A huszonötödik keret 1957 nyarán született New Jersey-ben. Apja, egy bizonyos James Wykeri, a szavak szemantikájának tudatalatti tényezőinek kutatója. A következő kísérletet végezte el. A második vetítőkészüléket beszerezték a színházba, amely megmutatta a Piknik filmet, az akkori korszak egyik vonzóját. A film számos részében szerepeltek a következők: "Ha éhes, enni pattogatott kukoricát és inni Coca-Cola".
A szavakat 0,0033 másodpercen belül (1/300) vetítették előre, és ilyen rövid időintervallum miatt tudatosan nem vethették észre őket. Mindazonáltal a pattogatott kukorica eladása 50% -kal, a második vetítőkészüléket használó üléseknél, a Coca-Cola eladása pedig 16% -kal növekedett. A nézők közvélemény-kutatása azt mutatta, hogy senki sem látott semmit a képernyőn, és a Coca-Cola és a pattogatott kukorica vásárlását az magyarázta, hogy „csak akarnak” és így tovább. És még ha a közönséget figyelmeztették is a tapasztalatról, az eredmények változatlanok voltak. És senki sem látott. Ugyanezt a módszert használta az egyik producer - horrorfilmeinek hatásának fokozására a koponya pillanatképeit és a "vér" szót helyezte be ezekbe a filmekbe.
A következő következtetéseket lehet levonni:
1. A 25. képkocka veszélyes dolog, mert nemcsak az „Egyél pattogatott kukoricát”, hanem az „öld meg” is megjelenítheti.
2. Úgy tűnik, hogy az "Ec popcorn" megrendelés nem csupán az ital elnevezésén, a "Coca-Cola" -n szerepel.
3. Használjuk (25. effektus) a tanításhoz.
Ezt követően a kísérletekkel kapcsolatos információk az újságokba szivárogtak, és ezek a kísérletek befolyásolni az emberek gondolatait tudásuk nélkül a felháborodást és a pánikot keltették. Az emberek attól tartottak (és attól tartanak), hogy kívülről származó valaki befolyásolhatja viselkedésüket és cselekedeteiket. Norman Cousinis újságíró 1957. évi cikkében, a „Festett tudatalatti”, a 25 keret hatásáról, annak hatásáról és jelentőségéről az emberi életben gondolkodott.
Feltételezte továbbá a 25 keret lehetőségeit, amelyek nemcsak az üdítőital-vásárlási döntés befolyásolására képesek, hanem a fontosabb döntésekre is, mint például zavargások, politikai propaganda stb.
Promóciós videó:
James Vicary - Amerikai üzletember, a 25. keretelmélet alapítója és kutatója. Fotó: Hank Walker / Idő & Életképek (1958. január 1.).
Egy kicsit később, Brian Key publicista Brian Key csatlakozott Kazininak az aggodalmához a szublitorációs módszerek lehetséges felhasználásáról szóló könyvsorozatával - ezek listája 25 keretet tartalmaz. Azt is mondta, hogy a 25 képkocka pszichológiai hatása nemcsak a filmekben használható. Key azt is elmondta, hogy bizonyos szexuális üzeneteket be lehet ágyazni rajzokba és fényképekbe nyomtatott sajtóban. Idézet: "Ezeket a technikákat széles körben használják a média, a reklámügyek és a közönségkapcsolatok ügynökségei, az ipar és a kereskedelemmel foglalkozó vállalatok, és gyakran maga a szövetségi kormány."
Természetesen egy ilyen hullám vonzotta a hirdetőket, a kormányt, a tudósokat és a speciális struktúrákat. Javasolták a kísérlet megismételését és megerősítését. De sokak meglepetésére az újonnan szervezett kísérletek nem hozták meg a közmondási hatást. Ennek több oka volt: technikai problémák, amelyek elhalasztották a kísérletet, nulla közönség indokolatlan vágy nélkül, hogy szublitóriumi parancsokat hajtsanak végre, stb. Ennek eredményeként a Reklámkutatási Alapítvány hivatalos jelentést kért a Vykeri által végzett kísérletekről, de elutasította, bár azt állította, hogy a kísérletekben több ezer résztvevő volt, és ezek a kísérletek több mint 6 hétig tartottak.
Név
A huszonötödik képnév meglehetősen önkényes. Egy közönséges filmnél másodpercenként 24 képkocka jelenik meg, és ha beilleszt egy újat, akkor 25 lesz. Az elején a filmet másodpercenként 18 képkockával jelenítették meg. Ez egyértelműen nem volt elegendő, mivel a pislogás látható volt, a kép "ugrott", minden ráncolódott, nem volt simaság stb. Ha egy hirdetést beillesztenek, ott lesz a tizenkilencedik keret, de ez észrevehető. A problémát úgy oldottuk meg, hogy a képkockák számát 24-re növeltük. A televíziós rendszerek az átlapolt szkennelésnek nevezett mechanizmust használnak - a kép első felében páratlan vonalak, a másodikban pedig páratlan vonalak vannak (vagy fordítva).
