- 1. rész - 2. rész -
VIII. Fejezet ÁLTALÁNOS ÉS HOSSZÚ LÉPÉSEK
Folytassuk a "hold" általános tervek áttekintését. Sokkal több felfedezéssel fognak bemutatni nekünk - bizonyítékot arra, hogy nem a Holdon, hanem a pavilonban forgatták őket.
Nem minden általános felvételt készítettünk a keretben lévő holdmodulról háttérvilágítással. Vannak olyan felvételek, amelyekben a fény eléri egy tárgyat (elülső), a fényképezőgépből. Sok ilyen keret létezik, például az Apollo 11 küldetésben (VIII-1. Ábra).
VIII-1. Ábra. Sorozatfotós sorozat az Apollo 11 küldetéséből.
Első pillantásra úgy tűnhet, hogy ezek a felvételek ellentmondásban vannak azzal az állítással, hogy a „Holdon” az általános felvételeket hátsó lámpával filmezték. Ugyanakkor nem ok nélkül hangsúlyoztuk, hogy pontosan azokról az általános tervekről beszélünk, amelyekben a holdi hegyek a háttérben láthatók, és amelyeket a film képernyőjére vetítünk. Felhívták a figyelmet arra a tényre, hogy a hátsó oldali lámpát arra használják, hogy a képernyő ne világítson meg. Ezekben az esetekben, amikor nincs távolabbi táj a háttérben, választhat a fény másik irányát. Ez azt jelenti, hogy ebben az esetben a fényvisszaverő képernyő helyett a pavilonban fekete bársony lóg, amely a tér "feketéjét" ábrázolja. Technológiai okokból az ilyen filmkészítést (a háttérben lévő képernyővel vagy anélkül) különféle pavilonokban tenyésztik. Minden pavilonnak megvan a maga "specializációja".
Például az "A Space Odyssey" forgatásakor az MGM-en 5 pavilon vett részt. Az egyik pavilonot modellek forgatására, egy másik pavilont az elülső vetítésre, a harmadik az űrállomás belsejének forgatására használták fel stb.
Az Apollo 11 küldetésének "hold" képeit, amelyeket a VII-1. Ábra mutat, szintén a pavilonban készítik. Látjuk, hogy a fotós legfeljebb 12-15 méterrel mozog a holdmodulról. És közvetlenül a holdmodul mögött, ahol egy árnyék esik belőle a felszínre, a „hold” véget ér, majd szó szerint néhány méterre a fekete bársony „háttere” már lóg (VIII-2. Ábra).
Promóciós videó:
VIII-2. Ábra. A holdmodul árnyékának mögött a hold véget ér.
De a szűk pavilonra tanúsító általános tervek mellett vannak olyan felvételek, amelyeket a filmművészetben távoli felvételeknek lehet nevezni. Például itt van egy lövés az Apollo 14 küldetéséből (VIII-3. Ábra), amelyet a legenda szerint egy Biogon széles látószögű lencsével lőttünk, amelynek fókusztávolsága 60 mm.
VIII-3. Ábra. Apollo 14, 68 / MM magazin. Pillanatkép AS14-68-9486.
Ismerve a Haselblade 500 fényképezőgépre szerelt Biogon lencse (60 mm) fókusztávolságát az Apollo 14 missziójától (VIII-4. Ábra), kiszámolható az űrhajós távolsága.
VIII-4. Ábra. Kamera * Hasselblad 500 * lencsével * Biogon * az Apollo 14 misszióból.
Mivel a Biogon lencse keresztirányú szöge 10,3 ° (a NASA szerint), és az ábra 2 ° magasságú, kiderül, hogy az űrhajós körülbelül 54 méterre van. És mögötte a horizont mélyén legalább egy további 100 méter hosszú területet nyújt, tehát kiderül, hogy éppen egy hatalmas pavilonnal állunk szemben, amely három vagy akár négy futballpályát is meghalad? Hogyan lehet akkor megvilágítani egyetlen reflektorfényszóróval, ha ez egy pavilon?
A válasz valójában egyszerű. A pavilon még mindig kicsi. És az űrhajós nem 54 méterre, hanem csak 7. Igen, igen, csak 7 méterre van. A helyzet az, hogy egy igazi űrhajós helyett egy kb. 25 cm magas (legfeljebb 30 cm) álló baba van felszerelve a keretbe. És mellette egy holdmodul játékmodellje, körülbelül nyolcszor kisebb, mint az igazi.
Valódi méretben ezek a játékok úgy néznek ki, mint a Mythbusters a 104. epizódban (VIII-5. Ábra). Valószínű, hogy ez az a nagyon kelléke, amely a holdi eposz forgatása után maradt.
VIII-5. Ábra. Mythbusters, 104. epizód - az amerikai holdra szállásáról.
A teljes készlet ismét ugyanaz a terület, kb. 30 méter széles. És megvilágítva, anélkül, hogy bármilyen probléma lenne egy műfényforrással. És hogy ne gondoljon rá, hogy játékkeretek vannak-e a keretben, kétféle technikai hiba került a keretbe. Ez egyrészt a teljes kép szándékos expozíciója. A tér abszolút feketéje helyett egy világosszürke fátyol tölti ki a keret felső részét (VIII-3. Ábra).
Lehetséges, hogy a csillagászokat a Holdon történő fényképezésre készítő szakemberek elfelejtették figyelmeztetni az űrhajósokat arra, hogy a Hold napfényben süt a nap folyamán. És az űrhajósok véletlenül elfelejtették magukkal venni a motorháztetőket, amelyek megvédik az objektív lencséket az oldalsó robbantásoktól.
Bármelyik fotós, még profi sem, de a leggyakoribb amatőr, tudja, hogy napos időben motorháztetőt kell használni. A fényképezőgéphez mindig tartozik (VIII-6. Ábra).
Ábra: VIII-6. Kamera lencsével.
És mit látunk a hold expedíciókon? Egyik űrhajós sem gondolta, hogy lencsevédőt használ a forgatás közben. A Biogon lencse elülső lencséje azonban nagyon közel van a keret széléhez (VIII-7. Ábra).
VIII-7. Ábra. Biogon lencse, elölnézet.
Természetesen bármelyik fényes forrásból származó oldalsó fény azonnal szétszórja a lencsékben lévő fényt, azonban ez a fényfény nem rontja el a teljes képet annyira, mint a VII-4. Ábra mutatja. Végül is a Distagon lencse drága professzionális optika, többrétegű bevonattal. A bevonatot pontosan úgy hozták létre, hogy a lencsék felületéről visszatükröződő fényhullámokat eloltják. Láttuk például a VII-1. Ábrát (a 7. részben), hogy a modern lencséknél a keretben lévő nap nem teszi ki a keret teljes területét. Ezt a Nemzetközi Űrállomásról az évek során készített számos fénykép megerősíti - nincs szürke fátyol, amely az egész képkockát lefedi, amikor a nap közvetlenül a keretbe süt. Miért néz ki a "hold" kép (VIII-3. Ábra) úgy, mint egy olcsó "szappanos dobozban" készült?amelyre piszkos műanyag lencsékkel felszerelt lencse van felszerelve?
A válasz abban a tényben rejlik, hogy ezt a megnövelt expozíciót kifejezetten a kép minőségének romlására adták hozzá. A legenda szerint a port megvilágította a por - a "Holdon" lévő fotós nem hamarosan fedezte fel a kamerát, amikor a por vastag réteggel borította az egész kamerát.
Ez az oka annak, hogy a kép technikai szempontból hibásnak bizonyult. De pontosan ezt akarták a NASA szakemberei - minél több műszaki hibákkal rendelkező kép elkészítése (VIII-8. Ábra). Tehát csak egy, a 101 "hold" képet tartalmazó kazettában (Magazine 68 / MM) 23 képen műszaki hiba történt.
VIII-8. Ábra. Négy egymást követő lövés az Apollo 14 küldetéséből, szándékos műszaki hibával (68 / MM kazetta).
A házasság második típusa, amely babákkal készült képekben könnyen olvasható, nagyon viccesnek tűnik. Ez a kép elmosódása, az úgynevezett "rázás". Ez különösen az AS14-68-9487 képen észlelhető (VIII-9. Ábra, VIII-10. Ábra).
VIII-9. Ábra. Apollo 14, 68 / MM magazin. Pillanatkép AS14-68-9487.
VIII-10. Ábra. Az AS14-68-9487 kép töredéke, a kép elmosódása jól látható.
Bármelyik fotós meg fog lepődni - nos, milyen elmosódott lehet a kép napos időben, 1/250 másodperces zársebesség mellett? Végül is, a legenda szerint egy ilyen zársebességgel az űrhajósok a nap által megvilágított hold tájokat fényképeztek (VIII-11. Ábra)
VIII-11. Ábra. Emlékeztető az űrhajós számára a kamerakazettán, amely szerint napsütéses időben 1/250 másodperces záridővel kell fényképeznie.
Maga a kép a keretben teljesen statikus (a holdmodul álló), ezért a kép elmosódása abból fakad, hogy a kamera az expozíció közben mozog.
Az amatőröknek gyakran kép elmosódása van (úgynevezett „remegés”), ha kézi fényképezést készítenek 1/30 s-os vagy annál hosszabb exponáló sebességgel. A filmkamera redőnykapcsolója úgy van elhelyezve, hogy felülről lefelé kell nyomnia. Mivel a fényképezőgép alatt nincs támogatás a kézi fényképezés során (ebben az időben a második kéz az lencsét fókuszálja) (VIII-12. Ábra), amikor megnyomja a kioldógombot (erősen meg kell nyomnia a rugóellenállás leküzdéséhez), az egész kamera egy rövid lefelé irányuló mozgást indít, és ebben a pillanatban a keret ki van téve. Így elmosódik a kép állvány nélküli fényképezéskor.
