Nemrégiben néztem a szovjet "Mowgli" rajzfilmet - őszinte legyek, csak húztam. Felhívtam a figyelmet számos fontos pontra, amelyeket „értékek programozásának” nevezhetünk. Érdekesvé vált, és megtalálta az interneten a Mowgli amerikai analógját. Elképesztő, milyen különféle ezek a képek! És milyen különféle embereket nevelnek fel!
DALOK
A szovjet változatban (SV) minden karakter karizmatikus, pontosan megvan a saját karizmájuk, egyedi dinamikájuk, imázsuk, míg az amerikai verzióban (AB) minden karakter azonos - mozognak ugyanúgy, ugyanúgy beszélnek, nincs karizma, és úgy néznek ki, mint a mágikusok.
Emiatt a saját erősségeinek megvalósításának gondolata jól nyomon követhető az SV-ben.
Az SV általában egy nagyon mély és érzelmileg erős rajzfilm. Világosan beszél a barátságról, a kölcsönös segítségről, és a csapat mindenki az erősségein játszik:
Kaa - nem vesz részt a csatában, de bölcs és stratégiai megoldásokat kínál (talál egy pengét, győzd le a vörös kutyákat);
Bagheera csak a nőiesség ideálja, még hozzátenném - egy alfa-nő: erős és veszélyes, ugyanakkor kecses és szelíd, játékos és spontán, de ugyanakkor hozzáértő és bölcs (ő volt az, aki „rendezte” Mowgli megmentésének témáját, tömeg bika egy állomány ülésén);
Promóciós videó:
Baloo kiváló tanár;
Akella bölcs és tisztességes vezető;
A farkas anya kész örökbefogadni gyermekét;
Sherkhan erős, vad és ravasz, nem a szabályok szerint játszik, és végül megkapja azt, amit megérdemel;
A sakál tele van félelemmel, és talán a legszebb karakter a rajzfilmben. Minden karakter érett, karizmatikus és egyértelműen látja a helyét a dzsungelben.
AB-ben - egyszerűen nincs ilyen. Minden karakter egyformán szokatlan és vicces. A különféle plaszticitás ellenére mindenkinek azonos a grimaszja és az érzelme. Útjának koncepciója fejjel lefelé van - a majom emberré akar válni, az elefántok a formációban járnak, és Mowgli maga nem tudja eldönteni, kinek kell lennie, akit utánozni. És Bagheera általában ember!
ATMOSFÉR ÉS KONCEPCIÓ
SV-ben természetesen minden nem annyira színes és harmonikus. A kemény szovjet realizmus talán mínusz. De ez önmagában szimbolikus, mert megkönnyíti a szellemi figyelme elvonását és a rajzfilm lényegének megismerését:
Keresse meg erősségeit, és keresse meg helyét a társadalomban. A barátság, a csapat erőssége, a híres "te és én ugyanaz a vér", együttműködés a probléma megoldásában.
Sokkal többet lehet elérni együtt, mint önmagában. A csapat fontos és hasznos. Ismét tiszteletben tartom az egyéniséget. Mindenki azt csinálja, amit a legjobban tesz.
A jó végül diadalmaskodik a gonosz felett. A rajzfilm azt tanítja, hogy legyél őszinte és erős és játssz a világos oldalán. Mert a sötétség biztosan legyőzhető. A karakterek gyakran halálukba kerültek, és készek voltak harcolni a végéért azért, ami számukra drága volt, és a sors megbátorította őket bátorságukkal - a helyzetet békésen (tanácsadás alapján) vagy javukra (a rajzfilm végén) oldották meg.
A bátorság és a becsület meg van jutalmazva. A szégyen, a ravasz és a gyávaság büntetésre kerül.
Mindenki dolgozik: sertéshús sütőtök, farkasok vadásznak és tanulnak (!), Egy medve tanít, vezető vezet, és így tovább. Következtetés: keményen dolgozzunk - és megkapjuk az eredményt. Az amerikai rajzfilmben mindenki „dobog” és „viccel” egymással, és ez olyan „szórakoztató”: a rajzfilm általános koncepciója (ötlet) csak szórakoztató. A nézeteltérés légköre nincs konszenzus, egoizmus, mindenki a saját érdekei szerint jár el. Ötlet: énekelni, táncolni, „mérsékelje igényeit” - és minden rendben lesz. Első pillantásra ez egy jó üzenet is, ez pozitív, de valójában szórakoztatás, és nem alkotó munka iránti agitációnak tűnik.
A barátság témája AB is. Mindazonáltal minden egyes karakter meg akar szerezni valamit Mowgli-tól, vagy kényszeríteni a nézőpontját. A harc a tigrisrel a végén is szórakoztató és egyszerű. És Mowgli nagyon furcsa módon viselkedik ott, de erről később.
ÉS MOST A FONTOSABB: A JELLEGZET ÉS KAPCSOLATA
SV-ben a Mowgli több epizód alatt fejlődik ki. Egyre inkább feltárja erősségeit, egyre inkább megérti, ki ő. Egyre erősebb, okosabb, gyorsabb. Ő lesz a csomag vezetője, legyőzi az ellenségek invázióját, kap egy tőrt, és maga is legyőzi a tigrist csupasz kezével.
