… Tányérokkal ijesztnek, azt mondják, gonosz, repülnek,
Most kutyái ugatnak, akkor romjai beszélnek."
- (Vysotsky V. S.)
Időnként még mindig hasznos elfelejteni az iskolában és az intézetben szerzett összes tudást, hogy újszerű módon nézzen meg egyszerű, régóta ismert dolgokra. És akkor valami új feltárul. Javaslom, hogy gondolkodjam meg a 18. és a tizenkilencedik század elején festett festmények reprodukcióinak gyűjteményéből származó vászon tartalmán, amelyet sikerült összegyűjtenem.
A kezdéshez egy kis bevezetés. Hogy megértsem gondolataim menetét, ők maguk sem tűnnek olyan hihetetlennek.
Mindenki, erkölcsi és fizikailag egészséges, előbb vagy utóbb felismeri, hogy az egész élet folyamatos, kör alakú futás. Nos, vagy egy zebrát, ahogy tetszik. Ennek ellenére a lényeg ugyanaz: Egy nap felébredsz reggel, és rájössz, hogy sok életerőt töltöttek az üresről öntésre. Mindent újra elkezdi csinálni, figyelembe véve a korábbi tapasztalatokat, és végül eljön egy új reggel, amikor mindent újra át kell gondolni.
És kiderül, hogy nagyon sokan nem tudják beismerni, hogy amit megrázkódtatottnak tartottak, valójában tévedés. Megtanultunk ellenálló képességre, igaz? Meggyőződésünk, hogy van néhány igazság, amelynek mindennek alapjául kell lennie, anélkül, hogy fennállna a káosz. Ezért egy olyan személy, aki lemond a hitéről, nem okoz senki tiszteletet. Tisztelet az "állandó ón katonák" iránt. És ez a fő probléma. Nagyon nehéz megragadni az igazság és a hiba közötti finom vonalat.
És az idő ugyanakkor telik el … És minden körül gyorsan változik. Nem szabad figyelmen kívül hagyni az elavult utasításokat. De még ennél is inkább, nem szabad eltérni az erkölcs normáitól, különben elkerülhetetlenül "végtagba esik", ami katasztrófához vezet. A Biblia leírja Sodoma és Gomorrah halálát, és pontosan azokról szól, akik úgy döntöttek, hogy az erkölcsi normák elavultak és nem kötelezővé váltak. Remélem, hogy ilyesmi nem történik meg a világunkban. Az emberiség észreveszi és nem engedi olyan helyzet kialakulását, amelyben meg kell győződni arról, hogy az erkölcsi normák valóban megrázhatatlanok-e. Ezekre nem vonatkozik felülvizsgálat. Ellenkező esetben be kell vallanunk, hogy a HELL létezik, és pontosan benne vagyunk.
Promóciós videó:
Próbáljuk tehát eltérni a dogmáktól, de ugyanakkor ne lépjünk át a vonalon, és ne csússzunk a miszticizmusba. Íme néhány feltűnő különféle művész festménye, amelyek kevésbé híresek, mint Giovanni Battista Piranesi alkotásai, de amelyeket nemcsak a korszak, hanem a tartalom is egyesít.
A 18. század második felének ismeretlen művésze.
Pierre Patel, az idősebb.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drezda. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Romjai a dűnés tájban Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Ez a mester (Nicolaes Pieterszoon Berchem) nagyon sok tájat festett, amelyekben a főszereplők kétségkívül a romok. Nikolai Petrovics Medvegyevnek neveztem, és ez nem egész vicc, ahogy sokan megértik.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
A kérdés ésszerű: - „Van-e ilyen a XVIII – XIX. Század Európájában? nem maradtak olyan épületek, amelyeket nem pusztítottak el? A történészek és művészettörténészek ezt ésszerű magyarázattal látják el. Valójában egyszerű és logikus, és megkérdőjelezni az igazi őrület. Első pillantásra valóban, miért "kerítés a kert", ez csak egy kulturális trend, a divat, vagy ahogy ma divatos mondani: - "trend".
Igen. Több millió ember ízlése és hangulata, gondolatai és érzései a divatnak és a stílusnak vannak kitéve. Mindannyian látunk példákat utánozásra az őrület szélén. Amint néhány híres és gazdag megjelenik az alpesi síelésen, a követõk százezrei elkezdik síelni a sífelszerelést a bolti polcokon, és titokban beismerik egymást, hogy gyermekkoruk óta csak álmodtak a síelésrõl.