VIII-12. Ábra. Kép készítéséhez az exponáló gombot erővel lefelé kell nyomni.
A fotósok számára az elmosódás leggyakoribb a beltéri felvételeken vagy este, amikor nem volt elég fény, amikor meg kellett hosszabbítani a redőny sebességét. De napközben, napos időben, amikor a fényképészeti film expozíciós ideje a másodperces század alatt kevesebb (1/250 vagy akár 1/500 s) volt, a kenet soha nem volt megfigyelhető. Meglepő, hogy miért jelent meg a „keverés” a „hold” képen? A meglepetés csak akkor fokozódik, ha megnézzük a redőnykapcsoló mozgását a Hasselblad kamera lencséje alatt (VIII-4. Ábra). A redőny elengedésekor a gomb nem függőlegesen mozog fentről lefelé, hanem vízszintesen a kamera mélységében. Ezenkívül az űrhajósok kameráját merev módon rögzítik az űrruha tartójához, mellkasának szintjén (VIII-13. Ábra). Valójában analóg a háromlábú állványra történő felvétellel, 1/250 másodperces záridővel. Hogyan történik a kép elmosódása?
VIII-13. Ábra. A kamerát egy kosztüm tartójára rögzítették.
Véleményünk teljesen egyértelmű: a keret erőteljes megvilágítása és a „rázás” célja az volt, hogy elrejtse azt a tényt, hogy babák és modellek vannak a keretben.
És mivel a baba maga nem tud járni és ugrálni, akkor nem fogja látni a „hold” távoli felvételeket, amelyeket video- vagy filmmódban készítettek, ahol egy űrhajós kis alakja sétál vagy fut. Az összes Apollo-misszió esetében egyetlen Távolság-tervet sem készítettek, amelyben a színész-űrhajós 25–27 méter távolságban távozott volna a forgatási helytől.
Itt van a legtávolabbi élő színészekkel készített, televíziós kamerával készített felvétel, amelyet sikerült megtalálnunk. Ez az Apollo 16 küldetése: egy űrhajós fut a holdmodulhoz (VIII-14. Ábra):
VIII-14. Ábra. Az űrhajós a holdmodul felé fut.
A pavilonban, ahol a lövöldözés történt, a háttérben nincs filmképernyő, a háttere fekete bársonyból készül. Ilyen felvételek esetén nincs távoli holdi táj a háttérben.
És ha nincs elülső vetítés, akkor a fényképezőgép nincs annyira mereven rögzítve a mozi képernyőjéhez, és a távolság növelhető. Itt mozoghat legalább 30 méterre.
A fotóstól a holdmodulig 19 méterre van az a helyzet, amikor egy élő színész van a képben a hold hegy hátterében (és a hegyet a vetítővászonra vetítik a film képernyőjén).
Ezt a képet ferde kamerával készítették, hogy benyomást kelthessen egy hegységről, amelynek horizontját 11 fok elzárja. Ez egyértelműen látható abból a tényből, hogy az emberi alak nem függőlegesen, hanem szögben helyezkedik el. A néző becsapása és a gyenge hold gravitáció szimulálása érdekében a felvételi sebességet másodpercenként 60 képkocka-ra emelték (a normál 24 helyett), amikor a kivetítés előre látható, 2,5-szer lassul. Ha szintezzük a horizontot, és a vetítési sebességet megegyezzük a lövés sebességével, akkor látni fogjuk, hogy a színész miként futott a valóságban: alig felemelte a lábát, elcsúszott, hogy homokot dobjon, és gyorsan aprítsa. Természetesen a Földön forgatták.
VIDEÓ: Apollo 16. Az űrhajós felmegy a holdmodulra.
Amikor távoli felvételeket látunk egy űrhajós kis figurájával, élő színészek helyett álló, körülbelül 25 cm magas babák vannak, valamint a holdmodul és a rover modelljei 1: 8 méretben.
Például az Apollo 15 küldetésének három egymást követő keretében, időközönként véve (VIII-15. Ábra), egy abszolút mozdulatlan babát látunk hamis kamerával, ugyanabban a, nehéz helyzetben tartandó helyzetben fagyasztva, felemelt bal lábával ((Lásd a VIII-16. Ábrát)
VIII-15. Ábra. Apollo 15. Három egymást követő képkocka álló mozdulattal.
VIII-16. Ábra. Az űrhajós alakja mindhárom képkockán egyenlően fagyos. Ez egy kb. 25 cm magas baba.
Egy átfogó vizsgálat során úgy tűnik, hogy a baba tenni csinál valamit, megváltoztatja a helyzetét, de valójában teljesen mozdulatlan. A fotós egyszerűen megváltoztatja pozícióját a fénykép témájához képest - nem csak a tengely mentén fordul jobbra és megdönti a kamerát fel-le, hanem vízszintesen is eltolódik, mintha a baba háta mögött sétálna.
A következő képkocka-hármasban (VIII-17. Ábra) baba is található.
VIII-17. Ábra. Apollo 15. Három keret egy játék roverrel és egy babával.
Ismét természetellenesen instabil helyzetben áll (VIII-18. Ábra), de nem esik le csak azért, mert egyik kezével akasztható fel a rover egy részére. Csak ezúttal a bábuk kissé megváltoztatja a baba testének helyzetét a keretről a keretre.
VIII-18. Ábra. A baba instabil helyzetben megfagyott.
Megint egy tiszta vízszintes vonalat látunk, amely körülbelül két részre vágja a keretet - ez a határ a film képernyője és a megtöltött talaj között (VIII-19. Ábra).
VIII-19. Ábra. A keret közepén van egy vízszintes elválasztó vonal - a keret két független részből áll.
VIII-20. Ábra. Az előző keret töredéke. A képernyő függőleges síkját (átlátszó) a pavilon vízszintes síkjától elválasztó vonal jól látható.
A filmképernyőn egy hold dombokkal és szakadékokkal ellátott csúszda vetül ki, amely a keret felső felét foglalja el (VIII-20. Ábra), a keret alsó fele pedig a pavilonba helyezett babák és modellek. Megint látjuk az oldalsó fény használatát, hogy a kép ne jelenjen meg a háttérképernyőn.
Milyen egyéb részletek azt mutatják, hogy élő emberek helyett babák vannak előttünk? Ez az előtérben lévő homok: túl durva. Az űrhajósok száma nyolcszor csökkent, és a Hold regolitját utánozó homok változatlan maradt. Tudjuk, hogy a regolit, amelyben a részecskék nagysága 0,03-1 mm, inkább vulkáni hamunak tűnik, mint folyami homok. És itt ezekben a fényképeken (VIII-19. Ábra) a homok természetellenesen durva, mint a többi fénykép homokja, ahol nincsenek babák.
És itt vannak a következő képek - távoli felvételek a holdmodullal és a roverrel. Ezek modellek, csökkentett példányok, kb. 1: 8 méretben. Valószínűleg a holdmodul felépítése nem volt nagyon valószínű, ezért a modullal ellátott keretek véletlenül erőteljes megvilágítás alá estek, aminek eredményeként a tér "feketesége" tejré vált (VIII-21. Ábra).
VIII-21. Ábra. Apollo 15 küldetés. A távoli felvételeket makettjeivel ismét fénynek tette ki.
Mivel ez a három felvétel a játék roverrel és a holdmodullal a panoráma részét képezi, közelebb a végéhez, akkor a panoráma elejét (VIII-22. Ábra) ugyanazon a tájon, és játékokkal is felvesszük.
VIII-22. Ábra. A panoráma elejének keretei.
Tehát az űrhajós a panoráma elején nem más, mint egy instabil helyzetben fagyott baba. És hogy ne essen le, jobb kezét az állványon nyugtatta (VIII-23. Ábra).
Úgy gondolom, hogy a babákat szándékosan olyan instabil helyzetben filmezték, mintha valami mozgás megállt fázisa lenne. Végül is, ha a babát szigorúan függőlegesen a kezével a varratokhoz helyezi, akkor még egy iskolás is észreveszi a fogást, és megérti, hogy a kellékek segítségével megpróbálják becsapni.
Az amerikaiaknak elég jól sikerült elkészíteniük a rover kis példányát, mivel a rover egy szokásos mechanikus eszköz, élettelen tárgy. Ráadásul senki sem tudja, hogy ez a rover valójában milyen közel áll. És ezt a játékot nemcsak messziről, hanem viszonylag közelről is forgatták. A rover ugyanolyan megbízhatónak tűnt, mint számunkra hihetőnek tűnő gyűjthető autómodellek (VIII-24. Ábra, VIII-25. Ábra).
VIII-24. Ábra. Gyűjthető modell "Volga M-21" 1: 8 méretarányban.
VIII-25. Ábra Jármű méretarányos modellek.
De miután az űrhajós baba a játék roverére került, a teljes valószínűség hatása teljesen eltűnt (VII-26. Ábra). Azonnal úgy érezte, hogy egy könnyű, mozdulatlan baba, élet nélkül, ül a roveron.
VIII-26. Ábra Baba egy játék roveron az * Apollo 17 * küldetésből.
Ha úgy gondolja, hogy egy ilyen, babával készült keret az Apollo 17 missziójában az egyetlen, akkor tévedsz. Több tucat ilyen keret létezik! A makett és a babák használata a NASA leggyakoribb technikája nagy távolságú felvételek és holdi tájak készítéséhez. Három képkocka és egy rajta ülő baba követ egymás után (VIII-27. Ábra).
