Antonio Stradivari a húros hangszerek világának legnagyobb alkotója. Hegedűivel és brácsaival az évek során nem veszíti el a tisztaságukat, a leghíresebb előadók játsszák őket. Most ezeket a hangszereket millió dollárra értékelik. Több mint három évszázad alatt a kutatók megpróbálták megérteni: hogyan sikerült a Stradivarius-nak, valamint a múlt más olasz mestereinek olyan erős hangzást és gazdag hangzást elérni? És miért veszítették el ezeket az egyedi titkokat később?
Születés a pestis alatt
A nagymester életében még olyan pletykák is voltak, hogy Noé bárkájának roncsaiból készülnek szerszámokat. És az irigy "szakértők" azt állították, hogy lelkét eladta az ördögnek, ezért hegedűi a legjobbak.
A Stradivari pontos születési idejét nem regisztrálják - a 17. század közepén járványjárvány tört ki Európában, és Antonio szülei több évig elrejtőztek a családi birtokon. Fia úgy vélik, hogy 1644-ben született. A járvány elmúlása után a család visszatért az olasz városba, Cremonába. Itt a fiatal Antonio a híres Nicolo Amati hegedűgyártó tanulójává vált, először fizetés nélkül. 1680-tól kezdve a Stradivari önállóan kezdett dolgozni. 1737-es halála előtt körülbelül 1100 hegedűt, csellót, nagybőget és bráccsal készített, amelyek közül körülbelül 720 hangszer maradt fenn a mai napig, és eredetiségüket a szakértők megerősítették.
Antonio diákjai két fia, Francesco és Omobono voltak. De sem egyik, sem a másik nem érte el apjuk mesterét. A legenda szerint halála előtt Stradivari minden papírját elégette. De hogy ez igaz, és mit írtak ott - senki sem tudja megmondani.
A fa paraziták hibáznak
Promóciós videó:
A Stradivarius hegedűinek csodálatos hangzására vonatkozó számos feltevésből számos fő változat különböztethető meg.
Az első a fa szerszámok különleges kezelésére vonatkozik. A texasi egyetemi tanár, Joseph Nagiwari kísérletezett az apró fadarabokkal, amelyek megmaradtak az egyik Stradivari hegedű javításánál, és arra a következtetésre jutott, hogy a Cremona hangszerei évszázadok óta nem szenvednek faparazitáktól, mivel azok előállításához használt anyagot bórsók gyenge oldatában főzték. sav. Ebből az eljárásból a fa sokkal sűrűbbé vált, ami befolyásolta a hangszerek hangját.
Stradivari halála után az asztalos bogarak Észak-Olaszországban gyakorlatilag megsemmisültek, és a fa elleni küzdelmet nem dolgozták fel velük szemben. Nagivari szerint tehát maguk a kremonai mesterek, kémiai vegyületeket használva antiszeptikumként, még azt sem gyanították, hogy ezek a cselekmények teszik hegedűik vagy brácsaik hangját ilyen egyedivé.
De a texasi vegyész és követői következtetéseit sokan sértésnek ítélték a múlt nagymesterei számára. A hangszerek faját valóban előkezelték - de miért nem tudhatná maga Stradivari, hogy hová vezet? Sőt, sós lében főzés csak Cremonában történt, és bármelyik mester összehasonlíthatta a város hegedűit más helyeken előállított hegedűkkel, ami azt jelenti, hogy könnyű megérteni, mi okozta pontosan a hangok különbségét.
A hosszú hideg előnyei
A tudósok egy másik csoportja úgy véli, hogy a mester titka magában az anyagban rejlik, ami ugyanaz volt a Stradivarius hangszereknél: a felső hangtábla - lucfenyő, az alsó - juhar.
Henry Grissino-Mayer, a Tennessee-i Egyetem kutatója megállapította, hogy a Stradivarius hegedűkben a fa sűrűsége sokkal nagyobb, mint a modern hangszereknél. Megvizsgálta a favágásokat Európában, és megállapította, hogy az 1625-1720-ban ott nőtt fenyő nagyon keskeny éves gyűrűvel rendelkezik. Ennek oka az úgynevezett kis jégkorszak, amikor a kontinensen jelentős hűtés történt, sőt a Boszporusz-szoros is megfagyott. A fák, melyeket a Stradivari használt, az Alpok lábáról származtak, és fajuk természetesen a hideg következtében kondenzálódott.
A kremonai lakosok azonban aktívan kifogásolják ezt az elméletet. Városuk vonzza a turistákat olyan csodálatos hegedűkészítők dicsőségével, mint Amati, Stradivari, Guarneri. És ha kiderül, hogy az ügy nem arany kezükben van, hanem a fa növekedésének éghajlati viszonyaiban, a látogatók áramlása hirtelen csökkenhet. És Grissino-Mayer nyilatkozata nem válaszolja meg a kérdést: az olaszországi más helyeken készített hangszerek miért nem rendelkeznek egyedi hangzással, mivel a gyártásukhoz használt fát az Alpok lábain is szállították?
A méret számít?
