- A történelem hamisítása. Második rész. A történelmi építészeti emlékek hamisítása -
- A történelem hamisítása. Harmadik rész. A régészeti leletek hamisítása. Régiségek hamisításai -
A nyilvánvaló hamisítás nem korlátozódik az írásbeli dokumentumokra. Számos más, az anyagi kultúra hamis tárgyát olykor tévesen, szándékosan adták hozzá az emberiség világörökségéhez: festmények, szobrok, vallásos imádat tárgyai, állítólag antik tárgyak. Néhányuk speciálisan kovácsolt antikból készült, másoknak nincs dátuma. De mind ezek, mind mások továbbra is akadályozzák meg minket, hogy az emberiség történetéről helyes elképzelést alakítsunk ki.
A történelem hamisítása
A világ legnagyobb múzeumainak százezrei múzeumi kiállításai vannak. A történészek és a régészek e tárgyak jelentős részét a korszak elejének vagy általában a kereszténység előtti korszaknak tulajdonítják. A múzeumi látogatók többsége bizalommal hallgatja meg az útmutatót, általában nem figyelve arra, hogy történeteik gyakran nemcsak a történelmi tényekkel, hanem az elemi logikával is ellentmondnak. Vessen egy pillantást néhány híres történelmi helyre. A múlt nagy embereinek szobrászati képeinek százai maradtak fenn a mai napig. Szinte mindegyik rendkívül művészi szinten készül. Finom márvány, kiváló szobrászati technika, a legmagasabb képminőség és szinte mindig nagyon jó megőrzés. Rájuk nézve lehetetlen nem észrevenni, hogy mindegyik azonos stílusban készül,bár a történészek a régiség különböző évszázadaiba ragaszkodtak hozzájuk.
Itt van Sokrates,
Promóciós videó:
itt Zeusz,
és ez Nagy Sándor,
Caligula,
Nagy Charlo.
Ezen felül sok szobor tiszta borotvú, ápolt arcú embereket ábrázol. Például Caesar és Nero szobrok.
De ősidőkben éltek, állítólag a Kr. E. Negyedik és ötödik századában. Mivel borotválkoztak? A vas és az acél csak a középkorban jelent meg. Meglehetősen nehéz használni a bronztermékeket ezekre a célokra, ha nem mondjuk, hogy ez nem lehetséges. Ez azonban a történészeket egyáltalán nem zavarja. Azt állítják, hogy mind Nero, mind a Caesar korunk előtt éltek. Érdekes, hogy a történészek miként határozták meg, kik voltak és melyek a szobrok és mikor készültek. Végül is, általában nincs név vagy dátum. Sajnos nagyon gyakran meg kell győződni arról, hogy a dátumok nagy része egyáltalán nem alapszik semmire. A történészek gyakran csak azon gondolkodnak, kinek a képe.
Például az érem híres cameo-ján, amelyet Franciaország nagy cameo-nek hívnak.
Ez nem csupán egy közönséges kamion, hanem egy híres állítólag antik mű. Ma azt mondják, hogy Tiberius-t és Liviát a kamion központjában ábrázolják. A parancsnok páncéljaiban állítólag Germanicus, mellette pedig anyja, Antonia. A felső részben Augustus császár istenek gazdag részén van ábrázolva. Valószínűleg ez az oka annak a korábban augusztus apoteózisának. De a kamionon nincsenek feliratok. Hogyan határoztak meg a szakértők, akiket pontosan itt ábrázoltak? Talán összehasonlították a kamionon ábrázolt emberek portré-hasonlóságát konkrét történelmi személyiségek képeivel. Összehasonlították az arc ovális formáját, a frizuráját, a szemvágást, de honnan szerezték meg eredeti képeiket. Végül is, amint tudod, az ősi uralkodók életre szóló portrék nem maradtak fenn. Lehetséges, hogy egy idő után a történészek bejelenti, hogy nem a Tiberius-t ábrázolják a kamionon,és például a nagy Konstantin. Végül is képzeletüket semmi nem korlátozza. Ha Skalegor történetében még olyan művek sem ismertek, mint például a franciaországi nagykísérlet, akkor talán a történészek inkább elismernék, hogy sok ismeretlen számukra, mint hogy vitathatatlan hatóságoknak tegyék fel őket.