VIII-27. Ábra Három egymást követő képkocka az * Apollo 17 * küldetésből játék roverrel és álló babaval.
E három kép után ugyanazon rovernek három további kerete van, csak kissé eltérő távolságból. Természetesen mindezt ugyanabban a tájban forgatták. De itt van a furcsa: mikor ezt a három keretet forgatták, majd egy másik helyre költöztek, és újra megkezdték a rover filmezését az űrhajósnal, a baba nem mozogott milliméterrel. Csak valami hátborzongató szakszerűtlen bábuk. Végül is viszonylag hosszú idő vesz igénybe, hogy akár 3 képet is készítsen a Hasselblad segítségével. A Hasselblad filmkamera nem készít olyan gyors fényképezést, mint a modern digitális fényképezőgépek (egy bizonyos módban a digitális kamera több képkockát képes felvenni másodpercenként). Hogyan lő Hasselblad? A fényképezőgép exponáló gombjának megnyomása után egy könnyű rés fut a film mentén két mozgó redőnyfüggöny között,ezt követően a motor bekapcsol, hogy a filmet a következő keretre visszatekerje. Ez kb. Két másodpercet vesz igénybe. Egy bizonyos időt vesz igénybe három felvétel készítése a kamera pásztázásával, majd egy kényelmetlen kosztümben egy másik pontra lépéshez, célzáshoz és egy új sorozat felvételének megkezdéséhez. A NASA azonban még a próbálkozásokra sem próbált legalább valami létfontosságú hitelességet megadni - egyszerűen ostobán háromszor mozgás nélkül lőtték a babát, költöztek egy másik helyre, és újra elkezdték lőni ugyanazt a statikus tárgyat.átköltözött egy másik helyre, és újra elkezdett lőni ugyanazt a statikus tárgyat.átköltözött egy másik helyre, és újra elkezdett lőni ugyanazt a statikus tárgyat.
És mint valószínűleg kitalálni, ezt az egész jelenetet a holdfény hátterében álló rovertel a kezétől a végéig ugyanabban a sorozatban forgatták. És a kazetta mind a száz képkockáján csak babák és modellek jelennek meg. Az összes többi panorámaképe is 1: 8 méretű. A keretben lévő holdmodul nem más, mint egy karton modell (VIII-28. Ábra).
VIII-28. Ábra. * Apollo 17 *. A távoli holdmodul csak egy karton modell.
Aztán a kazettában tucatnyi monoton felvétel ment a rover áthaladásáról a pavilonon. Várjon. Azt mondtam, hogy a káderek "lányok"? Nem. Több száz létezik - olyan képkockák, amelyekben csak az úgynevezett hold táj és hamis TV kamera látható az előtérben (VIII-29. Ábra).
VIII-29. Ábra. * Apollo 17 *. Sok monoton képkocka állítólag a rover áthaladásáról a hamis hegyek között.
Csak egy kazettában (135 / G magazin) számolunk 126. ilyen monoton képet, és ezek a képek szilárd kellékek - hamis tárgyak, nem valódi dolgok. És a következő kazettában további száz képkocka található hasonló díszletekkel a bábszínházak számára. És ha egy űrhajós jelenik meg a fotón, mintha a távolban lenne, akkor tudnia kell, hogy ez egy baba (VIII-30. Ábra).
VIII-30. Ábra. * Apollo 17 *. Távoli felvételek készítéséhez babákat készítenek, és az előtérben apró kavicsokat helyeznek el.
Ezek az űrhajós babák nem tudnak járni, tehát a fényképeken mindig rögzítve vannak, álló vagy ülve, ugyanabban a helyzetben fagyasztva. Nem reagálnak arra a tényre, hogy fényképeznek, hanem gyökerezik a helyszínen. Csak néha a bábuk, mintha "tisztesség kedvéért" valamilyen kereten kissé megemelik a baba kezét, de nem többet. A babák nem juthatnak közel a fotóshoz - soha nem fog semmilyen küldetésben találni képkeret-sorozatokat, amikor egy űrhajós a keret mélységéből a középtérre érkezik - maguk a babák sem tudnak járni, és a bábjátékos sem könnyedén megközelítheti a babát és mozgathatja, még ha a távolság is a babák mindössze 5 méter. Végül is egy bábos nem léphet be egy "holdi tájra" és megközelítheti a játék űrhajósát, hogy javítsa a kezét. A bábját minden alkalommal le kell engedni a csap tetejére, és véletlenül megzavarhatja a miniatűr kavicsokat. Tehát a fotósok az ún. Hold csak panorámaképekről készülnek ugyanabból a helyről, mozdulatlan űrhajós babákkal.
A NASA legfeljebb a fényképezőgép felfelé és lefelé billentésével döntött úgy, hogy a szomszédos képkockák között legalább némi különbség legyen, és minden harmadik képkocka során felgyorsuljon. Itt összehasonlítjuk a VIII-30. És a VIII-31. Ábra egymást követő képeit (sz. 21811, 21812, 21813 sz. Számok) és három egymást követő képet (sz. 20758, 20759, 20760) - az Apollo 17 misszióból, katalógusszám A NASA az alábbiakban szerepel a sorozat utolsó keretében. Mit látunk:
- első lövés: a tárgy közepén vagy a kép közepén van, - második lövés: a személy a kép tetején van, - a harmadik felvétel: a tárgy ismét az alján van, és az egész kép expozíciója.
VIII-31. Ábra. * Apollo 17 *. A fényképeken található babák mindig rögzítve vannak.
A holdi videó nézésekor rámutatunk magunknak, hogy a keretben lévő űrhajósok folyamatosan sikoltoznak, kötőjelekkel mozognak, és nem állnak meg egy pillanatra sem. Az idő kb. Felében ugrás és repülés szakaszában vannak, és elszakadnak a felszínről. Ha valaki fényképezne róluk, akkor a fényképek mintegy fele elfogta volna az űrhajósokat repülés közben, "a levegőben" lógva a felszín felett. A filmekkel ellentétben azonban minden fénykép valamilyen módon statikus, mintha az űrhajósok mereven vannak rögzítve a felülethez.
Nem, nem minden fénykép mutatja a felületre ragasztott űrhajósokat. Ritkán vannak kivételek, például az "Apollo 15" küldetésnél: Van egy ilyen kép, amikor az ugrás elején az űrhajós kijön a felszínről - a jobb láb már "lóg a levegőben", öt centiméterre emelkedett a homokból, és a bal láb alig alszik megérinti a felületet a tiszta és a bunkóban (VIII-32. ábra, balra).
VIII-32. Ábra. Az űrhajós felemelkedik a felszínről az ugrás indulásának pillanatában (bal oldali kép).
Természetesen ezt a fotós rögzítette. De mi akadályozza meg abban, hogy beismerje, hogy ez egy igazi űrhajós és egy igazi ugrás? Vessen egy pillantást az árnyékra. Nem látjuk a fejét. És a megoldás itt egyszerű: a fej árnyéka véletlenül a keret szélére esett, mert van még egy tartó, amelyen az űrhajós baba felfüggesztésében van tartva.
Két további fénykép található az űrhajósokról, akik "repülés közben" felugrottak.
Mi nem az elsők, akik észreveszik ezt az Apollo 16 küldetésből származó fényképet, ezek számozása AS-16-113-1839 és AS-16-113-1840, azaz: Apollo 16 küldetés, 113. kazetta, 1839 és 1840 katalógusszámok (VIII-33. ábra).
Ábra: VIII-33. Két egymást követő fénykép az Apollo 16 küldetéséből.
A fényképeken az űrhajós látható abban a pillanatban, amikor ugrott. A képek kissé különböznek egymástól. Sőt, a homokban megjelent két új lábnyom alapján - a jobb oldali képen ez olyan, mint két különféle ugrás.
Azok, akik nem vették észre a fogást, megpróbálták a képből meghatározni az ugrás magasságát. Az űrhajós árnyéka látható a keretben, nyomok láthatók, a lábától repült holdhomok látható, ezért kiszámítható az ugrás magassága (VIII-34. Ábra).
VIII-34. Ábra. Űrhajós a folytatásban.
És azok, akik gondosan megnézték a képeket, rájöttek, hogy egyáltalán nincs ugrás. Az űrhajós nem ugrott fel, nem először, nem a második. A képkockák forgatása közben egyszerűen a levegőbe lógott, felfüggesztett állapotban volt. Ez nyilvánvalóvá válik, amikor az egyik képet egy másikra tesszük, mint
VIII-35. Ábra (gif). Két kép összehasonlítása, zászló szerinti illesztés.
A sisakra helyezett kéz helyzete egyáltalán nem változott, az űrruha redői nem változtak sem a jobb, sem a bal lábán, bár ezek két különböző "ugrás". Végül is, ha ezek ugrások voltak, akkor az űrhajósnak a második ugrás előtt meg kellett hajlítania térdét, hogy toljon, és legalább egy kicsit, de más hajtogatások alakulnak ki az űrruhában. Mit látunk itt? Két új mély lábnyom jelent meg a láb alatt a homokban, és a lábak viszonylagos helyzete a két keretben nem változott meg milliméterrel, mintha az űrhajós nem lenne lefelé a felszínre - a lábak hajlása teljesen azonos. És van egy érzés, hogy az új sávokat az űrhajóstól függetlenül fektették le.
Egy kiábrándító következtetés önmagára utal - ez egy függő baba. Sőt, úgy, hogy ne forogjon a tengelye körül, felfüggesztik két fekete szálra, és az egyik szálat leengedve vagy meghúzva a baba alakja kissé meg van döntve, amit látunk, amikor ezeket a képeket az űrhajóshoz viszonyítjuk (VIII-36. Ábra).
