Ez egyfajta folytatása cikkemnek, amelyben elemeztem a Montferrand albumát a Szent Izsák székesegyházzal kapcsolatban. A lényeg ugyanaz. Ellentmondásokat keresünk Auguste Montferrand rajzaiban. A képek állandóan olyanok lesznek, mint a szerző albumában. Hiányzik a vázlatos kép, nincs gyakorlati haszna ezekből, mivel nincs semmi, amivel összehasonlíthatnánk, és semmi, amihez kötődnénk.
Akkor gyerünk.
Az első kép. Nem fogok mélyen belemenni a csónakban egy ilyen hullámon történő evezés lehetőségeivel kapcsolatos vitákba, mert minden halász azt fogja mondani, hogy ez lehetetlen, és minden történész azt mondja, hogy a művész ezt látja, és ez csak a fő telek háttere, ezért fontosabb részletekre fogunk összpontosítani. A részletek olyanok, hogy két vontatóhajó pontosan a Művészetek Akadémiájával szemben húz egy bárkát kövekkel. Az akadémiától jobbra egy üres telek volt rúddal, most egy zöld kert található, és közvetlenül a megüresedett tétel mögött egy vörös oválisan körülvett épület látható. Montferrand három emeleti épületet festett. Valójában ezen a helyen az épület csak két emelettel rendelkezik és soha nem volt háromszintes.
Második kép. Az árnyékokra nézzünk. Feltételezik, hogy a fényforrás északkeleti részén van. Az emberek meleg ruhában, Montferrand azt jelenti, hogy nem nyár van. Vagyis valójában ez nem lehet.
Következő kép.
Promóciós videó:
Itt látjuk, hogy a kő már a történelmi helyén van. Ugyanakkor az árnyékokkal minden normális a képen (alul kicsi ovális). Montferrandnak azonban nyilvánvaló problémái vannak a perspektíva felépítésével. Montferrand különböző tengelyekre festette a Téli Palotát és az Admiralitást, de valójában ugyanazon a tengelyen vannak. Vegye figyelembe a két piros vonalat. Az egyik az Admiralitás tengelye mentén, a másik a Palota tengelye mentén. Ha Montferrand életből festett volna, és ezzel egyidejűleg elvégezne legalább egy gyermekművészeti iskolát, megértené, hogy a Téli Palota tetőjének az Admiralitás tengelyében (zöld vonal) kell lennie, és a magasságot figyelembe véve át kell mennie, mint a húzott kék vonalnak. Ugyanakkor, Montferrand és a Manege (bal oldali piros ovális) ugyanabban a tengelyen vannak az Admiralitással, és valójában egy másik hely Manege épületét közelebb kell helyezni hozzánk (a képen balra). Mellesleg, a lombkorona kavicsát a perspektíva megsértésével rajzolták, én csak túl lusta vagyok, hogy még néhány tengelyt rajzoljak, különösen mivel a képet nehéz észlelni.
Itt van egy fénykép a panorámaból, hogy világossá tegye.
Itt van a terv annak, ami valójában. A vörös ovális Manezh-ben. Ha Montferrand az életből festett volna, akkor a Szenátus és a Sinod épületét festette volna a Manege helyett, és nem a Manege-t.
Mi tovább nézünk.
Itt egy kép. Mi rajta van rajta, egyáltalán nem értem.
Látunk egy hatalmas, kőből falat, vagy inkább három falat. Valószínűleg meg kell érteni, hogy a művész háta mögött van egy negyedik fal. Milyen ezek a falak, nem világos. És pontosan ezek a falak, mert a horizont látható az íves nyílásban. Vagyis nem egy gödör. A személy magasságával való összehasonlítás skálája alapján meg kell értenie, hogy a falak magassága körülbelül 10–12 méter, a falak között pedig 20–30 méter. Igen, a hivatalos történelem azt mondja, hogy mint egy kőfalakat az oszlop alatt az emelvény magasságára építették, és ezekre a falakra állványokat helyeztek. De én, mint az építéshez szorosan kapcsolódó személy, semmit sem értek a képen. Hogyan lehet felhasználni azokat a falakat, amelyek között legalább 20 méter van? Miért olyan nagy távolságot, feltéve, hogy a fizika hallgatásának 1. évétől mindenki ismeri a kart és a támaszpontot. A tartószerkezeteket és az alatta lévő tartókat mindig a tartószerkezetek bármelyik karjának maximális csökkentése alapján, vagyis a törési erő (kar) csökkentése alapján helyezték el. Az oszlop átmérője csak 3,66 méter, az alap alatt található kavics mérete 6,3 méter. Teljes abszurditás. További képet nézünk a képről. Magyarázza el nekem, miért emelték ezt a kavicsot egy szánra? És hol húzzák őt? A mélységbe? A hivatalos adatok szerint ez a kavics képezi a teljes szerkezet alapját és a talaj szintjén fekszik. Alatta egyfajta gránittömbökből készült alapok vannak, amelyek alatt halommező van. Annak érdekében, hogy megértse ennek a képnek az abszurditását, nem leszek lusta, és ebben a pillanatban idézem a Wikipedia-t. További képet nézünk a képről. Magyarázza el nekem, miért emelték ezt a kavicsot egy szánra? És hol húzzák őt? A mélységbe? A hivatalos adatok szerint ez a kavics képezi a teljes szerkezet alapját és a talaj szintjén fekszik. Alatta egyfajta gránittömbökből készült alapok vannak, amelyek alatt halommező van. Annak érdekében, hogy megértse ennek a képnek az abszurditását, nem leszek lusta, és ebben a pillanatban idézem a Wikipedia-t. További képet nézünk a képről. Magyarázza el nekem, miért emelték ezt a kavicsot egy szánra? És hol húzzák őt? A mélységbe? A hivatalos adatok szerint ez a kavics képezi a teljes szerkezet alapját és a talaj szintjén fekszik. Alatta egyfajta gránittömbökből készült alapok vannak, amelyek alatt halommező van. Annak érdekében, hogy megértse ennek a képnek az abszurditását, nem leszek lusta, és ebben a pillanatban idézem a Wikipedia-t.
