Torinói lepel - megoldódott a rejtély?
A Keresztelő Szent János-székesegyház (Torino) oltárának melletti vastag fal mögött álló hatalmas széf 250 éve őrzi a kereszténység legnagyobb ereklyéjét - Krisztus lepelét: 14 láb hosszú és 3 láb széles vászonruhadarabot, amelyen jól látható a keresztre feszített ember testének kettős lenyomata.
Úgy gondolják, hogy Jézus Krisztus így hagyta valódi arcát Jézus Krisztus leszármazottainak után, amikor verejtékben és vérben kínzott testét "tömjénbe áztatott vászontakarókba burkolták, amint az a zsidóknál szokás", és egy időre Arimateai József és Nikodémus hagyta el a Gecsemáné kriptájában. kert.
A hívők azt mondják, hogy a torinói lepel éppen az a lepel, amelyet az üres kriptán padlón találtak. "Péter megőrizte a leplet, de most nem ismerjük a helyét" - írta Szent Nin a 4. században.
300 év után a lepel megjelent Jeruzsálemben (Arkuf püspök írt erről), és körülbelül 400 évig maradt ott. A 11. század végén hirtelen felfedezték a leplet Konstantinápolyban. Miután a várost kifosztották a keresztesek, eltűnt, majd ismeretlen módon megjelent Franciaországban, amely után már többé-kevésbé a modern történészek szemszögéből néz ki.
A lepel első tulajdonosai a Savoyai hercegek, Victor Emmanuel olasz király ősei. Közismert tény, hogy a XIV. Században a Krisztus-lepel valódisága miatt dühös viták robbantak ki a klerikusok körében: az egyház hivatalosan nem ismerte el az ereklye hitelességét.
1532 - leégett a kápolna, amelyben a lepel volt, de a látvány szinte nem sérült meg, csak a végei kissé elszenesedtek.
Senki sem kételkedett Krisztus lepelének nagy történelmi értékében, de a tudományos világ talán soha nem figyelt volna rá, ha nem az a furcsa felfedezés, amelyet 1898-ban egy gazdag amatőr fotós, Chevalier Pio tett, aki engedélyt kaptak Victor Emmanuel királytól a lepel lefényképezésére.
Promóciós videó:
A lemezek kifejlesztése után Pio elképesztő dolgot vett észre: az ereklyén lévő kép "szegélyezettnek" bizonyult; mindkét része más módon beszélve negatív képet hordozott. Ennek eredményeként a várt negativitás helyett Pio tányérjai tökéletes fotót mutattak egy szokatlanul nemes férfiarcról, amelynek minden vonásából a legnagyobb bánat áradt. A kép hihetetlenül reális és természetes volt.
Tehát néhány titokzatos folyamat eredményeként a lepel ruhája fényképészeti lemezként működött, elhozva számunkra Jézus Krisztus igazi portréját. Az ereklye két "fényképe" alapján nemcsak Jézus magasságát (5 láb és 8 hüvelyk) lehet megállapítani, hanem néhány részletet is, amelyek meglepő módon kiegészítik azokat a tényeket, amelyek ismertek a kálvári drámáról és az azt követő eseményekről.
Ezek az üzenetek olyanok voltak, mint egy kék égből fakadó villanás, és valódi szenzációt váltottak ki az egész világon. Heves vita robbant ki a torinói lepel hitelességéről és a fényképet tanulmányozók következtetéseiről.
Dr. Paul Vignon, a Párizsi Katolikus Intézet biológia professzora, Colson ezredes fizika egyetemi tanárral együtt számos kísérletet végzett és jelentést nyújtott be ezekről a Francia Tudományos Akadémia tudományos tanácsának. Az 1930-as évek elején, miután az ereklyét nyilvánosan bemutatták, két bizottságot hoztak létre a további kutatások céljából - az egyiket Torinóban, a másikat Párizsban. Hamarosan mindketten kijelentették, hogy meggyőző bizonyítékokkal rendelkeznek arról a tényről, hogy Krisztus leple valójában Jézus Krisztus utolsó ruhája.