VIII-36. Ábra (gif). A két kép igazodik az űrhajóshoz.
A tények és részletek, amelyek leginkább meggyőznek bennünket a "hold" képeken lévő babák jelenlétében, a legmegfigyelhetőbbek. Mint a Sherlock Holmesről szóló nyomozó történetekben is - egy dolog biztonságosabb elrejtése érdekében azt a legszembetűnőbb helyre kell helyezni. Tehát a holdfotókról van szó - a legmeggyőzőbb bizonyíték a legszembetűnőbb helyen rejlik, nem valahol a távolban, a kép mélységében, hanem az előtérben. Ezek az űrhajósok lábnyomai.
Nincs semmi ellentmondásosabb a holdfotók és a holdfotók között - a statikus fényképek és a mozgó űrhajósok felvételei között. Mintha a fényképeket és a videókat két különféle filmcsapat készítette, akik nem tudtak egymás létezéséről, és ezért diametrálisan ellentétes alapelvekkel foglalkoztak. A videóban az űrhajósok megkeverik a lábunkat, szétszórják a homokot, tehát nyilvánvalóvá válik, hogy ezzel a mozgási módszerrel nem maradhat tiszta nyoma a homokban (VIII-37. Ábra).
VIII-37. Ábra (gif). Az Apollo 14 űrhajósok zászlót ültetnek.
És amikor megnézzük a fényképeket - fordítva van -, a nyomok teljesen tiszták, főleg az előtérben. Például itt van három fénykép az Apollo 17 küldetéséből: közeli, közepes méretű és általános. Az összes fotóban az űrhajósok lábnyomai nemcsak jól láthatóak, ezeket a lábnyomokat szándékosan átfedésükkel egyértelműségükkel látják el (VIII-38,39,40 ábra).
VIII-38. Ábra. Nagy, részlet. Szándékosan tiszta nyomok.
VIII-39. Ábra. Átlagos méret. Szándékosan tiszta lábnyomok az előtérben.
VIII-40. Távoli táj. Szándékosan tiszta lábnyomok az előtérben.
Ugyanakkor nem találunk egyetlen videót sem egyetlen filmet sem, ahol az űrhajós elmozdulása után egyértelműen kidolgozott nyomok maradnának a homokban.
IX. Fejezet A DOLLOK HASZNÁLATA A MOTORON
Az ember babákkal való cseréje meglehetősen általános a 20. századi játékfilmekben. A mozdulatlan babák először "életre keltek" 1910-ben, amikor Vladislav Starevich elkészítette az első báb rajzfilmet a bogarakról az A. Khanzhonkov stúdióban Moszkvában.
A baba belsejében egy fémkeret van, csuklópánttal (IX-1. Ábra), amelynek következtében a test egyes részei mozognak.
IX-1. Ábra. A baba belsejében csuklós keret.
Időközű fényképezés segítségével a babák nemcsak az űrben történő mozgatáshoz készíthetők, hanem a fejeik forgatásához, a karok mozgatásához, valamint kanyarok és guggolás végrehajtásához is (IX-2. Ábra).
IX-2. Ábra. A bábjáték megváltoztatja a baba karjainak és lábainak helyzetét a következő kadrik számára.
VIDEÓ: A KÖVETKÖTŐ MUNKÁJA A KARTON LÉTREHOZÁSÁVAL
A sima mozgás érdekében a bábos kis változásokat hajt végre a karok és a lábak helyzetében, előre kiszámítva, szó szerint minden keretben. Ez a gondos munka sok időt vesz igénybe. A teljes hosszú báb rajzfilm felvétele két-három évig tarthat.
A NASA által biztosított bábjátékok, amelyek bizonyítják az emberek Holdon való jelenlétét, általában óvatlanul készülnek, sietve, azt mondanám, a C-n. A számítást arra a tényre alapozták, hogy az űrhajós ülő alak, ezért az Apollo missziókban lévő babák minimális mozgást hajtanak végre, leggyakrabban az egyik jobb kezével, míg a bal bal lóg a levegőben, derékszögben, mozgás nélkül (IX. Ábra -3).
IX-3. Ábra. A baba egy címerrel megközelíti a kamerát. A második baba karjai a könyökízületeknél derékszögben vannak hajlítva.
Ezenkívül a baba nemcsak a holdon való ugrásokat - még a lábak egyszerű összekeverését repülõ homokkal - akár ûrhajósok színészeinek kedveltével is elvégezheti - nem fog mûködni - annak a ténynek köszönhetõen, hogy a rajzfilm képkockáit statikusan, de statikusan készítik a homok senkinek nem érdekes. Egy ilyen mozdulatlan homok azonnal felfedi, hogy egy rajzfilm előtt állunk. Emiatt a mozgó babákat soha nem mutatják meg teljes magasságukkal, azokat eltávolítják úgy, hogy ne lássa a homokba lépő lábakat - a babák folyamatosan a kamera körül szorulnak a derékig, maximálisan térdig.
A videóban észreveszi, hogy az utasok kiszállása után a kamerát megrázta … mintha a babák valóban lovagolnák ezt a modellt.
VIDEÓ: APOLLO-16. DOLL KIVÁLASZTÁSA, HOGY A TÖRLÉS SZÜKSÉGESSÉGET TÖRTÉNIK A CSATLAKOZTATÓ KAMERA LENÁT
Még egy tapasztalatlan néző is láthatja, hogy az első baba kezében lévő ecset még csak nem érinti a lencsét, hanem elhalad a fényképezőgép közelében. Hasonló ahhoz, hogy a rossz szereplők miként ábrázolják a zongorázást - a billentyűzet fölé mozgatják a kezüket anélkül, hogy a billentyűket megérintették. És a második baba szinte egész idő alatt áll, kinyújtott karokkal, a levegőben lógva. A bábuk látszólag tapasztalatlanok voltak. Íme egy pillantás erre a kivonatra.
VIDEÓ: A lencséből származó por ez a?
Valószínűleg azt kérdezi, miért kellett babákat használni ilyen egyszerű lövésben? Nem könnyebb az élő színészeket a kamera elé helyezni? Sokkal meggyőzőbb lenne.
De a lövés nagyon trükkös. Olyan, mint egy hosszú, hosszú hajtás egy rovernél, ahol eleinte csak egy út és egy hold táj látható, a hajtás végén pedig a "sofőrök" szállnak le a roverről, hogy kijuthassanak és a kamera előtt álljanak. Egy dolog csak az utat megmutatni, és teljesen más benyomás, ha valaki egy hosszú panoráma elején vagy végén jelenik meg a Holdon. Képzelje el, hogy autóval vezet, és videokamerával (vagy mobiltelefonnal) forgatja a New York-i utat a szélvédőn keresztül. És mondja el egyszerre, hogy ott voltál. Lehet, hogy ez nem lesz nagyon meggyőző, mivel egy ilyen utazás nélkül is megtehető. De ha a keret végén az útról az autó belsejébe forog, és ott vezet, akkor egy ilyen vége mindenkit meggyőz, hogy az igazat mondja.
A Holdon való utazást egy holdkísérő hajthatja végre személy nélkül, sok fényképre kattintva az útjáról. Például szovjet holdkísérőnk mozgásának szinte minden lépését rögzítette a képen. Ezekből a fényképekből fotófilmet készíthet a holdi rover mozgásáról a Holdon, és megkaphatja a folyosót. A NASA úgy gondolta, hogy egy hosszú panoráma végén meg kell mutatni az űrhajósokat, hogy a folyosó meggyőző legyen.
Ez a lövés, amely 5 percig tart, azzal kezdődik, hogy a baba a keret bal szélének mögül jelenik meg, és egy széles kefével, mint amilyen, törli a port a TV-kamera fényes felső felületéről. Ugyanakkor látható, hogy a TV-kamera felső tükörfelülete tiszta, a por nem észlelhető, és ott semmi értelme semmi törlésére (IX-4. Ábra).
IX-4. Ábra. A baba először ecsettel dolgozik, majd a TV-kamera tükörfényes próbabábuját fordítja.
A baba visszatér, kimegy a keretből, ezután az egész kép remegni kezd, mintha valaki rázta volna a mozgatót egy kamerával, amely erősen a képernyőn kívül van. A NASA így próbálta ábrázolni, hogy az űrhajós állítólag felmászik a roverre. Noha a földi kiképzésből kiderül, az űrhajós önmagában még könnyű kellékegységben sem tudott felmászni a roverre. Általában két vagy három ember segített az űrhajósnak felmászni a roverre (IX-5. Ábra). És maga az űrhajós sem tudott kiszállni a roverről.
IX-5. Ábra. Két vagy három ember segít az űrhajósnak felmászni a roverre és le.
VIDEÓ: Az űrhajósok nem segíthetnek az úton, vagy nem adhatják el.
Vigyázz magadra, amikor például felállsz egy székről. A teendő, a sarok, a padlón van, bizonyos távolságra a test súlypontjától, amely a has közepén van, valahol a köldök magasságában. Ahhoz, hogy kiszálljon a székről, erősen előre kell hajlítanod úgy, hogy a súlypont pontosan a hámpont felett legyen, és csak akkor tudsz felállni és felkelni.
Képzelje el magad egy űrhajós helyett. Mögötted van egy életmentő táska, amelynek súlya 54 kg (a Föld mérésekor). Ez a hátizsák a súlypontját a gerinc felé viszi. Az elektromos járművön ülsz, és kinyújtott lábakkal ülsz az ülés előtt. Próbáld ki - ülj egy széken, és nyújtsd előre a lábad! Most fel kell kelnöd. A lengőcsap - a sarok - messze van előre (IX-6. Ábra).