Van még egy érdekes tény, amely vonzza a figyelmet. Minden úgynevezett antik szobor az emberi test anatómiájának kitűnő ismereteivel készül. De az a tény, hogy az emberek ezt a tudást csak az orvostudomány aktív fejlesztésének korszakában szerezték meg. Az anatómia történetéből ismert, hogy az emberi test első részletes és valósághű leírása 1534-ben jelent meg. Andreas Vesalius, a híres sebész könyve "Az emberi test felépítéséről" volt. A korábbi szerzőknek jó ötletük volt az emberi csontvázról. Az izmok elhelyezkedése azonban nem volt ismert. Ennek oka a vallási tilalom. Lehetetlen volt csontvázak készítése és boncolások elvégzése a halottakon. A halott emberi testek felhasználása egy személy szerkezetének vizsgálatára csak a tizenhatodik században vált lehetővé. Ezt a reneszánsz anatómistái tették elérhetővé. Még engedélyt kaptak a boncolások elvégzésére. Ehhez létrehozták az első anatómiai színházakat. Úgy gondolják, hogy ennek kezdeményezője Leonardo da Vinci volt. Eleinte művészként az anatómia iránt érdeklődött, később pedig tudósként érdeklődött, és az elsők között az emberi testeket boncolva vizsgálták az emberi testet. Úgy gondolják, hogy Leonardo munkája befolyásolta Andreas Vesalius alkotásait. Következésképpen csak a XVI. Században adták a festőknek és szobrászoknak lehetőséget az izom anatómiájának tanulmányozására. És csak miután megértették, hogy miként helyezkednek el a bőr alatt, az emberi test valóban valósághűen ábrázolni kezdett. Nem meglepő, hogy a tizenegyedik és tizenötödik század régi képein az emberi alakokat az izmok rajzolása nélkül mutatják be, vagyis meglehetősen feltételesen. Most vessünk egy pillantást az úgynevezett antik szobrokra.
Itt van ez a "discobolus" nevű szobor, állítólag a Kr. Ötödik században.
Mennyire szorgalmasan az ősi szobrászok közvetítették az emberi test felépítésének minden részletét. Nyilvánvaló, hogy már tökéletesen tudták az izmok helyét. További példa a híres Sedonából származó márvány szarkofág, Nagy Sándor ún. Szarkofágja.
A történészek azt állítják, hogy ezt a művet a negyedik század végén hozták létre hitünk előtt. A szarkofág hosszanti oldalát domborművek díszítik, amelyek a Nagy Sándor csapata és a perzsa csata közötti harcot ábrázolják. A nagy kompozíció a figurák teljes mozgásából áll, amelyek nagyon meggyőzően közvetítik a harc magasságát. A szarkofágon ábrázolt figurák nagyon jól megőrződnek. Csak a fémből készült alkatrészek és a katonák fegyvereinek egyes részei vesztek el. És itt láthatjuk, hogy az emberi alakok pontos anatómiával készülnek. Ezekre a számadatokra nézve önkéntesen felmerül a kérdés, ha még a tizenötödik században sem a művészek nem tudták az izmok elhelyezkedését, akkor hogyan tudták ezt egy korábbi korszakban. Az ókor valószínűleg nemcsak a művészet, hanem az orvostudomány,ezért az ősi szobrászok könnyen megismerhetik az emberi test szerkezetének anatómiáját, de miért később elvesztették ezeket az ismereteket. Valószínűleg ezeket az állítólag ősi műemlékeket nem korunk előtt, hanem a reformáció korszakában készítették, amikor a történelem scaligeri változatát aktívan bevezették. Sőt, csak néhány európai műhelyben készültek. Ekkor kezdődött új történelmi tankönyvek kiadása, amelyeket látványos segédeszközökkel kellett ellátni a gyönyörű antikvitásról. Csak első pillantásra nehéznek tűnik, mivel a valóban kiemelkedő antik művek száma nem olyan nagy. Több évtizeden