Altajban és Mongóliában az egymáshoz nagyon hasonló petroglifokat találtak. A régészek arra a következtetésre jutottak, hogy ugyanahhoz a stílushoz vezethetők, amely sokkal hasonlít a paleolitikum klasszikus európai műemlékeinek sziklaművészetéhez. A tudósok Kalgutin stílust hívták és leírták annak főbb jellemzőit. Erről szóló cikk megjelent az Eurázsia régészeti, etnográfiai és antropológiai folyóiratában.
Egyedi lelet
„Szibériában és a Távol-Keleten nincsenek olyan petroglifok, amelyeket a szakértők kétségkívül a paleolitikumnak tulajdonítanának. A tény az, hogy manapság nincs módszer az ilyen emlékművek közvetlen randevújáról, és a legősibb korszak szikla művészetének megerősített mintái elsősorban Nyugat-Európában találhatók. Mindazonáltal biztos vagyok benne, hogy a Gorny Altajban található Kalgutinsky bánya, valamint a Mongólia Baga-Oygur és Tsagaan-Salaa helyszínein a késő paleolitikumra utalnak, és nem másnak tűnik.”- mondja az SB RAS Régészeti és Néprajzi Intézetének igazgatója. akadémikus, Vjačeslav Ivanovics Molodin.
A tudósok az 1990-es évek közepén fedeztek fel szokatlan petroglifokat. Abban az időben a Pazyryk kultúra temetkezési halmazainak ásatásait végezték a közelben található Ukok-fennsíkon. A szibériai régészek ott találták meg a harcos és az "Altaj hercegnő" múmiáit, amelyek tökéletesen megőrződtek az örökkévalóságban. A képek, amelyek alig észrevehetők a szelíd, gleccseresen csiszolt kőzetek hátterében, nem kevésbé érdekes felfedezésnek bizonyultak.
A kőbe faragott figurák különböztek azoktól, amelyekkel a szakértők korábban találkoztak Altajban. Az akadémikus szerint emlékeztették őt Franciaország paleolit emlékműveinek sziklaművészetére. A kalgutin petroglyph karakterek között azonban a paleofauna képviselői, például a mamutok és orrszarvúk, nem voltak, amelyek jelzik az emlékmű ősi korát. Nem volt egyetlen kép a lábjárókról vagy a lovasokról, sem pedig az állatokról, amelyek csak a késő sziklaművészetben találhatók meg. A kalgutinskyi bánya petroglifainak hősei szabad lovak, bikák, kecskék, ritkábban szarvasok, akikkel egy őskori művész találkozhatott, aki mind a holocénben, mind sokkal korábban élt.
A szikla felszíni rétegét, amelyen az állatokat összekeverték, végül sivatagi cserré borította - ultraibolya sugárzás és más környezeti feltételek hatására elsötétült. A régészek szerint ez is közvetett bizonyíték a petroglifok ősi kora számára.
A barlangfestményektől eltérően, amelyek pigmentjeit radioaktív szén-dioxid-analízissel keltették, a petroglyfok - a sziklába faragott sziluettek - pontos életkora rendkívül nehéz meghatározni. Ezt csak nagy szerencse esetén lehet megtenni, például ha a szikladarabok képeket tartalmazó képeket találnak a kulturális rétegben más tárgyakkal együtt. Ezért a tudósok szó szerint vizsgálatot folytatnak, figyelembe véve az összes olyan tényt, amely a randizásra utalhat.
Promóciós videó:
Egy évtizeddel a Kalgutinsky bánya emlékmű felfedezése után hasonló képeket találtak Mongólia északnyugati részén, a Baga-Oygur és a Tsagaan-Salaa folyók völgyében, az Ukok-fennsíkkal határos területen. A többi mongol petroglyph között többek között vannak olyanok, amelyek nyilvánvalóan mamutokat jelölnek, vagyis a paleolit fauna képviselőit. Az ősi ember csak akkor rajzolhatja ezeket az állatokat, ha ugyanabban a korszakban velük él. A tudósok összehasonlították a mongol festményeket a francia barlangok mamutjainak klasszikus barlangfestményeivel, és jelentős hasonlóságokat találtak.
A mamut képe a Mongólia Baga-Oigur emlékműjén.
Az ősi művészek kézírása
A régészek szerint mindkét petroglyph archaikusan készültek, és stilisztikailag közel állnak a Nyugat-Európa számos sziklaművészetének klasszikus műemlékéhez. Az Altáj és a mongol leleteket a realizmus, a szándékos hiányosság és a minimalizmus, valamint a statikus és a perspektíva hiánya jellemzi, amelyek gyakran a paleolit korszak képeiben rejlenek.
