Hadd szóljak néhány szót a múltunk rögzítéséről. Nem, nem úgy, mint a pszichoanalitikusok, akik általában valami análisra rögzítenek, hanem a reakcióképes fényképeken és egyéb fényjeleken.
Valahogy az a gondolatunkban gyökerezett, hogy a 30-as évekig (ez az enyémben van, másokkal megtörténik) az emberek könnyebben megrendelhetik szoborukat egy szobrásztól, mint hogy elviseljék a fotós fotózását.
Sokan még mindig azt gondolják, hogy ezekben az években ahhoz, hogy egy filmet elkészítsenek a filmre, el kellett viselniük a fájdalmas eljárást, amikor egyenesen álltak, kívánatos légszomj és abszolút nem pislogás. Egy ilyen kivégzés után az a személy, aki megragadta a portréját, csak a hordágyon mozgatható volt, a szervek és az izmok általános zsibbadása miatt.
Bizonyítékként a századfordulón készített fényképeket mutatnak, amelyekben az emberek arckifejezése olyan, mintha erõvel meghúzták volna őket és minden lehetséges módon megkínozták volna őket a forgatás elõtt.
És tényleg nem tudsz könnyek nélkül nézni. És amikor még azoknak az eszközöknek a megmutatását is elkezdték nyújtani, amelyek segítettek a betegeknek megtartani és nem elájulni a fáradtságtól, akkor abban az időben sokan tiszteletteljes távolságra maradtak a fotóstúdiótól, és minden hirdetési táblára szent vizet ömlöttek azzal a javaslattal, hogy maguk halhatatlanná váljanak.
Promóciós videó:
Hmm … Meghalhatatlanná tenni, megrontani, megcsonkítani … Valami behúzódott a temetőbe. De hagyjuk békén a kínzási kamrát. Végül visszatérünk.
És most, hogy eleget hallottam az ilyen történetekről, a hiányos fényérzékeny bevonatok állítólag hosszú expozíciójáról, mindegyikként nevetni kezdek, amikor üres városok fényképeit mutatják be, a 20. század vége 19. század elején.
Mellesleg, soha nem is érdekeltem ezeket az üres fényképeket, különös tekintettel Szentpétervárra, mivel kapcsolataimmal a szórakoztatóiparral együtt gyermekkor emlékszem reggel 3-3.30-kor a Neva kihalt utcáira és bankjaira, amikor a hidakat még nem hozták össze, minden normál ember aludt, és már májustól augusztusig is világít. És még a nap süt júniusban.
Mellesleg, soha nem is érdekeltem ezeket az üres fényképeket, különös tekintettel Szentpétervárra, mivel kapcsolataimmal a szórakoztatóiparral együtt gyermekkor emlékszem reggel 3-3.30-kor a Neva kihalt utcáira és bankjaira, amikor a hidakat még nem hozták össze, minden normál ember aludt, és már májustól augusztusig is világít. És még a nap süt júniusban.
Elkezdenek leereszkedni, hogy tíz-tizenöt órás expozícióról beszéljenek, hogy ilyen képeket kapjanak. Ugyanakkor az emberek teljesen biztosak abban, hogy igaza van. Való igaz, hogy csak a kőbálvány lesz jól látható a fotón, ha a sugarak 15 percig égték.
A fogás itt, mint mindig, a 19. század lehetőségeinek alábecsülése. Itt meg kell jegyezni, hogy nem jelentkezhet spontán módon. Nem ébred fel az 1887-es sürgető problémák miatt, igaz? Ez azt jelenti, hogy a fényképészeti lemaradás benyomását kívülről kényszerítette rád. Honnan emlékezz magadra.
És azt hiszem, meg tudom győzni arról, hogy a mozgó tárgyak rögzítésével minden rendben volt, sokkal korábban, mint a 19. század végén.
1886 A lovascsizmák egyenruhás tisztjei sétálnak az utcán.
Természetesen elmondhatja, hogy a tisztek szolgaságú emberek. Megrendelik őket, és fél napig az egyik lábon állhatnak.
november 1884. 6-os tömeg ember a New York Tribune épületén kívül, Manhattan alsó részén.
És akkor vannak szkeptikusok kifogásokkal, mint például igen, ez egy hülye produkció! Mit nem hallottál Hollywoodról?
Nos, akkor betekintést várunk egy húrra kötött úriembertől.
október 1886. 14 Stokes leugrik a falról a Fort Greene Parkban.
Cirkuszi előadók családja már a kora óta a kötelekön.
