Egyszer karácsonykor
Paradox módon hangzik: a legendás szobrász, öt sztálini díjjal kitüntetett Vera Mukhina Rigában született egy gazdag kereskedő családjában, idegen forradalmi érzelmekkel szemben. A lány korán elvesztette anyját, és apjával együtt Krímbe költözött. Ebben a pillanatban az apák és a gyermekek örök konfliktusa csak egyetlen alkalommal jelent meg a Mukhins családjában. A kereskedő, aki nagyra értékelte az éles szellemet, a lebátortalan akaratot és a karaktert legfiatalabb lányában, azt akarta, hogy folytatja a családi vállalkozást. De Veranak megvan a maga jövőbeli tervei: szenvedélyesen vonzza a festményt. Az igazságosság szempontjából meg kell jegyezni, hogy az apa gyorsan lemondott a lányáról, nem büszkeség nélkül, megjegyezve, hogy a lány nagyon jól húz. A nagy tehetséggel rendelkező fiatal Vera másolta Aivazovsky festményeit, amelyek a helyi galériában találhatók. Annyira, hogy néha nehéz volt megkülönböztetni az eredeti példányt. A világ 1904-ben összeomlott, amikor a család az anyát követve elvesztette apját. Vera és húgának Kurszkba kellett költöznie a gyámokhoz - a szülők testvéreihez. A lányokat szeretettel fogadták: az örökbefogadó szülők a gyerekeikkel dicsőítettek, rendszeresen küldték őket Moszkvába ruhákra vagy az európai fővárosokba sétányra. Az idő múlásával a zajos család teljes mértékben Moszkvába költözött, és Prechistensky sugárúton telepedett le. A Happy Vera azonnal beiratkozott egy festőstúdióba az akkori híres mesterekkel - Konstantin Yuonnal és Ilja Mashkovval -, majd egyáltalán felkérte, hogy külföldön tanuljon. Ebben a pillanatban szörnyű szerencsétlenség történt Vera életében, amely egész életét teljesen megváltoztatta. Egyszer karácsonykor, a rokonokkal pihenve a Smolenszki tartományban, egy élénk kislány szánkózásra ment a hegyről. Végtelenséggel először leült a szánfejen, és vidáman gördült le a havas lejtőn. Maga Vera nem emlékezett rá, hogyan történt mindez. A szán a fába repült, és a lány olyan keményen csapta a fejét, hogy teljesen elvesztette az orrát. Az őrök sokkoltak. Kihívtak egy orvost, aki kilenc öltést és lefolyót tett, és a szolgákat szigorúan felszólították, hogy ne adják Veranak tükört, félve a józanságától. Ugyanakkor a lány, miután megvizsgálta új arcát az ollófestékben, nem esett kétségbeesésbe, hanem úgy döntött, hogy teljes egészében a festészetre fordul, és rokonai egyetértésével Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába. Maga Vera nem emlékezett rá, hogyan történt mindez. A szán a fába repült, és a lány olyan keményen csapta a fejét, hogy teljesen elvesztette az orrát. Az őrök sokkoltak. Kihívtak egy orvost, aki kilenc öltést és lefolyót tett, és a szolgákat szigorúan felszólították, hogy ne adják Veranak tükört, félve a józanságától. Ugyanakkor a lány, miután megvizsgálta új arcát az ollófestékben, nem esett kétségbeesésbe, hanem úgy döntött, hogy teljes egészében a festészetre fordul, és rokonai hozzájárulásával Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába. Maga Vera nem emlékezett rá, hogyan történt mindez. A szán a fába repült, és a lány olyan keményen csapta a fejét, hogy teljesen elvesztette az orrát. Az őrök sokkoltak. Kihívtak egy orvost, aki kilenc öltést és lefolyót tett, és a szolgákat szigorúan felszólították, hogy ne adják Veranak tükört, félve a józanságától. Ugyanakkor a lány, miután megvizsgálta új arcát az ollófestékben, nem esett kétségbeesésbe, hanem úgy döntött, hogy teljes egészében a festészetre fordul, és rokonai hozzájárulásával Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába. Az őrök sokkoltak. Felhívtak egy orvost, aki kilenc öltést és lefolyót tett, és a szolgákat szigorúan felszólították, hogy ne adják Veranak tükört, félve az ő józanságától. Ugyanakkor a lány, miután megvizsgálta új arcát az ollófestékben, nem esett kétségbeesésbe, hanem úgy döntött, hogy teljes egészében a festészetre fordul, és rokonai hozzájárulásával Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába. Az őrök sokkoltak. Kihívtak egy orvost, aki kilenc öltést és lefolyót tett, és a szolgákat szigorúan felszólították, hogy ne adják Veranak tükört, félve a józanságától. Ugyanakkor a lány, miután megvizsgálta új arcát az ollófestékben, nem esett kétségbeesésbe, hanem úgy döntött, hogy teljes egészében a festészetre fordul, és rokonai hozzájárulásával Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába.de úgy döntött, hogy a festészetre szenteli magát, és rokonai beleegyezésével Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába.de úgy döntött, hogy a festészetre szenteli magát, és rokonai beleegyezésével Párizsba ment. Vera két évet töltött Franciaországban. Mivel az apjától megszerezte a megfelelő vagyonát, belépett a művészeti akadémiába, hogy Bourdel szobrásznál tanuljon, maga Rodin tanulója. Franciaországban plasztikai műtéten esett át, vonzó megjelenésével pedig visszatért az arcába.
