Niccolo Paganini, 1782. október 27-én született, nem volt a szülei és a társadalom által kedvelt bánásmódban részesült gyermekkori, zenei tehetsége viszonylag későn derült ki.
Már negyvenhat éves, amikor először távozott Olaszországból, hogy a világhírű hódításra jusson.
Valójában egy igazi extázisba hozta Európát. Kiemelkedő tehetsége és titokzatos személyisége hipnotizálta a nyilvánosságot, és felkérte a szakértőket, hogy a mai napig megmagyarázhatatlan rejtvényeket kérdezzék a szakértőkre.
Nyilvánvalóan Paganini rejtvényére adott válasz része testének szokatlan anatómiája, melynek kialakítása ideális volt hegedű lejátszásához. Az összes orvos, aki megvizsgálta a hegedűművészt, megerősítette anatómiai hajlandóságát ennek a hangszernek a lejátszására.
Rendellenes vállai voltak, amelyek nem feleltek meg törékeny testének. A mellkas bal oldala szélesebb volt, mint a jobb oldal és elsüllyedt a tetején; a bal váll sokkal magasabb, mint a jobb, így amikor leeresztette a karját, egyikük rövidebbnek tűnt, mint a másik; a pókszerű kéz és ujj olyan rugalmasságot szerzett, hogy lehetővé tette számára a leghihetetlenebb mozdulatok és kombinációk végrehajtását.
A hegedűművész bal fülét sokkal élesebben hallotta, mint a jobb oldala, és a dobhártya annyira érzékeny volt, hogy súlyos fájdalmat érezte, ha valaki hangosan beszélt a közelben. Ugyanakkor nagy távolságból képes volt felvenni a legcsendesebb hangokat. De az anatómiai hajlam mellett Paganini minden bizonnyal veleszületett zenei zseni volt.
Ezenkívül sok utal arra, hogy Paganini teljesen új játéktechnikával rendelkezik, amelyet soha senkinek nem fedött fel. Többször is előfordult, hogy a zenekar kíváncsi hegedűsei megpróbálták Paganini hegedűjét játszani. És jelentős meglepetéssel fedezték fel, hogy teljesen ideges, és lehetetlen rajta játszani.
Úgy gondolják, hogy a hegedűs kitalálta a húrok saját hangolását, amely lehetővé tette számára, hogy könnyedén lejátssza a legnehezebb akkordprogramokat, amelyeket a szokásos húros feszültséggel lehetetlen végrehajtani. Ebből az alkalomból sokan azt állították, hogy a maestro lejátszása közben egyetlen hangon átrendezheti hangszere húrjait.
Promóciós videó:
Játékának a közönség fölött való hatalma valóban démoni volt. Végül is nem hiába, már az első bécsi koncertjén az egyik ott komoly jelenlévő zenekritikus állította, hogy a boszorkány variációi során élő ördögöt látott a hegedűművész mellett állva a dobogón.
Még Heinrich Heine is, miután részt vett egy Paganini koncerten, azt írta: "Talán a játék végén már nem élő ember, hanem vámpír, aki felállt a koporsóból, szívével vért szívéből játékával?"
Liszt Ferenc annyira megrázta a genovai ördögi zsenit, hogy Paganini egyik koncertje után ideges láz megragadta őt, és meg volt győződve arról, hogy a hegedű varázsló maga is démon. Még azt hitte, hogy Paganini megölte szeretőjét, és évekig egy sötét börtönben elsüllyedt, ahol egyetlen húrjal készítette magának hegedűt, és így elsajátította a G húr lejátszásának varázslatos művészetét. Sőt, Liszt még azt állította, hogy Paganini ezt a húrot egy lány béléből készítette, amelyet megfojtott.
Nem csak Liszt hitte ezt. Időről időre olyan pletykák születtek, hogy Paganini sok évet börtönben töltött szeretett életeért: vagy megölt, vagy megmérgezte, vagy szúrta. Számos Európában értékesített litográfia képviselte a zseni hegedűművészt a börtönben a gyilkosság idején.
Természetesen Paganini nagyon szenvedett e pletykáktól és mindent megtett az eloszlatásuk érdekében. Például Bécsben még egy olasz nagykövetre rágyőzte, hogy nyíltan nyilatkozzon arról, hogy Paganinit nemesebb embernek ismeri több mint húsz éve. Párizsban pedig nyílt levélben fordult Fethis professzorhoz, a Review Musical kiadójához, ahol megpróbálta nevetséges félreértésre csökkenteni a börtönről szóló pletykákat.