Eleinte megtanulja, ahogy egy gyereknek megfelel, de hamarosan önállóvá válik, maga hoz döntéseket, aktív, kezdeményező és szellemes. Bátran viselkedik, és méltóságteljesen viselkedik.
Az AV-nál a Mowgli fogyasztó. Szeszélyes és magányos. Nem találja helyét az életben. Medve, majd elefánt, majd keselyű próbál lenni. Az erkölcsi nyilvánvaló - legyen az a személy, akinek kéne lennie, azonban az általános érzelmi háttér pontosan a keresés és még a kétségbeesés érzését kelti, súlyosbítva a konfliktust. És hogyan oldják meg? Végül Mowgli nem úgy dönt, hogy elmenne az emberekhez, hanem évek után "a szexi lány" vezeti őt …
Az egész rajzfilmet vezéreljük, gondozzuk, vezéreljük: az az érzés, hogy Mowgli választja, hogy kihez csatlakozzon, kiben bízzon. Mowgli maga nem dönt semmit, ők mindig a kezétől a végéig döntnek érte. Azok. a megfogalmazott fogyasztó képet kap, nem pedig független személyt.
SV-ben Mowgli őszinte barátokkal áll a karakterekkel, segít nekik, és együtt megoldanak néhány problémát. Ha bolondulnak, akkor valahogy nagyon kedvesek. Minden pozitív karakter megbukik egymással és egy csapatban dolgoznak, konkrét célokat tűznek ki és elérnek.
Az AV-ban a karakterek egymás között veszekednek, és megosztják Mowgli-t, mintha nincs más választása (sőt, egyszerűen nem is), és mindenki rajta keresztül akarja kielégíteni egoját. A karakterek gyávasak, mint maga Mowgli. És az összes karakter neurotikus, hisztérikus és túl érzelmi - nincs lényege, lényege, gyakran megváltoztatják döntéseiket, következetlenek, egyszóval, inkább kaotikusak és elvesztek.
Mawli SV-ben tiszteletben tartja testvéreit, védi őket, hallgatja bölcsességüket, támogatják egymást és együtt cselekszenek. Az AV-ban a Mowgli örökké egyedül áll, más karaktereket visszataszít; a konfliktus azon a tényen alapszik, hogy senkiben nem lehet megbízni.
ZÁRÓ Téma
SV-ben Mowgli nőtt fel, és egy vicces energiával teli fiúbékaból csinos, impozáns, méltó, erős, tapasztalt emberré vált. Érettségének apogeje epikus és meglehetősen brutális győzelme Sherkhan felett. Mowgli a testvéreivel előáll egy tervet, és végrehajtja azt, harcol a Sherkhannal egyrészt, és még a penge elvesztése ellenére is puszta kezével nyer. A győzelem végleges, amint ezt a kő bőr is bizonyítja. Aztán Mowgli beleszeret és rájön, hogy nem tud örökké élni a dzsungelben. Aztán maga úgy dönt, hogy elhagyja a csomagot, és új élet érdekében elhagyja a „magas posztját”. A nyáj búcsút mond neki és elfogadja választását, végül azt mondja, hogy ha valamire szükség van, mindig veled vagyunk.
Figyelemre méltó még Mowgli lányával való jelenet. Először is, már "felnőttek". A lány, látva a fényűző Mowgli-t, ledobja a kancsót, és elfut, újra és újra megfordulva. Mindkettő fél tőle, és érdeklődést mutat. Maga Mowgli szintén elmenekül és sír a Baloo mellkasán, mert a szerelem érzése felébredt benne, és rájön, hogy itt az ideje, hogy emberekhez menjen.
Azok. Miután a dzsungelben elérte a maximumot, a csomag vezetője, a nagyon ravasz ellenség győztese elindult új magasságok iránti szeretetre. Biztos vagyok benne, hogy ott is sikerrel fog járni. Ilyen a haladás és a merész előrehaladás története. Az utolsó lövés - felnőtt, erős és erős akaratú Mowgli a falu hátán búcsúzik testvéreivel, új élet felé haladva.
Most nézzük meg, mi történik az AB-ben:
Mowgli vékony fiúként megmaradt - nem nőtt fel, semmilyen módon nem fejlődött ki. Gyerek, csak gyerek - szeszélyes, zavart, bizalmatlan és magányos. Valaki mást keres, aki csatlakozik - elvégre az összes "múltbeli barát" megtévesztette őt …
Aztán találkozik a keselyűkkel, és Sherkhan megtalálja őt. Az új barátok gyávasan elmenekülnek, de Mowgli nem eltéved, és úgy tűnik, hogy nem fél a harctól. Sher Khan, mint egy tipikus amerikai gazember, nem azonnal veszi fel a hősöt, hanem úgy dönt, hogy beszél vele és játszik vele. Tipikus gazember hiba.