A teljes kép megjelenítéséhez két félképet kell megjelenítenie. Az ilyen teljes képkocka gyakorisága SECAM és PAL rendszerekben (Európában általános) 25 képkocka másodpercenként, az NTSC rendszernél (USA) - 30 képkocka másodpercenként. Ezért az egyik keret 1/25 vagy 1/30 másodpercben jelenik meg. A monitorok eltérő képkockaszámmal rendelkeznek, az átlapolt szkennelés rendkívül ritka. A beállításokban láthatja, hogy hány képkockát képes másodpercenként megjeleníteni a megtekintett monitor. Ez általában 60 és 160 Hz között van (képkocka másodpercenként). Ezen keretek egyike "huszonötödik" lehet. Vagyis azt akarom mondani, hogy a huszonötödik keret csak ez a jelenség általánosan elfogadott neve, ezt szó szerint nem szabad venni.
Látás tehetetlensége
A szem emlékszik a látott képre, és továbbra is látja azt, miután eltűnt. Ezt a jelenséget "látás tehetetlenségnek" hívják. A filmvetítő így van elrendezve. A lapáttal rendelkező propeller forog a lencse és a film között. Másodpercenként 24-szer bezárja az lencsét, így ebben a pillanatban a filmet egy kerettel tovább kinyújthatja. Ezután a penge kinyitja a lencsét, és a keret megjelenik a képernyőn. és így tovább … Abban a pillanatban, amikor az objektív bezáródik, továbbra is látjuk az előző keretet. A látás tehetetlensége különböző emberekben eltérő. Ez tisztán orvosi okokból történik.
Az ember "fajtájával". Egyeseknél a szem retina hosszú ideig képes fenntartani egy izgatott állapotot, másokban pedig a kép gyorsan "leeshet". A legtöbb ember számára 24 képkocka elegendő a képernyő villogásának elkerüléséhez. De vannak emberek, akik még ebben a frekvenciában is villognak. Ami a monitorokat és a TV-ket illeti, ezeknek van egy funkciójuk. Egy sugár fut az elektroncső hátulja mentén, balról jobbra és fentről lefelé. A cső hátulját egy speciális anyag (foszfor) borítja. Amikor a gerenda eléri, akkor világít. És mi a maga részéről egy fényes pontot látunk a képernyőn. Amikor a gerenda elhagyja, a foszfor nem áll le azonnal, hanem lassan kialszik. Ezt a hatást „kitartásnak” nevezzük. Ezért lehetetlen teljesen fekete képernyőt látni a keretek között.
És mégis, mi történt?
A New York-i egyik hallgató (Stuart Rogers) esszéjét Wykeri munkájának szentelte. Saját vizsgálatot folytatott, és kiderült, hogy ugyanabban a városban a moziban nem sikerült 6 héten át engedni oly sok nézőt. Sőt, a mozi rendezője elmondta, hogy még soha nem hallott volna egy 25 képkockanyi kísérletről.
Kicsit később több kísérletet hajtottak végre annak érdekében, hogy megerősítsék a kezdeti eredményeket. Például a népszerű vasárnapi program „Közeli kép” egyik részében a „Hívd most!” Kifejezést több százszor sugározták, de a hívások száma nem nőtt. Bár az emberek nem tagadták, hogy a közvetítés során enni és inni akartak - az első kísérlet legendáinak következményeként.
Később maga a 25. keret megalapítója beismerte, hogy nem végzett kísérleteket, kivéve azokat, amelyekre szükség volt a reklámszabadalom regisztrálásához. Azok. hivatalosan beismerte a csalást. De már késő volt - a szörnyű 25 kerettel kapcsolatos pletykák már elterjedtek az egész bolygón.
Annak ellenére, hogy egyetlen tudományos kutatás sem bizonyította a 25 képkocka pszichológiai hatását, sok országban továbbra is tiltott a 25 képkocka felhasználása.
Ráadásul manapság 48 képkocka / másodperc sebességgel készülnek filmek, például a Hobbit. Ha a filmek 48 kép / mp sebességgel kezdenek felvételt készíteni, a másodpercenként megjelenített képkocka számának megduplázása (95 kép / mp - 192 kép / mp) teljesen megszabadul az emberi szem számára látható villódzástól.
A 60 kép / mp-es felvételi sebesség rendkívül sima 240 kép / mp-es képet biztosít a moziban látogatók számára. Ez lehetővé teszi a 3D filmek világosabbá tételét, mivel kevesebb alkalommal szükséges az egyes képkocka 48 fps vagy 60 fps tényleges felvételi sebességgel történő megjelenítése.
Ha HFR-ben 60 kép / mp sebességgel fényképez, a kameraérzékelő kétszer és félszer részletesebben rögzíti a dinamikus jeleneteket, amelyek egyszerűen elvesznek 24 kép / mp sebességnél. Ennek oka az, hogy a redőny keretekenként kevesebb ideig nyitva van (pontossággal 2,5-szer). Az érthetőség kedvéért nézze meg az űrhajó mozgását a videóban. 24 képkocka / mp sebességgel világosan láthatja, hogy a hajó szakaszosan mozog, és miként vannak elmosódott szárnyai (expozíció 1/24 s). 60 kép / mp sebességnél a kép sokkal tisztább, élesebb és élesebb (zársebesség 1/60 s).