A szentpétervári állami egyetemi történészek rájöttek, kit ábrázolnak a híres bírósági ceruza-portrék sorozatán, amelyet I. Ferenc, a Valois-dinasztia alapítója megbízásából rendezett. A megnyitóról az egyetem sajtószolgálata számol be.
„A reneszánsz francia bíróság az antik divat utánozására törekedett. Például sok ősi figura akart hagyni nyomot a történelemben: képeiket a művészeknek rendelték el, hogy leszármazóikhoz eljussanak. Ezt a kézírásos könyvet is erre a célra készítették”- mondja Vladimir Shishkin, a szentpétervári állami egyetem történészének.
Az Orosz Nemzeti Könyvtár számos 16. és 18. századi európai kéziratot tartalmaz, beleértve a francia könyveket is. A ceruzarajzok albumát, amely érdeklődik a tudósok iránt, a Saint Germain apátságból érkeztek Oroszországba - a forradalom előtti Franciaország fő állami könyvtárába. Ezt a kézirat Pjotr Dubrovsky az orosz nagykövetség gyűjtője, titkára-fordítója vitte ki az országból.
Ezen albumok közül négy tucat fennmaradt, különböző időpontokban készült és a francia bíróság különböző összetételét ábrázolja - egy évre jóváhagyták, majd megváltoztatták. Ezeket a kéziratokat levéltárakban, múzeumokban és könyvtárakban tárolják szerte a világon, ezek közül három jelenleg Szentpéterváron található.
A tudósok már régóta érdeklődnek egy albumról, amelyben 39 udvarias portrét készítettek, amelyeket a XVI. Században írtak és tömegesen lemásoltak I. Ferenc parancsa alapján, aki Franciaország egyik első abszolút uralkodója és a művészet nagy mecénása.
A művészeti kritikusok szerint ebben az albumban a ceruzarajzok a híres Clouet képzőművészeti iskola mestereinek tartoznak. A portrék maguk az udvarlók mellett a barátaikat és ismerőseiket is ábrázolják, akiket felkértek arra, hogy adják hozzá a képet. A 19. század óta a művészettörténészek megpróbálták megérteni, hogy kik pontosan ezek a portrék, ám a rajzok alatti feliratok többségét nem tették közzé.
„A helyzet az, hogy a középkorban Franciaországban sok helyes nevet másképp írtak, tehát ma még az aláírások alapján is nehéz megérteni, ki áll előttünk. Ez az oka annak, hogy a forradalom előtti művészeti kritikusok nem tudták helyesen összekapcsolni a portrék valós történelmi személyiségekkel”- folytatja Šiškin.
Az orosz történészeknek sikerült feltárniuk ezt a titkot, mivel nemcsak az arcokra és az aláírásokra figyeltek, hanem a ruházatra, a papír típusára és felépítésére, valamint a rajztechnikára is.
Promóciós videó:
Például egy szokatlan kaftán és fejdísz, amelyet egy idős ember visel az egyik portrétől, Guillaume Poillet-t, a királyság kancellárját és I. Ferenc egyik legközelebbi tanácsadóját adta neki. Egyéb rajzok magukat a francia királyt, az anyját és feleségét, a királyt ábrázolták. és a Navarrai királynő, valamint néhány bírósági tisztségviselő és befolyásos feudális urak, például a Guise herceg.
A vízjelek, maga a papír, valamint Eleanor királynő ruhái viszont azt mutatták, hogy a portrék gyűjteményét I. Ferenc uralkodásának első felében készítették el - az 1530-as években, még a Habsburgokkal folytatott következő háború előtt, de összefonódtak az uralkodó halála után.
Érdekes módon a rajzok elemzése azt mutatta, hogy egyszerre több festő festette őket, akik mindegyike a festmények bizonyos részeit készítette - például csak ruhákat vagy a kép más elemeit. A tudósok azt remélik, hogy a további tanulmány segít felfedni Jean Clouet és tanulói sikerének titkait.