IX-6. Ábra. Az önálló kiszállásához az űrhajósnak a súlypontját olyan helyre kell hoznia, amely a lengőtér felett helyezkedik el.
Tudsz-e egy űrhajós űrhajósként olyan keményen előrehajolni, hogy a hátizsák ugyanabban a függőleges vonalban legyen a sarokkal? Nem, nem tudod. Próbáljuk meg egy másik lehetőséget. Figyelje meg, hogyan emelkedik fel a szokásos életben egy széken. Rendszerint annak elkerülése érdekében, hogy ne túlságosan előrehajoljon, mozgassa meg a lábait a szék középpontja alatt, mielőtt felemelné úgy, hogy lába éppen a súlypontja alatt legyen. Aztán térdét meghajlítva könnyedén felkelsz. Gondolkozz most: képes-e a roveron ülve (nézd meg a képet) behajlítani a térded úgy, hogy sarkú legyen a hátizsák alatt? Úgy gondolom, hogy a válaszod egyértelmű: fizikailag lehetetlen ezt megtenni. Akkor hogyan lehet lemenni a roverről, ha nincs két asszisztens a közelben, mint a Földön? Fogadok, hogy soha nem fogja kitalálni, hogy a NASA milyen technikával lépte fel a rover felmászását!A találmány annyira "ötletes", hogy a NASA attól tartott, hogy videón jeleníti meg. Általában a lényeg a következő. Az űrhajós közeledik a roverhez, oldalán áll, aztán magasan felugrik, a repülés tetején a rover felé mozog, és lefelé leszállva szamárával csak az ülésen … Pontosabban: nem „landol”, hanem „landol” az ülésen. És mintha egy ilyen rázkódás miatt a roverre szerelt kamera élesen megfordult, a kép hevesen rángatózott. A moziban ezt „visszavert akciónak” hívják - amikor maga a cselekvés helyett megmutatják, hogyan tükröződik más tárgyakon. Az űrhajós állt a rover mellett … néhány másodpercig, a kamera megrázott … és már ült a roverban. Az űrhajós közeledik a roverhez, oldalán áll, aztán magasan felugrik, a repülés tetején a rover felé mozog, és lefelé leszállva szamárával csak az ülésen … Pontosabban: nem „landol”, hanem „landol” az ülésen. És mintha egy ilyen rázkódás miatt a roverre szerelt kamera élesen megfordult, a kép hevesen rángatózott. A moziban ezt „visszavert akciónak” hívják - amikor maga a cselekvés helyett megmutatják, hogyan tükröződik más tárgyakon. Az űrhajós állt a rover mellett … néhány másodpercig, a kamera megrázott … és már ült a roverban. Az űrhajós közeledik a roverhez, oldalán áll, aztán magasan felugrik, a repülés tetején a rover felé mozog, és lefelé leszállva szamárával csak az ülésen … Pontosabban: nem „landol”, hanem „landol” az ülésen. És mintha egy ilyen rázkódás miatt a roverre szerelt kamera élesen megfordult, a kép hevesen rángatózott. A moziban ezt „visszavert akciónak” hívják - amikor maga a cselekvés helyett megmutatják, hogyan tükröződik más tárgyakon. Az űrhajós állt a rover mellett … néhány másodpercig, a kamera megrázott … és már ült a roverban.a roverre szerelt kamera élesen ráncolott, a kép hevesen ráncolott. A moziban ezt „visszavert akciónak” hívják - amikor maga a cselekvés helyett megmutatják, hogyan tükröződik más tárgyakon. Az űrhajós állt a rover mellett … néhány másodpercig, a kamera megrázott … és már ült a roverban.a roverre szerelt kamera élesen ráncolott, a kép hevesen ráncolott. A moziban ezt „visszavert akciónak” hívják - amikor maga a cselekvés helyett megmutatják, hogyan tükröződik más tárgyakon. Az űrhajós állt a rover mellett … néhány másodpercig, a kamera megrázott … és már ült a roverban.
Miután újra megnéztük, hogyan segítik a Föld űrhajósai felmászni a roverre, homályos kétségek másznak benned (mint nekem egyszerre): lehet-e egy űrhajós egy nehéz űrhajón és háti mögött hátizsákkal, egyenesen állva, ugrik fel magasra annak érdekében, hogy emelkedjen a lábak repülés közben derékszögben és laposan üljenek az ülésre? Lehet-e egy űrhajós más módon felmászni a roverre, és le? Általában megértetted: egy olyan fontos pillanatot - hogy egy űrhajós felmászik a Holdon egy roverre - egyetlen videóban sem rögzítették.
A folyamatos filmzés ezen öt perc alatt nem láttuk ezt a trükköt, először megmutatjuk a babanak az előtérben, és amikor elrejti a keretet, a kamerát egyszerűen megrázza, mintha a baba egy roverre ugrott. De valamilyen oknál fogva, miután a baba a keretből kívülről ismét megjelenik, minden szintén derék mély, nincs tovább, ismét elfordítja a TV-kamerát, elhagyja a keretet, és fél perccel azután, hogy megmutatták nekünk ezt a hosszú unalmas tervet, a roverot, végül, folyamatban van, és elkezdi mozogni a "hold" táj mentén.
A hajtás elején láthatja, hogy a kavicsok árnyékai jobbra esnek, de néhány másodperc múlva - balra (IX-7. Ábra) - ez a rover körbe halad.
IX-7. Ábra. A kavicsok árnyéka a járat elején jobbra, majd további haladással balra esik.
A pálya iránya többször változik, és így néz ki (IX-8. Ábra):
IX-8. Ábra. A Rover pályája.
A rover hosszú ideig ugyanazon a ponton körbejár, és végül megáll az 5. perc végén. És csak akkor jelenik meg a két bábu jelenet (lásd IX-3. Ábra). A NASA védelmezői szerint addigra a rover körülbelül 10 km-re haladt a holdfelszínen, és véleményünk szerint a játék rover minden mozgása elférne egy kisebb méretű készletben, mint egy futballpálya. Ezen a helyen a Hold-hegység mintáit helyeztek el, kis krátereket ástak és apró kavicsokat szétszórtak. Van egy ilyen szakma - formatervező, különféle tárgyakról készít kis példányokat. Ezek a modellek leggyakrabban 8-10-szer kisebbek, mint a valódi tárgyak (IX-9., IX-10. Ábra).
IX-9. Ábra. Operatőr L. Konovalov a modellek közelében.
IX-10. Ábra. Andrei Tarkovsky filmrendező ellenőrzi a ház modelljét, a * Sacrifice * (1986) filmet.
Fizikailag nehéz megnézni a rover átjáróit: nem azért, mert unalmasak, és öt percig semmi sem történik, nem azért, mert azonnal hamisnak érzi magát, hanem azért, mert a kép egész idő alatt rövid rándulásokkal ráncol. A babák fagyos keretekkel mozognak és természetellenes mozdulatokkal járnak.
A karikaturisták, akik ezt a bábjátékot forgatták, tisztában voltak azzal, hogy nem tudják elérni az emberi mozgás hitelességét a bábból. Csak viszonylag nemrégiben jelent meg olyan technológia, amely lehetővé teszi az emberi mozgások nagyon pontos lemásolását és továbbítását egy élettelen tárgyra - „motion capture” - motion capture technológiára. LED-jelölőket vagy fényvisszaverő elemeket erősítenek a színészhez, és ezekből az érzékelőkből származó adatokat a fényképezőgép segítségével továbbítják a számítógépre. Az érzékelők mozgási algoritmusa a 3D modellek bizonyos területeire van kötve, ami hihetetlenül valósághűvé teszi a modellek mozgását (IX-11. Ábra).
IX-11. Ábra. Motion capture technológia, motion capture.
Ha nem veszi figyelembe a táncvázas kísérleteket az 1990-es filmben, a Schwarzenegger "Total Recall" című filmjével, akkor feltételezhetjük, hogy a használatra kész mozgásrögzítő rendszer csak a 20. század 90-es éveiben jelent meg. Ekkorra jelentek meg a grafika feldolgozására képes gyorsan működő számítógépek.
Kicsit később, 2002-ben, a "A Gyűrűk Ura" című filmben a technológiát nemcsak a mozgás, hanem a színész arckifejezéseinek rögzítésére és egy számítógépes 3D-s karakterre való átadására is használták: "perfomance capture". A számítógépes karakterek valóban élnek tűntek (IX-12. Ábra).
IX-12. Ábra. A mozgás rögzítésének technológiája és a színész arckifejezései, * perfomance capture *, a * Gyűrűk Ura * filmben.
De 1969-72-ben még mindig nem volt számítógépes technológia. Az Apollo repülésirányító számítógépet (IX-13. Ábra), amely kiszámításokat tudott végezni, az MIT-ben fejlesztették ki az 1960-as évek elején, és a számítógépes erőforrások kevesebbek voltak, mint egy hagyományos számológép manapság.
IX-13. Ábra. Apollo 11 fedélzeti vezérlő számítógép.
Az Apollo missziókhoz tartozó babákkal készített felvételeket pedig a "régimódi módon" a pavilonban filmezték, mint egy szokásos bábkiállításon - filmre, az űrhajós baba kezének helyzetének kis változásával a képkocka között. Az eredmény nem túl meggyőző film, minden úgy néz ki, mint egy egyszerű báb rajzfilm.
