A Stonehenge építőit a zavaró minták rekonstruálásának feladata vezérelte - mondta Stephen Waller amerikai tudós
Egy független kutató úgy véli, hogy a kövek elhelyezkedése megegyezik egy hangszerpár által generált hanghullámok mintázatával, azaz a hangos és csendes hangok rendszeres ismétlése akusztikus interferencia eredményeként, ugyanazon hangjegy lejátszása közben.
A szakember úgy véli, hogy megragadható volt a hanghullámok képessége arra, hogy erősítsék és eloltják egymást a neolitikumban. Az ősi ember számára, akinek gondolkodását a világ mitológiai modellje határozta meg, úgy tűnik (a tudós továbbra is állítja), hogy egy láthatatlan tárgy van a hallgató és a hangszerek között. Misztikus!
Waller úr két fuvolát felszerelt egy légszivattyúval, hogy folyamatosan játszhasson, és körbekezdett. Valójában a hang elhalványult vagy erősödött. Ezt követően a bekötött szemmel látott önkéntesek megismételték a kísérletet. Nekik úgy tűnt, hogy időről időre vannak akadályok a hangforrás és a fül között.
A kutató úgy véli, hogy Nagy-Britannia ősi lakosai két dudára tudtak táncolni, és amikor az emberek körben mozogtak, a hang ugyanúgy elhalványult, majd fokozódott, mintha a zenészek és a táncosok között azonos távolságban állnának, mondjuk: láthatatlan fák vagy kövek. Ez a hatás a tudós szerint megpróbálta megismételni a Stonehenge építőit, mert az természetfeletti természetűnek tűnhet az ősi emberek számára - mintha valami „finom” világból érezte volna magát. Egyenes cső a hajnal küszöbén, azonban …
Ennek megfelelően, Stonehenge központjában, Waller úr zenészeket helyez el, míg az ünnepségen részt vevőknek körbe kellett járniuk az épület körül, egy bizonyos misztikus élményt tapasztalva - valószínűleg az univerzum titkainak megismerésével, kifejezetten más módon.
Kitűnően felismerve, hogy a hipotézis rendes spekulációnak tűnik, Waller úr megerősíti azt a helyi legendák alapján. Néhány megalitot népszerûen piperköveknek hívtak. Beszéltek még egy láthatatlan tornyokról is, amelyek a levegőből származnak, és két búvárról, akik körbe csábítják a szűzöket, majd kövekké alakították őket.
Ez nem az első javaslat, hogy a Stonehenge építői sokat tudtak az akusztikáról. 2009-ben Rupert Till a Huddersfieldi Egyetemen (Egyesült Királyság) számítógépes elemzéssel kimutatta, hogy a dobolásnak és a kántálásnak rezonálnia kell a sziklákkal.
Promóciós videó:
A hipotézist az Amerikai Tudományos Fejlesztési Szövetség ülésén mutatták be.
A Chavin de Huantar papjai által a hívõk félelmére használt hang helyreállt
Több mint három ezer évvel ezelőtt az emberek azért jöttek Chavin de Huantarba, a perui Andok-völgy magas hegyi falujába, hogy hallják az orákulus hangját. Valójában beszélt - és ez a hang helyreállt.
A Chavin de Huantar templom folyosóin (fénykép készítette: Miriam Kolar)
Az Amerikai Tudományos Fejlesztési Szövetség éves találkozóján a kutatók egy csoportja bizonyítékokat szolgáltatott arra vonatkozóan, hogy a chavin kultúra (és esetleg más ősi kultúrák) akusztikai technikákkal rendelkezett, amelyek iránti irigység a modern koncerttermek mérnökei.
A Chavin de Huantar teraszokból, terekből, díszes megalitból és templomból áll. Rengeteg bizonyíték van arra, hogy a helyet vallási célokra használják fel. Ezek között vannak a hatalmas állatok (jaguárok, kondorok és kígyók) alapvető domborművei, hallucinogén növények képei és eszközök, amelyekkel az utóbbiakat felhasználásra készítették.
A belsőépítészet része egy bonyolult, többszintű labirintus, akusztikusan befolyásoló hosszú folyosókkal és lépcsőkkel, amelyek jól megmaradtak ahhoz, hogy megértsék, amit az ősi emberek hallottak. Ezenkívül kagylócsöveket ástak a faluban. Nyilvánvalóan kacsákat játszottak bennük, amit a konferencián Miriam Kolar mutatott be a Stanfordi Egyetemen (USA).
Az 1970-es években egy perui régész felfedezett egy nagy csatornát a Chavin de Huantar területén, beépített terasszal. Azt javasolta, hogy az egész szerkezet célja a rohanó víz hangjának erősítése. Kolar asszony és kollégái azt gyanítják, hogy a Chavin de Huantar egy másik részét úgy tervezték meg és építették fel, hogy hanghatásokat hozzon létre. A hosszú és keskeny középső folyosó fokozatosan szűkült, amelynek eredményeként a templom belsejébe fújt trombita félelmetes hangját tökéletesen meghallották, még mielőtt a nyilvánosság összegyűlt volna a szabadban.
Ha a hallgatók különböző helyeken voltak a templom labirintusszerű folyosóin, akkor a többszörös amplifikált visszhang teljesen elrejtette a hang forrását, és természetfeletti érzéseket adott hozzá.
Ilyen módon, de nyilvánvaló, hogy a Chavin de Huantar komplexumot kifejezetten akusztikus effektusokra építették.