Vaslav Nijinskynek, aki minden idők vitathatatlanul legnagyobb balettzenéje volt, kétes szerencséje volt kétszer meghalni. A művészeti világ számára Nijinsky meghalt, miután belépett egy pszichiátriai klinikába, ahol közel húsz évet szándékozott eltölteni furcsa, de a maga módján boldog álmokban.
Másodszor, 1950 áprilisában, valóban, tudatosan, de nagyon szerencsétlenül halt meg. Nijinsky-t olyan hosszú ideig halottnak tekintették, hogy valódi halálának híre sokk volt azoknak, akik ezt a nagymestert a színpadon látták, és óvatosan, mint egy ritka gyöngy, magukban őrizték finomított művészete remekműveinek emlékét.
Ezen évek során sokat írtak Nijinskyről: annál is meglepőbb, hogy életének és munkájának sok titka megoldatlan maradt. És mint korábban, szinte semmit sem tudunk ennek a kiemelkedő tehetségnek a misztikus aspektusáról.
Teatralnaya Ulitsa című könyvében Tamara Karsavina emlékeztet arra, hogy a Varsói Császári Színházi Iskola egyik teremében a próbákat figyelve felhívta a figyelmet egy furcsa fiúra, aki természetellenes könnyedén sokkal magasabbra emelkedett, mint társai. A meghökkent balerina felkereste Nikolai Legat tanárt, és megkérdezte a szokatlan tanuló nevét. - Nijinsky - felelte. - Ez az imp soha nem éri meg a ritmust: nincs ideje süllyedni!"
Természetesen néhány táncosnak azt a képességét, hogy a szokásosnál hosszabb ideig lógjon a levegőben, már korábban észrevették. "Szárnyal az égbolton maradt volna, ha nem félne más hallgatókat megalázni" - írta híres fia, Augustus Vestris-apjáról. "Lehetett volna sétálni a levegőben egy kukoricás mezőn egyetlen szalma lebontása nélkül" - mondták a nagy Maria Taglioni-ról. Hasonlóképpen, Nijinskynek - ha lelkes hangot hagyunk el - minden bizonnyal teljesen objektív képessége volt felkelni egy nagyon nagy magasságra, és egy ideig szinte mozdulatlanul lefagyni repülésének legmagasabb pontján. Az a kérdés, amely elsõsorban érdekel minket, a következõképpen fogalmazható meg: mi ez az ajándék - a levitáció rudimentáris formája (mindenki számára ismert jelenség, aki többé-kevésbé érdekli a parapszichológiát), vagy csak illúzió?
Fontolja meg Cyrell W. Beaumont bizonyságát. „Nijinsky fantasztikus repülési ajándékot kapott, amely lehetővé tette, hogy leszálljon és újra ugráljon a teniszlabda élénkségével” - írja emlékezeteiben. - Az a hihetetlen ugrás, amellyel ő - a "The Spectre de la Rose" elf - a rózsakertből az öböl ablakon keresztül a színpadra repült, és a karosszékben aludt fiatal lány mellé süllyedt, örökké a szemtanúk emlékezetébe fog maradni. Rózsaszín rózsafény - és most már kecses parabolákat ír le: akárcsak a szöcske, amely egyik fűszálból a másikba repül. Nincs feszültsége az arcán, nincs izgalom jele, még a szokásos unalmas lábszünetek sem a padlón: valóban súlytalan rózsaszirommá vált, elkapta az éjszakai szellőt, és a nyitott ablakba repült.
A "Sylphs" -ben még szokatlanabb ugrással hagyta el a színpadot. A legmegdöbbentőbb dolog az volt, hogy a sportolónak nem volt semmiféle fizikai erőfeszítése: úgy tűnt, hogy a táncos egyszerűen úgy döntött, hogy repül - hirtelen felszaporodott a levegőben, és eltűnt a színfalak mögött."
