Az ókorban a környező világ képe teljesen természetes emberi igény volt. Az, aki birtokolta az ember imázsát, uralkodóvá vált egészsége és akár az életében is.
Az ilyen boszorkányság elengedhetetlen szabálya a használt kép és az eredeti kép kötelező hasonlósága volt. Lehet egy portré vagy egy kis figura. Ezenkívül egy rituálét hajtottak végre, amely a keresztelést szimbolizálja, és az alakot annak a személynek nevezték el, akit ábrázolt. Például: rózsavirág lánynak, fegyver harcosnak vagy korona királynak. Az ilyen figurákat szerelemre vagy betegségre, néha halálra is felhasználták. Az ilyen akciókat involúcióknak hívták.
Ezenkívül, ha gondosan készített figurát tart magával, akkor az átruházta a tulajdonosot a ábrázolt személy felett. Különleges rituálék és varázslatok voltak az involúciókra. Az ilyen cselekedeteket általában könyörtelenül üldözték és nyilvánosan elítélték, ám a világ sok hatalma ilyen célokat saját céljaira használta. Emlékezzünk vissza például A. Dumas regényére "Margot királynő". Benne az ilyen "kényeztetés" darabolási blokkmal ért véget.
Manapság sokkal veszélyesebb a képek készítésének rendszere, mint a portré vagy a szobor - a fényképezés. Az emberek boldogan fényképezni kezdtek, fényképeket készítettek barátaikra, szeretteikre, valamint teljesen idegenekre. Az emberiség új játékot kapott, és lelkesen kezdett játszani.
Miért van az, hogy mi, akik tudunk a viaszfigurákról, az átkozott portrékról és sok másról, oly könnyű engedtünk egy ilyen találmánynak a világ minden tájáról járni, amely rögzíti, megállítja életünk pillanatát, és az egyik legmegbízhatóbb és legpontosabb képet alkotja.
Nézzük meg, mit tehetünk egy személy fényképével. Először is abszolút mindent, amit a múltbeli képekkel készítettek. Vagyis, hogy bizonyos érzelmekkel és cselekedetekkel inspirálja ezt a személyt, kárt okozzon, próbáljon betegséget vagy halált okozni. Másodszor: befolyását jó úton lehet felhasználni, pontosan ugyanolyan módon, de jó céllal. Harmadszor, a fényképezés lehetővé teszi, hogy sokat tanuljon magáról a személyről, sőt még hozzávetőleges jövőjét is megjósolja. Negyedszer: befolyásolhatja az egyéndel fennálló kapcsolatát, ha a fotóval dolgozik. Szerethet vagy megállíthat téged, szeretni kezd, veszekedhet és még sok más.
A modern pszichikusok tudják, hogy a fotón keresztüli interakció létrehozásának a legfontosabb dolog az, hogy megtalálják a csatornának a menetét, amely a fotótól az emberig vezet. Most már nagyon egyszerűvé vált. Most miért kérdezed? Megmagyarázza. A fényképeket jól védették. Készítésükhöz ezüstsókat használtak - ez a csodás tulajdonságokkal bíró fém, amelyet minden gonosz szellem nem szereti annyira. A technológia megváltozott, és az ember és a fotózás közötti kapcsolat nem szakadt meg.
Nagyon sok mindennapi babona van a fényképezéssel kapcsolatban. Miért próbálja meg ne fényképezni a csecsemőket? Igen, mert még nem alakítottak ki elegendő energiavédelmet. Az újszülött szervezet különösen érzékeny a külső hatásokra. A fényképekkel együtt mindenkinek lehetőséget adunk arra, hogy információs programot hagyjon gyermekének a jövőre.
Promóciós videó:
De nem csak a fényképeket érintjük, ők is befolyásolnak bennünket, különösen, ha ezek vér rokonok fényképei. Tudatlanul, a legtöbb szülő féltékeny a gyermekeire az új családjuk iránt. Ha a fiatalok más helyre hagyják el élni, akkor a szeretett apukák és anyák fényképeit a falra függesztve nem javítják helyzetüket, esetleg még rosszabbá is válnak.
A férj, mivel nem érti meg a feleségével való elégedetlenség valódi okát, egyre inkább mentálisan az anyja felé fordul, akinek "minden rendben volt". És ez a mentális vonzereség csak erősíti a köteléket a fényképezéssel. A családi kapcsolatok megsemmisítése folytatódik, bár az ifjú házasok külön élnek az ősektől. A helyzet az, hogy a költözés során a belső védelem összeomlott, kialakult a pszichoenergetikai akadály, amely korábban megóvta a fiatalok személyiségét az expozíciótól. Megvédték egymást rokonaik előtt. Külön elszállásolva már eleve szükségtelenné tették ezt a blokkolást.
Most térjünk vissza a képekhez. Az elhunyt emberek, köztük a rokonok fényképei. Az ilyen fényképek iránti hozzáállás kétértelmű. Ez teljesen természetes - elvégre az elhunyt fényképe még a halála után is kommunikációs csatorna. Csak ez a csatorna már nem létezik az anyagi világban, hanem összeköti világunkat és a másik világot. Ez a veszély.
Vannak olyan szabályok, amelyeket be kell tartani annak elkerülése érdekében, hogy egy ilyen kommunikációs csatornán keresztül nekünk okozhatnak kárt. Az ilyen jelenségek vagy entitások esetében a negatív töltés jó újratöltést jelent, és egy ilyen csatorna átjutás az anyagi világba. És ha ezt a csatornát bármelyik jelenség fekete aurával használja, akkor gyakorlatilag ítélve lesz. De nem csak te, hanem az egész családod, rokonaid - mindenki veszélybe kerül, ha egy ilyen lény eléri őket.
Másodszor, a vér rokonok fényképei meglehetősen súlyos veszélyt jelentenek. Csak a tiszta szerelem csatornája, amely a fotón ábrázolt szülővel köti össze Önt, nem válhat a másik világ jelenségének kijáratává világunkban. Minden más esetben ez megtörténhet. Ezenkívül maga a fotózás az aurájával is aktívan befolyásolhatja Önt.
Például egy, a házastársak közötti botrány idején egy falon elhunyt após fénykép nagyon erős hatást gyakorolhat a férj további személyes aurájával rendelkező sorsára. Tehát legyen óvatos, amikor általában a családi albumokat és fényképeket kezel.
Harmadszor, körültekintően mérlegelnünk kell azokat a fényképeket, amelyeket „emlékezetünkre” készítünk, néhány látnivaló hátterében. Természetesen nagyon szeretnék sokáig megőrizni a kellemes utazás emlékét, de van egy jelentős veszély: véletlenül elfoghatja magát vagy szeretteit az egyik „aktív” energikus hely hátterében. Például emlékekről beszélünk, amelyek aurája közvetlen kommunikációs csatornát nyit meg azoknak a lelkeknek a számára, akiknek az emlékművet felállítják. Fennáll annak a kockázata, hogy enged egy ilyen helyet, egy energiával nem zárt csatornát az aurájába a fényképpel együtt. Ezen felül a fényképek a fekete terek baljós hangulatát hozhatják otthonába. Amikor a festői romok hátterében forgat, figyeljen az érzéseire. Kiderül, hogy a választott hely nem biztonságos.
Victor POTAPOV