Itt kell hozzátenni, hogy a számítógép előtti korszakban még mindig létezett olyan technológia, amely lehetővé tette az emberi mozdulatok nagy pontosságú lemásolását és mozgóképernyőn való átvitelét élettelen karakterekké. És ez a technológia kiváló eredményeket adott. Az a tény, hogy az eredmények igazán nagyszerűek, bármilyen Disney rajzfilmet megnézve láthatja - a rajzolt karakterek mozgása nagyon reális. A technológiát rotoscopingnak hívják, és 1914-ben Max Fleischer alkalmazta. A lényeg az volt, hogy először egy élő embert filmre filmeztek, majd egy kis képkocka vetítő segítségével a rögzített képet az üveg egyik oldalára vetítették, függőlegesen, mint egy festőállványt. Az üveg másik oldalán egy művész állt, aki az üveghez rögzített celluloidon részletezte a szükséges elemeket. És így - képkockánként. Aztán az átlátszó cellulózról készült képeket újra elkészítették - és elkészült egy rajzfilm, amelyben a rajzolt karakter pontosan ugyanúgy mozog, mint egy élő ember.
Ezt a technikát W. Disney a 40-es években aktívan alkalmazta, nemcsak az emberek, hanem az állatok mozgásának kinematikáját is elemezve. Egy rotoszkóp segítségével elkészítették a „Hamupipőke”, „Hófehérke és a hét törpe”, „Alice Csodaországban” rajzfilmeket. Annak elkerülése érdekében, hogy a táncokban szögletes mozgások jelenjenek meg, professzionális táncosokat hívtak meg, és a művészek keretről keretre másolták a karok helyzetét, fejfordulásait és a táncos ruha terjedését (IX-14. Ábra).
IX-14. Ábra. A rajzfilm táncfázisait egy profi táncos mozgásából másolták át.
Amikor meglátja, hogy a Disney rajzfilmekben hogyan mozognak természetesen és természetesen nem csak az emberek, hanem az állatok is, akkor tudnia kell, hogy a legtöbb esetben a mozgásokat és a szögeket rotoszkópiával nyerték (IX-15. Ábra).
IX-15. Ábra. Példák a rotoscoping-ra a Disney rajzfilmekből.
Videó a rotoscopingról:
Az "Alice Csodaországban" rajzfilmből, közbenső pillanatok:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Ennek ellenére még ez a technológia, amely 1914-15-ben jelent meg. és a filmstúdiókban, ahol rajzfilmeket készítettek, jól alkalmazták a NASA űrhajósait ábrázoló babákra. Végül is először volt lehetőség egy valódi színész fellépésére egy kosztümben, majd a babákon egy-egyre megismételni a test és a karok minden változását, a keretről a keretre. Ez természetesen nagyon gondos munka. Például egy Disney stúdióban néha egy hétig tartott egy 20 másodperces részlet készítése. A NASA munkatársainak pedig egy másik feladata volt - hathavonta egy új küldetés, hogy egész sorozatot adjanak ki a hegyre. Ezért semmit sem tettek annyira fájdalmasan: vagy rohanás volt (hogy az eredményt megadja egy bizonyos számnak), vagy túlzott önbizalom volt (hogy az emberek nem veszik észre a helyettesítést), vagy a babák nem mozgatják az ujjaikat - általábana báb űrhajósai mozgása természetellenesen ügyetlen volt.
Az első eredményekből látva, hogy ez nem teljesen meggyőző, az animátorok kitaláltak egy „trükköt”, hogy megmentsék a helyzetet a kudarcotól: az űrhajósok állítólag 16 mm-es filmet mentettek meg (a képkockákat filmkamerával készítették), és ezért nem másodpercenként 24 képkockán készültek, hanem 6 fps sebességgel. Aztán a laboratóriumban minden statikus képet megsokszoroztak (négyszer megismételve), hogy másodpercenként 24 képkocka legyen, mivel a film moziban történő megjelenítésének szokásos frekvenciája a 24 fps. Az eredmény rövid fagyasztott képkockák, másodpercenként 6-szor változnak. A NASA így mutatta be ezt a bábkiállítást.
A videót ismét átszervezték a sugárzáshoz. Mivel Amerikában a váltakozó áram frekvenciája 60 Hz, akkor a filmet másodpercenként 30 képkocka sebességgel jelenítik meg a televízióban. A rover átjárójának videofelvételeit, amelyeket most az U-Tuba közzétett, éppen átalakították az amerikai szabványokká, hogy 30 fps sebességgel jelenjenek meg. És ha ezt a keretet keretenként megvizsgálja a szerkesztési programban, látni fogja, hogy a bábkiállítás 6 képkocka - másodpercenként felvétele - 30 képkocka lett a megjelenítéshez szükséges, az egyes képkockák ötszörös másolatával. Az első keretet ötször megismételjük, majd a második keretet is ötször megismételjük, a harmadik keretet ötször megismételjük, és így tovább … Az ilyen fagyos keretek miatt „remegő” és remegő mozgások fordulnak elő. Véleményünk szerint a fagyasztott keretekkel kapcsolatos trükk semmilyen módon nem segített: az a tény, hogy a keretben babák vannak emberek helyett, még mindig egyértelműen olvasható.
VIDEÓ: Apollo 16. Két baba ábrázolja a kamera porát:
X. FEJEZET. HOGYAN A PORFŰRÉS MEGHATÁROZVA AZ AMERIKAI ÁLLAPOT
A film nagyon elektrosztatikus, ezért mindenféle port és finom szőrt vonz. Ez csak valamiféle csapás. A filmkamerát kiszolgáló szerelők szinte minden órában a felvételi nap folyamán kinyitják a kamerát, és egy speciális sűrített levegős kannával fújják le a filmcsatorna keretét, a keret ablakot. Ha ez nem történik meg, vagy ritkán történik meg, akkor a film által vonzott mindenféle szőrszálak és por eléri a keretablakot, és ott lóg a keretablak szélén. Játékfilm filmkészítésekor, minden hosszú felvétel után vagy néhány rövid után, a szerelő kinyitja a kamerát, és bevizsgálja a filmcsatornát, hogy nincs-e por, szennyeződés és karcolások. A helyzet az, hogy a perforáción sok a perforáció. Például, amikor még mindig operátor asszisztensként dolgoztam a "Ott bátor kapitány" ("Mosfilm", 1985) című filmben (5. ábra). X-1),
X-1. Ábra. A film sorozatán "Egy bátor kapitány élött". Az operátor asszisztens tartja a keretben a színes telepítő lemezét.
volt a szovjet negatív DS-5m film „Svema” és a német ORWO NC-3 film, és annyira perforált mikroszkopikus por volt rajta, hogy még el sem tudod képzelni. Ez a por képződött a fólián, miután perforálták a gyárban. Kameraszerelőnk minden (!) Felvétel után megtisztította a filmcsatornát!
De még az ilyen intézkedések meghozatalakor néha láthatjuk, hogy a haj kinyílik a keretablakban filmekben.
Itt van például egy lövés az "Ivan Vasziljevics megváltoztatja hivatását" című filmből. A jobb alsó sarokban lóg (X-2. Ábra). Valójában, mivel az lencse fejjel lefelé fordítja a képet, a haj a keretablak tetején van.
X-2. Ábra. A haj széléhez tapadt a keret.
A hollywoodi filmekben szennyeződéseket és a szőrszálakat is láthatunk. Vegyük például Stanley Kubrick Barry Lyndont.
Lát? Ott egy egészséges haj lóg (X-3. Ábra).
Ábra: X-3. Haj a keretben. Film "Barry Lyndon".
VIDEÓ: SZŐR FILMEK KERETÉBEN.
Felhívjuk figyelmét, hogy a haj megváltozik, amikor a terv megváltozik - amikor a szerkesztés során, hajat követve, van egy terv, amely egy másik időpontban vagy egy másik helyen készül.
Vagy magában a filmben: (idő 2:56:16)"
Az üzlethez kell fordulnunk ? Után
videobox.tv/video/14442656/
Miért beszélek ilyen részletesen ezekről a szőrszálakról és a keretben lévő szennyeződésről?
A helyzet az, hogy szennyeződések és szőrszálak vannak a keretablak keretén a holdkeretekben.
És ha ez (iszap) hirtelen eltűnik, akkor ez általában azt jelenti, hogy a következő tervet egy másik időpontban, esetleg egy másik helyen forgatták.
Vegyük például a NASA Apollo 15 Mission Footage-ját, amely egy hosszú útvonalon halad a Hold táján. A NASA elképzelése szerint ezeket a átjárókat egy 16 mm-es filmkamerával (X-4. Ábra) készítették, amelyet a jobb oldali roverre szereltek fel (menetirányban) (X-5. Ábra).
X-4. Ábra. 16 mm-es filmkamera * Maurer *.
X-5. Ábra. A 16 mm-es filmkamerát a rover jobb oldalára szerelték fel.
Ezt az hosszú, unalmas utazást az Apollo 15 missziójáról, akárcsak az Apollo 16 küldetésén, kockáról képre lőtték, babák és modellek segítségével. Eleinte csak a rover elejét látjuk. A keret alján jól látható a beragadt szennyeződés (X-6. Ábra).
X-6. Ábra. Lövés egy játék TV-kamerával az előtérben. A beragadt iszapot a piros körbe veszik.
Egy idő után a rover megáll, és egy űrhajós baba jelenik meg a keret bal szélén. Két percig a baba értelmetlen mozdulatokat hajt végre, például kiegyenesíti az antennát, majd durva ragasztás után a baba helyett egy élő ember jelenik meg a keretben. Ugyanakkor a sár eltűnik. Ezen felül megváltozik az űrhajós mögötti háttér (X-7. Ábra).
X-7. Ábra. Két terv összeolvadása. A sár eltűnt. A babát (bal keret) élő emberre cserélték (jobb keret).
