Fél évszázad óta vita folyik arról, hogy az orosz szépség melyik híres szobrászat, Jevgenyij Viktorovics Vuchetich szolgálta ki az anyaország alakjának prototípusát. A szobrász maga válaszolt erre a kérdésre: "Vera Vladimirovna feleség, ki más?" Jevgenyij Viktorovics ravasz volt.
Sztálin kedvence
A feleségét szorosan ismerő barátok nem találtak különös hasonlóságot az emlékmű és az eredeti között. És a szobrásznak jó okai voltak a ravaszra. Milyen mese nem szőtt a neve körül, azt mondják, vad féltékenység miatt elrejti házastársát az emberi szem elől, és ő maga állandóan csalja a modellekkel. Puszta ostobaság! Csak a feleségét imádta (bár a sorban a harmadik).
„Jólókozók” - és sokan közülük - irigyelték Vuchetich hírnevét, az a tény, hogy Sztálin kedvence, olyan zseni, aki mindent megengedett.
Az irigyek azt suttogták, hogy a szobrász Vlasov áruló hadseregében harcolt. Valójában a fronton önként jelentkezett, és úgy harcolt, hogy egy évvel később zászlóaljparancsnok lett, a második sokk után, amikor körülvették, megsebesült és repülővel vitte Moszkvába.
Swan Neck pincérnő
De térjünk vissza ahhoz, hogy ki a modellek közül vált az anyaország prototípusává. Fél évszázaddal a Mamayev Kurgan emlékmű megnyitása után megismerkedtek azok, akik a XX. Század 60-as éveiben jelentettek Vuchetichért.
2003-ban találkoztam egyikükkel, Valentina Izotovával (négy évvel később meghalt). A képen, ahol kicsit több mint 20 éves, meglepően hasonló az emlékmű alakjához. Ugyanaz a hattyú nyak, az arccsontok, a szem …
- Akkor a 60-as évek elején pincérnőként dolgoztam a Volgogradi étteremben, ahol az emlékmű-együttes felépítésén dolgozó szobrászok vacsoráztak. Aztán egy napon egy ismerős, egy fiatal szobrász, Lev Maistrenko jött hozzám, és azt mondta:
- Rád nézek, Valya, és egyre inkább arra gondolok, hogy Ön jobban megfelel az Anya-anya alakjának, mint a Hoodfondi modell. Pózol nekünk?
Zavarban voltam, a javaslat oly váratlan volt.
- Gondolod, és beszélek Vuchetich-el.
Amikor találkoztunk, a szobrász rám nézett, és bólintott.
- Minden, a kérdés megoldódott, holnap reggel jönnek.
Másnap reggel, anélkül, hogy bármit is mondtam volna a férjemnek - nagyon féltékeny volt, elmentem a műhelybe, ahol a szobrászok dolgoztak.
- Vegye le gyorsan a ruháját! - parancsolta Maistrenko.
Szörnyen zavarban voltam, arcom elpirult. Természetesen hallottam a modellekről, de hát azonnal … Abban az időben nagy bűn volt levetkőzni egy idegen előtt. Röviden: határozottan elutasítottam.
- Rendben - bátorította Lev, - fürdőruhában pózol nekünk.
Nem azonnal, de beleegyeztem. A testet szégyenteljes libagömbök borították, elvégre nem a tengerparton. Három órán át, rövid szünetekkel, mezítláb alatt, szokatlan helyzetben kellett állnom - bal lábam előre, felemelt kezemben kard helyett méter vonalzó, nyitott szájammal. A férje elmesélte tanulmányait, de jobb lett volna nem elmondani …
Végül vonakodva egyetértett, de néha elkezdett velem menni az ülésekre. Vele még szégyenkesebben voltam. Különösen kellemetlenül éreztem magam Vuchetich következő megjelenésekor, aki időről időre helyrehozta a szobrászokat, akik egy apró figurát készítettek tőlem.