Dr. Vignon, aki a vegyes bizottság titkára volt, magabiztosan kijelentette, hogy a képet nem lehet mesterségesen alkalmazni a szövetre. A negatív fogalma csak a fényképezés feltalálása után jelent meg. Annak érdekében, hogy képi eszközökkel elképesztő pontossággal készítsen egy negatív fényképet egy személyről, az ókorban egy mesternek ismernie kellett az olyan tudományos és művészeti elveket, amelyekről a közelmúltig az emberiségnek fogalma sem volt.
„Ezeket az elveket - mondta Vignon - meglehetősen nehéz lefordítani, még egyszerű, pozitív rajzban is. Az ereklye viszont egy tökéletesen kivitelezett fénykép negatívumát kínálja számunkra. Még napjainkban sem képes egy festészeti géniusz művészi eszközökkel ilyen pontos fotónegatívot létrehozni. Ami azt illeti, senkinek sem sikerült meggyőző másolatát bemutatnia a lepelen, bár ilyen kísérleteket mesterségük nagyon tekintélyes mesterei tettek."
Azt is meg kell jegyezni, hogy az olaj vagy akvarell rajz felvitele előtt a művésznek elő kell készítenie (fényeznie) a vásznat, merevé és merevvé téve azt. De a lepel vászonja puha, finom és vékony.
De hogyan jelenhet meg egy keresztre feszített személy negatív fényképe az ereklyén? Összegezve megfigyeléseit, Dr. Vignon nem csupán érdekes következtetésre jutott. Az a tény, hogy annak a személynek a verejtéke, akit fizikailag megkínoztak vagy súlyos lázban szenved, jelentős százalékban karbamidot tartalmaz. Az erjedés eredményeként ez utóbbi ammóniagőzöket szabadít fel. A lepel, amellyel Krisztus testét felöltöztették, az evangéliumban leírtak szerint aloe-lével és mirhával impregnálják. Az ammóniagőzök kémiai reakcióba léptek az aloe juice-val, amely szenzibilizálta a vászonszövetet, és egyfajta fényképes lemez analógjává változtatta.
A tragédia körülményei nyilvánvalóan hozzájárultak ennek kedvező feltételeinek kialakulásához. Tudjuk, hogy Krisztus testét nem mossák meg: teljesen be volt kenve verejtékkel és megrepedt vérrel a sebekből - a töviskoronából, a körmökből, a szempillákból és a lándzsa ütéséből. Szombat előestéjén a holttestet egy zárt barlangban hagyták, ahol semmi sem akadályozta az izzadással felszabaduló karbamidból az ammónia elpárolgását. Mindezeket a tényezőket figyelembe véve az a tény, hogy a vászonba burkolt test fotónyomot hagyott rajta, amelynek kontrasztja megnő az anyaggal való érintkezési helyeken, nemcsak meglepő, de még természetes is.
Amit Dr. Vignon nagyon meggyőzően be tudott bizonyítani: az ammóniával borított műanyag próbababát aloe juice-ba áztatott vászonruhával becsomagolva ez utóbbin lenyomatot kapott, amely sok szempontból hasonlított egy ereklyét viselő képre.
Tehát Krisztus lepelének rejtvénye megoldódott? Nem, sok minden van itt, amit még meg kell magyarázni.
A vászonlapokra nyomtatott kép tökéletes kontraszt. A fény és az árnyék harmóniája itt olyan, hogy a ránk néző arc teljesen él. Hihetetlennek tűnik, hogy ilyen lenyűgöző fotóhatás érhető el a testből kibocsátott gőz és az aloe lé közötti legáltalánosabb kémiai reakció eredményeként.
Egy másik rejtély: minden megrázott vér a testből a lepelbe került. Önmagában ez a tény nem túl meglepő, mert az ammónia feloldja az alvadt vér rostjait. Tény azonban, hogy a vér "kenetjei" olyan mértékben kerültek át a szövetbe, hogy részben vérbe írt portrét készítettek!