belül meg is valósíthatták ezeket. A reneszánsz alatt szobrászok voltak, akik szó szerint az ilyen hamisításokra szakosodtak. Egyikük még az antigot, azaz antik becenevet is megszerezte. Még a nagy Michelangelo is híressé vált a hamisítás miatt. Egy fiatal ismeretlen Michelangelo szobrocskát készített Ámorról. Felkérést kapott, hogy antik forgatókönyvként adja el. Az üzlet sikeres volt, és a szobrocska nagy népszerűségnek örvend. A hamisítást hamarosan felfedték, de Michelangelo hírességként, szobrászként érkezett Rómába, aki állítólag ősi szobrászok készségére emelkedett. Ebben az időszakban kapta a fiatalember első nagy megrendeléseit. 1864-ben Tede Nalivo régiséggyűjtő Firenzéből Girolamo Benivieni költő ősi mellszoborát hozta. A mellszobrokat nagy pénzért árverésen adták el, és Louvre-ban végződtek. De 1867-ben kiderült, hogy Giovanni Bastiniani szobrász volt a mellkas szerzője. Az üzlet sikeres volt, és a szobrocska nagy népszerűségnek örvend. A hamisítást hamarosan felfedték, de Michelangelo hírességként, szobrászként érkezett Rómába, aki állítólag ősi szobrászok készségére emelkedett. Ebben az időszakban kapta a fiatalember első nagy megrendeléseit. 1864-ben Tede Nalivo régiséggyűjtő Firenzéből Girolamo Benivieni költő ősi mellszoborát hozta. A mellszobrokat nagy pénzért árverésen adták el, és Louvre-ban végződtek. De 1867-ben kiderült, hogy Giovanni Bastiniani szobrász volt a mellkas szerzője. Az üzlet sikeres volt, és a szobrocska nagy népszerűségnek örvend. A hamisítást hamarosan felfedték, de Michelangelo hírességként, szobrászként érkezett Rómába, aki állítólag ősi szobrászok készségére emelkedett. Ebben az időszakban kapta a fiatalember első nagy megrendeléseit. 1864-ben Tede Nalivo régiséggyűjtő Firenzéből Girolamo Benivieni költő ősi mellszoborát hozta. A mellszobrokat nagy pénzért árverésen adták el, és Louvre-ban végződtek. De 1867-ben kiderült, hogy Giovanni Bastiniani szobrász volt a mellkas szerzője. A mellszobrokat nagy pénzért árverésen adták el, és Louvre-ban végződtek. De 1867-ben kiderült, hogy Giovanni Bastiniani szobrász volt a mellkas szerzője. A mellszobrokat nagy pénzért árverésen adták el, és Louvre-ban végződtek. De 1867-ben kiderült, hogy Giovanni Bastiniani szobrász volt a mellkas szerzője.
Hatalmas botrány bontakozott ki. A szakemberek különösen felháborodtak. Ennek eredményeként a szobor átkerült a Dekoratív Művészetek Múzeumába. A régiségek egész sorozatának, az antikkor korszakának úgynevezett termékeinek szerzője Jurij Rohumovsky szobrász volt. Az úgynevezett Saitoferna tiara azonban világszerte hírnevet hozott neki, amelyet 1895-ben eladott a Louvre-nak, a görög művészet eredetijeként, a BC-től a harmadik századig. A hamisításért a francia Rakhumovsky 200 000 frankot fizetett. Amikor kiderült, hogy a tiárán szereplő számokat a kultúra története atlaszából készült rajzokból másolták, Rakhumovsky bejelentette szerzőjét. De nem hitték neki. Aztán bemutatta antik sorozatát. E botrány után a Louvre-i kormányzat elrendelte, hogy a koronát helyezzék az iparművészeti terembe. Sajnos ez nem volt az egyetlen hamisítás, amelyet a Louvre szerzett.
A cikk népszerű tudományos filmek sorozatának anyagát használta: történelem, tudomány vagy fikció?
- A történelem hamisítása. Második rész. A történelmi építészeti emlékek hamisítása -
- A történelem hamisítása. Harmadik rész. A régészeti leletek hamisítása. Régiségek hamisításai -