A sorsos 1914-ben - az első világháború kezdésének évében - Vera Ignatievna visszatért Oroszországba. A sors szándéka szerint kórházban ápolónővé vált, és sok rezsim szolgálatára kényszerült, mindegyik helyettesítve. Váltakozva Vera fehér tiszteket vagy vörös parancsnokokat etet, attól függően, hogy a kórház melyik területén volt abban a pillanatban. Itt volt 1917-ben, amikor megismerkedett leendő férjével, sebészével, Aleksej Zamkovval. Két tehetséges ember duettje volt. Hamarosan Vera Ignatievna forradalmat hozott a szobrászatban, és Aleksey Zamkov fejjel lefelé fordította az orvostudomány világát, feltalálva egy alapvetően új gyógyszert - a világ első hormonális gyógyszerét, a Gravidan-t. Az újságok azt állították, hogy a csodás gyógymód beadása után az ágyba ágyazott betegek járni kezdtek, és a mentális betegek visszatértek érzékeikhöz. Ennek ellenére valaki névtelen levelet írt,és Zamkovnak problémái voltak. Letartóztatástól tartva feleségével és fiával együtt megpróbált külföldre menekülni, de hiába. Harkovban az egész családot letartóztatták és bilincsbe rakották a moszkvai GPU-hoz. A vád abszurdnak bizonyult - az orvosnak azzal a szándékkal bírták, hogy eladja a találmányának titkát külföldieknek, amelyet akkoriban a Szovjetunióban elismertek mészárlásként. És azt lehet mondani, hogy Alekszej Zamkov enyhén megrémült: a család vagyonát elkobozták és elküldték Voronezsba, de senkit sem lőttek le. Hamarosan maga Maxim Gorky közreműködött Vera Mukhina és régóta szenvedő férje miatt. Vaszilij Kuibyšev és Clara Zetkin közösen a híres sebész mellett állt, akinek a betegei egyszerre voltak Molotov, Kaganovich és Kalinin. A sebészt és feleségét nemcsak a szégyenteljesítménytől távolították el,de még az Urogravidanotherapy terápiás intézetét is létrehozta az új gyógyszer népszerűsítésére. Igényeinek megfelelően Vera Mukhina személyes megtakarításaival megvásárolta Európában az egyetlen elektronmikroszkópot, amely apja rigai bérleti díjának bérbeadásából származott. 7 évvel Maxim Gorky halála után az intézetet bezárták, és Zamkov ismét szégyenbe esett. Ezúttal sem ő, sem Vera Mukhina nem mertek megérinteni a hatóságokat, mivel a "Munkavállaló és kollégiumi nő" emlékmű már világszerte hírnevet szerzett. Vera Mukhina legendás alkotása a világ leghíresebb szobrászművészei közé tartozik, bár ennek a remekműnek a története ó, milyen nehéz. Még Vera Vera megvette az egyetlen elektronmikroszkópot Európában. 7 évvel Maxim Gorky halála után az intézetet bezárták, és Zamkov ismét szégyenbe esett. Ezúttal sem ő, sem Vera Mukhina nem mertek megérinteni a hatóságokat, mivel a "Munkavállaló és kollégiumi nő" emlékmű már világszerte hírnevet szerzett. Vera Mukhina legendás alkotása a világ leghíresebb szobrászművészei közé tartozik, bár ennek a remekműnek a története ó, milyen nehéz. Még Vera Vera megvette az egyetlen elektronmikroszkópot Európában. 7 évvel Maxim Gorky halála után az intézetet bezárták, és Zamkov ismét szégyenbe esett. Ezúttal sem ő, sem Vera Mukhina nem mertek megérinteni a hatóságokat, mivel a "Munkavállaló és kollégiumi nő" emlékmű már világszerte hírnevet szerzett. Vera Mukhina legendás alkotása a világ leghíresebb szobrászművészei közé tartozik, bár ennek a remekműnek a története ó, milyen nehéz.bár ennek a remekműnek a története ó, ó, milyen nehéz.bár ennek a remekműnek a története ó, ó, milyen nehéz.
Erotika nem megy át
A "munkás és kolléga" egyáltalán nem volt szándéka, hogy beépítsék a Szövetségi Unió mezőgazdasági kiállítására. Az ipari forradalom nyomában elinduló Szovjetunió számára rendkívül fontos, hogy méltó módon megmutassa magát a 1937-es párizsi Expo kiállításon. De gyakorlatilag semmi nem volt kimutatható. A történészek szerint a négy szoba közül három meglehetősen ritkán volt kitöltve kiállítással, a negyedikben pedig csak I. V. Sztálin. Úgy döntöttek, hogy meghódítják a külföldiek képzeletét, az épület monumentális jellege miatt - a Szovjetunió pavilonja miatt. Az monumentális pavilon-talapzatot koronázó szobrászati kompozíció versenyén való részvételhez a projekt szerzője, Boris Iofan négy szobrászat hívott meg: Andreev, Mukhina, Manizer és Shadr. Mindegyiket felkérték, hogy nyújtsa be a szobor saját verzióját, amelynek témája: munkás és kolléga,emelt egy kalapácsot és sarlót a fejük fölé - a fiatal szovjet állam szimbólumai. Furcsa módon a négy bemutatott mű közül a Vera Mukhina szoborot választották, amely a legerotikusabbnak tűnik. A munkavállaló hatalmas, félig meztelen testét kissé borította a szélben csapó sál. Természetesen egy szovjet ember nem jelenhet meg külföldön ilyen intim formában, és a szobor gyorsan fel volt öltözve. A férfi munkaruhát kapott, a nő pedig csupasz vállú ruhát kapott. Ellenkező esetben a szerző eredeti gondolata megmaradt. Sőt, a bölcs Vera Ignatievna szobrászati hőseit olyan ruhákba öltöztette, amelyeket később nem lehetett összekapcsolni egy vagy másik történelmi periódussal, így a kompozíció örökké vált. A munkavállaló hatalmas, félig meztelen testét kissé borította a szélben csapó sál. Természetesen egy szovjet ember nem jelenhet meg külföldön ilyen intim formában, és a szobor gyorsan fel volt öltözve. A férfi munkaruhát kapott, a nő pedig csupasz vállú ruhát kapott. Ellenkező esetben a szerző eredeti gondolata megmaradt. Sőt, a bölcs Vera Ignatievna szobrászati hőseit olyan ruhákba öltöztette, amelyeket később nem lehetett összekapcsolni egy vagy másik történelmi periódussal, így a kompozíció örökké vált. A munkavállaló hatalmas, félig meztelen testét kissé borította a szélben csapó sál. Természetesen egy szovjet ember nem jelenhet meg külföldön ilyen intim formában, és a szobor gyorsan fel volt öltözve. A férfi munkaruhát kapott, a nő pedig csupasz vállú ruhát kapott. Ellenkező esetben a szerző eredeti gondolata megmaradt. Sőt, a bölcs Vera Ignatievna szobrászati hőseit olyan ruhákba öltöztette, amelyeket később nem lehetett összekapcsolni egy vagy másik történelmi periódussal, így a kompozíció örökké vált. Sőt, a bölcs Vera Ignatievna szobrászati hőseit olyan ruhákba öltöztette, amelyeket később nem lehetett összekapcsolni egy vagy másik történelmi periódussal, így a kompozíció örökké vált. Sőt, a bölcs Vera Ignatievna szobrászati hőseit olyan ruhákba öltöztette, amelyeket később nem lehetett összekapcsolni egy vagy másik történelmi periódussal, így a kompozíció örökké vált.
Az emlékmű anyagaként rozsdamentes acélt választottak, és az egyes alkatrészeket össze kellett hegeszteni. Csak annyit hagyott, hogy modelleket válasszon a szobor számára, amelynek évszázadok óta szánták megmaradni.
Promóciós videó:
Munkavállaló vagy táncos
A dolgok logikája és a Szovjetunióban a múlt század 30-as évek közepén uralkodó politikai helyzet szerint egy igazi munkás- és kollégiumi nőnek kellett volna jelentkeznie. Kiderült, hogy egyáltalán nem könnyű megtalálni az embereket, akik még rövid ideig is helytálló helyzetben állhatnak. Egy felkészületlen személy fizikailag nem tudott fagyni, ha egyik kezét felemelte, a másik pedig vízszintesen feküdt a padlóra ívelt mellkasával. A terv végrehajtásához cirkuszművészre vagy tornászra volt szükség. Hogy és hol kerestek „munkást”, a történelem néma, ám végül Igor Basenko, a korábbi balett-táncos volt, aki egy sérülés miatt modellként továbbképződött. Igaz, maga Igor Stepanovics szerint Mukhina csak egy testet faragott belőle, és a feje valóban egy metrómunkáshoz tartozott.
Egy valódi munkás erőteljes, szándékos arcát Sergei Kasner, a hivatásos birkózó, a moszkvai és a szakszervezetek Központi Központi Tanácsának résztvevője, aki önként vállalta a moszkvai metró építését, bemutatta a VDNKh jövőbeli szimbólumának. Egyszer, 1936-ban, a szobrász névmáskájával, a Zoya Mukhina vontatóval együtt részt vett az akkor népszerű testnevelési parádéban. A próba a PKiO im. Gorkij. Az ünnep forgatókönyve szerint a szovjet állam szimbólumainak - egy munkásnak és egy kollégának, aki kezükben magasan emelt kalapácsot és sarlót tartották - a Vörös téren kellett vitorlázniuk egy magas peronon. Izmos, Szergej Kasner munkás szerepet töltött be, és a kollégot arra utasították, hogy személyre szabja a gyönyörű Zoya Mukhina-t. A szobrász a saját szemével látta a kompozíció újjáéledt karakterét. Nem meglepo,hogy közvetlenül a próba után a „munkást” és a „kollégiumi nőt” meghívták a mesterhez, hogy először az agyagban, majd a fémben halhatatlanná tegyék.
Párizs
Miután az ülőkkel kapcsolatos kérdés megoldódott, Mukhina létrehozta az első másfél méteres modellt, amelyet pontosan 15-szer nagyítottak ki. Egy meglehetősen összetett emlékmű előállítása során volt néhány esemény. A növény igazgatója nem tetszett neki, hogy a sál csapkodott a szélben. A gyártó szakember szerint jelenléte az egész szoborcsoportot instabillá tette az erős széllökések ellen. Ezért, tekintettel a szobor nagy politikai jelentőségére, javasolta a sál teljes elhagyását. De Vera Ignatievna ragaszkodott a sajátjához, és a sál ugyanabban a helyen maradt. Bosszúként a makacs rendező panaszt írt, amelyben azt panaszolta, hogy Trockij profilját kitalálták a szobor kendőjében. Mukhina szerencséjére a hülye panasz nem haladt előre.
A munka befejezése után megkezdődött az emlékmű Párizsba történő szállításának komplex folyamata. 65 darabra vágták és 28 kocsiba rakodták, és Franciaországba küldték. Ugyanakkor nem érte el azonnal a rendeltetési helyet. Már úton hirtelen világossá vált, hogy az egyes alkatrészek méretei szempontjából nem haladnak át a lengyel vasúti alagutakon. A munkásoknak újra ki kellett vágniuk a kiálló részeket a szoborról. Vicces esemény történt egy szoborcsoport Párizsban történő telepítése során. A helyzet az, hogy a világkiállításra látogató különféle országok küldöttségei nem tudták, hogyan néznek ki szomszédaik pavilonjai. Az intrika néha a kiállítás megnyitó napjáig fennmaradt. Így történt, hogy a náci Németország pavilonja közvetlenül a szovjet pavilonnal szemben helyezkedik el. Sőt, a németek minden áron meg akarták túllépni az oroszokat kiállítási komplexumuk monumentalitása mellett. Valójában a tetőn lévő sas karokában lévő horogkereszttel ellátott pavilonjuk eleinte kissé magasabbnak bizonyult, mint a szovjet épület. A németek azonban még azt sem tudták, hogy a szovjet pavilon tetejére 20 méternél magasabb szobrászati csoportot építnek be. Nehéz szavakkal leírni a fasiszták sokkját, amikor az oroszok elkezdték a The Worker és a Kollektív Farm Woman szerkesztését. A németek azonban még arra sem gondoltak, hogy visszavonulnak. A lehető legrövidebb időn belül, a kiállítás megnyitása előtt maradva, több emelettel egészítették ki pavilonjukat, és ismét a fészekben látszólag vicces tyúk oldaláról egy-egy sasat hordanyáltak fel a tetejére. A pontosan a közepén található Eiffel-torony egyfajta bíróvá vált a pavilonok konfrontációjában. A kiállítás május 25-én nyílt meg, és körülbelül hat hónapig, 1937. november 23-ig működött, és a szovjet emlékmű teljes diadalmáig ért véget. A munkás és a kollégiumi nő elnyerte a Grand Prix aranyérmet, és hivatalosan elismerték a 20. századi művészet remekműveként.