Dr. Vignon nem tudta megismételni azt a folyamatot, amelynek során a len olyan tökéletesen tudta felszívni a szárított vért. Annál egyértelműbb, hogy az évszázadok során a vérrészecskék nem hulltak le a szövetről, és miért maradnak sötét karminként, és nem váltak barna foltokká, mint általában.
De van itt még meglepőbb körülmény. Az ereklyén kéncseppeket találtak. A kén kiáramlása a sebekből azt jelzi, hogy megkezdődik a kadaverikus bomlás első szakasza. De egy bomló test nagyon intenzíven bocsát ki ammóniát, és meleg időben a bomlási folyamatok felgyorsulnak. Ilyen körülmények között nem kellett volna fényképeket készíteni a lepelről: az anyagon az ammónia viszonylag gyenge kiáramlása által hagyott nyomatok elmosódtak volna, majd már a test kriptájában töltött első órákban kitörlődtek volna, amelynek bejáratát egy kő elzárta.
Mi történt? A válasz erre a kérdésre az, bár az elme nem hajlandó elfogadni. Jézus testét - emlékeztetünk rá - péntek este vitték be a barlangba. Vasárnap reggel kiderült, hogy a holttest eltűnt. Hol, miért? A Biblia nem válaszol ezekre a kérdésekre.
Ha Dr. Vignon következtetései helyesek, akkor … a testnek azonnal eltűnnie kellett volna, miután a kripta bejáratát egy kő összetörte! Mindenesetre a bomlási folyamatok szinte azonnal elpusztítanák a lepel "fényképét". Így Krisztus leple a legváratlanabb módon megerősítette azt, amit a Bibliában Krisztus keresztre feszítéséről és későbbi eltűnéséről mondtak.
A ritkaság fényképén egyértelműen látható egy seb a karon. De nem a tenyér közepén található, ahogy korunk festői hitték. A körmök átlyukasztották a csuklót: pontosan így feszítették meg korábban - a tenyér vékony csontjai egyszerűen nem tudták megtartani az emberi testet a kereszten. Önmagában ez a félelmetes tény elegendő ahhoz, hogy elutasítsunk minden feltételezést, miszerint a Krisztus-lepel képét a festészet hozta létre. A középkor vagy egy későbbi időszak egyetlen mestere sem merte megsérteni azokat az egyházi kánonokat, amelyek alapján vezérelték őket. És annál is inkább, nem merne ágyékkötő nélkül ábrázolni Jézust: egy ilyen eretneket azonnal halálra ítélnek.
A fényképen a töviskorona és a szempillák által okozott sebek nyoma látható. Olyan mértékben láthatók, hogy könnyen felismerhető a két vagy három övvel ellátott flagellum típusa, amelyek mindegyikének végén egy fém golyó van rögzítve. A test jobb oldalán látható seb látható, egyértelműen a dárda ütésétől. A Biblia szerint Jézus lejárt, mielőtt a katona átlyukasztotta volna az oldalát. A torinói lepel orvosi elemzése megerősítette ezt a tényt. Egy oldalsó sebből kén szabadult fel (ennek nyomai vannak a szöveten) - és ez bizonyítja, hogy amikor az ütést elérték, a test már meghalt. Eközben akkor nem volt elfogadott, hogy dárdával átszúrják a keresztre feszített testét - általában azért, hogy megbizonyosodjon arról, hogy az elítéltek lejártak, a hóhér elvágja a lábát. Váratlan eltérés a szokásos eljárástól megerősítette az "Ószövetség" jövendölését: "A testében egyetlen csont sem törik el".
Dr. Vignon óriási munkát végzett annak reményében, hogy fényt derítsen Krisztus lepelének rejtélyére. Következtetése a következő: „Az elvégzett kutatások adatai és az evangélium szövegei mint útmutatás alapján el kell ismerni: Krisztus valójában életdrámájának fináléját örökítette meg az utókor számára. Pontos képét a szöveten hagyta, amely az emberiség szeme elől rejtve maradt a fényképezés megjelenéséig."
Fodor Nandor