Figyelemre méltó hasonlóság figyelhető meg az állat testrészeinek kezelése során. Például két lehetőség van a fej áthelyezésére. Az első esetben úgy néz ki, mint egy háromszög, és a nyakhoz 90 fokos szögben kapcsolódik. Ezt a stílust a rajz nyomtatásához vagy a pickettage-hez társítják: miután a művész festette a fej felső részét, néha kürtré fordítva, megváltoztatta a kezének helyzetét, és új sort indított az állat hátuljára. A második esetben a fej felső vonala simán folytatódik a hátsó vonallal. A fej alsó vonalát mindkét esetben külön kell kialakítani, és az állat szája területén kapcsolódik a felső vonalhoz.
Kétféle változat található a hátsó láb képén. Ez két szinte egyenes vonal összekapcsolása - a has és a végtag külső kontúrja, amelyben nincs részlet a combon, vagy egy realisztikusabb értelmezés, amely lehetővé teszi a domború has hangsúlyozását.
A petroglyph leghosszabb eleme általában a hátvonal, ezt először hajtották végre, és az állat többi testét már összegyűjtötték rajta. A hát gyakran a has ívével párhuzamosan hajlik, vagy fordítva - egy púp alakban van hajlítva. A farok hiányzik, vagy a hátsó vonal folytatása, a lábak gyakran hiányosak és mindig pata nélkül.
Régóta azt hitték, hogy a paleolit sziklaművészetet csak barlangokban őrzik meg, nyílt síkon (vagy a szabadban, ahogy a külföldi kutatók mondják) nem. A 20. század végén azonban Nyugat-Európában egyszerre több ilyen emlékművet találtak, amelyek megbízhatóan a paleolit korszak végére keltek. Közülük a leghíresebb - Foz Côa - Portugáliában található.
A tudósok szerint a háromszög alakú fej, a fejvonal átváltása a kürtvonalba, a comb részletezésének hiánya a kalkutin és a mongol petroglifok speciális jelei, esetleg egy regionális jellegzetesség. Ugyanakkor a vizsgált petroglifumokban a fej képének háromszögletes és realisztikusabb változata is megtalálható a hátsó lábátvitel különböző módjaival. Ez lehetővé teszi a kutatók számára, hogy azt gondolják, hogy előttünk nem két különálló stílus, hanem különböző művészi technika működik ugyanazon kánonon belül, ami nagyon hasonlít a paleolit művészet klasszikus példáira.
Láb technikák.
A paleolitik időre megbízhatóan analóg emlékek találhatók Portugáliában (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franciaországban (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) és Spanyolországban (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). A régészek tudomásul veszik néhány mongol kép hasonlóságát a Ruffignac "Több ezer mamut barlangjában" és még a híres Chauvetben található festményekkel.
Makacs riolit
Annak megértése érdekében, hogy milyen eszközökkel készítették a képeket: kőből vagy fémből, vagyis később, a tracológusokat vonzotta a vizsgálat. A Kalgutinsky bánya kihívássá vált számukra. A tudósok messze nem tudták megérteni, hogyan lehet képeket alkalmazni a riolitra - egy kemény, gránit, szemcsés kőzetre, amelyet egy gleccser nyal.
„A petroglifákat leggyakrabban lágy homokkövekben és palakon találják meg. Amikor valaki kiüti valamit ott, vannak kis lyukak, hornyok, lyukak, amelyek segítségével megértheti, hogyan dolgozott. A Kalgutinsky bányában nem voltak ilyen jellegzetes nyomok. Egy olyan csapatban dolgoztam, ahol a legjobb nyomkövetőkkel dolgoztam - Hugh Plisson a Bordeaux-i Egyetemen és Catherine Cretin a Francia őskori Nemzeti Múzeumból - olyan felületeken végzett kísérleteket végeztünk, ahol nem volt kép, megpróbáltuk megismételni a technikát egy kő segítségével, de hiába.” Az IAET SB RAS kutatója, történelemtudományi jelölt Lidiya Viktorovna Zotkina.
Csak a nagyon jó minőségű fém dolgozott a rioliton, amelyet az emberiség a vaskorig nem tudott. Ugyanakkor kérdéses, hogy az ősi emberek megengedhetik-e maguknak, hogy olyan sok fémszerszámot költenek, amelyek a múltban nagy értéket képviseltek.