De az emberek nem hittek neki. És úgy tűnik, erre is kényszerítő érveket találtak. Tehát körülbelül hatéves időközönként, azaz abban az időszakban, amikor elmenekült a szülői otthonából, és állandó szolgálatba vették a Lucca-i bíróságon, szinte semmit sem tudunk. Bár a hegedűművész életének hátralevő részét szinte minden nap megtervezik. Hol töltötte Paganini ezt a hat évet? - ismeretlen. És még egy dolog: amikor újból megjelent a világon, a játék valóban olyan tökéletességet ért el, amely a puszta halandók számára nem elérhető.
1831. május 3-án ugyanazon a magazinban Paganini, a Review Musical felé intézett levelére válaszolt, a G. E. zenész és könyvtáros. Andre. "Ha azt akarja, hogy elmúljon rólad a rossz pletykák" - írta -, és minden tisztességes ember undorodott a beszélgetésekhez, mint a szánalmas rágalmazáshoz, próbálja meg a legegyszerűbb és leghatékonyabb módszert: világítson meg ezen évek sötétjét, és szakítsa meg a talajt a pletykák alól! " Paganini nem válaszolt erre a kihívásra. És természetesen a hallgatását bűntudat elismerésének tekintették.
És az emberek pletykálása soha nem szűnt meg arról, hogy Paganini eladta a lelkét az ördögnek. Kortársaival semmi más nem magyarázható azzal, hogy a maestro virtuóz módon birtokolja a hegedűt. És sokan hozzátették: "És halál után nem fog békét találni!" Ezek teljesen igaznak bizonyultak: a koporsót a nagy zenész testével több mint tízszer temették el, és ismét kihúzták. A posztumusz utazás ötvenhét évig tartott - szinte addig, amíg Niccolo Paganini a földön élt …
A híres hegedűművész 1840 májusában Nizzában fogyasztotta el az életét ötvennyolc éves korában. Testét balzsamozották, búcsút tették ki, és több ezer ember jött búcsút a ragyogó zenészről.
Nagyszabású temetést terveztek, ám mindenki számára váratlanul a nizzai püspök megtiltotta az eretnekség Paganini eltemetését a helyi temetőben, amelyről tájékoztatta Achilla zenész fájdalmát sújtó fiát.
Sürgősen kellett keresnem egy temetkezési helyet. Úgy döntöttünk, hogy a zenész holttestet szülővárosába - Genovába szállítjuk. A fényűző dió koporsót titokban egy hajóra helyezték és a genovai kikötőbe vitték. De az önkormányzat még a hajó kikötőbe történő beutazását sem tagadta meg - fekete köszönetét Paganini polgárainak, akiknek, egyébként, elképesztő hegedűje volt.
Bárhogy is legyen, a hajó három hónapig állt a genovai útállomáson. A csapat azt állította, hogy a koporsó tartóhelyéből állandóan hegedű és szomorú sóhaj hallatszott.
Végül a hegedűművész befolyásos barátainak sikerült engedélyt szerezniük a maradványok átadására a kastély alagsorába. De a koporsó még ott sem maradt sokáig: a szolgák egymás után elkezdtek számítást igényelni, azt állítva, hogy az sötétben egy ördögi fénnyel villog, és furcsa és félelmetes hangok rohantak belőle.
A koporsót el kellett küldenem a helyi kórház hullaházához. De a látszólag megszokott alkalmazottak még ott is lázadtak: Paganini teste leírhatatlan borzalmat váltott rájuk, és a koporsóból még mindig hallatszottak a különös zene sóhajai és hangjai.
Csak 1842-ben temették el hegedűművész testét - bár nem temetőben, hanem egy elhagyatott hegyfokon, egy ősi torony lábánál. Két évvel később azonban a maradványokat újra feltárták és Nizzába szállították, remélve, hogy még mindig eltemetik őket a temetőben.
És ismét semmi sem jött belőle - a koporsót az egyik Paganini barátjának vidéki villa alagsorába kellett helyezniük. 1876-ig ott állt (szerencsére senki sem lakott a villában), és csak ekkor lehetett engedélyt kapni a keresztény temetkezéshez a helyi temetőben.
Sajnos a maestro posztumusz vándorlása nem ért véget ezzel. 1893-ban a koporsót ismét feltárták, ahogy pletykák terjedtek, hogy furcsa hangok érkeznek a földről. Az exhumálást Paganini unokájának, Frantisek Ondřicek cseh hegedűművésznek a jelenlétében végezték.
A zenész teste gyakorlatilag romlott, de a feje rejtélyes és érthetetlen módon tökéletesen megmarad. A koporsót bezárták, és négy évvel később újra ástak, hogy eltemetjék egy kevéssé ismert temetőbe. És csak akkor, 1897-ben, véget ért Niccolo Paganini "posztumális odédia".