Hosszú út haza
A munkás és a kolhozi nő "annyira szerette a romantikus párizsusokat, hogy a szovjet küldöttség hivatalos ajánlatot tett: eladni a szobrászati fuppa-t Párizs városának. A szovjet delegáció megtagadta. A szobor szétszerelésre került: ismét darabolásra és tengeren eljuttatva Leningrádba, ahonnan vonattal kellett volna visszatérnie Moszkvába. De nem volt ott! Útközben a szobor egyes részei súlyosan gyűrődtek és deformálódtak. Csak a "munkás" keze és az egyik feje érintetlenül érte el a házat. A növény "káros" igazgatójának újra létre kellett hoznia az egész szoborcsoportot. Igaz, most két milliméter hosszú acéllemezt használtak - négyszer vastagabb, mint az előzőek. Amint a „Munkavállaló és Kolkhoz Nő” újból „megszületett”, elhelyezték őket a Szövetségi Mezőgazdasági Kiállítás északi bejárata előtt. De az építők mohóak voltak az emelvényen,az óriási figurák háromszor alacsonyabb alapokra helyezése, mint Párizsban. Az emlékmű szerzői tréfásan becsaptak az új talapzatra: "kender", és küzdenek annak megváltoztatása érdekében. Élete végéig Vera Ignatievna Mukhina megpróbálta meggyőzni a hatóságokat, hogy távolítsák el a csúnya állást, de hiába. Csak a felújítás sok éve után, 2009-ben, a "Munkavállaló és Kollektív Nő nő" felállt egy új, 34,5 méter magas talapzatra, amelyet eredetileg terveztek, és amely a Párizsi Világkiállításon bemutatott talapzat-pavilon teljes példánya volt. A "munkást és a kollégot" egy új, 34,5 méter magas talapzatra állították, amelyet eredetileg terveztek, és amely a párizsi világkiállításon bemutatott talapzat-pavilon teljes példánya volt. A "munkást és a kollégot" egy új, 34,5 méter magas talapzatra állították, amelyet eredetileg terveztek, és amely a párizsi világkiállításon bemutatott talapzat-pavilon teljes példánya volt.
Sok szerencsét hoz
Jó jelnek tekintik a moszkvai elit körében, hogy saját szobrot készítsen Mukhina Vera. Olyan volt, mintha mindenki, akit szobrolt, hamarosan komoly promóciókat kap. A Voronov tüzérségi tábornokkal történt eset jellemző. A legenda szerint az előkelő szobrász utolsó pózolási alkalmával egy doboz pezsgőt jött, elképesztő történetet mesélve. Kiderült, hogy abban az időben a tüzérségben nem voltak őrnagyok, és kollégái azon tűnődtek, hogyan alakul majd a tábornok további karrierje Vera Ignatievnával való együttműködés után. És az utolsó ülés felé tartva, Voronov véletlenül vásárolt egy újságot, amelyről meglepődött, amikor megtudta, hogy attól a pillanattól kezdve a hadseregben bevezették a tüzérségi marsall posztját, amelyet hamarosan meg is kapott.
Tudod, azt…
Vera Mukhina személyesen ismerte a szovjet állam sok vezetőjét, és többször is javasolta, hogy a "munkás és kollégium nőjét" a VDNKh-ből áthelyezzék egy megfelelőbb helyre. Tehát a szobrot a Moszkva folyó nyálkájára akarta felszerelni - ott, ahol Ma a Tsereteli nagy Péter áll. A második helyet a Moszkvai Állami Egyetem megfigyelő állomására hívta. Senki azonban nem hallgatta meg az érveit.
Magazin: A 20. század №3 levéltára, Dmitrij Tumanov