Oké, vissza a kosainkhoz. És a bikák, juhok és kecskék számára, az "antik" romok hátterében. Ez szintén "trend". Ugyanaz, mint a pásztorok és mosodák azokban az években. Érinti ez a "jelenlegi" Oroszországot? Ne kételkedj. Bár az orosz romok emlékét óvatosan törölték a XIX. és még a XX. században is, de valami mégis fennmaradt. Tessék:
Kievsky Detinets. Ismeretlen művész.
Ashnya-rom a Tsarskoe Selo Catherine Parkban.
Most úgy néz ki, ahogy kellene. Szép drága "európai minőségű", fényes és csillogó. De a közelmúltban a 18. század európai "trendjével" összhangban nézett ki. Figyelemre méltó egy európai karakterű kavics, de orosz számokkal ábrázolva.
"Doodles" alul 1762-et jelent.
Hogy őszinte legyek, a lemez megbízhatósága számomra nagyon kétségesnek tűnik. Sok tekintetben. De ez nem meglepő. Oroszország valódi története "megtisztításának" mértéke olyan, hogy nem jut eszembe a fejem, hogy miként lehetett mindezt levonni. Végül is mindent, amit megtudhattunk a római előtti birodalomról, a „tisztító” zónán kívüli forrásokból származtak, nevezetesen a nyugati egyetemeken és könyvtárakban.
Ez a tény nem hagy kétséget abban, hogy ki pontosan „tisztította meg” a történetet. Természetesen nyertes. És ez a győztes nyilvánvalóan nem az őseink közé tartozik, különben az angolszászok történetét írnánk, nem pedig nekünk. Bár … Ez nem a mi módszerünk. Nem vagyunk ellen az ókori európai civilizáció nagy múltjával, amely természetesen létezett …
Természetesen nem gondolom, hogy a németek hordái sétáltak az erdőkön és a mezőkön, és buldózerekkel borították a tatár területén lévő összes ősi épületet. Nem. Elegendő volt, ha nem figyeltünk az "építési hulladékra", és nem kellett aggódnunk a tartósítás miatt. Ez minden! És az írásbeli forrásokat hasonló módon megsemmisítették. Az igazság már sokkal inkább szándékos és célzott.
Péter és Catherine alatt könyveket a megőrzés ürügyével vették a parasztoktól, és egész kocsikat szállítottak Moszkvába és Petersburgba, majd nyomuk elveszett. Egyértelmű, hogy az "öreg hívő eretnekséget" egyszerűen megégették.
A bolsevikok ugyanezt tették a maguk a romanovok levéltárával a húszas években. Nem csoda, hogy azt mondják: - "Ne köpjön valakinek más kutyájába …"
Nos, Isten legyen a bíró. Nézzük meg az európai festészet "ruinista" trendjének egy másik kiemelkedő képviselőjét - Giovanni Paolo Pannini-t, vagy, ahogy én nevezem, Ivan Pavlovich Panin-t, a festményeit.
Giovanni Paolo Pannini.
Mint láthatja, a alkotások főszereplője az ősi romok. Semmi új, csak a romok nem szarvasmarha parasztok, hanem "normál európaiak". Középosztály és tudja. De ez nem változtatja meg a lényegét. Néhány rom továbbra is restaurált vagy újjáépített formában létezik. De az egész embert egészen a közelmúltig visszavonhatatlanul elrabolták, sürgős gazdasági szükségletek miatt őrölték.
Mindezeket a témákat egyesíti egy tény: - a művészek fotózni foglalták a környező valóságot, anélkül hogy gondolkodtak volna alkotásaik leszármazottaik általi későbbi értelmezéséről. És az leszármazottak hálátlannak bizonyultak, ám nagy-nagy-nagyapájukat félig szellemeseknek, sötét, iskolázatlan álmodozóknak tekintették, akik hajlandóak eltúlzni és szépíteni.
Erről írnak minden modern enciklopédia és referenciakönyv - a "ruinista" festészetről: - "_ ALKALMAZOTT EZEN A HELYRE VONATKOZÓ MŰVÉSZEK NEVE _" - képi fantáziákról ismert, amelyek fő motívuma a parkok és valódi, és gyakran képzeletbeli " Diderot szavaival), sok vázlatot készített, amelyeket Olaszországban tartózkodása során készített.
Giovanni Paolo Pannini.
És hinnünk kellene ennek? Mert a hatóság beszélt? És ha nem akarom venni a szavaikat, és látva ezt a pompát, nem tudom elhinni, hogy a művész fényképei pontossággal reprodukálta azokat az épületeket, amelyek a mai napig fennmaradtak, és azokat, amelyek már nem léteznek, egyszerűen kihúzta a fejét! Miért van ez hirtelen !?
Az az igazság, hogy a művészek nem találtak ki valamit, dokumentálták a körülöttük levő világot, és látjuk, hogy a 18. században történelmi szabványok szerint - YESTERDAY - az európai parasztpásztorok civilizációja, amelyet egy maroknyi személyzet irányított, akiknek testükön drágább rongyok voltak, a gigantikus romokon létezett. megalit szerkezetek, amelyeket maguk egyértelműen nem építettek.
Giovanni Paolo Pannini
És az idősek magyarázata, hogy valójában őseik építették meg, de akkor kezdődött a „középkori obskurantizmus korszaka”, amely ezer évig tartott, és mindenki elfelejtette, hogyan lehet ilyen csodát felépíteni … És elfelejtették mi is a piramisok. És mivel nem egyértelmű, hogy mit kell velük csinálni, akkor azokat Cestius vagy más császár mauzóleumává kell nyilvánítani. Valószínűleg azért, hogy egyiptomi turnéra menjen, és a piramisokat újra "kinyissa", csak ezúttal egyiptomi.
Giovanni Paolo Panini.
Kiderül tehát, hogy a Kolosszeum csak egy színház, tehát ma is láthatod, de a piramis célját nem sikerült feltalálni, ezért "mauzóleum" -nak nyilvánították. Koruk szellemében azért, mert az éppen megnyílt egyiptomi piramisokat tévedték a fáraók sírjain, ezért átvitték ezt a fogalmat a római piramisokba.
Nem világos, hogy az egyiptomi képen milyen rúd készül, amelyet a hivatalos változat szerint csak a 19. században hozták.
E tekintetben szeretnék feltenni egy egyszerű kérdést, és egyszerű és érthető választ kapni rá. EGIPTOLÓGUSOK ÉS MŰVÉSZETŐK, mondd el nekem, hogy lehetne egy ember (Giovanni Paolo Pannini) ábrázolni egy "képzeletbeli" piramisot és rúdát Rómában, ha hét évvel meghalt az egyiptomi piramisok és ezen rúd "felfedezése" előtt? !!!
Giovanni Paolo Panini. "Pál apostol prédikál a romokban" (Pál apostol az areopagusban).
Lehetetlen, ha nem vesszük észre a hasonlóságot az "areopagus" és a "sarcophagus" szavak között. Úgy gondolom, hogy minden oka van azt hinni, hogy a szavak eredete ugyanaz. Igen, ismerem hivatalos etimológiájukat. De azt is tudom, hogy az „ókori görög” nyelv túl fiatal, még fiatalabb, mint a latin, és latinul írták. Az is ismert, hogy ezekben a mesterséges nyelvekben a betűk gyakran helyettesítik egymást. Például korábban nem volt két "V" és "U" betű, mindkét esetben azt írták: - "V". Például: "avgvst" és "augusztus". Az "F" hang diffúg formájában létezett, és először "P", majd "F" betűként írták, amelyből megmaradt a hangírás ilyen szabálya, mint a "PF" (fon - hang) kombináció.
Ezért az "Areopagus" eredetileg "Areophagus" lehetett. És ha igen, akkor a szó jelentése drasztikusan megváltozik, Panini képét más tartalommal töltve meg. Hadd emlékeztessem önöket arra, hogy a "szarkofág" szó szerint jelenti: - "a hús húsának felvitele", akkor a (f) ag) jelentése "aria felszívása". Nos, vagy a tudósok szerint "Ares felfalják" vagy "Ares felfaltak valakit". Ez azonban csak gyanú. Még csak nem is hiszem.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Azt kell mondanom, hogy a piramis szokatlan. Most nem építik őket. Az arányok nem egyeznek meg, a piramis aljának hosszúságának és magasságának aránya teljesen különbözik a jelenleg ismert piramisoktól, akár az egyiptomi, akár az amerikai, akár a kínai, akár az azonos európai (Visoko, Bosznia). Milyen "kő ciprus" ez? És ez nyilvánvalóan nem "mauzóleum". Kétlem, hogy belsejében vannak-e olyan üregek, amelyeket működés közben felhasználhattak. Akkor mi ez? Nos, nem az esztétika szükségessége érdekében, ugye? És valamiféle "dekoratív" méret.
Az érthetőség kedvéért vegye figyelembe a "Cestius piramisát" (vagy Kestia?), Amelyet ma a turisták fényképeznek:
A Cestius piramisa. Róma. Olaszország.
Azt? Alig. A művész festményében az arányok különböznek. Panini "görbe szeme"? Senki sem fogja elhinni. Az ember nem képes tökéletesen megtartani az összes arányt, a kép minden tárgyát, a legfontosabb kivételével. Tehát a következtetés: - Ma a turisták száz százalékban hamisak. Ezenkívül nyilvánvalóan félrevezető szándékkal, az eredeti szerkezet típusát illetően. Valaki saját, otthoni római piramisát akart építeni az egyiptomi projekttel kapcsolatban, csak kisebbet. Nos … Mint egy macskáról és kutyáról szóló viccben:
A kutya azt kérdezi:
- Ki vagy te?
- Egy oroszlán.
- Miért olyan kicsi?
- Gyerekként beteg voltam …
Giovanni Paolo Panini. Titus boltív.
És itt van egy kevésbé híres művész. De a "katasztrofizmus" divat trendeihez is engedett:
Caspar David Friedrich.
Mi vonzza még a figyelmet. Mennyezetek és nyílások méretei. Normál, modern hobbihoz, mint mindannyian, a képek alapján eldöntve, ezek a méretek tisztességtelennek tűnnek.
Az építés szempontjából nem ésszerű, túl költséges, túl időigényes. A felhasználó szempontjából értelmetlen és pazarló. Az ilyen "levegővel" ellátott lakás még mediterrán éghajlat szempontjából sem releváns. Télen nem melegíthető meg, és nyáron sem menekülhet a perzselő napsugarak.
És ha a radikális éghajlatváltozás magyarázata meggyőzőnek tűnik, akkor a többi kérdés megválaszolatlan marad.
Két változat van, vagy az építők óriások voltak, vagy számukra olyan óriási építmények építése volt, mintha a boltba mennének.
Ha óriások lennének, hová mentek maradékuk? Az óriási csontvázak és még az ujjak vagy a fogak leletéről szóló jelentések hamisításnak bizonyultak. A földön nem voltak szokatlan méretű humanoidok, néhány egyedi kivételével. Ha igen, hogyan sikerült mindegyiket evakuálni, és senki sem felejtette el a papucsot?
Ezenkívül a Hubert Robert (Hubert_Robert), véleményem szerint - Jurij Robertovics, aki a nagy Piranesi hallgatójának tartják festményeinek reprodukcióit.
Huber Robert. Ősi templom, 1787.
Igen, szeretünk valami jelentős és terjedelmes dolgot építeni, amely befolyásolja egy kis ember pszichéjét, például a moszkvai Állami Egyetemi épület vagy a szocsi Fisht Aréna. De alapvetően hétköznapi cheburek-házakat és kollégiumokat építünk, amelyeket félreértés miatt "házaknak" nevezünk.
De van:
- a személyzet képzésére szolgáló iskolák és intézmények, - egységes szabványok (és ez egy tudományos intézmény egész hálózata), amelyek nélkül lehetetlen a nagyszabású építkezés, - bányászat, nyersanyag- és energiaipar, - építőanyagok, szerszámok, szerelvények, gépek és berendezések ipari előállítása, - fejlett közlekedési és kommunikációs rendszer, - kommunikációs rendszer, - központosított pénzügyi és költségvetési szférák, - egységes irányítási rendszer (központosított energia).
De a tudósok szerint annak a nagyszerűségnek az építője, amelynek maradványait a festményekben rögzítették, elvileg nem lehetett volna. A legtöbb úgy hiszi …
Hubert Robert.
A felsorolt feltételek közül legalább egy hiányában a nagyszabású építkezés lehetetlen. De még létezésükhöz is szükség van a tudományos ismeretek gyűjtésének, elemzésére és felhalmozására, amely nem létezik. Legalább a nyilvánosság számára.
Összességében kiderül, hogy a lehetetlenvel szembesülünk. Fejlett tudással. És ez arra ösztönzi a miszticizmust. Idegenek repültek, megosztott technológiákkal vagy istenek repültek be, tanították az embereket … stb.
Hubert Robert. Terasz Marly-ban.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Nem szeretem mindkét verziót. Nem vagyok ellen, hogy más fajok létezzenek, például atlanti, hiperboreaiak és lemuriak, de nem vagyok teljesen biztos abban, hogy léteztek-e ugyanabban a világban, vagy velünk együtt. Pontosabban, kétlem, hogy a fizikai síkon kölcsönhatásba léphetnénk velük. Már élünk egymással olyan életformák millióival, amelyek valóban körülvesznek minket, de semmilyen módon nem keresztezzük egymást, nem látunk, nem hallunk, egyáltalán nem beszélünk velük. A "feltétlenül" szótól!
Ezért az összes többi változat elvetése nélkül az egyetlen valódi változatot hagyjuk: - Mindent, amit a festményeken ábrázoltak, az őseink építettek, csak fejlettségi szintjük a mai jelenünkkel összehasonlíthatatlan volt. Olyanok vagyunk, mint háziállatok. Képesek, gyorsan tanulók, de mégis gyakori háziállatok, mint számunkra macskák vagy kutyák. Csak sokkal hasznosabb. Tudjuk, hogyan kell magunkat támogatni, sőt még a tulajdonosokat is etetni, ellentétben például a macskákkal, amelyek nem etetnek vagy öltöztetnek minket, hanem ellenkezőleg: rabszolgák vagyunk nekik, és etetjük őket.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Merem vállalni egy feltételezést. Képzelje el, vannak olyanok, akik űrhajókat és atomerőműveket, hajókat, repülőgépeket és rakétákat gyártanak, és vannak ezek. Azok, akik fonott kosarakkal táplálkoznak halászathoz és horgászfogókkal madarakat vadásznak. Tehetetlenek vagyunk okostelefon és számítógép nélkül, és ők képesek jól érezni magukat egy botokkal és egy csontból vagy szilikonból készült hegyes hegyével. Hirtelen elkezdünk megosztani valamit.
Egy igazi "forró" világháború kezdődik, amelynek eredményeként a világ romokká válik. A fennmaradó, elektromosságtól mentes hobbi, számítógépek, telefonok és flash meghajtók olyan enciklopédiákkal és kézikönyvekkel, mint például a "Hogyan lehet búzát termeszteni" vagy "Hogyan lehet vasat kovácsolni, és késből kovácsolni belőle egy kést, amellyel kibírni magad, hogy ne szenvedjenek", új módszereket kezdnek feltalálni. vadászat lőfegyverek nélkül. És minden, minden a semmiből indul.
Ugyanakkor Chukotkában továbbra is él egy törzs, amely semmit sem tanul a háborúról. Ők, mint korábban, szarvasot emenek és esznek. És ennyi … Komolyan hiszi, hogy egy napon ez a törzs olyan szintre fog fejlődni, amikor repülőgépekre, hajókra, számítógépekre van szükség? Nagyon kétséges. Évezredek óta szarvast esznek és továbbra is enni fognak, mert nincs másra szükségük! Nem azért, mert hátráltak, hanem csak "idegenek". IM olyan jó. Különböző életértékeik vannak, és tudják, hogy az ilyen boldogság nem kitalált könyvekből és filmekből származik, hanem a teremtő Istentől! Egyek ebben a világban ezzel a világgal, de mi nem mi vagyunk. Építenünk kell valamit, de nem értjük, hogy az egyik építésével megölünk egyet.
És mi fog történni egy globális háború eredményeként, amelyben az Egyesült Államok egy százaléka, aki civilizáltnak tartja magát, életben marad? Azt hiszem, ez nyilvánvaló. Lándzsakkal és íjakkal jönnek a városok romjaiba, ahol találkozunk velük, és "áldnak" a "magasan fejlett" demokráciánkkal. Megtanuljuk RÉSZT készségeiket, amelyek elegendőek a munkához és a munka gyümölcsének megszerzéséhez - WE. De 200 év telik el, és ők kezdenek kérdéseket feltenni és egyre több kiváltságot követelnek maguk számára. Nem néz ki semmi?
Hubert Robert.
Kíváncsi vagyok, mi van a jobb oldalon, a hegyen? Alexandriai világítótorony? Vagy talán maga a Kolosszus szobrának talapzatán, amely után a Kolosziumot elnevezték - a Koloszeum?
Most újra javaslom szavakkal játszani. Ezúttal - KOL AXIS. Az „UM” nem számít. Ez a végződés mesterséges, hozzáadva a latinhoz, amikor egy érthetetlen idegen szót kölcsön vesz. Volt KOLOS, latin módon pedig KOLOSI (UM). Mit jelent a KOL / KOLO szó oroszul, tudjuk, hogy ez a forgás központja (KERÉK, BELL, KOLOROROT stb.), De jelentéssel összekötve van az AX szó!
Csak akkor, ha a KOLO egy tágabb fogalom, ami egy kört, egy kört jelent, akkor az OS / AXIS, ez egy adott tű. Kiderült, hogy a rozs vagy a búzakerék volt kiemelkedő jelentőségű, érthető: "A kenyér mindent a feje". Ez azt jelenti, hogy a Colossus, akinek a szobra a Colosseum mellett, a Róma nevű városban volt, egyértelműen nem volt a víz vagy a tűz szelleme.
- 2. rész -
Szerző: kadykchanskiy