Parcellák és képek álmában érkeznek hozzá. Talán ezért Elena Mar soha nem készít vázlatokat festményeihez. Az álmok az élet legfontosabb oldala, amelyben az Oryol művészete sokkal kényelmesebben érzi magát, mint a valóságban.
Nyugtalan lélek
Mindig hitt az álmokban. Az álmok festményei alma materévé váltak. És előtte volt egy "hosszú út a dűnékben" - a keresések, hibák, szenzációk útja. "Tizenöt éves voltam, amikor úgy éreztem magam, mint egy bőr nélküli ember" - mondja Elena. - Egyszer sétáltam az utcán, az idős nők mögött fáradt hangon panaszkodnak egymásra az életről, a betegségről - semmi különös, minden rendben van. És hirtelen kezdtem érezni a szavaikat a testemben minden sejttel. Úgy sétálok az utcán, mintha meztelen lenne, „látom” az összes izmamat, hallom, hogy az erekben pulzál a vér. Nagyon gyakran történt velem, majd az életkorral elmúlt. Talán így alakult ki érzékenységem. Körülbelül tizenkilenc éves korában először láttam az emberi aurát.
Azt hittem, hogy elvesztem a látványomat, még félek is. Úgy néz ki, mintha színes fénysugarak áramolnának egymásba. Általában a feje fölött és intenzívebben pulzálnak, a napfény szintjén és a vállak mentén. A tárgyaknak van egy aurája is, ez monotonabb és kontrasztosabb."
A színes látomások Elenát a művészeti iskolába hozták, de kreatív hajlamai nem valósultak meg. Tehetsége volt a nyelvek iránt, és belépett az Idegennyelvi Karba, de ott sem tudta begyökerezni. A lélek rohangált, hogy helyét keresse az életben, de nem találta meg.
Promóciós videó:
A fény boldogságát
Először látta a jövőbeli képeket álmokban, amikor kicsit harminc éves volt. Tudtam, hogy ezek nem csupán álmok, úgy éreztem, hogy a látomásoknak életet kell adniuk, és valósággá kell tenni őket. A művész hívja őket a tudatalatti küszöbökre, rétegekre, plazmákra. „Akkoriban nehéz életem volt az életemben. Olyan volt, mintha nem élnék, hanem lassan haldokltam. Miután lefekszem, lehuntam a szemem és azt gondoltam, hogy nem fogok felkelni. És hirtelen úgy éreztem, hogy beleesek valamilyen térbe, és láthatatlan energiájú rétegeken haladok, amelyek teljesen különböznek egymástól. Az egyik rétegben az idő elveszett és elterjedt. Belemerültem, kiszálltam, újra megfulladtam és újra felálltam. Aztán volt egy furcsa réteg, ahol nem éreztem semmit. Sok réteg volt, olyanok voltak, mint élnek. Átmentem rajtuk keresztül az alagúton. Amikor a fény villogott a végén, számomra könnyűvé vált - teljes boldogság. Aztán fényes, pulzáló képeket láttam a legfinomabb munkáról, mintha tűvel írták volna, és rájöttem, hogy meg kell próbálnom megismételni őket. Mit adott ez az utazás? Rájöttem, hogy élni fogok és látni fogom a fényt."
A „Tudat elrablása” grafika tisztelgés az álmok világának „látogatásának”: két hatalmas madár és egy meztelen lány, amelyet az óceán partjára dobtak - mindegyik lila-zöld hideg színben. Az "Egyiptom partjain kívüli" festmény a Vörös-tenger "érzéseivel" érinti, amelyek hangsúlyozzák az egyiptomi hajó csontvázának éles körvonalait, a kék-terrakotta hullámokba merítve. A munkát a 90-es évek elején írták (mint a legtöbb másnál), amikor Elena még azt sem tudta elképzelni, hogy tizenöt év alatt meglátogatja ott. Aztán ott voltak "Angyalok a Kreml falán", a művész szerint, különböző vallások angyalai … Miért és hol léptek be a téli metropoliszba a változások idején, hófehér szárnyukat törve a földi emberi szenvedélyeken?
Akvarellje az ásatlan szerelem témája - „Egy lépés a földtől”: két démonilag vonzó stilizált figura, összeolvadva egymással a mennyei térben … króm-oxidból. És egy egész őrült kagyló, medúza és tengeri szimbólumok kiállítása. „A tengeri téma a legközelebb hozzám” - ismeri el a művész. - Talán az egyik korábbi életemben a tengernél vagy az óceánnál éltem. Végül is senki sem tudja biztosan mondani, hogy ez önmegtévesztés vagy igazság - létezés más testben és még más dimenziókban is."
Szín és szó
Amikor álmai elengedik fantáziáját, rájön, hogy ez az agy „pihenője”. Bekapcsolja kedvenc zenéjét, és festményeket és lakokat kezd önteni a papírra azon a ponton, ahol megtalálja azt, amit elképzelései látni akarnak. És akkor jönnek a legszentebb pillanatok, amikor egy ecsettel felveheti az életét a tudatalattiban felbukkanó lényeknek, rajzolva a felmerült képeket. Valójában ez ugyanaz az alvásállapot, csak egy kefével a kezében.
Az újraélesztett képek szeszélyesek, mint az emberek. Egy nap Elena elhagyta a stúdiót anélkül, hogy arcot adott volna az egyik festményhez. Minél távolabb mentem a műhelyből, annál aggasztóbbá váltak az érzések, mintha a képből származó hangok hívnának. Vissza kellett mennem, hogy befejezze a munkát.
2000-ben a művész váratlanul újságírásba kezdett. Talán álmok segítségével egy új utat javasoltak, amelynek elején történetek jelentek meg a művészekről, zenészekről, színészekről és költőkről. Aztán ott volt a társadalmi újságírás: az emberek érdekeinek védelme a bíróságokban és a nyomozó bizottságokban, üzleti utak árvaházakba, a betegek és a fogyatékkal élők segítése ápolási otthonokban. A szociális újságírás ritkán világos színű. De ez Elena útja.
A versek, amelyek időnként az illúziók világához vezetnek, néha az őszinteséggel égnek, a festmények kreatív párhuzamossá váltak. Szóval, mint a képekben is, a színek és a képek megjelentek. A kiállítás egyik látogatója meglepődött: "Nézd, még illataik is … Ez egy másik dimenzió, de én odamentem és láttam, hogy mi történik ma, és talán meg fog történni."
Mindig rajzol valamit egy jegyzetfüzetben, majdnem minden újságírói eseményen részt vesz. Azt mondja, hogy a kéz maga levonja a jeleket, szimbólumokat, arcokat. A kreativitás olyan, mint a légzés: egy élő ember csak lélegezni tud.
Alina Pimkina