Látjuk, hogy a három görbe eltér. Mint a filmnyomatokból tudjuk, azokat a területeket, ahol a sűrűség meghaladja a 2,5-et, vizuálisan feketenek tekintik. Itt mind a három görbe 3,0 sűrűség fölé emelkedik.
De amikor a kék szűrő mögött maximális feketével mérjük a területet, a denzitométer értéke körülbelül 3,8 (azaz a kék sugarak csillapítása 6300-szor megtörténik), a zöld szűrő mögött 3,6 sűrűségű (a zöld sugarak gyengülése négyszeres), és amikor a vörös szűrő mögött mérik, akkor a legalacsonyabb sűrűség található, D = 3,2 (a vörös sugarak 1600-szor gyengülnek). A vörös sugarak áthatolnak a maximális feketén, legkevésbé gyengítve, ami azt jelenti, hogy vöröses árnyalattal festelik a sebességváltó "feketeségét". Más szavakkal, a „feketeségnek” fekete-pirosnak kell lennie, azaz sötétbarna. Az igazi Ektachrom filmeknél a legmélyebb feketének barna színűnek kell lennie.
Ugyanakkor viszont látjuk, hogy a dián a "legsötétebb terület" maximális sűrűsége (3.2-3.8) megfelel a legdrágább szkennerek határának. Ebből következik, hogy függetlenül attól, hogy mely beállításokat használjuk a szkenneléshez, a dián a maximális hely feketének feketéjét a szkenner szélsőséges feketének kell átadnia. A NASA-vizsgálat során a fekete térnek teljesen feketének kell lennie, ha az objektívet nem érinti a nap.
Ha a lapolvasó dinamikus tartománya nagyobb volt, mint a dián sűrűség tartománya (Dmin-től Dmax-ig), akkor a nyílt teret fekete-barna árnyalatú megfigyelés alatt részesítjük a diaképeken. De a beolvasott holdképekben, amelyeket a Flickerre küldenek, túl sok a zöld. A képen a NASA weboldalán közzétett maximális árnyéksűrűség nem olyan, mint az Ektachrom fényképészeti film árnyéka, és ezek a sűrűségek lényegesen alacsonyabbak, mint az árnyékok tipikus csúsztsűrűségei. A NASA képei egyáltalán nem néznek ki a beolvasott diákként. Szóval mi volt a NASA szkennelése? A válaszunk egyszerű: egy teljesen más filmet szkenneltek be, és ez határozottan nem visszafordítható.
XXIII. Fejezet NEGATÍV SZKENNELÉS
Amikor a beolvasott képeken a "mély árnyékok" nem feketék? Nyilvánvalóan csak azokban az esetekben, amikor egy kis sűrűségű tartományba tartozó anyagot beolvasnak. Egy tipikus eset a negatívok szkennelése. A negatív fényképészeti filmeket mindig alacsony kontrasztúvá teszik, és a kép felépítésében részt vevő sűrűség tartománya valójában meglehetősen kicsi. Tehát a negatív fényképészeti filmnél könnyű elérni az 1,7 vagy annál nagyobb sűrűséget (XXII-24. Ábra, balra, a fátyol sűrűségét „nullának” kell venni). De fotópapírra nyomtatáskor az 1,24 feletti negatív képsűrűség már nem működik át (XXII-24. Ábra, jobbra). És a negatív alacsony sűrűsége (0,02–0,08) beleolvad a pozitívba a feketével. A kép felépítésében részt vevő negatív üzemi sűrűsége nagyon kicsi, általában ΔD = 1,1-1,2.
XXIII-1. Ábra. Képkeret (negatív 6x6 cm) szenzitogrammal (bal), fotópapírra nyomtatva (jobbra).
A negatív film kitett hegyének sűrűsége körülbelül D = 3 lehet. A negatív szempontból a golyóálló feketeség. Még a D = 2 sűrűséghez közeli képeket is házasságnak tekintik (felső keretek a XXIII-2. Ábrán).
XXIII-2. Ábra. A negatív nagyon sötét kereteit házasságnak tekintik, és az optimális negatívok azok, ahol nincsenek nagy sűrűség (például a keret a jobb alsó sarokban).