Beaumont emlékeztet arra, hogy "még Pavlova egyik kezével történő felemelésével Nijinsky majdnem felemelte magát a padlóról: egy pillanatig úgy tűnt, hogy ő felszáll a mennyezetre." A szerző elismeri, hogy Pavlova nem volt ugyanolyan képes felszállni. Ez azt jelenti, hogy az "illúzió" kérdése zártnak tekinthető. Egy másik dolog egyértelmű: a „lebegő” tehetség úgy tűnik, hogy speciális kiképzés során fejleszthető ki. Figyeljünk azonban Diaghilevre, aki felajánlja nekünk a megoldás kulcsát:
Promóciós videó:
„Biztos vagyok abban, hogy a Vestris napja óta a világ még nem látott ilyen energikus táncolót. Ez a fiatalember könnyedén ugrik három méterre. Az acél inak ereje és az izmok rugalmassága révén, amellyel a természet felruházta őt, Nijinsky csak egy hatalmas macskával hasonlítható össze. A balett világ valódi oroszlánja képes két ugrással átlósan átlépni a színpadra."
De mindez eddig csak az emelési magasságra vonatkozik. Sokkal rejtélyesebb képességről - természetellenes, ha hosszú ideig a levegőben tartózkodik, és sokkal lassabban ereszkedik le, mint amennyit az egyetemes gravitációs törvény lehetővé tesz - - a legtöbb szerző inkább nem tágul. De ezt írja Nikolai Legat emlékirataiban:
„A comb izmainak éles feszültségével, amely már a levegőben volt, könnyedén megnövelte még a közepes ugrások magasságát is. A repülés előtt nagyon rövid lélegzetet vett, lélegzetét tartotta a levegőben, és a leszállás pillanatában élesen kilégzett. A szakemberekkel folytatott interjú után rájöttem, hogy sok ember követi ezt a módszert. További érdekes részletet fedeztek fel: a törzs repülés közben - a lábizmok maximális feszültségével - teljesen ellazult. A tüdő hatalma, ahogy nekem magyarázták, ennek nincs semmiféle kapcsolat: az izmok irányításáról szól, ideértve a légzőkészülék izmait is.
A légzésszabályozás nagyon fontos szerepet játszik a hinduk misztikus rituáléjában. Úgy gondolják, hogy ez a fajta testmozgás majdnem nullára hozhatja a testtömegét. Nyilvánvaló, hogy néhány táncos, akit még az ezoterikus tudományok finomságába sem kezdtek bele, öntudatlanul képes elsajátítani a szükséges készségeket. Maguk sem tudják megmagyarázni, mi történik velük. Hosszú beszélgetést folytattam ebben a témában Nijinsky özvegyével, Romolával, akinek a barátságát nagyon értékelem. Maga a csodálatos balerina volt a múltban, mindent tud a férjéről. Íme, amit mondott nekem:
„Gyakran kérdeztem Vaclavtól, hogyan sikerül hosszú ideig repülni. Nem tudta megérteni, miért ez meglep engem: Azt mondtam, feluglok, tartsam lélegzetem - és repülök! Ugyanakkor azt állította, hogy érezte magát a levegőben, fizikai támogatástól mentesen. Ő volt az, aki lehetővé tette neki, hogy állítsa be az ereszkedés sebességét: igen, így van - ő döntése szerint lassabban vagy gyorsabban tud leereszkedni.
A combizmai természetesen fenomenálisak voltak, és a tüdeje is voltak - mindenesetre, barátságos „mérkőzéseken” Caruso és Erich Schmedes könnyedén legyőzte őket. De nem az. Nijinsky számára a tánc vallás volt. Úgy vélte, hogy az előadóművészet küldetése, és hogy fentről kapott ajándékot, hogy táncon keresztül új ötleteket vihessen a világba.
Az előadás előtt senki sem engedte be az öltözőbe. Senki sem engedte, hogy vele beszéljen, miután távozott. Nijinsky nem válaszolt a kérdésekre. Még közeli emberekkel is úgy viselkedett, mintha életében először látna mindenkit.