Valószínűleg a bal és a jobb képkeret felvétele között volt egy időszünet, valószínű, hogy a jobb keretet egy teljesen más kazettára készítették és egy teljesen más napon.
És ez furcsa. Amíg a baba a keretben volt, és mozdulatlan kezét láttuk 39 másodpercig, a baba nem mozgatta egyetlen ujját. Egész 39 másodperc! De amint egy élő ember megjelent a ragasztás után, azonnal elkezdett mozgatni a kezét, mozgatni az ujjait, csavart a kezében két rögzített rúd formájában, és valahol a rover hátuljára rögzíteni (X-8. Ábra).
X-8. Ábra. Bal oldalon - a baba mozdulatlan keze, a jobb oldalon - a színész az összes ujját mozgatja.
DOLL MEGJELENÉSE rögzített karral:
Aztán a színész úgy tesz, mintha bejut a roverbe (X-9. Ábra, bal keret), de mivel tudjuk, hogy egyedül nem tudta megtenni (két asszisztens nélkül), ezt a pillanatot nem jeleníti meg. Csak egy durva vágás következik … és egy helyhez kötött báb már ül a roveren (X-9. Ábra, jobb oldali keret).
X-9. Ábra. Az élő színészt (balra) egy mozdulatlan baba váltja fel ragasztással (jobb keret).
És amint valószínűleg kitaláltad, hogy a statikus (azaz szinte fényképezőgép nélküli mozgással készített) élő színészi terv helyébe egy baba lépett, hogy a baba "lovagolhasson" a pavilon körül a papier-mâché hegyek között. És egy élő embert mutattak be, úgy, hogy a néző azt gondolta, hogy a terv előtt és után élő embereket is bemutattak.
Így néz ki ez a kötés a VIDEÓN (14. perc):
Az álló baba felől a panoráma azonnal átkerül az útra, a tájra, a rover ugyanabban a helyen halad, másodszor halad a saját pályája mentén (X-10. Ábra).
X-10. Ábra. Panoráma 90 fokkal jobbra, a játékkamerától a rover elejéig.
Fizikailag lehetetlen elkészíteni egy hatalmas pavilont, amely ábrázolja a holdi tájat (egyszerűen hihetetlennek kell lennie a magasságában és a szélességében!), De a hegyekből modellek készítése, a futballpályára helyezése és a holdi roverot ábrázoló játékautó elindítása könnyű feladat. Ezenkívül a babák fényképezéséhez nincs szükség sok fényre, mivel az összes képet teljesen statikusan készítik, a keretben történő mozgás nélkül, és a zársebességnek nem kell 1/250 s-nak lennie, legalább egy másodpercet igénybe vehet.
Néha vezetés közben a kerék egy része megjelenik a keretben, pontosabban a kerék feletti szárnyban. De a homok nem eshet alulról (X-10. Ábra, jobb oldali keret), még akkor sem, ha a rover megáll. De kell!
Miért mondjuk, hogy a homoknak le kell esnie a kerekekről? Igen, mert a NASA megmutatta nekünk ennek a rovernek az áthaladását egy oldalról, és látjuk, hogy időnként a kerekek alól, akasztókkal elfogva, homok repül ki (X-11. Ábra):
X-11. Ábra (gif). Ahogy a rover mozog, homok esik le a kerekekről.
De valamilyen oknál fogva, amikor a fényképezőgépet átviszik a roverre, a kerekek alján lévő homok megszakad. Figyeli az utazási percet, a második, a harmadik perc, a negyedik utat, majd a rover egy kis dombra lép be, majd gyorsan leereszkedik, de a szóródó homok egyáltalán nem látható. A válasz egyszerű. A hosszú szakaszokat képkockánként lövés, mint a rajzfilmeket. Lövöttünk egy statikus keretet, egy kicsit előremozdítottuk az autót - a következő keretet, egy kicsit tovább mozgattuk a játékkocsiot - és ismét statikus keretet. Nincs mozgó homok sehol.
És milyen felvétel ez, ahol a rover oldalról nézve van filmre készítve? Ezek a leghíresebb „hold” felvételek - egy űrhajós áthaladása az elektromos autón a Holdon az Apollo 16 missziójából. A hivatkozás szempontjából ezek a keretek a második helyen vannak. Az űrről szóló különféle műsorok gyakorisága szempontjából az első helyet a létrán lejövő űrhajós sáros sziluettjei képezik, akit Armstrongnak hívnak, bár nyilvánvaló, hogy ez a színész kb. 20 cm-rel rövidebb, mint Armstrong. És természetesen egyetlen egyetlen sugárzott mű sem teljes a híres rover-átjáró nélkül, amely a mérnöki élvonalbeli eredményeket testesítette meg - egy elektromos autó babaját.
XI. Fejezet A legnépszerűbb holdi utak
A fórumokon időről időre kifejtették azt a véleményüket, hogy a babák valódi űrhajósok helyett holdfényképekben jelennek meg. Mivel azonban az ilyen véleményeket nem szakemberek fejezték ki, őket általában szkepticizmussal kezelték.
A robbanó bomba szenzációja rövid interjút készített egy olyan szakemberrel, aki egész életében a moziban dolgozott, mint a kombinált filmkészítés operatívje, Vsevolod Yakubovich, 2012-ben. V. Jakubovicsról ismert, hogy több mint 80 filmben készített kombinált felvételeket készített, köztük az első házi katasztrófás filmet "A legénység", valamint a következőket: "A Gyémánt kéz", "Ugyanaz a Munchausen", "Midshipmen, menj!" "Aybolit-66" és mások. A operatőr azonnal rájött, hogy van egy baba egy rádióvezérelt modellben a keretben.
XI-1. Ábra. A kombinált felmérések üzemeltetője, V. Yakubovich kommentálja a rover holdi utazásait.
KOMBINÁLT LÖVETKEZŐ OPERÁTOR V. YAKUBOVICH A Holdon való utazásról:
Az áthaladás során, és ez két kör - a kamera távolságától és a megközelítéstől függően - az űrhajós soha nem mozgatta a kezét. A bal kéz mindig lóg a levegőben a talajjal párhuzamosan.
XI-2. Ábra. Az űrhajós bal karja a talajjal párhuzamosan a levegőben lóg, és nem mozog.
Képzelje el, hogy autót vezet, jobb kezét elfoglalja a kormányzás, a kormánykerék tartása. Most nyújtsa előre bal karját úgy, hogy az alkar, a csukló és a kéz párhuzamos legyen a talajjal. Képes lesz-e két kört ebben a helyzetben előre-hátra, oda-vissza forgatni, hogy a bal kezed soha ne mozogjon? Bemutattál? Kibróbáltad? Működik?
Hasonlítsa össze ezeket a felvételeket azzal, hogy viselkedett az Apollo 16 missziójának űrhajósai a rover edzésversenyén - mindig a közelebb ülő sofőr bal keze a csípőjén nyugszik a térd közelében. Ezenkívül ez nemcsak azokra a pillanatokra vonatkozik, amikor a rover álló, hanem akkor is, amikor a mozgást szimulálják, amikor az első kerekek forognak (XI-3. Ábra).
XI-3. Ábra. Rover edzés. Látható, hogy a rover első kereke forog (az alsó kép).
XI-4. Ábra. Gyakorold a lovagolást a roveron.
XI-5. Ábra. Gyakorold a lovagolást a roveron. A kerék futófelületének kenéséből és a mögöttes poros felhőből látható, hogy a rover mozog (alsó kép).
A fényképek azt mutatják, hogy egy űrhajós bal kezéhez egy flip pad és a technológiai utasítások vannak csatolva (XI-6. Ábra).
XI-6. Ábra. Az űrhajós jegyzettömbjét rögzítették a hüvelyhez.
A notebookot szorosan rögzítjük gumihevederrel úgy, hogy az utasítások és az eljárás mindig látható legyen (XI-7. Ábra).
XI-7. Ábra. A notebook az űrruha hüvelyére van rögzítve.
Még akkor is, amikor az űrhajós felállt és mozgást hajtott végre, a notebookot ugyanabban a helyen tartották (XI-8. Ábra).
XI-8. Ábra. A notebook mereven rögzítve van az űrruha hüvelyén.
Vsevolod Jakubovics operatőr meglepte, hogy ez a notebook szabadon kéznél van a rover áthaladásakor, bár ennek nem szabad lennie. Természetesen megértjük, hogy erre a baba mozghatatlanságának elrejtése érdekében került sor, hogy legalább valami mozogjon a rovernél. Meglepő azonban, hogy a notebook nem kéznél van, hanem valahol a kamera alatt, ahol nincs motiváció.
Ezenkívül V. Jakubovics üzemeltető felhívta a figyelmet az előtér kitöltő talajának a háttérképről elválasztó határára: színe és textúrája különbözik egymástól (XI-9. Ábra).
XI-9. Ábra. A rover átjárójának keretein olvasható a pavilonban található föld (a keret alsó része) és a háttér átlátszósága (a keret felső része) közötti határ.
A operatőr következtetése egyértelmű: ez egy elülső vetítés, amelyet az "A Space Odyssey" című filmből ismert. A távoli hold dombok képét a pavilonban egy függőleges képernyőre vetítik, míg az előtér talajja a vízszintes síkban helyezkedik el.
Ha ezen utazás videóját az U-csövön nézed, számodra furcsának tűnik, hogy a keret keretei mindig kaotikusan, különböző irányokba rezegnek. A helyzet az, hogy a képet eredetileg erős tekercseléssel készítették, és csak viszonylag nemrégiben a Desaker szoftver segítségével stabilizálták, így a rover nem lógott fel és le.