És az optimális negatívok, amelyekben a legfényesebb tárgyak (például egy fehér papírlap) sűrűsége nem haladja meg a D = 1,1-1,2 értéket a fátyol felett (a minimális sűrűség felett, Dmin felett) - XXIII-3. Ábra.
XXIII-3. Ábra. Az optimális negatívok esetén a fehér papírlap sűrűsége a fátyol felett 1,10–1,20.
Történelmileg történt, hogy az alacsony kontrasztú negatívot nagy kontrasztú fotópapírra nyomtatják. A negatív üzemi sűrűségének tartománya (vagyis a pozitívban nyomtatott sűrűség tartománya) meglehetősen kicsi, ΔD = 1,2. Ezek a sűrűségek vesznek részt a kép felépítésében. Ezen érték fölött kezdődik a nem nyomtatható, nem működő sűrűség. Ehhez az értékhez adjuk hozzá a fátyol sűrűségét és a színes alapot, körülbelül 0,18–0,25 (ezt minimális sűrűségnek nevezzük - a nem kitett terület sűrűsége, de amely az egész feldolgozási folyamaton áthaladt). Összességében egy negatív letapogatásakor legfeljebb 1,45 (1,20 + 0,25) sűrűségre van szükség, mivel azután kezdődik a nem működő sűrűség területe. És a lapolvasó képességeinek tartománya sokkal nagyobb - legalább ΔD = 1,8. Ebben a módban a legnagyobb sűrűségtartomány kerül feldolgozásra, fekete-fehéren. Ezért ha a negatívot további szoftver feldolgozás nélkül szkenneljük, akkor alacsony kontrasztú, szürke színűvé válik.
Vigyázzon a fenti XXII-13 ábrára, ahol egy fehér vízszintes csík jelzi az optimális fekete-fehér negatívok sűrűségtartományát, míg a diához viszonyítva kicsi.
A negatív digitalizálása nemcsak szkennerrel lehetséges, most bármilyen digitális fényképezőgéppel megtehető. Átújítás után a negatív ("Photo-65", Svema) alacsony kontrasztúnak tűnik, nincsenek benne nagy sűrűségek (XXIII-4. Ábra).
XXIII-4. Ábra. A 6x6 cm-es negatívokat ("Photo-65", Svema) digitális fényképezőgéppel készítették.
Ha csak egy műveletet hajt végre egy grafikus szerkesztőben - inverziót, akkor a negatív pozitívvá válik, de a pozitív is alacsony kontrasztúnak tűnik: a fehér területek világosszürkék lesznek, és az árnyékokban nincs „feketeség” (XXIII-5. Ábra).
XXIII-5. Ábra. A fényképezőgép által felvett negatív képet a grafikus szerkesztő megfordítja.
Amikor a negatív szkennerrel digitalizáljuk, majd megfordítjuk, akkor a kép alacsony kontrasztúvá válik, ez az úgynevezett „feldolgozatlan” kép, „feldolgozatlan” (XXIII-6. Ábra, balra). Ilyen képnél meg kell változtatni a „fekete” és a „fehér” szintet - csak akkor válik a kép elfogadhatóvá (XXIII-6. Ábra, jobbra).
XXIII-6. Ábra. A szkennelés és az inverzió után negatív „feldolgozás nélkül, feldolgozatlan” (balra). Ugyanaz a keret, a "fehér szint" és a "fekete szint" funkciók felhasználásával feldolgozva (jobbra).
Ha szkennelés közben beállítja a "NEGATÍV" módot, a kontrasztos fotópapírra történő negatív nyomtatás eredménye szimulálódik - a negatív kép további számítógépes feldolgozása aktiválódik, ami azt eredményezi, hogy a beolvasott kép először pozitívvá fordul, majd kontrasztosabbá válik.
A NASA Lyndon Johnson Űrközpontja nagy felbontású filmeket szkennel be az Apollo hold-küldetések sorozatából, és nyers formátumban feltöltette őket a Flickr-re:
Így néz ki például a Flickernél az AS12-49-7278 nyers kép (XXIII-7. Ábra, balra):
XXIII-7. Ábra. Kép az Apollo 12 küldetéséből: bal oldalon - nyers (a Flicker-ből származik), a jobb oldalon - feldolgozott (a NASA honlapjáról).