Miután egyszer leírhatatlan örömmel felkiáltottam: "Milyen kár, hogy kívülről nem látod magad!" Meglepett, és elég komolyan válaszolt: „De én csak kívülről látom magam! Leválasztom a testet, és megfigyelem magamat. Táncomat kívülről irányítom."
Nagyon érdekelt ez a kinyilatkoztatás. Úgy tűnik, hogy a transzhoz közeli állapotról beszélünk. Van egy furcsa személyes disszociáció: egyébként ez volt a későbbi mentális összeomlás oka? Sőt, Nijinsky, amint kiderül, "pszichés" játékokat is gyakorolt.
„Saint Moritzban volt egy kormányunk, aki sok időt töltött Indiában” - emlékszik vissza Romola. „Ez a nő beszélt nekünk a hatha jógáról, és a férjem nagyon érdekelte mindezt. Nagyon sok releváns irodalmat tanulmányozott, és levelezést folytatott erről a témáról Maeterlinck-kel.
Apám halála évfordulójának egyik napján megpróbált kísérletezni a tablettával. Ujjai alatt azonnal aktívan futott levélről levélre, és a szellemek nevében sok kérdésre válaszolt. Így például megtudtuk, hogy a háború 1919. június 29-én ér véget, hogy Magyarország „király nélküli királysággá” válik, és Tisch miniszterelnököt meggyilkolják.
Nem vettük túl komolyan, de szórakozásból folytattuk kísérleteinket. Valaki azt mondta a férjének, hogy gyakorolja az automatikus írást - tudod, amikor egy ceruzával egy kéz öntudatlanul ír. Sikere meghaladta az összes várakozást.
Különösen nekem Václav rendezett egy előadást, amelyben azt javasolta, mint egy jógi, hogy „válasszuk el a testet”, hagyjuk el a fizikai héjat, és „oldjak lelkemmel a táncban”. Sikerült - mindenesetre néhány órát mély transz állapotában táncoltam.
Miután visszanyertem a tudatomat, és felébredve a gratulációktól, nagyon szégyenteltem, mert semmit sem emlékszem: nekem úgy tűnt, hogy mindenki nevet nekem. Még néhány hónapig folytattuk a kísérletezést, de aztán kiderült, hogy a „misztikus” tánc elszívja a lelket, óriási energiát veszít el.
A későbbi mentális rendellenességeket illetően nem hiszem, hogy az okkult gyakorlatok ezt okozhatnák. Csak örökölte az elmét, amely nagyon könnyű volt megtörni a finom egyensúlyát. Folyamatos védelmet kértek tőle, minden ütéstől.
A háború kezdete Magyarországon talált minket. Ha csak tudná, mennyi erőfeszítést igényel, hogy megakadályozzam a internálástól. Ezúttal volt végzetes szerepet játszó betegség kialakulásában. A férj megbirkózott volna a betegséggel, ha nem a körülötte lévő emberek kegyetlensége miatt. Nem értették meg, őrültnek ítélték, és végül beszámolták a hatóságoknak. Amikor a katonaság Nijinskyért jött, annyira megrázta a letartóztatást, hogy egy ideje tényleg elvesztette a fejét.
És mégis, Nijinsky legendás "járatainak" nyomát nyilvánvalóan az indiánoktól kell keresni. Az általuk gyakorolt gyakorlatok között vannak olyanok is, amelyek révén az ember valamit indukálhat önmagában, amely nyilvánvalóan képes ellensúlyozni az egyetemes gravitációs erőt. Azt mondják, hogy bárki is képes felébreszteni az Anahata csakrát - a prána tartályát a szív régiójában -, felébreszti azt a képességét, hogy szó szerint "séta a levegőben".
Pontosan ezt teszik a tibeti lung-gom-pa tanítás követői szabadidejükben, híresek azon képességükről, hogy fantasztikusan rövid idő alatt képesek nagyon hosszú gyalogos átkelőket készíteni. Alexandra David-Neil, egy francia nő, a neves antropológus azt állítja, hogy saját szemével látta egy ilyen "turistacsoportot" Tibet északi részén. "Az ember nem futott, hanem erőfeszítés nélkül felemelkedett a földről, ugrásszerűen haladt előre" - írja a nő. - Úgy tűnt, hogy teste megszerezte a könnyű gömb rugalmasságát: gyorsan visszapattant a földről abban a pillanatban, amikor a lába megérintette a felületet. Az óriás lépéseit az inga monotonia alapján megmérte."