Most megértette ennek a képnek az abszurditását? Ez a kavics képezi a talapzat és az oszlop alapját. Súlya 400 tonna. A felszínen fekszik. Miért vannak ezek az erdők, ahol a kavics valahol fel van emelve? Miért emelte fel egyáltalán? Ezután lásd a képet. A kavics alá eső hely mögött valamiféle sügér látható, amelyen a férfiak ülnek. Mi ez a kakas? Miért? A történelem csendes.
Olvassa újra a Wikipedia-t:
Értetted? Nem értette? Helyesen azt nem értették meg. És nem értem. Azok, akik egy cikket írtak a Wikipediaról, csak a kétségbeesésből halmozták fel a delíriumot. És mindez azért, mert a Montferrand albumában ilyen abszurd kép van, és a történészeknek úgy kell kóborolni, mint egy kígyónak, hogy árnyékot hozhassanak a kerítés fölött. Emlékszel a csodálatos szovjet filmre?
Így kell kijutnunk történészeknek.
Lépj tovább. Következő kép.
Azonnal hozzáteszek egy panorámát, hogy könnyebben megértse.
Montferrand képében vetítettem egy kék kereszttel. A függőleges vonal a szimmetria tengelye, vízszintes a művész helyének meghatározására az Admiralitás és a Téli palota közötti vetületben. Montferrand verziója szerint a művész a palotától való távolság egynegyede. Ez a kereszt közepe. A panorámában sárga színben megjelöltem a művész helyét, és a szimmetria tengelyét piros függőleges vonalak jelzik. A bal függőleges középső, a jobb függőleges a vetület Montferrand (művész) szempontjából. A panoráma kék vonalai vetületek a kép megértéséhez. Általában mi történik. Kiderül, hogy a művész Montferrand verziójában nem az életből készítette ezt a képet, hanem mindent elvakított, ahogy tetszik. Kezdjük a Vladimirsky-i székesegyházzal, amely egy sárga ovális a panorámában, és Montferrand-on egy kék ovális. Az ovális részből származó kék szegmenssel (nagyítófogantyúként kiderült) megmutattam azt a helyet, ahol a székesegyháznak a képen kell lennie, a Rostral oszlopok között, részben lépve a távoli oszlop mögött. Montferrandnek az oszlopoktól jobbra van egy székesegyháza, mintha a művész a Téli Palota falain mentén lenne (jobbra a kék vonal a panorámában). Ebben az esetben magának a székesegyháznak alig láthatónak kell lennie, mert elég messze van. Az érthetőség kedvéért a Yandex fotói.
A Yandexből származó fotó egyértelműen megmutatja a Rostral oszlopok magasságbeli aszimmetriáját a Kuntskamera toronyval (az utolsó képen piros vonal). A Montferrandnál minden más van.
Mi tovább nézünk. A monferrandrandi képen a Vlagyimir székesegyház alatt érthetetlen "cölöpök" vagy "oszlopok" vannak rajzolva. Nyilvánvalóan itt van a nyíl és a vízbe ereszkedés. Sárga oválisan köröztem őket (az "első nagyító alatt", az első kép). Ez teljesen érthetetlen. És a historiográfia nem ismeretes semmit. Most a Kuntskamera-ra (vörös ovális) nézünk. Montferrand kétszintes rajzolta, bár valójában háromszintes. A panorámában rávilágítottam a Kuntscamera kupolájára is, amely narancssárga ovális alakú, alakja és alapja különbözik Montferrandtól attól, amit most látunk. Igaz, itt meg kell jegyezni, hogy 1865-ben a Kuntskamera kupola részben újjáépült, legalábbis a felső része biztosan, mert van ilyen fotó. Nem tudom, megváltozott-e a kupola alapja.