Láthatjuk, hogy a mély fekete tér (a bal oldali képen) nem tűnik elég feketenek, és az egész kép kissé szürkés, alacsony kontrasztú. A jobb oldalon, a XXIII-7. Ábrán látható, hogyan jelenik meg ez a kép általában az interneten, így néz ki ez a NASA weboldalán:
A grafikus szerkesztőben a "szintek" felhasználásával történő feldolgozás után a holdképek kontrasztja körülbelül ugyanúgy változik, mint a Svema "Photo-65" filmnél készített keretek (lásd XXIII-6. Ábra).
A NASA szerint az űrhajósok a Panatomic-X finomszemcsés 80 ASA negatív finomszemcsés fényképészeti filmet használták a fekete-fehér fényképezéshez - XXIII-7.
XXIII-8. Ábra. Fekete-fehér negatív film Panatomik-X.
Ez a film fröccsöntött, azaz légi fényképezésre szolgál - repülőgép, amely körülbelül 3 km (10 000 láb) tengerszint feletti magasságból fényképezi a föld felszínét. Mivel a földfelszínt kartográfiás célokra vagy más célokra lőik egy napsütéses napon, felhők hiányában (a Föld megvilágítása körülbelül 50 000 lux), ezért nagy érzékenységű filmre nincs szükség. Általában 40-80 egység érzékenységű fényképeket használnak. Az ilyen fényérzékenység eléréséhez finom szemcsés emulziókat használnak, ezért a film neve tartalmazza a „finom szemcsés” (finom szemcsés) kifejezést. A finom szemcsék lehetővé teszik a nagy részletességű felbontást. A felvételt nagyon gyors zársebességgel hajtják végre: 1/500 másodperc ajánlott, 5,6 rekesznyílással. A gyors zársebesség elkerüli a kép elmosódásátA finom szemcsék nagy felbontásúak.
Van egy paraméter, amely megkülönbözteti a hagyományos filmet a fröccsöntött filmtől. Aki a repülőgép ablakon keresztül fényképezte a föld felszínét, észrevette, hogy a levegő ködje jelentősen csökkenti a kontrasztot. Ezenkívül a földön elhelyezkedő tárgyak kontrasztja is alacsony (XXIII-9. Ábra).
XXIII-9. Ábra. A Föld felszínének tipikus képe repülő repülőgépről.
Az alacsony kontrasztú tárgyak közötti különbség javítása érdekében az antennafilmet nyilvánvalóan kontrasztosabbá teszik. Ha a szokásos fotófilmek kontrasztaránya 0,65–0,90 (ez a jellemző görbe lejtőjének érintőjeként határozható meg), akkor a Panatomik körülbelül kétszerese kontrasztosabb. A jellemző görbék alapján kontrasztaránya körülbelül 1,5 (XXIII-10. Ábra). Ez nagyon magas kontrasztot ad.
XXIII-10. Ábra. A Panatomik film jellegzetes görbéi a fejlődés különböző időszakainál. A processzor fejlesztési idejét a szalagnak az út mentén történő sebessége becsüli meg (láb / perc, fpm).
Egy ilyen film kiválasztása a holdi expedíciókhoz kissé furcsanak tűnik számunkra. A holdon nincs légkoncentráció: a ragyogó napban a fehér űrruhák káprázatosan fényesnek tűnnek, és az árnyékot semmi nem hangsúlyozza. (Földi körülmények között egy napsütéses napon az árnyékterületeket az ég és a felhők világítják.) A holdobjektum kontrasztja nagyon magas. Miért használjon ilyen objektumokhoz kontrasztfóliát, hogy a már kontrasztos képet kontrasztosabbá tegye?
Figyelembe véve a Flickerre elküldött beolvasott fekete-fehér képeket, és figyelembe véve a részletek jó kidolgozását nemcsak a fénypontokban (a fehér szóköz megvilágított oldala), hanem az árnyékokban is, teljes mértékben beismerjük azt az elképzelést, hogy egy teljesen más képet is lehetne használni a filmkészítéshez - a szokásos negatív fényképészeti film - nem a Panatomik légi filmje. (De ez eddig csak egy találgatás.)
Az Apollo missziók összes eredeti filmjét a Johnson Űrközpont (8. épület) film-archívumában tárolják. Ezen filmek megóvásának fontossága miatt az eredeti filmnek nem szabad elhagynia az épületet.