A ROVER JELEN STABILIZÁLT KÉPE:
Az oka annak, hogy a rover áthaladását erőteljes remegéssel forgatták - magyarázta a kamerásmester L. Konovalov. Elméletileg nem szabad rázni, mert a felvétel nem kézzel történt - a kamerát szilárdan rögzítették a tartóhoz az űrruhához. És egy űrhajós tömege egy űrruhában körülbelül 150 kg volt. Ez az egész szerkezet nagyon semleges. A rázás szándékosan történt, hogy elrejtse azt a tényt, hogy egy baba a kamera előtt van a játék roverén. Ráadásul a rázkódás csillapító rezgéseiből egyértelművé válik, hogy a lövöldözés során a tenyér széle ütötte az állvány lábát. Különösen megpróbálták megrázni abban a pillanatban, amikor a baba a kamera felé nézett.
HOGYAN KÉSZÜLETETTEK A HATÁRON? A FILMMŰVEZŐ VÉLEMÉNYE:
És itt volt az, ahogyan az eredeti két perces meghajtó nézte a kép stabilizálása nélkül:
EREDETI VIDEÓ STABILIZÁCIÓ nélkül:
A videó „Grand Prix” címet viseli, mintha az űrhajósok roverversenyre indultak, hogy szórakoztatják a nézőket és demonstrálják a legnagyobb sebességet.
Körülbelül 15-20 évvel ezelőtt, amikor a videó kép minősége nagyon alacsony volt a 320x240 felbontás mellett, nehéz volt megérteni, ki lovagolja ott a roverot. Amikor azonban egy új, FullHD felbontású szkennelést készítettünk 16 mm-es filmből, és a képet stabilizáltuk, azonnal kiderült, hogy egy álló babaval állunk szemben, akinek a konzolon lévő kéz csak kissé meghajolt, mert vezetés közben rázkódott.
A híres videó alatt rave áttekintések és aggodalmak találhatók arról, hogy a roverben lévő űrhajósok valószínűleg túl messzire mentek, és lehet, hogy nincs elég oxigénük a visszatéréshez. Bevallom, hogy mi is ezt a videót nézzük, attól tartva, hogy a baba megfojthatja a pavilon oxigénhiányát.
Miért kellett egy babát használni, bár egy ilyen egyszerű átjárást, úgy tűnik, meg lehet filmezni egy teljes méretű modellben? A válasz egyszerű: hogyan lehet a homokot nagy magasságba repülni a kerekek alól?
Az egyszerű számítások azt mutatják, hogy a bejelentett 18 km / h maximális sebességnél (állítólag a rover egyenes vonalban haladt ezen a sebességen), ami 5 m / s, és a homoknak a kerekek alól 60 ° -os szögben és körülbelül 5 m magasságig kell repülnie. T.e. szignifikánsan (háromszor) magasabb, mint maga a rover. A homok kilövésének magasságának kiszámításakor felmerülő nézeteltérések azzal a pályával kapcsolatosak, amelyen a homok az elválasztás pillanatában mozog - érintőlegesen vagy a cikloid mentén. A számítás során azt is figyelembe kell vennie, hogy a rover nem mindig mozog maximális sebességgel; fordulás és a mozgás megkezdése után a sebesség 10 km / h lehet. De még ezen a sebességnél is a homoknak 2 méternél magasabbra kell repülnie, azaz ismét magasabb, mint maga a rover. Egyszerűen lehetetlen eltávolítani egy ilyen méretű homokkiáramlást egy teljes méretű modellnél, földi körülmények között, 10 m / s (azaz kétszer nagyobb,5 m / s-nál nagyobb homok nem emelkedik 1 méternél magasabbra (XI-10. ábra).
XI-10. Ábra. Földi körülmények között a kerekek alól a homok nem emelkedik fel 1 méter felett.
De a csökkentett példányon könnyen megcsinálhat homok kiáramlást a modell fölött (lásd: XI-11., XI-12. Ábra).
XI-11. Ábra. Egy lecsökkent RC modell mozog a homokban.
XI-12. Ábra. Így néz ki ez a modell közelről.
XII. Fejezet. Az oroszok 1936-ban a holdhoz menhetnek
Ha a Szovjetunió ugyanúgy viselkedett, mint az Egyesült Államok, akkor bizonyíthatnánk az egész világ számára, hogy az orosz nép már 1936-ban ellátogatott a holdra.
Mivel addigra, 1935 végére, a Mosfilm-ben forgatták az első szovjet sci-fi filmet, amely a „hold” témájáról - „Űrrepülés” (rendezte Vaszilij Zuravlev, operatőr - Alexander Galperin). A film arról szól, hogy a híres asztrofizikus, Sedykh, az első űrrakéta-repülőgép alkotója úgy döntött, hogy a holdra repül. Sedykh akadémiánál egy Marina hallgató és egy fiatal feltaláló, Andryusha, akik becsaptak a hajóba, repülnek. Az utazók a hold távoli oldalán landolnak, a Szovjetunió zászlóját ültetik (XII-1. Ábra), a hold hegyek mentén utaznak, szakadékokba esnek, az idősebbek esik egy kővel, de segítségükre jönnek. Ezenkívül az első hold expedíciónak sikerül megkeresnie az előző rakétát egy élő macskával, megtalálni a havat a Holdon (XII-2. Ábra), majd biztonságosan visszatérni a Földre.
XII-1. Ábra. Óriási ugrás a mélységben és a Szovjetunió zászlójának felállítása a Holdra.
XII-2. Ábra. Hó található a Holdon.
Véleményünk szerint ez az 1935-es film sokkal több betekintést nyújt a Holdra, mint az összes Apollo-expedíció. Nyilvánvaló, hogy az amerikai űrhajósok még a kilépési pavilont sem hagyták el. Az amerikaiak nem mutattak egyetlen magas ugrást a Holdon, az űrhajósok csak a homokba csoszogtak, legfeljebb 10–15 centiméterre ugrva, és kizárólag a homok dobásával foglalkoztak. Szeretné valaki mondani, hogy ezeket az űrhajósokkal készített felvételeket a Holdon készítették (XII-3. Ábra)?
XII-3. Ábra (gif). Az űrhajósok kizárólag a homok lehető legkeményebb rúgásáért felelnek.
De a hazai filmünkben a hősök a Holdon óriási ugrásokat hajtanak végre, jellemzőek az alacsony hold gravitációra. Ismert, hogy a Holdon hatszor gyengébb, mint a Földön. Valószínű, hogy az ilyen ugrások megbízhatósága a film tanácsadójának, aki a tudós, az űrhajózás alapítója, Konstantin Tsiolkovsky volt.
De ki volt a NASA tanácsadója, nem tudjuk. A videóból azonban megértjük, hogy csak egy tanácsadó javasolta a tanácsadót - a lehető legkeményebben dobja be a homokot.
Kivágtunk néhány töredéket a "Űrrepülés" filmből (4 percig). Informatívabbak, mint néhány óra hamis Apollo videó. Mint az Apollo missziókban, a Space Voyage-ban a babák keretekben jelennek meg. De még nevetséges, hogy egymás mellé helyezzük őket: a "Space Voyage" című babák csodálatos mozgásai és a babák nyomorult mechanikus rángatása az "Apollonias" -ban.
VIDEÓ: Több részlet a 1935-es "Űrrepülés" filmről
2011-ben nagy mennyiségű víz jég, szén-monoxid, ammónia és ezüstös fémek formájában található meg a Holdon, a Cabeus-kráterben. Mindezeket a megállapításokat azután végezték el, hogy az emlékeztető rakéta egy árnyékban lévő kráterbe zuhant, és a NASA műholdat elindította a hold pályájára. A kráterről való leesés után porfelhő emelkedett, amelynek tartalmát az LCROSS műhold segítségével elemezték. Az új felfedezésekről szóló cikkeket a Science folyóiratban tették közzé.
A szovjet tudósok először a múlt század 70-es évek közepén jelentették be azt a tényt, hogy a Holdon több tíz, vagy akár százszor is több víz lehet, mint azt korábban gondolták, a Holdból kiszállított talaj alapján. Bár csak 324 gramm holdhomot (regolit) szállítottak (XII-4. Ábra), számos váratlan felfedezésre került sor (például egy nem oxidálódó vasréteg létezése és viszonylag nagy mennyiségű víz jelenléte).
XII-4. Ábra. Információk a Szovjetunióhoz szállított holdtalajról.
És milyen felfedezéseket hajtottak végre 382 kg holdtalaj alapján, amelyet állítólag az "Apollo" szállított - a történelem hallgat. Mindenesetre semmit nem mondtak a víz rendelkezésre állásáról 2010-ig. Az asztrofizikus közelmúltbeli tanulmányai kimutatták, hogy lehetnek víztestek a hold belsejében. A Chandrayaan-1 indiai műhold elindítása után, amely spektrális analízissel meghatározta az ősi vulkáni lerakódások kémiai összetételét a Föld műholdas felületén, ezeket a híreket szenzációként kezdették bemutatni. A kutatók arról számoltak be, hogy a vulkáni kőzet részecskék 0,05 tömeg% vizet tartalmaznak, amelyet későbbi holdi missziókhoz felhasználhatnak.
És az 1946-ban zajló "Űrrepülés" film forgatókönyve szerint az utazók hóval találkoznak a holdbarlangokban! A filmben azt a változatot terjesztették elő, hogy ezek a hold légkörének befagyott maradványai. De lehet, hogy 1935-ben a filmkészítők feltételezték, hogy valami hóhoz hasonló található a Holdon.
Folytatás: 4. rész
Szerző: Leonid Konovalov