Abban a pillanatban, amikor Baloo megjelenik, és harcba indul, Mowgli elfut, de aztán megtalálja a botot, és veri a tigrist, miközben mozgásképtelenné válik, azonban amikor a tigris kiszabadul, Mowgli elszalad, és "segítség" -re kiabál. Aztán RANDOMLY villám csap a fára, miközben Sherkhan elvonja a keselyűket, Mowgli a farkához rögzíti a botot, és Sherkhan gyávasan elszalad …
Baloo haldoklónak tűnik: egy síró jelenet, ahol egy medve meghallgatja Bagheera posztumusz beszédét, és az arcába ütközik (!), Amikor mindenki megtudja, hogy Baloo él. Aztán mennek a dzsungelbe. Mowgli azonban látta a lányt, és úgy döntött, hogy megvizsgálja. Baloo megjegyzi: „Ne menj oda - minden probléma tőlük származik” (hozzáállás az ellenkező nemhez). Mowgli azonban nem gyerekes, a lány gyönyörű szemmel hipnotizálja őt, és Mowgli végül követi őt AS TRANS-ban. A lány ledobja a korsót Mowgli-hoz, hogy elhozza, és megint vezet, és viszi. Baloo azt kiáltja: „Felejtsd el, menjünk a dzsungelbe!”, De Mowgli vállat vont és sétált, és gyógyszeresen sétált a lány után.
Még néhány megjegyzés. SV-ben a fő felvételek arcok, és a keretben egyáltalán nincs “lágy pont”. Míg az AB-ben a testnek ez a része játszik fontos szerepet, állandóan az előtérben jelenik meg. SV-ben nem észrevettem őszintén hülye karaktereket. AB nyelven minden karakter hülye. Figyelemre méltóak az elefántokkal készített jelenetek is - egyikük zombiként viselkedik, és folyamatosan eszik; egy másik jelenetben - "hátsó nézet", a harmadikban - egy hisztérikus feleség ordít egy arrogáns férjre.
TELJES
A szovjet rajzfilm erős, bátor, bátor, hozzáértő, független személyiséget hoz fel, aki kitűzi a célokat és megvalósítja azokat. A csapat erejét használja fel. Figyelembe veszi a szövetségesek és az ellenségek erősségeit, és merészen és hatékonyan jár el. A kapcsolat modellje erős, magabiztos férfi vezető, aki képes mély szenvedélyes érzelmekre. A fiú szerepe emberré válni.
Az amerikai rajzfilm rabszolgát hoz fel. Szeszélyes, bizalmatlan fogyasztó, hajlamos a neurózisokra és a magányra, bizalmatlan és megtévesztett. Amit mindig valaki vezet. Aki nem ismeri az erősségeit, nem készít terveket, nem hoz döntéseket. Mindig őért döntenek, vezetik őt. Végül kiderül, hogy egyáltalán nem a főszereplő, de a főszereplők a gondtalan medve és Bagheera az az ember, aki a labdát a dzsungelben uralja.
És egyébként a humor vonatkozásában. A humor lehetővé teszi, hogy ne vegye kritikusan az információkat, és terjessze ki az megengedhetők körét: ez egy vicc, ez normális. Ezért nagyon jó hozzáállás és képek humoron keresztül adni.
Amikor egy gyermek rajzfilmet néz, még mindig nagyon kevés saját tapasztalata van annak eldöntésére, hogy mi a normális, és mi nem. Amikor látja, hogy egy rajzfilmben a karakterek bármilyen módon viselkednek, és senki sem elítéli őket, a gyermek elfogadja ezt a viselkedési modellt normának. És modellezi, amit lát az életében. A szovjet rajzfilmet néző gyermek azt gondolja, hogy a bátorság és a becsület rendben van, a célok kitűzése és azok elérése rendben van, a harc és a győzelem rendben. Rendben, ha a saját sorsod alkotója és szerzője.
Egy amerikai rajzfilmet néző gyermek azt fogja gondolni, hogy ha ön uralkodik normális körülmények között, az árulás és a magány normális, a neurotika és a szeszély normális. Rendben, ha fogyasztó vagyunk.
Most gondolkodj úgy, hogy te magad és gyermekeid (tiéd, unokaöccsei, testvérei) figyelnek. Milyen képeket látnak? Milyen viselkedés lesz normális számukra? Mit fognak testesíteni az életükben? És mit maga testesít meg?
Ez oktatás, ez oktatás. Ma nézik a Disney rajzfilmeket, holnap pop zenét hallgatnak, holnap holnap eszményeik és értékeik megszerezik a nyugati kultúrára jellemző önző és fogyasztói színt. Súlyosabb, mint amilyennek látszik. Figyelembe véve a problémát, nem hagyjuk el, hanem egyszerűen csak hatalmat adunk át azoknak, akik nem utasítják el, ennyi. Információk révén - filmek, rajzfilmek, zene, programok, játékok és így tovább - a kívánt viselkedési minták kerülnek bevezetésre. Ez különösen igaz a gyermekekre. Ezért légy óvatos. Készítsen könnyű, erős, bátor, őszinte. Szűrje meg az információáramlást magad és mindenekelőtt gyermekei számára.
Szerző: Danil Shargan