A furcsa rendellenes tárgyakat kamera rögzítette már a 19. században, a fényképészeti korszak hajnalán. A fényképek "felesleges" képeinek nagy része ködös, formátlan csomók voltak, vagy olyan emberek homályos alakjai, amelyeket a forgatáskor senki sem látott. Egy ilyen kép gondos ellenőrzése gyakran nem hagyott kétséget a hitelessége miatt, ami egy dolgot jelenthet: a kamera lencséje, amely sokkal nagyobb hullámhossztartományban különbözteti meg az objektumokat, mint az emberi szem, "látott" valamit, ami valóban létezik, de tulajdonságai miatt az emberek számára láthatatlan. …
Szerelmesek mászni
Az ilyen jellegű jelenségekkel szembesülő fotósok nem találtak rá magyarázatot, de a spiritualisták egyértelműek voltak: a képen szellemet rögzítettek.
A fényképen megjelenő alak arcvonásaiban sokan felismerték elhunyt rokonaik arcát, és amikor úgy tűnt, hogy ez valaki ismeretlen, akkor a nyomozás során kiderült, hogy az elfogott emberek valahogy kapcsolatban állnak a kép készítésének helyével. Például F. Smith híres könyvében, a "Ghosts and Poltergeists" -ben egy liverpooli börtön fényképét említik. A fényképek közelében és kissé előttük, mintha átsütne rajtuk, két börtön egyenruhás brute áll és nézi a nézőt. A börtön régi lakói azonnal felismerték őket rabokként, akiket több mint 20 éve öltek meg a fogvatartottakkal.
De gyakrabban csak sötét vagy világos csomók láthatók a képeken - alaktalanok vagy humanoidak, megkülönböztethetetlen arcokkal. Van egy kép, amelyen egy ilyen ködös, kinyújtott karú alak lebeg az ifjú házasok felett. A kísértet egyes részei megjelenhetnek a "spirituális képeken" - a fej, az arc, a kezek, amelyek kilógnak például a fal háttérképéből, a szekrény ajtajából, más tárgyakból, egyszerűen a levegőben lógnak, vagy akár az alanyok testére vagy ruhájára "állíthatók". E sorok írója véletlenül látott egy fényképet, amelyen egy sötét kéz, mintha a könyöknél levágták volna, ujjal mutat az egyik pózoló nőre. Ez a nő, azt mondták nekem, nem sokkal a fotózást követően autóbalesetben halt meg.
Nem csak fotók, hanem filmek is
Promóciós videó:
Egészen a közelmúltig nagyon ritkák voltak a kísértetekkel készült fotók, amelyeket szakemberek ellenőriztek, és amint mondani szokták, "eredetiségigazolást" kaptak. De most megváltozott a helyzet. Az elmúlt 10-15 évben a mobiltelefonok használatba kerültek, amelyek lehetővé teszik a pillanatfelvételek készítését, és ami a legfontosabb: a biztonsági kamerák széles körben, éberen, a nap 24 órájában elterjedtek, figyelve a rájuk bízott területet. Egyes városokban, például Londonban vagy Tokióban a kamera szinte minden négyzetméterét lefedi. És semmi meglepő abban a tényben, hogy az ilyen berendezések által rögzített rendellenes jelenségek száma jelentősen megnőtt.
Szellemeket bemutató dokumentumfilmekből válogattak nemrég a tévében. Ezek a rövid filmek, amelyeket nyomkövető kamerák rögzítettek, vagy olyan emberek vették fel őket, akiknek fogalmuk sem volt arról, mi kerül a lencséjükre, csak a jéghegy csúcsa, az utóbbi években felhalmozott videóanyag kis része. Mielőtt bemutatta ezt a "filmet" a nagyközönség számára, a legszigorúbb hitelességi ellenőrzést kapott. A filmekben a sötét humanoid sziluettek meglehetősen értelmesen mozognak, amelyek természetesen nem voltak láthatóak a forgatás során. E sziluettek egyikét egy óvodai bulin forgatták. Gyerekek táncolnak a fa körül. Egy ködös, áttetsző alak előbb mozog közöttük, majd teljesen emberi módon leül egy székre. Különösen figyelemre méltó, hogy egy szellem által elfoglalt szék, amely látszólag jól látható helyen volt,közvetlenül a fa előtt, valamiért az emberek közül senki sem ült le.
A városok utcáin és a csatatéreken …
Ugyanezt a szellemet egy követőkamera "elkapta" a Louvre művészeti galériában.