A filmet fagyasztóban, speciálisan lezárt edényekben -18 ° C (0 ° F) hőmérsékleten tárolják. Ezt a hőmérsékletet a Kodak javasolja hosszú távú tároláshoz.
A szkenneléshez vagy a másolatok készítéséhez tegye a következőket: Zárt fóliadoboz (XXIII-11. Ábra).
XXIII-11. Ábra. A filmet lezárt edényben tárolják.
A fagyasztóból átvisszük a hűtőszekrénybe (kb. + 13 ° C hőmérsékleten), ahol 24 órán át áll, majd további 24 órán keresztül az üveget a filmvel szobahőmérsékleten tartjuk, és csak ezután távolítják el és szkennelik (XXIII-12. Ábra).
Fig. XXIII-12. Átlátszó eredetik szkennelése (fényképészeti filmek).
A szkennelést Leica DSW700 szkennerrel hajtjuk végre (XXIII-13. Ábra).
XXIII-13. Ábra. A Leica DSW700 szkenner, amely beolvasta a holdot fényképészeti filmek.
Egy ilyen szkenner becsült költsége körülbelül 25 000 dollár.
A beolvasás után a fóliát az eredeti csomagolásában (üvegedénybe) visszatér a fagyasztóba.
És most, visszatérve a színes képekhez, tegyünk fel egy kérdést: tehát talán a holdképeken a fekete hely nem fekete, hanem zöld lett, mivel a NASA valójában nem egy diát, hanem egy negatív szkennelést végzett? Valójában csak ebben az esetben válik egyértelművé, hogy a feldolgozatlan beolvasott képek miért néznek ki alacsony kontrasztúvá, és az árnyékok nem tartalmazzák a maximális sűrűséget.
Lehet, hogy nem volt színes, megfordítható film, de volt egy szokásos negatív-pozitív folyamat, és a forgatást rendes negatív filmen végezték? Most ezt kell kitalálnunk.
24. XXIV. FEJEZET Mi történik, ha megfordítom a holdképet?
Vizsgáljuk meg, mennyire valószínű a változat, hogy a NASA a diák fedélzetében valójában beolvasta a negatívumokat, majd egy számítógépes grafikus szerkesztőben a beolvasott képeket pozitívvá fordította.
Ha egy olyan holdkártyát veszünk, amelyet "szintek" nem dolgoztak fel, és megfordítottuk (azaz negatívvá változtatjuk), láthatjuk, hogy a sötétzöld terület (XXIII-1. Ábra) a teljes keret világos rózsaszínű kitöltévé válik (XXIII. Ábra - 2).
XXIII-1. Ábra. Még mindig az Apollo 12 küldetéséből származik.
XXIII-2. Ábra. Az Apollo 12 missziójának kerete fordított (negatívvá vált).
Néhányan valószínűleg azt gondolják, hogy ez a rózsaszín árnyalat véletlenül jelent meg a lapolvasás beállításakor, és valójában nem volt, és biztosan tudjuk, hogy ez a rózsaszín a képben eredetileg volt. És ezt egyértelműen kijelenthetjük, mivel ez a "rózsaszín hang" nem más, mint egy színes színformáló komponens, amelyet az egyszerűség kedvéért maszknak nevezünk.
Mindenki tudja, hogy a színes negatív film élénk sárga színű, de nem mindenki tudja, hogy ez a szín a két alsó rétegben található speciális maszkhoz tartozik, ezért színes negatív filmet maszknak neveznek. A maszk színe nem feltétlenül sárga-narancs, lehet rózsaszín-piros. A sárgás-narancssárga maszkot használják negatív filmekben, és duplikátum negatívumok (ellentétes típusok) előállításához rózsaszín-vörös maszkkal készítik a filmeket (XXIII-3. Ábra).
XXIII-3. Ábra. Színes maszkkal ellátott filmek: negatív (balra) és munkagömb (jobbra).
A negatív filmek magas érzékenységgel rendelkeznek - 50 és 500 ISO egység között, és helyben vagy pavilonban történő fényképezésre szolgálnak. De senki sem használ ellenséges filmeket a forgatáshoz, nagyon alacsony érzékenységük van, 100-200-szor kevesebb, mint a negatív filmek érzékenysége, és velük laboratóriumokban dolgoznak, másolókon. Ezeket a szalagokat másolatok készítésére használják.