Végül arra kényszerítettek, hogy csupasz mellem legyen, hogy mindent természetesnek nézek ki. Ha a férjem látta volna, megfojtotta volna a helyszínen. Amikor vége volt, megígérték nekem a bronz szobor másolatát. De a kioszkban kellett megvennem. Vuchetich számára csak modell voltam. Nyilvánvalóan úgy gondolta, hogy elegendő a pénz, amelyet nekem fizetek az ülésekért.
- Kíváncsi vagyok, mennyit fizettek? - félbeszakítottam a beszélgetőt.
- Három rubel óránként, a pénz akkoriban számottevõ volt, olcsó az étterem vacsorája.
- Akkor annyira gyönyörű voltál - bólintom az azoknak az éveknek a fotóján -, valószínűleg a rajongók nem adtak át?
- Igen, mindenféle javaslatot tettek, csak én kapcsoltam ki őket - sóhajtott fel a beszélgetőpartner. - Maga Hruscsov, amikor ellátogatott városunkba, mindig rám pislogott, még egy rózsacsokrot adott nekem, nagyon szeretem őket. Etiópia császára aranyérmét mutatott be képeivel. És Josip Broz Tito, amikor feleségével, Jovankával jött, aranyórát adott nekem.
Promóciós videó:
Kardok az ekékhez
Aztán, amikor cikkem megjelent a "Volgogradskaya Pravda" -ben, dühös visszautasítást kaptam Valentina Ilyushina-tól, aki a 60-as években a város végrehajtó bizottságán volt a dombon fekvő építkezés felügyelője:
- Te jó újságíró vagy, Vanya, de ezúttal csapott fel, és kapcsolatba lépett egy portaszolgálattal. Volucogradba érkezésének első napjától ismertem Vuchetich-t. Rettenetesen harcoltunk vele a projekttől való legkisebb eltérés miatt, de ugyanakkor barátok maradtunk. Jó hangulatban megosztotta velem, hogy mennek a dolgok az anyaország szoborával. Tehát a feje és arca feleségétől, Vera Vladimirovnától származik, az alak pedig Nina Dumbadze sportolótól származik. A szobor mind a lába, mind a karja övé.
Viktorovics Jevgenyij azt mondta nekem, hogy 1949-ben jött az ötlettel, hogy emlékművet állítson fel a Mamajev Kurganra, amikor Berlinben a felszabadító katona emlékműjén dolgozott. Kezdetben látta Sztálingrádban a győzelem szimbólumát, egy panteon formájában, amelynek tetején a "Vegyük kardot az árnyékba" szobor állt, de ezt az elgondolást elutasították.
Aztán Vuchetich előállt azzal az elképzeléssel, hogy Sztálingrád játékait az Anyaország képébe halmozza be egy zászlóval és egy füllel a kezében és egy térdelt katona segítségével. De az állami bizottságban a szobrászat kritikát kapott, mondják, a sztálingrádi utáni háború végéig még három teljes év volt.
Aztán úgy döntött, hogy a Szülőföld-Anya alakját egy zászlóval a kezében leragasztja, és felszólította, hogy az ellenséget a szomszédjába vezesse. Később a zászlót karddal cserélte, amely a triptics általános szimbólumává vált: a berlini felszabadító katona emlékműve, a Mamayev Kurgan fő emlékműve és a „Vegyük kardot ekefélékbe” szobrászati kompozíció az ENSZ épülete előtt.
Mint Nika
Amikor Vuchetich Viktormal, a szobrász fiával találkoztam (aki a sztálingrádi győzelem következő évfordulójára érkezett Volgogradba), kételyeimet fejeztem ki Valentina Ilyushina kijelentésével kapcsolatban, miszerint a szobrász csak a két nőből készítette a híres alakot.
„Sok mese van ezen a környéken” - válaszolta Viktor Evgenievich. - A Szülőföld képe kollektív. Valami az apjában vett a feleségétől, valami Nina Dumbadze-tól, valami más modelltől.
Azt mondta, hogy az egyik fél számára emlékéből a kenyér morzsájából öntött a Szülőföld-Anya figurát, összegyűjtve a képzeletében több modell jellemzőit. Véleményem szerint apám az Athén Marseillaise-t és Nikát vette alapul, és nekik adta az orosz modellek vonásait.