Egyes kutatók megpróbálják megmagyarázni a hang egyediségét az eszközök formája alapján. Végül is egyikük sem pontosan megismétli a másikot. A mester feladata egy nagyon érzékeny test létrehozása volt, amely a legjobban reagálhat a húrok rezgéseire. Ezt az a tény valósította meg, hogy a hegedűk vagy brácsa minden részét kanyarban rögzítették, és a fa maximális feszültségű állapotban volt. A 19. századi francia fizikus, Felix Savard bejelentette a Stradivari harmonikus rendszerét, amelyet akkor talált meg, amikor hangszereik készítésekor zenei hangolást végeztek az alsó hangtáblán. Savard vezetése alatt több hangszert hoztak létre, amelyek hangzásukban nagyon hasonlítottak a nagymester termékeire. De ugyanakkor a fedélzetük majdnem másfélszer vastagabb volt! És az a kísérlet, hogy ugyanazokat tegyék, mint a Stradivari-ban, a tényhez vezettehogy a hangszerek elveszítették bájos hangzásaikat.
Stradivarius hegedű a Mardrid királyi palota gyűjteményéből
A Massachusettsi Technológiai Intézet kutatói hatalmas számú antik brácsa és hegedűt elemezték, és megállapították, hogy a Stradivari termékeit f-lyukak - f alakú lyukak különbözik a felső hangtechnikai táblán, amelyek átlagosan 2% -kal nagyobbak ezeknél a hangszereknél, mint mások.
Lakkozás Leonardo da Vinci-től
És természetesen a legtöbb tudós azt állítja, hogy Antonio Stradivari hangszereinek mágikus tulajdonságai egy speciális lakknak tulajdoníthatók. Az antik hegedűk vagy csellók bevonása valóban egyedi. A rajtuk lévő lakk egyidejűleg tömöríti a fát és lehetővé teszi a légzést. Különböző szögekből megváltoztatja színét, nagyon rugalmas, és ennek köszönhetően a kis karcolások és kopások önmagukban gyógyulnak.
A nagyon magas hőmérsékletet ellenálló lakk segítségével a nagymesterek hajlították a műszerek részeit, és két érzékeny hangzó membránból akusztikus készüléket hoztak létre.
Figyelemre méltó, hogy a reneszánsz híres festői ugyanazt a lakot használják: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian és mások. A közelmúltban, 2010-ben, a francia és a német tudósok egy csoportja, Jean-Philippe Eshard vezetésével elemezte annak összetételét, és megállapította, hogy benne vannak olajok, gyanták, szerves festékek és néhány szervetlen vegyület, például kőpor. A lakk pontos összetételét nem lehetett meghatározni, mindazonáltal a kutatók biztosak: nem játszott meghatározó szerepet a hangszerek egyedi hangzásában.
- Talán a mester titka a szemében és a kezében volt? - javasolta Eshar.
Lehetetlen másolni
Valentin Timoshenko, az ukrán kutató és hegedűkészítő erről ír. 2015 szeptemberében sajtótájékoztatót tartott Kharkivban, ahol beszélt a probléma elképzeléséről. Véleménye szerint a Stradivarius műszerekkel kapcsolatos összes tanulmány fő hátránya, hogy a tudósok egy fő titkot kerestek: egy speciális fát, sós vízben való áztatást, fa előkezelést, speciális lakkot stb. Valójában a mester érdeme abban áll, hogy egy egyedi technológiát hoz létre a hangszerkészítéshez.
Miért hangzik még a Stradivari hegedűk vagy brácsa legpontosabb példányai is sokkal rosszabbnak, mint az eredeti? Mert csak a külső formát másolják. Annak érdekében, hogy megkapja ezt a formát, minden szerszám nagyon keményen megmunkálta. Még a mester sem eleinte nem tudta, hogy néz ki brácsa vagy hegedű - mert minden részletet a hangzásnak megfelelően választottak ki és hajlítottak meg. A feldolgozást, amelynek célja a fa maximális tömörülése és a paklik maximális alakítása volt, rézrudakkal végeztük, amelyeket kemencében előmelegítettek. A munka rendkívül gondos és nemcsak különleges készségeket igényelt, hanem a hang előrejelzésére szolgáló kreatív képességet is.
Hegedűs Clara-Jumi Kahn, Stradivarius hegedűvel
Valentin Timosenko ismertette a Stradivari technológiát, amelyet lépésről lépésre fedezett fel 30 év alatt. A nagymester az oldalfalakkal kezdte. Ezután az alsó fedélzetet megmunkáltuk, kezdve a szélektől a közepéig, ezt követően a felső fedélzettel. A kezelt felületre forró lakkréteget vittünk fel, amely tömörítette a fát. Ha a Stradivarinak nem tetszett a hang, a feldolgozás többször is elvégezhető.
Ennek eredményeként a hangszer testének néha aszimmetrikus alakja volt, ám egységes egészgé vált, és elképesztő képességet kapott hang kibocsátására, amelyet belső visszhang erősít.
Miért hagyta abba a zenemesterek ezt a technológiát? Valentin Timosenko úgy véli, hogy ez a korszerűbb famegmunkáló szerszámok megjelenésével történt. A technológia egyszerűbbé, kevésbé fárasztóvá válik - ugyanakkor a mesterek, hagyva el a hagyományos módszereket, elveszítették az alkatrészek egymáshoz való illesztésének képességét. És ami a legfontosabb: hangszereik - ellentétben Amati vagy Stradivari művével - az évek során nem jobb, de rosszabb hangzásúak.
Forrás: "A XX. Század titkai"