Néhány szó a maszk megjelenéséről. Egyszer régen, a huszadik század 40-50-es éveiben színes filmeket fedtek le, mind negatív, mind pozitív módon - XXIII-4. Ábra.
XXIII-4. Ábra. Színes, letapogatott filmek Agfa, negatív és pozitív.
Fuji a nyolcvanas évek végéig lefedés nélküli negatív fényképészeti filmeket készített. Században, és a "Svema" csak a 2000-es évre beszüntette a letapogatott DC-4 fényképészeti film (XXIII-5. Ábra) gyártását.
XXIII-5. Ábra. Színes negatív letapogatott film DS-4 * Svema *.
A színvisszaadás javítása érdekében a Kodak cég a XX. Század 40-es évei végén kidolgozott egy módszert a színezékek elfedésére. A negatív film, csakúgy, mint a pozitív és a fordított, három festéket tartalmaz három különböző rétegben - sárga, bíbor és cián. A fény spektrális átvitelének szempontjából a legjobb a sárga szín, de a bíborvörös és a cián sok fényt vesz fel azokon a területeken, ahol az "ideális" színezékek szempontjából nem szabad elnyelniük. Ezért a bíborvörös és a cián színezékek káros felszívódását belső színmaszkok segítségével rögzítik. Mivel a sárga festék a felső rétegben helyezkedik el és szinte "tökéletes", ezért nem érinti, és ennek megfelelően a két alsó festék maszkolt. A negatív filmmaszk narancssárga színét két maszk alkotja: az alsó rétegben a rózsaszín és a középső rétegben a sárga - XXIII-6. Ábra.
XXIII-6. Ábra. A narancssárga negatív maszk valójában két maszkból áll - rózsaszín és sárga.
Azok, akik meg akarják érteni a maszkolás elvét, két cikket olvashatnak: "A bíborvörös festék maszkolásáról" és "A ciánfesték maszkolásáról" a "Hogyan kell megérteni a filmcsíkokat" című könyvben, 31–40.
És amint érti, a maszkolást nem a közvetlen megtekintésre szánt filmekben használják (pozitív, diavetítés), csak azokban az anyagokban, amelyek részt vesznek a végső kép elkészítésének közbenső szakaszában (negatív és ellenkező típusú filmek). A kontrasztos szalagokat „közbenső” vagy angolul „közbenső” (köztes - közbenső, média - eszközök) néven hívják.
Ábra: XXIII-7. Kortárs film, Intermedia, Kodak 5254.
Az Intermedia, a Kodak webhelyének műszaki dokumentációja.
Ha azt gondoltad, hogy a közbenső filmek valamilyen egzotikus filmek, amelyek speciálisan szűk felhasználásúak (mivel például vannak filmek a nukleáris részecskék sávjának rögzítésére), akkor ez nem így van. Az Intermedia filmeit évtizedek óta több millió kilométerre adják ki, és ezek nélkül a filmek nem adhatók ki.
Miért van szükség hamis filmekre?
Képzeljünk el egy tipikus helyzetet - megjelenik egy új film, és ezt a filmet ugyanazon a napon mutatják be, és nem csak több moziban, hanem sok városban egyszerre. Ha ez egy nagyjátékos, és Oroszországban sugározzák, akkor a mozik számától függően a film 800 és 1100 példányát teheti meg. A fóliát másolási üzemben replikálják érintkezési módszerrel - úgy, hogy egy negatívról pozitívra nyomják egy kerek dobot, és az érintkezés pontján átvilágítják. A dob szélén fogak vannak a film szállításához, és közepén van egy rés az expozícióhoz, amely megegyezik a kép szélességével, és nem vannak túlexponált perforációk (XXIII-8. Ábra).
XXIII-8. Ábra. Képdob fénymásoló fénymásolón.
Film másolat megszerzéséhez a negatívot átmásolják egy másolón. Egyszerűen fogalmazva: a negatív videót visszafordítják a készülék egyik oldaláról a másikra, és a fényrésen áthaladva a negatív képét újból nyomtatják a pozitív filmre. A másológép közelében található hangfelvétel-henger hangszalagját ugyanarra a pozitív filmcsíkra nyomtatják (XXIII-9. Ábra).
