A fényképezés hajnalán az Egyesült Államokban megjelent az a hagyomány, hogy fényképezzük a halottakat, mintha élnének. Különösen gyakran halott gyerekeket forgattak így
Fényképezésük előtt a fiatal távozottakat a legszebb, virágokkal díszített ruhákba öltöztették, fotelbe vagy ágyra ültették, természetes helyzetbe hozva őket. Gyakran kedvenc játékaikat adták a kezükbe. Az elhunyt úgy nézett ki, mint egy élő ember. Sok fényképen élő szüleik, testvéreik pózoltak a halott gyerekekkel.
1898-ban a négyéves Mary Rawls tüdőgyulladásban halt meg az arkansasi Clyndonban. Vigasztalhatatlan szülei számára ez a szerencsétlenség egybeesett egy másikkal: a szomszédos városban a néhai lány nagymamája, az idős Mrs. Hegland haldoklóan feküdt. Rendkívül szerette unokáját, és minden szempontból kényeztette; azonban nemrégiben, mivel betegsége miatt nem láthatta, csak ajándékok, főleg babák küldésére szorítkozott.
Tudva, hogy a tragikus üzenet megrövidíti Mrs. Hegland amúgy is rövid napjait, a baba szülei úgy döntöttek, hogy csalnak. A halott lány gyönyörű ruhába volt öltözve, nagymamája által küldött babákat tettek köré. Mary, aki fél oldalra hajtott fejjel ült, mintha gondolkodva nézett volna játékbarátnőire. A fényképet Mrs. Hegland-nek küldték, egy levéllel együtt, miszerint a lány teljes egészségi állapotban van, és üdvözletet küld szeretett nagymamájának. Úgy döntött, hogy a kép megvigasztalja a haldokló, bánatos szülőket, és nekiláttak a lányuk temetésének előkészítésén. De a történet ezzel nem ért véget.
A temetés előestéjén, késő este egy hintó állt meg a Rawls tornác mellett, ahonnan Mrs. Hegland kiszállt egy szobalány támogatásával. Rawls tudta, hogy régóta nem kelt fel az ágyból, ezért váratlan megjelenése rettenetes meglepetést jelentett számukra. Mrs. Hegland, az orvosok tanácsaival ellentétben, egyetlen céllal döntött ezen az úton, hogy halála előtt láthassa lányát, vejét, és ami a legfontosabb, szeretett unokáját. Belépni a házba. nagymama azt kérte, hogy hozzák el Maryt. - Lehet, hogy nem élek a reggelig - ismételte a nő gyenge hangon.
Zavaros szülők, hogy Mary ma egy barátjával éjszakázik. Az öregasszonyt lefeküdték, de látszólag úgy érezte, hogy valami nincs rendben. Az éjszaka közepén Mrs. Hegland felkelt az ágyból, meggyújtott egy gyertyát, és kiment a szobából. Egy félhomályos, hold által megvilágított szobában egy csukott koporsót látott. Feljött, és erőfeszítéssel lecsúsztatta a fedelet. És amikor a gyertya tükre a fiatal elhunyt halálsápadt arcára esett, az öregasszony sikoltozott és elájult. A lehullott gyertya lángja átterjedt a koporsó kreppjére és kárpitjára, Mary ruhájára, és percek alatt elnyelte a tüzet ebben.
Így számol be erről a régóta fennálló esetről Patricia Wyatt amerikai történész, aki hosszú évek óta tanulmányozza a régi posztumusz fényképeket.
A megsárgult képek feltárása. P. Wyatt és asszisztensei interjút készítettek a fotón ábrázoltak rokonaival, dokumentumok után kutattak a levéltárban, elemezték a régi újságok aktáit. Ennek eredményeként a tudósok információkat gyűjtöttek a sok ilyen fénykép hőseihez kapcsolódó családi drámákról. Ezek a történetek néha ugyanolyan borzalmasak, mint maguk a képek.
Itt van például két nagyon lány fényképe, akik közül az egyik mintha félig lehunyt szemmel szundikált volna egy kicsit. Ez a bostoni Brown nővérek 1890-ben készült képe. Catherine - a bal oldali - halott volt a lövöldözés idején. A második nővér, Susan, néhány hónappal később ugyanabban a (valószínűleg örökletes) betegségben fog meghalni. A lány mintha halálát várta volna, ragaszkodott ahhoz, hogy fényképezzék imádott nővére mellett, majd nem sokkal halála előtt kérte, hogy temessék ugyanabba a sírba. ami megtörtént.