A közelmúltban a Vjacseszlav Molodin csapata meg tudta határozni, hogy a petroglyfok mikor készülhetnek. Az itt található sziklákat egykor egy gleccser borította, így a képek nem tudtak megjelenni, mielőtt eltűnt. A randevúkat a Savoy Mont Blanci Egyetem francia geomorfológusai készítették. A tudósok megvizsgálták a földi kozmogén nuklidok korát. Ezek akkor képződnek, amikor egyes ásványok atomjai nagy energiájú kozmikus részecskék hatására szétesnek és felhalmozódnak a kőzet felszíni részein. A felhalmozódott nuklidok mennyisége felhasználható a kőzet felületének kitettségének idejének meghatározására. Kiderült, hogy a gleccser elhagyta a Kalgutinsky bánya területét a paleolitikumban, ami azt jelenti, hogy akkor is a primitív művészeknek lehetősége volt ott hagyni jeleiket.
„Ismét vettünk egy helyi kavicsot, amelyen már kísérleteztünk, de másként kezdettünk viselkedni: egy kicsit kevesebb erő, egy kicsit több türelem - és működött. Kis sorozatú gyenge csapásokkal kiderült, hogy áttör a felső kéregben, és akkor már feldolgozhatja a kőzetet, ahogy tetszik. Meg kell jegyezni, hogy ez atipikus technika Altaj más régiói és Mongólia számára is”- magyarázza Lidia Zotkina. A trasológus megjegyzi, hogy ezen a weboldalon csaknem az összes petroglift, ritka kivételekkel, kőszerszámmal készítik, de ez valószínűleg nem a korszak jelzője, hanem egy technológiai szükségesség, amely az anyag sajátosságainak köszönhető.
Később a tudósok a Kalgutinsky bányában sok képet fedeztek fel a sekély kiütés technikával, amely megerősítette elméletüket. Ezek a petroglifok az idő múlásával elsötétültek és alig voltak láthatóak a szikla hátterében. De amikor a kavicsjelölés friss, ellentétben áll a felülettel, és nem kell mélyebben belemenni a képbe. Ezek a képek jelentek meg az emlékmű többségében. Egy másik módszer, amellyel károsodott a kéreg integritása, az őrlés volt, azaz a vonalak dörzsölése, ami szintén nem jellemző a régió sziklaművészetére.
A technológiától a stílusig
Ha a Kalgutinsky bányában a petroglifumok végrehajtásának módját egy szilárd szikla átszúrásának szükségessége határozta meg, akkor a Mongólia Baga-Oigur és a Tsagaan-Salaa telephelyein a hasonló technológia ezzel nem magyarázható. A pala palástaiban készültek, ahol szinte bármilyen sziklaművészeti technika felhasználható.
Sajnos nem tudtuk megállapítani, milyen eszközzel készítették a mongol petrogliffeket. Sok helyen rosszul fennmaradtak, a kő viharvert, a képek nyomok nélkül maradtak, a felület módosítása nélkül. Más esetekben a sávszélesség nagyon sűrű, ezért lehetetlen különböztetni az egyes sávokat. Ennek ellenére szerencséseknek voltunk: egy bizonyos pillanatban a fény oly módon esett le, hogy a csiszolás és a felületi dombornyomás módszerével készített képeket észlelhetjük a Kalgutin modellekkel”- jegyzi meg Lidia Zotkina.
A kutatók azt sugallják, hogy a kemény felülettel való munka során kifejlesztett technikák stabilnak bizonyultak, és akkor is alkalmazták őket, ahol nincs objektív szükségük rájuk. Így ezeket a festői ábrázolásmóddal együtt a különleges stílus egyik jeleként lehet kezelni, amelyet a tudósok Kalgutinnak neveztek. És az a tény, hogy a mamutok jelen vannak a petroglifok parcelláin, és a képi módszer közel áll az európai műemlékekhez, lehetővé teszi a régészek számára, hogy feltételezzék, hogy a paleolitikum korszakának végén készültek.
„Ez új érzés ahhoz, amit tudunk a közép-ázsiai ősi emberek irracionális tevékenységeiről. A tudomány tisztában van a régió paleolitikum művészetével. Ez a híres szobor-sorozat Málta területén, az irkutszki régióban, amelynek életkora 23-19 ezer év, és számos komplexum az Angara-ban. Az a feltevés, hogy a pleisztocén lakosa többek között nyitott gépeken is sziklaművészettel rendelkezett, jól illeszkedik ebbe a kontextusba - mondja Vjačeslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva