1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, amatőr régész, szenvedélyes régiségek csodálója, miután meglátogatta a párizsi világkiállítást és megvizsgálta az ottani kiállított anyagokat egy őskori emberekkel foglalkozó külön részben a francia régészek ásatásain, meglepődött a csontra és kőre gravírozott állatok miniatűr képeiről. a kőkorszak emberei. Azok a helyek, ahol ezeket a képeket találták, arra a következtetésre jutottak, hogy valami hasonló is lehet Spanyolország földjén. Vissza Santanderben Soutuola egész idejét az ilyen képek keresésére fordította.
Először meglátogatta a birtokában lévő barlangot 1876-ban, még a párizsi világkiállítás előtt, néhány évvel azután, hogy a helyi vadász, Modesto Cubillas Perez kutyája majdnem beragadt a bejárati nyílásba. Kihúzva a kutyát a kődarabon lévő hasadékból, a vadász gyomokkal megnőttnek találta a domboldalon lévő barlang bejáratát. A lyukat borító lombkorona kb. 13 000 évvel ezelőtt összeomlott. Ezt az eukaliptuszfákkal borított területet Észak-Spanyolországban már régóta Altamira-nak hívják, ugyanezt a nevét adták a híres barlangnak.
Még az Altamira-barlang első felfedezésekor Marcelino több fekete rajzot is látott a mélyén, ám ehhez nem tulajdonított jelentőséget. 1879 novemberében Párizsból való visszatérése után Southwola azonban feltáró ásatásokat folytatott a barlangban. Ezen ásatások során a barlangban felfedezte a kőből, csontból, agancsból és egy paleolitisz kandalló nyomaiból készült feldolgozott eszközöket. Egy nap magával vitte a 9 éves lányát, Maritát. Itt mindent érdekelt, és növekedése lehetővé tette a barlang boltozatának szabad megtekintését, ahol apja csak lehajolt. És akkor Maria látta az Altamira egyik boltozatán a vörös festékkel festett bivalyokat. "Toros, hummock!" - sikoltotta a lány.
Southwola látta, amit végül a Nagy árnyéknak neveznek, amely a felső paleolit művészet egyik legismertebb alkotása. A barlang mennyezetét okkerrel és faszénnel festették, de a művész hozzáértésének köszönhetően többszínűnek tűnt. Az állatok képei 18 méter hosszúak voltak és körülbelül 9 méter széles csíkokkal.
A Nagy Plafond közepén 15 bizonyt húznak különféle pózokban; a legnagyobb hím bölény mögött egy női szarvas, több lófigura, egy kecske, hiányzó fejű bölény és még magasabb - vaddisznó. Figyelemre méltóak a bölények alakjai, amelyek meghajolják a fejüket és meghajlítják a lábaikat a gyomorhoz. Furcsának néznek ki a lapos falon, de ezek a pózok reálisak - így fekszenek az állatok hosszú ideig a fűben.
A rajzokat tanulmányozva a hidalgo arra a következtetésre jutott, hogy a szerzőnek nagyon hozzáértőnek és tehetségesnek kell lennie, keze magabiztosan bejuttatta a képeket a sziklás szabálytalanságokba. A barlang első csarnokáról a másodikra haladva Southwola állatok rajzát és geometriai alakjait látta. A barlang padlóján található kulturális lerakódások rétegében másfél és két méter magas bizonnal megegyező színű okker darabokat festettek. És ami a legfontosabb: alapos kutatás után Southwola meggyőző bizonyítékokat gyűjtött arról, hogy az ősi kőkorszak óta senki sem tartózkodott ezekben a szobákban. Biztos volt abban, hogy az Altamira-barlang festménye nyomkövetést mutat egy fosszilis ember még mindig ismeretlen tevékenységéről.
Southwola rájött, hogy ő, amatőr, nem tudja meghatározni Altamira képeinek pontos korát. Az amatőr számára meglepő szerénységgel azt írta, hogy csak "köteles előkészíteni az utat hozzáértőbb személyek számára, akik fel akarják tárni e hegyek primitív lakóinak eredetét és szokásait". Southwola magabiztossága ellenére semmit nem állított - csak egy kérdést vetett fel, amelynek végleges döntését nem hozta magára, bár az akkor összegyűjtött bizonyítékok, amint kiderült, 20 évvel később, elegendőek voltak egy ilyen döntéshez.
Egy kis munkát írt a felfedezéséről, és elküldte az Anyagok az ember természettudományáról című folyóirat (Franciaország) - az akkori primitív történészek fő szerve - szerkesztőségének; úgy döntött, hogy megismeri honfitársait az Altamira barlangfreskókkal. A madridi egyetem professzora, Vilanova geológus, miután ellátogatott Altamira-ba, és fosszilis állatok csontjait, köztük egy barlangmedvét találta a barlang kulturális rétegének ellenőrző gödrében, alátámasztotta Sautuola következtetéseit.
Promóciós videó:
Santander és a környező tartományok lakosai örömmel fogadták honfitársuk felfedezését. Információk szivárogtak a sajtóban - Altamira a turisztikai zarándokhely lett. Még a spanyol király is tette a barlangot boldoggá a látogatásával (néhány okos polgár akár XII. Alfonso nevét is hozta emlékére egy ilyen fontos látogatás emlékére egy freskóban, egy fáklya füstjével).
Altamira sorsát azonban a párizsi tudósok döntötték meg.
Ahogy Marcelino Soutuola unokája, Emilio később írta, nagyapja elismerés és hála helyett csak panaszokat és bánatot kapott. Pundits feldobta Soutuola hipotézisét, és karlatánnak és hazugnak nyilvánította. Kartalyak professzor, az Anyagok szerkesztõbizottságának vezetõje elolvasta Sautuola brosúráját, amely Altamir freskókat reprodukálta. Idővel emlékezett rá, hogy ezek a rajzok kitörölhetetlen benyomást keltenek rá, ám úgy döntött, hogy konzultál az egyik legnagyobb régészekkel, ragyogó gondolkodású és fejlett nézetű emberrel, a modern primitív régészetet létrehozó tudósával, Gabriel de Mortillával.
És amikor az Altamira-ról hírek érkeztek hozzá, figyelmeztette Kartalyakot: „Haver, légy óvatos. Ezek a spanyol jezsuiták trükköi. Meg akarják diszkriminálni az primitív történészek Tehát a több tízezer évvel ezelőtt létrehozott bölény alakjai hirtelen azon szenvedélyek központjában találták magukat, amelyek akkoriban az ember származásának kérdése körül tomboltak.
A Mortilier érveit az alábbiakban foglaltam össze. Az Altamira barlangjának minden képe hangmagasságban van, a napfény nem tud behatolni oda. A freskók készítéséhez hosszú művilágításra van szükség, amelyet a jégkorszak nem tudott biztosítani. A barlangban nincs nyoma világításnak, például a fáklyák koromja. Eközben az Altamira mennyezetén található freskók a legnagyobb művészi képeket festették. A szerző színekkel és fénymérlegekkel játszotta őket, egyértelműen megpróbálva közvetíteni a világítási formák hatásait.
A barlang felületét ősi sztalaktit-berakódások borítják, falfestményeket alkalmaznak ezekre a felrakásokra; csak néhány helyen (ez volt az oka annak, hogy ősinek tekintsük őket) az ellenkező kép: a cseppkövek a figurák egy részét fedik le - lovakat és más állatokat. A festmények festéke nedves, friss, ujjával könnyen eltávolítható. Lehetetlen elképzelni, hogy ilyen színes képek évszázadok óta megőrződnek. Az okker, amellyel festettek a freskók, nemcsak a paleolit rétegben található, hanem ezeken a helyeken a helyi lakosok akár házukat is bevonják.
A régészek nem mentek be újra a barlangba, és nem érdekeltek a freskók …
1902 - a francia antropológusok kongresszusán, Montaban, Lucien Captain professzor és fiatal társszerzői, Henri Breuil és Denis Peyronie jelentést készítettek két hatalmas barlangról, amelyeket 1901-ben fedeztek fel - Combarrel és Font de Gaume - sziklafaragásokkal. A Combarel-ben csak állatok gravírozott alakjait találták meg - 14 mamutot, 3 rénszarvasot, 2 bölényt és 90 állatot más fajból - egy méter méretűek. A Font de Gaume-ban metszetek és többszínű festmények találhatók: két méteres bölény, mamutok, rénszarvas - összesen 75 kép.
A figurák egy részét az ősi kalciteszték átlátszó páncélja borítja … A közönség nevet - de a freskók szerzői nem fosszilis emberek, hanem helyi parasztok, pásztorok; ők ők húzták szarvasmarhájukat, mert nekik semmi köze sincs. A felszólalók természetesen elődeikre utaltak. Addigra már felismerték a Per-no-Per, La Mut, Marsula és Shabo barlangokban található sziklafestmények paleolitikumát. Volt Altamira … De ezek a kapcsolatok csak erősítették a szórakoztatott hallgatók humoros hangulatát.
Aztán Kartalyak felállt, és sürgette a közönséget, hogy ne hajtson végre végzetes hibát, amelyet maga tett 20 évvel ezelőtt, és amelyet most mélyen sajnál. Az ezt követő csendben a tudós bejelentette, hogy erről szóló cikkét az "Antropológia" folyóirat következő számában teszik közzé, és most a barlangokba kell mennünk, és meg kell vizsgálnunk a bejelentett képeket.
A kongresszus záró napján, 1902. augusztus 14-én a résztvevők Combarelbe, majd a Font de Gaume-ba, onnan La Mute-ba mentek - és meggyőződtek arról, hogy minden, amit a sziklafaragásokról jelentettek, igaz. A La Mute kijáratánál a kirándulás résztvevőit fényképezték, ez a csoportkép egy történelmi pillanat bizonyítékaivá vált - a sziklafestmények és a jégkorszak festményeinek felismerése, beleértve az Altamira-barlang festését. Igaz, Southwola nem élte ezt.
A modern randevú módszerek lehetővé tették annak meggyőző megerősítését, amiben Sautuola nem kételkedett. Az AMS14C rádiószén-szén-dioxid-módszerrel, amelyhez csak kis szén szükséges, az Altamira nagy árnyékának dátumainak sorozatát kaptuk: 14 820 és 13 130 évvel ezelőtt; a barlang más részein található képek dátuma szélesebb - 16 480 és 14 650 évvel ezelőtt.
Bár Altamira barlangfestményeinek művészi értéke nem volt könnyű felismerni, eljött az idő, amikor az ősi munkák iránti csodálat és a felbecsülhetetlen értékű remekművek első kézből való vágya ellentmondásba került azzal, hogy gondoskodni kellett a megőrzésükről.
Emberek ezrei látogatták meg Altamirat minden évben, ami természetesen befolyásolta annak biztonságát. 1977-ben az Altamira-barlangot bezárták a látogatók számára: kiderült, hogy egy hatalmas turisztikai áramlás befolyásolja a barlang klímáját. A páratartalom és a széndioxid-tartalom változásai a festő pigmentek romlásához vezettek. És a látogatók egy része sem hagyta abba az ókori képek darabjainak emlékére való visszafogásának kísérletét, és a kerítés ellenére mindenféle apró tárgyat, például érméket dobott rájuk.
A szakemberek hosszú távú megfigyelései lehetővé tették az optimális hőmérséklet és páratartalom meghatározását, amely nem romboló hatással lenne az emlékműre. 1982-ben újra megnyitották az Altamira barlangot, de a látogatók száma évente 8500 volt. Az 1990-es évek eleje óta elkezdenek létrehozni egy biztonsági barlangot - Altamira-2. Nem messze az eredetitől, a legújabb technológiával készül, de kézi munkával. A legújabb technológiákat használták a falak textúrájának utánozására, a hideg barlangklímának fenntartására és a bejárati terület eredeti megjelenésének helyreállítására.
Maguk a falfestmények ugyanúgy készültek, mint évezredekkel ezelőtt, természetes vízbázisú pigmenssel. A falakat nagy sűrűségű polisztirol blokkokból állítottuk össze. A sziklás felület színét, megkönnyebbülését és textúráját mészkő és gyanták keveréke utánozta. Lakk és epoxigyanta használata azt az illúziót hozta létre, hogy vízcseppek lógtak a mennyezetről.
De ennek ellenére történt néhány változás: a festményekkel felszerelt előcsarnok látogatói kényelme érdekében a padlót sokkal alacsonyabbra emelték, mint az eredeti Altamira-ban. Ez lehetővé teszi a turisták számára, hogy behajoljanak anélkül, hogy fejüket emelnék a festmények vizsgálata közben. A helyiségben légkondicionálókat szereltek fel, a hőmérsékletet állandóan 14 ° C-on tartják. A fény- és audiovizuális technológia fokozza a valóság hatását, közelebb hozva az Altamira-2 prototípusához.
Altamira, a "felfedező" - az a lány, Soutuola Maria lánya - élete jól kiderült. Feleségül vette a leggazdagabb Botin család tagját. Ez a család alapítványa megfizette az Altamira-2 létrehozásának költségeit.
2001, július 17. - A replikabarlangot nyitották meg a látogatók, akik közül az első Spanyol király és királynő volt. Don Marcelino leszármazottai tisztelik a most híres őseik emlékét. Most jó nevét helyreállították, és megsebesült büszkesége diadalmaskodhatott. A barlang bejáratának közelében található egy egyszerű durva kő obeliszk, amelyet Marcelino de Sautuola emlékére szenteltek, aki az emberiség primitív művészi kreativitásának új világát nyitotta meg.
A. Ermanovskaya