Mi tovább nézünk. És akkor megvan az Állattani Múzeum épülete. Ezek a zöld oválisok a Montferrand képen és a panorámaképeken. Az emeletek számával minden rendben, de a történelem nem szól arról, hová ment az oszlopok. És sok oszlop van. Az oszlopokról beszélve. Ezt nem oválokkal emeltem ki, de ha megszámoljuk, hogy egy adott pontból (a művész) hány oszlop látható a tőzsdén, sőt, Montferrandnál, akkor számoljuk a különféle számokat is. Montferrandnál 5 oszlop látható, a panorámaban csak 4 oszlop látható.
Lépj tovább. Ezen a képen Montferrand minden arányt helyesen hajtott végre. Látjuk a Rostral oszlopok, a Vlagyimir székesegyház helyes helyét és általában mindent, amit az előző képen elemeztem. És az árnyékok helyesek. És még az Exchange oszlopok száma is helyes. Jamb csak a Kuntskamera padlóján és az Állattani Múzeum oszlopain. Az egyik emelet még mindig hiányzik, és az oszlopok valamilyen okból nem jelentek meg.
Következő kép. Nyilvánvalóan ez a Montferrand album egyetlen képe, amelyben nincs következetlenség. Igaz, itt tényleg nincs mit nézni. Vannak a Téli Palota oszlopai, a vezérkari épület az 1860-as évek rekonstrukciója előtti változatban van, délkeletről árnyékok lehetnek, ha kora reggel és nyáron van.
Messzebb.
Itt egy újabb kép a Montferrand albumáról.
Egy ovális piros körbe nézünk. Nézzük a tetőre, számolunk ablakokat és oszlopokat.
Itt található a palota rajza abban az időszakban (az 1837-es tűz előtt).
Látjuk, hogy a rajzokon a tetők különböznek és az ablakok száma eltérő. És az ablakok alakja más. By the way, most a Téli Palota homlokzata teljes mértékben összhangban van a második képpel. Csak a szín vált zöldre. Vagyis a Montferrand palotája nincs megfelelően rajzolva.
Következő kép.
Látjuk, hogy a vezérkar (nyíl) bal oldalán fekszik. Nincsenek épületek. A történelmi kézikönyvek szerint azonban az épület ezen a helyen volt. Ebben az időszakban léteznie kellett volna egy gyakorlathaus, amelyet 1840-43-ban átalakítottak a Gárdatestület központjává, amely ma is létezik. Az Igazságtestület ezen központjának igazsága szintén zavaros. Állítólag Montferrand is részt vett a tervezésében, de valami ott nem nőtt fel, és A. Bryullov projektjét választották, és a legérdekesebb dolog az, hogy számos történész úgy gondolja, hogy ezt az épületet 1837-re újították fel. Fontos számunkra az, hogy ott volt egy épület, itt van egy képi kép, amely 1833-ból származik. Ezen a képen az éles szögű épület a Moika folyó közelében lévő Vezérkari épület vége. És jobb oldalon, ahol a tűzhely füstje, éppen ennek az épületnek a szélét látjuk,amelyet 1837-ig vagy 1840-43-ig átépítettek a Gárda ezred központjává.
Mi tovább nézünk. A hivatalos történelem szerint 1834-ig (oszlop felszerelése a Palota téren) a Szent Izsák székesegyház építése során már felépítették a fő falakat és az oszlopokkal ellátott portikákat. És ezért a kérdés az - hol? Hol van a jövő csodája, Monsieur Montferrand? A kupolás rész nélkül is, már 1834-ben a székesegyháznak kellett volna a domináns magasságnak lennie a városban. Valami, amilyet négyzetekkel rajzoltam.
Nos, általában ennyi. A már telepített oszlop képeivel nem foglalkozom a képekkel. Nem érdekes és nem is szükséges. A technológiai rendszerek kérdéseit sem ebben a cikkben nem fogom felvetni, különösen mivel számos kutató már felvetette ezt a kérdést előttem, és nagyon jól lefedi. Csak azért fűztem hozzá az érzésem a cikkhez, miután részletesen megvizsgáltam, hogy a rajzok pontosan mennyire voltak Montferrand. A válasz nyilvánvaló. Montferrand rendkívül pontatlan volt. És minél több rögzítési pontot találunk a képeken, annál több következetlenség van.
Mit szeretnék még hozzátenni. Ez már a történelem szerelmeseinek közismert, de talán vannak olyan emberek, akik még mindig nem rendelkeznek teljes információkkal. Ezért csak két ütés oka a reflexiónak.
Az első érintés G. G. herceg képe. Gagarin körülbelül 1832-33 közötti randizással rendelkezik. Mit látsz rajta és hogyan illeszkedik a Montferrand albumához, mindenkinek joga van válaszolni.
És a második érintés ez az információ. A Lenproektben az általános terv diagramjain (tervrajzokon) egy 25 méter hosszú gránitoszlop szerepel, a Sándor-oszlop pontos másolata, amely a földbe van eltemetve. A Hermitage Atlanteans irányába fekszik. 1978-ban fedezték fel, miközben csöveket fektettek az Ermitázsba.
Erre megyek a szabadságom.
Szerző: zodchi1