Azt mondják, hogy ahhoz, hogy tüdőrombává váljanak, három évre és három hónapra van szükség a teljes sötétségben és a legszigorúbb elszigeteltségben, hogy furcsa gyakorlatokat végezzenek. A nagyon súlyos felkészülés után az emberi test szokatlanul könnyűvé válik, majdnem lefogy: a helyiek szerint a tüdő-gompa pa az árpaszáron ülhet anélkül, hogy meghajlította volna az alatta, vagy állhatna egy gabonapalackon, anélkül, hogy a szemet zavarná. Talán Maria Taglioni-t és követőit Tibetben képzték?
Végül pedig viccek: a táncos Nijinsky mentális állapota és a tüdő-gom-pa furcsa tevékenysége egyértelműen összefüggő jelenség. David-Neal állítása szerint a tibeti gyalogosok mély transzban vannak rejtélyes utazásaik során. Mindegyikük mentálisan egyfajta énekfajtával foglalkozik, monoton módon egy misztikus képlet-varázslat kimondásával, amellyel a belélegzés-kilégzés folyamata egyfajta ritmusba lép. A tüdő-gom-pa lépések szinkronizálva vannak mind a lélegzettel, mind a csendes mantrával.
A sétáló nem tud beszélni vagy körülnézni. Meglátja a tekintetét egy távoli tárgyra - leggyakrabban egy csillagra -, és senki sem képes felhívni a figyelmét.
A szemtanúk azt mondják, hogy egy idő múlva a tüdő-gom-pa lábai már nem érintik a talajt, és hihetetlen sebességgel kezd lebegni a levegőben. Néhányukról azt állítják, hogy akár láncokkal is megkötve vannak - különben leszerezhetik és nem térhetnek vissza! Nos, Nijinsky irigyelni fogja a keleti "balett" ilyen mestereit!
Az a tény, hogy a légzési folyamatok valamilyen rejtélyes módon kapcsolódnak a testtömeghez, meggyőzően bebizonyították a későn Dr. Heward Carrington rendkívüli kísérleteiben.
A tapasztalat lényege a következő. Négy alany felemeli az ötödik székben ülő levegőt, és csak ujjaival viselkednek. Először mindketten élesen és egyidejűleg előrehajolnak, egy sor inhalációt és kilégzést végezve. Együtt velük, a széken ülő ember belélegzi és kilégzi.
Az ötödik számon minden résztvevő visszatartja a lélegzetét. Négy gyorsan karja az ötödik ujjait a karok és térd alatt, és a levegőben van. Úgy tűnik, hogy egy széken ülő személy drámai módon lefogy!
Carrington kísérletet végzett az alanyok nagy mechanikai egyensúlyba helyezésével.
„Az első emelkedéskor - írja - a tű 660 fontra esett vissza, míg a résztvevők előre becsült teljes súlya 712 font volt. 52 font, tehát nyom nélkül "elpárolgott"! A második próbálkozásnál a veszteség 52 font volt, a harmadik, negyedik és ötödiknél - 60. Furcsa módon, ha a tárgy elég hosszú ideig volt a levegőben, az egyensúlyi nyíl lassan emelkedni kezdett, és végül elérte a 712-et.
Carrington, aki a „Pszichés tudomány története” című könyvben részletesen ismertette felfedezését, nem tudta megmagyarázni, mi történik egyedül. Nem tudok semmit arról, hogy valaki megpróbálta-e folytatni a kísérleteit.
Egy dolog világos: ismét egy olyan jelenséggel foglalkozunk, amely közvetlenül kapcsolódik Nijinsky titkához.
A könyvből: "Két világ között". Szerző: Fodor Nandor