1886. május 22. A lányok leugranak egy kőfalakon Fort Greene-ben.
És egy elefánt, tömeg, gyermekek és fél órán át fagyasztott lombozat kíséretében.
1891. június 1. A Barnes cirkuszból származó elefánt sétál az Atlanti utcán Brooklynban.
Általában megkapod az ötletet. A mozgás, a futás, az ugrás és az úszás könnyen eltávolítható. Évekig eltávolították volna, de a Wright testvérek késik.
Aztán egy csoportban több különféle pályán járok, ugrálva, futva és megváltoztatva a véleményét a 19. századi fotósok, emberek lehetőségeiről.
Nos, gyerünk, fotósok. Ne felejtsük el, hogy a szó szó szerinti mozgó képeit (a jelenlegi
Felvétel sorozat, majd egy rajz, és itt van egy "varázslámpa", amely ezt a meglepetéssel felnyögő vendégekre vetíti.
Eadweard Muybridge által készített ló: Sallie Gardner, a Leland Stanford tulajdonában álló ló, 1:40-es sebességgel fut a Palo Alto pályán, 1878. június 19-én. Az 1–11. Képkocka animációhoz használt; a 12. keretet nem használták.
Itt nem tudjuk eldönteni, hogyan lehet elkapni a madarakat hálóval egy húsz méteres létráról, és 1878-ban az emberek egyszerűen csak galamb után futottak magnéziumvaku mellett. Valószínűleg pattogó, szárnyainak minden lehajtásával, hogy ne essen el a magassága!
És ezt a "mastodont" ma összeszerelték, de ugyanabból a tizenkilencedik században található Eadweard Muybridge alkatrészeiből.
Ő maga látszólag csak a lovakat szereti. Összetévesztéssel eltávolítottam ezt a bingekről.
És azt hiszem, hogy egy kövér pontot helyezhet a kép rögzítési technikájának hiányára a 19. században, amikor a holdra nézi Lewis Morris Rutherfurd egy amerikai számát, akinek ilyen számai vannak az 1816-1892 sírján.
De még profi fotós sem volt.
A hold, New York, 1865. január 8, 1865 január 8:
De a probléma természetesen nem az, hogy az akkoriban az emberek könnyen el tudtak készíteni önportrékről, és hirdetőtáblára tehetik őket a területük polgármesteri hivatala előtt.
A kérdés mélyebben megy. És rövidebb! Ha mindenki tudna lőni lunáris alapokat, akkor miért ábrázolja a 19. század végének teljes dokumentált története metszeteket, rajzokat és különféle ügyetlen rajzokat?
Háború van, és egy vázlatot csippel egy jegyzettömbdel, elkerülve a golyókat. Cárja vagy elnöke találkozik az államfõkkel és meghív egy embert egy festõállvánnyal, miközben látszólag más fotósok szörnyen elfoglaltan állítják el lencséjüket egy galambra, amely üzleti tevékenységük körül repül.
Még anélkül, hogy összeesküvés-teoretikus, skizofrén és örökletes paranoid lenne, könnyen gyaníthatja, hogy valaki keze retusálni akar valamit, amelyet nem akart elküldeni a jövőbe. Nevezetesen …. MINDEN!
Jó estét! Gondolj bele erre, ha öt percnyi szabadidőt találsz a szörnyen mechanikus játék között. Még ha ez egy olyan stratégia kidolgozása is, amely a tudás ismeretlen alkotóelemeinek felhasználásával know-how segítségével valósítja meg a világot, ez még mindig mechanikus munka, amely nem igényel intelligenciát. (nyilvánvaló, hogy egy ilyen díszes névvel analógiát húztam MINDEN munkával, foglalkoztatással, hobbival stb.)
Csakúgy, mint az agy, nem tud megmutatni neked egy olyan álmot egy álomban, amelyet még nem látott az életében, így te és az együtt nem hozhatsz létre olyan oldalt, amely már nem létezik ezen a világon.
PS
Sajnálom, elfelejtettem a cikk elején található fényképeket. Szörnyű emberek voltak ott.
Igen, igazad van! Halottak! Ezek mellett (lábad alatt nézze meg):
Minden rendben lenne, ha divatos mulatság lenne emlékként fényképezni az elhunyt rokonokat, mint az elején készült képek esetében.
Hátborzongató, hogy a legtöbb történelmi karakter ugyanazon formában, azonos, nem túl élő testből kerül bemutatásra.
Nem tudom, hogyan került sor később a tankönyvek pozícióira. Ön szerint a fotogenitás szerepet játszott?