XXIII-9. Ábra. A film másolatának másolásához másológépen: a felülről töltött pozitív film tekercsére a nyomtatás két filmből történik - a kép negatívjából és a hang negatívjából (phono).
Miután egy filmnyomtatást kinyomtattak, a kitett pozitív tekercset elküldik a fejlesztõgépnek, és a fénymásolót új pozitív filmtekerccsel töltik meg (XXIII-10. Ábra).
XXIII-10. Ábra. Mozi másoló.
Mivel a negatív tekercs kinyomtatása után a végén volt, azt (mint a fonogram tekercsét) visszakerítik az elejére. A negatív kép egy tekercsét folyamatosan visszatekerik oda-vissza, a tömeges nyomtatás folyamán, amely több napot is igénybe vehet. Könnyű kitalálni, hogyan fog kinézni a negatív ezer futás után. Az egészet megkarcolja.
Képzelje el, hogy néhány hollywoodi nagybemutatót egyszerre több országban mutatnak be. És nem ezer példányra van szükség, hanem több tízezer film másolatra. Egyetlen negatív sem képes ellenállni egy ilyen keringésnek. Különben is, ki engedi, hogy elkapja a blokkvágó negatívját? Az eredeti negatívot gondosan őrzik. Másolatok készülnek belőle (egy negatív másolatát countertype-nek, egy pozitív másolatát levendulanak nevezik), és ezeket a másolatokat különféle országokba adják el, hogy országukban később megismételjék őket.
A filmtervező mérnökök sok éves erőfeszítései arra irányultak, hogy egy ilyen páratlan film készítésére kerüljön sor, hogy az abból kinyomtatott kép vizuálisan ne térjen el az eredeti negatív nyomtatottól.
Nemcsak elméletileg, hanem gyakorlatilag is lehetséges, hogy a mozgóképernyőn megjelenő filmeket negatív filmekkel újragondoljuk, és megkapjuk a film másolatát. De a minőség észrevehetően romlik. A tény az, hogy a közönséges negatív film nem igazán alkalmas ellentétes célokra, elsősorban a szemcsézettség miatt. Minden negatív film nagyon érzékeny. Minél nagyobb a film fényérzékenysége, annál nagyobb a szemcse rajta. És ha ugyanazon a negatív filmnél elkészít egy negatív másolatot, akkor a szemcsék észrevehetően növekszik. Egy ilyen keretet a gabona "főzése" az általános keretsorból kiüt. A negatív filmekkel ellentétben a ponyva típusú filmek fényérzékenysége nagyon alacsony (legfeljebb 1,5 ISO egység), és ennek megfelelően nagyon finom szemcséjűek.
A negatív filmek még egy ok miatt nem alkalmasak a hamisításra - érzékenyek a spektrum összes látható sugaraire, teljes sötétségben kellene dolgozniuk, másolóval érintkeztetve, és anélkül, hogy a nyomtatási folyamatot tudnák irányítani. Azonban a műfajú filmek kis mértékben bemerülnek az érzékenységben 570-580 nm körüli tartományban, a zöld és a piros érzékenységi zóna között. Vizuálisan az 580 nm egy olyan szín, amely közel áll a sárga nátriumlámpák kibocsátásához, tehát a másolatosztályt, ahol pozitív és páratlan anyagokkal dolgoznak, nem aktinikus meleg sárga fénnyel világítják meg.
Arra készültem, hogy a Kodak Avenue-n lévő pöttyös film spektrális érzékenységét grafikonon állítsam fel, hogy megmutassam ezt a hibát, de láttam, hogy a hivatalos Kodak weboldalon ez a grafikon hibákat tartalmaz. Nyilvánvaló, hogy a grafikát rajzoló tervező a copy-paste módszerrel végezte munkáját, figyelmen kívül hagyva azt a tényt, hogy a különféle filmek nagyon különbözhetnek egymástól. Így egy érzéketlen páratlan filmnek a kék rétegben több mint 1000 egység fényérzékenysége volt - a kék réteg érzékenységi görbéje függőleges skálán 3 logaritmikus egység fölé emelkedik. Három logaritmikus egység, ez 103 = 1000 (lásd XXIII-11. Ábra).
XXIII-11. Ábra. A közbenső termék spektrális érzékenységi grafikonja a Kodak hivatalos weboldaláról.