Fetisov Viktor, a volgogradi szobrászhoz fordultam. Diákként egy emlékmű-együttes felépítésén dolgozott, többször is találkozott Vuchetich-kel.
- Tudod, inkább azt hiszem, hogy a szobrász fia. Sőt, a Szülőföld-Anya alakjában mindent összegyűjtött, ami a tudatalattiban volt, és szobrának a kompozícióját vette át, amikor meglátta a Marseillaise-t, a csata felé induló impulzust. Ami a modelleket illeti, ezek közül több volt. By the way, egyikük Volgogradban él, Ekaterina Gevorkyants.
Katya Gevorkyants 1959-ben érkezett Sztalingrádba, hogy belépjen a testnevelés műszaki iskolájába. A diploma megszerzése után érdeklődött a ritmikus gimnasztika iránt.
- Egyszer két ember jelent meg osztályokra. - emlékeztet a beszélgetőpartner. - Az edzőhöz fordultak, hívnak. A lelkem sarkába került, nem a szervekből? Aztán egyikük megkért, hogy pózoljak a fő emlékmű alakjára. Kinyújtottam a szemét, és felnyögtem: - Nem tudom megcsinálni. De a szobrász biztosította, hogy minden rendben lesz. És megkezdődtek a megpróbáltatások. Eleinte nem tudtam pózolni nyitva. Aztán Vuchetich arra kért, hogy végtelenen mondjam ki az O. betűt. És sikoltoztam, mezítláb állva, nyitott fürdőruhában, sínvel a kezemben.
- Katyusha, képzeld el, hogy háborúban vagy és katonakat hívsz csatába. - Vuchetich ment meg.
- Ebben a formában? - kuncogtam.
- Képzelje el, hogy a parancsnok egyenruháját viselte - nevetett velem.
És jól ment. Annyira merész voltam, hogy meggyőzése után levetkőztem. Egy hatalmas átlátszó sálba csomagoltak. Kiderült, hogy egy olyan tunika, amely a mellékelt ventilátorból csapkodott.
Körülbelül három hónappal később a szobrászok egy két méteres szobrot készítettek, amelyen az én alakom és arcom volt. Nagyon hasonló volt. Aztán gyakran rohantam a halomba, mivel az intézet nagyon közel van. És amikor láttam az erdőben álló alakot, szinte könnyekre bugyogtam: a nő arca nem volt olyan, mint én. Ezért nem mondta senkinek, hogy maga Vuchetichért pózol, ők még mindig nem fognak elhinni. De a mai napig ábrázolhatom, hogy állt akkor …
Hat szépség
Egy másik szépség, Anastasia Peshkova nyomában, aki a 60-as években Vuchetich számára pózol, születésének századik évfordulója előtti támadással támadtam meg.
- A szobrász hozzám jött, amikor a turistáknak meséltem Moszkva látnivalóiról. Abban az időben hallgatóként idegenvezetőként dolgoztam - emlékszik vissza.
Elena Sidorova modell, az egykori balerina és az első szépség a Néva-n, 1962-ben jelent meg Vuchetich számára. Törékeny szőke lány, egy apróra vágott alakkal és csodálatos mellszoborral szinte az első, aki Vuchetich figyelmét felvette.
Utána Vera Pokrovskaya fordult. Vuchetich "megkínozta", amíg bevallotta neki a szeretetét és felajánlotta, hogy feleségül veszi.
Aztán ott volt a híres disco labda, Nina Dumbadze világbajnok. Azok, akik látták a versenyeken, azt állítják, hogy ő olyan alak, mint az anyaország.
Tehát lehetetlen megállapítani, ki vált az anyaország prototípusává és mi a neve. Arca és alakja, amely hat szépség vonásait testesítette meg, a nagy szobrász képzeletében született, és jogosan csak őt illeti.
Magazin: 19. századi titkok Szerző: Ivan Barykin