Kiotó (Japán) zsúfolt utcáján egy tiszta napon egy nyomkövető videokamera furcsa, derék férfit rögzített a járókelők tömegében, csaknem másfél méter magasan a körülötte állók felett. A fagyos arccal nehéz volt látni a fejét, de még mindig világos volt, hogy elcsavarja. Úgy tűnt, hogy az idegen keres valakit. A testet egy helyzetben tartva menet közben megfordította a fejét, és végül 180 foknál jobban elfordította - ez jól látható volt. Ugyanakkor a sok járókelő közül senki sem figyelt a kísértetre. 15 másodpercig a videokamera látómezőjében tartózkodott, követve a gyalogosok áramlását, és eltűnt a látóköréből.
Nagy valószínűséggel "spirituális lövés" készíthető ott, ahol a poltergeist megy. A berendezés gyakran nem hajlandó ilyen helyeken dolgozni, de ha nem sikerül, akkor sötét vagy áttetsző képződményeket, antropomorf sziluetteket, egyedi kezeket, arcokat rögzítenek a fényképek, és ha hangrögzítő eszközök vannak csatlakoztatva, akkor idegen zajok hallhatók, például lépések és homályos hangok szavazás.
Kísérteties alakok jelennek meg a gyilkosságok helyszínén készült fényképeken; rossz hírnévvel legyezett régi házakban; mocsarakban, romokban, a harctéreken. A kísértetek arca látható volt a hatalmas füstgázban, amely akkor jelent meg, amikor a New York-i tornyok 2001 szeptemberében leestek. Az orosz városok közül, ahol a rendellenességeket viszonylag gyakran rögzítik fényképeken, Szentpétervár tartja a tenyerét.
Troyer története
Angliában az ősi várak folyosójára telepített videokamerák gyakran "észlelik" a ködös képződményeket, gyakran humanoid alakúak. Mozognak és eltűnnek a falakban vagy a szorosan zárt ajtókban, néha közvetlenül feloldódnak a levegőben mozgásuk során. A tudósok, akikkel magyarázatot kértek, csak azt mondhatták, hogy ezek valószínűleg valamiféle energiacsomók voltak. A "kísérteties tárgyak" jelenségét össze lehetne hasonlítani a gömbvillámok jelenségével, ha a tárgyak nem egyértelműen fejeznék ki az emberi formákat, és nem mutatnának emberi értelmességet viselkedésükben.
Van, amikor a szellemek nem várják meg a forgatást, de maguk is beszivárognak a filmbe. Valami hasonló történt az 1980-as évek közepén Stanley Troyer amatőr fotóssal, az illinoisi Make-től (USA).
A Hampton Court kastélyban (London külvárosában) elhelyezett belső térfigyelő kamera egy titokzatos alakot rögzített, amely bezárta az ajtókat
Felesége halála után Troer, egy nagyon idős férfi, mély depresszióba került, és több hétig nem nyúlt hozzá szeretett kamerájához. Végül sétálni indult, és öt kilátást tett a város környékére. Amikor Stanley a fák képein keresztül negatívumokat kezdett kifejleszteni, elhunyt felesége arca jelent meg. Kívülről olyan volt, mint bármelyik fotós egyik, nem is olyan ritka, túlfigyelése, amikor két kép ugyanazon a kereten van. De ebben az esetben a felesége képe - ugyanarra az 50 évvel ezelőtti - a semmiből jelent meg. Ezt a nagyon fiatal lányról készült régi fényképet még mindig Troyer őrizte, jól emlékezett rá. Amikor a fotós kivette a fényképet, és összehasonlította az egymásra helyezett képpel, nem volt kétséges: ugyanaz a fénykép jelent meg a filmen. Folytatta a fotózást, és nem számít, mit "kattant" az öregminden fényképét felesége régi fényképeire helyezték.
A lélek halhatatlan
Troer egy szomszédot, szintén fotósot hívott meg tanúként, új filmmel töltötte meg vele a fényképezőgépet, több képet készített vele és azonnal fejlesztette, ismét ugyanazt a hatást keltve: az összes fénykép kettős képet kapott. Az egyik fotó pedig egy fényképet is tartalmazott, szintén fiatal korukból, ahol együtt forgatták őket - a feleségével és ő, Stanley Troyer.
Amikor ezt a képet készítették, a síremléknél nem volt gyermek
Troernek nem volt kétsége afelől, hogy az egymásra helyezett képek az elhunyt feleség üzenetét jelentették, aki megpróbálja megnyugtatni és tájékoztatni arról, hogy abban a világban, ahol most van, olyan fiatal, mint ezeken a képeken. És a fotó, amin ketten vannak együtt, ennek a híre. hogy Stanley a halál után fiatalságot szerez, és végül egyesülni fognak.
Egy szomszéd felvette a kapcsolatot az egyetem szakembereivel, de amíg indulni készültek Meikomba, az "átfedő képek" jelenség megszűnt. Maga Troyer később azt mondta, hogy nem törekszik a hírnévre, és nem érdekli, mit gondolnak erről az egészről. A lényeg az, hogy a fotós maga gondoskodjon arról, hogy az ember lelke ne haljon meg fizikai halál után.