Kijavítani kellett a grafikon függőleges skáláját, a fényérzékenység logaritmusának skáláját. A felülvizsgált logaritmikus skála bal oldalán hozzáadtuk a logaritmikus értékek számtani értékekké való átalakítását. Most a grafikonnak (XXIII-12. Ábra) valódi értelme van: a műtárgy film kék rétegének érzékenysége valamivel meghaladja a 2 ISO egységet, az érzékenység 580 nm-en (a látható tartomány legalacsonyabb pontja a 400-680 nm tartománytól) -2, 3 log egység, amely megfelel a 0,005 ISO egység érzékenységének.
Fig. XXIII-12. A közbenső film spektrális érzékenységi grafikonja korrigált függőleges skálával. A világos sárga vonal a minimális érzékenységű területet jelzi (580 nm).
A szem nagyon magas érzékenységgel rendelkezik a sárga sugarakkal szemben, a szem maximális érzékenysége, amint az a világítástechnikáról szóló bármely referenciakönyvből ismert, 550-560 nm hullámhosszon esik. És a páratlan filmben az érzékenység legalább 580 nm körül esik. Ezért a műfajú filmekkel működő fénymásoló jól orientálódik a fénymásoló osztályon, keskeny zónájú, sárga fénnyel világít, és a film nincs kitéve fénynek.
Nagyon alacsony fényérzékenységük és a megfelelően megválasztott kontraszt miatt a közbenső filmek egyszerűen pótolhatatlanná váltak az ellentétes eljárásokban.
A Kodak vállalat általában új filmek bemutatását rendezte a különféle országok moziban. A hamis filmekkel kapcsolatban a Kodak bemutatta a következő videót: a képernyőt felére osztották függőleges vonallal, a kép felét az eredeti negatívból, a másik felét másolatból nyomtatta. És a közönséget arra kérték, hogy határozza meg, hol van az eredeti és hol van a másolat. A nézők nem mindig tudták pontosan meghatározni, hogy melyik kép volt.
De nemcsak a filmek replikációjához, a pöttyös szalagot használták. A kombinált forgatás nagy része technikai jellegű filmeken alapult. Vegyük legalább a legegyszerűbb dolgot - a képaláírásokat. Szinte minden filmben nyitó jóváírásokat (a film címe, főszereplők) látunk mozgó háttérként a képen. Ezeket a jóváírásokat azonban a forgatás napján nem filmezték. Az a döntés, hogy ezt a képet és pontosan ennek az időtartamnak a címeit a szerkesztés utolsó szakaszában hozza. Annak érdekében, hogy a jóváírások a film megfelelő helyén jelenjenek meg, egy eredeti példányt készítettek egy másolatból az ellenkezelés módszerével, és a kidolgozásáig a jóváírásokat ebbe a másodpéldányba nyomták be a második expozícióval. A címeket rendszerint egy másik filmkamera filmezte, egy képkocka üzemmódban, egy többrétegű néven.
Íme egy rajzfilmkészülék egyik lehetősége (XXIII-13. Ábra):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
XXIII-13. Ábra. Rajzfilm gép.
Az asztalon egy kontrasztos fényképészeti film címet kapott: a fekete háttér fehér betűit rögzítették. Maga a lap valamivel nagyobb volt, mint az A4-es. (Fig. XXIII-14).
XXIII-14. Ábra Fényképeken készített feliratok.
Alulról a címlapot egy lámpa megvilágította, és a felvételt keretről keretre felvette egy filmkamera, amely felülről lefelé nézte a szöveget (XXIII-15. Ábra).
XXIII-15. Ábra. A rajzfilm kamera egyenesen néz le.
Annak érdekében, hogy a mennyezet nem tükröződik egy vízszintesen az asztalra helyezett filmlapban, a mennyezet feketére van festett.
A hagyományos módszert akkor vették figyelembe, amikor a krediteket egy eszközzel készítették, és a képet (egy színész jelenetét vagy táját) és az ahhoz kapcsolódó műveleteket (kilépés az elektromos áramlásból, fagyasztott képkeret, eltűnés a sötétítésbe) egy másik installációval szerezték be - egy time-lapse projektor és egy time-lapse film kamera. Vagyis a végső keretet a különböző eszközök által végzett két expozíció miatt kaptuk meg.
Folytatás: 8. rész
Szerző: Leonid Konovalov