Az 1912-ben elhunyt hatéves Clive Davis fényképe olyan erős benyomást tett öccsére, Steve-re, hogy megőrült. A szülők egyszer megmutatták neki ezt a fényképet, és elmagyarázták, hogy a testvér, akit a képen élve, nyitott szemmel ábrázoltak, valójában már halottan fényképezték. Ez olyan hatással volt a lenyűgöző gyermekre, hogy "holtan, de élve" Clive-t kezdte látni az ablakok előtt, a ház sötét sarkaiban, a kert fái mögött. Amikor a néhai testvér szokása volt, hogy éjszaka lehajol Steve ágya fölött, a fiút kórházba vitték, ahol meghalt.
Valami hasonló történt a Greenwood családban, akiket elhunyt gyermekükkel fényképeztek. A temetés után ez a baba abban a formában, ahogy a képen látható, álmodni kezdett az anyáról, majd a valóságban látta. A házaspár eladta a házat, és egy másik városba költözött, de a nő még ott sem tudott megszabadulni a látomásoktól, végül hosszú kezelésen kellett átesnie, amíg a kis halott férfi magára hagyta.
A 18 éves Anne Davidson posztumusz fényképén gyönyörűen formázott hajjal jelenik meg előttünk, fehér ruhában, fehér rózsákkal körülvéve. Mintha a menyasszonyt az esküvője napján fényképeznék. Valójában a lányt elütötte egy vonat, és csak a testének felső része, amelyet a képen látunk, sértetlen maradt. Az elhunyt kezét úgy teszik le, mintha virágot szedne.
Promóciós videó:
Szinte misztikus történetek történtek az ilyen fényképekkel. P. Wyatt könyvében elmondja, hogy 1919-ben Sarah és Charles Lewis házaspár, akik nemrég temették el gyermeküket, egy jóshoz jöttek, hogy megtudják, lesz-e még több gyermekük. Válaszolni fognak, de ehhez meg kell semmisíteni azt a fényképet, amelyen az elhunyt fiúval készültek. Hazatérve Lewisék rohantak képet keresni, de nem volt sehol. Elment valahova!
Sarah és Charles ideges volt, de az élet mégis folytatódott, és később négy gyermekük született - kettő saját és kettő örökbefogadott. A házastársak már azt gondolták, hogy a fényképet a felsőbb hatalmak számukra megsemmisítették, de hosszú évek után a régi papírok között találták meg.
Most az a régi hagyomány, hogy posztumusz képeket készítenek a gyermekekről, amelyekben élőként ábrázolják őket, meglepetést okozhat, sőt visszataszítónak tűnhet, de azokban a napokban ebben semmi furcsát nem láttak. A gyermek olyan korán halt meg, hogy életében nem volt idejük elfogni, és a szülők, bár a csecsemőt még nem érintette a pusztulás, siettek megőrizni "élő" képét. Nem tartották elítélhetőnek, ha sminket tettek az elhunyt arcára, természetesebbé téve a megjelenést, hanem rajzolni. állítólag a kamera lencséjébe néző szemek.
Ez a szokás Amerikából Európába, ezen belül Oroszországba terjedt el, és a 20. század közepére elhalványult. Kíváncsi, hogy a Szovjetunióban az 1960-as években, főként vidéki területeken, ilyen temetői emlékművekről készítettek fényképeket. Ennek szükségessége a fényképezés szélesebb körű elterjedésével megszűnt: most minden családban voltak olyan hétköznapi, életen át tartó fényképek is, amelyeket jól elhelyezhettek egy kereszten vagy sírkövön (egyébként, úgy tűnik, ez a hagyomány is távozik, most már csak a vezetéknév és a születési dátum korlátozza őket, halál).
A posztumusz fénykép, ahol az elhunyt „élő emberként pózol, utat engedett azoknak a fényképeknek, amelyeken természetesebb helyzetben, vagyis koporsóban fekszik. És ez, látod, már nem ugyanaz, mint egy fénykép, ahol az elhunyt "úgy tesz, mintha élne". Hátborzongató ilyen fényképeket nézni, különösen a gyermekek fényképeit. De nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy a vigasztalhatatlan rokonok számára ezek kedves emlékművek voltak szeretett teremtményeikről, akik korán egy másik világba mentek offenzívába.
A XX. Század titkai № 37 2011