- Második rész -
A parfümök megbízható fényképei első megjelenése 1861-ben nyúlik vissza. Ezeket William G. Mumler fogadta Bostonból (USA). Ezt megelőzően, 1851-ben, az angol Richard Bursnel nyilvánvalóan hasonló eredményeket kapott, ám sajnos egyetlen fotója sem maradt fenn a mai napig. Az angliai parfüm első megbízható képét Hudson fotós 1872-ben szerezte.
Ezt az új irányt, mint általában a modern spiritisz újjáéledését, a túlvilág lakói megjósolták. 1856-ban Thomas Slater, a londoni Euston Road 136 optikusa egy ülést tartott Lord Brugham és Robert Owen képviselõivel. Üzenet érkezett a szellemvilágtól, hogy Slater úrnak szellemi fényképezés célja. Owen úr észrevette, hogy amint eljön az ideje, hogy átkerüljön egy másik világba, portréja minden bizonnyal megjelenik egy fotólemezen. 1872-ben, miközben Slater úr parfümfelvételeket gyakorolt, Robert Owen és Lord Brugham arcait a tányérra tette. Slater úr megmutatta őket Alfred Russell Wallace-nak, aki azt mondta:
„Az első és kétségtelenül sikeres volt, amikor két fej képét látták egy fotótábla hátulján, testvére portréjával. E fejek egyike, kétségtelenül, Lord Brugemhez tartozott; a másik, kevésbé egyértelmű Robert Owent ábrázolta, akivel Slater személyesen kommunikált a haláláig."
Dr. Wallace folytatja Slater úr készített szellem más fényképeit: „Függetlenül attól, hogy felismerhető-ea felvételekben ábrázolt arcok, most már megállapítást nyert, hogy vannak nyilvánvaló emberi alakok, akik megjelentek a nyilvántartásokban. Barátai, optikus és amatőr fotós segített nekik ezeknek a képeknek a megszerzésében, akik a készüléket saját kezükben összeszerelték. Ugyanakkor családjuk tagjai is jelen voltak a műhelyében, akik ezeket a képeket valódi csodának elismerték. Egy esetben egy további figura jelent meg a tányéron, amely azt mutatta, hogy Slater úr magához pózol, és széken ül …"
Slater úr megmutatta nekem ezeket a képeket, és leírta azokat a körülményeket, amelyek között ezeket megjelenítette. Nyilvánvaló, hogy ez nem hamis, és ennek első objektív megerősítése az volt, hogy hivatásos fotósok elismerik hitelességüket. Ennek fontossága felbecsülhetetlen.
Az 1861 és a mai nap közötti időszakban, Mumlertől William Hopeig, húsz vagy harminc elismert pszichés fényképészeti médium egész sorát elépték előttünk. Ez idő alatt ezer olyan természetfeletti képet kaptunk, amelyeket "szellem duplájának" neveznek. Hope és Dean asszony mellett számos ismert pszichét is nevezhetünk - ezek Hudson, Parkes, Wiley, Bugay, Boursell és Dugide.
Mumler, aki egy nagy bostoni ékszerüzemben gravírként dolgozott, nem volt sem igaz spirituális, sem profi fotós. Szabadidejében megpróbált fényképeket készíteni barátja stúdiójában, és egy nap megszerezte a tányér alakjának homályos körvonalait. Az általa kitalált módszer az volt, hogy először egy lencsét fókuszál egy üres székre, távolítsa el a lencse kupakját, majd gyorsan állítsa magát a szék mellett, és álljon ott, amíg az expozíció el nem indul. A fénykép hátulján Mumler úr írta: „Ezt a fényképet vasárnap készítettem, és rajtam kívül nem volt lélek a szobában. A jobb oldali ábrán felismertem unokatestvérem, aki tizenkét évvel ezelőtt meghalt. U. G. Mumler."
Promóciós videó:
A képen egy fiatal fotelben ült egy karosszékben. A karosszék és az asztal egy része jól látható volt a karokon és a testön keresztül. A szemtanúk szerint az alak alacsony nyakkivágással és rövid ujjú ruhával öltözve egy homályos ködbe oszlik. Érdekes megjegyezni, hogy ez a köd más képekben is látható volt.
A hír gyorsan elterjedt a társadalomban, és Mumlert egyszerűen elárasztották a seanciák meghívói. Eleinte megtagadta, de végül feladta. Miután újra és újra elkészítették a "szellemek" képeit, hírneve olyan nagyra vált, hogy kénytelen volt feladni hivatását, és új munkára szentelte magát. Mumlerrel kezdtük a történetünket, mivel minden más pszichés fotós tapasztalataira támaszkodott. Ebben a fejezetben megemlítjük néhány követõjét.
Néhány közismert úriember saját akarata szerint a kamera előtt pózol, miközben tiszta portrékkal készítette barátait és rokonait, és nem kérdőjelezte meg az eredmények hitelességét. Aztán jött a hivatásos fotósok körében, akik meg voltak győződve arról, hogy ezek a portrék nem más, mint egy okos hamisítvány. A fotósok minden lehetőséget megragadtak, hogy kipróbálják a képek elkészítésének folyamatát saját kísérleti körülményeik megteremtésével. Így irányíthatják a teljes fotózási folyamatot, ideértve a képek fejlesztését is. Egyszerre jöttek saját nyilvántartással, kamerákkal és vegyszerekkel, de még a kísérlet elvégzése után sem tudtak észlelni szhenanganokat. Mumler viszontjöttek a stúdióba, és hagyták, hogy fényképezzenek, majd ugyanazokat az eredményeket kapták. Andrew Jackson Davis, aki abban az időben volt a New York-i Herald of Progress szerkesztője és kiadója, hivatásos fotósot, William Guay úrot küldött Mumlerbe alapos kutatás elvégzésére. Guay úr arról számolt be, hogy miután engedték, hogy irányítsa a teljes fotózási folyamatot, a lemezen még mindig megjelenik egy szellem képe. Többször kísérletezett ezzel a közeggel, és minden alkalommal megerősítést kapott a meditális képességei hitelességéért.elküldte egy profi fotósot, William Guay urat Mumlerhez alapos kutatás céljából. Guay úr arról számolt be, hogy miután engedték, hogy irányítsa a teljes fotózási folyamatot, a lemezen még mindig megjelenik egy szellem képe. Többször kísérletezett ezzel a közeggel, és minden alkalommal megerősítést kapott a meditális képességei hitelességéért.elküldte egy profi fotósot, William Guay urat Mumlerhez alapos kutatás céljából. Guay úr arról számolt be, hogy miután engedték, hogy irányítsa a teljes fotózási folyamatot, a lemezen még mindig megjelenik egy szellem képe. Többször kísérletezett ezzel a közeggel, és minden alkalommal megerősítést kapott a meditális képességei hitelességéért.
Egy másik fotósot, Horace Westont, elküldték, hogy vizsgálja meg Black Mr., a neves portré fotós munkáját. Visszatérése után tanúsította, hogy megkapta a szellemről készült fényképet, és nem vett észre semmi szokatlant a teljes fotófolyamat során - mint minden más. Aztán Black személyesen megérkezett, és önállóan bemutatta az összes tevékenységet, amelyet a fotólemezek kidolgozásakor végzett. A lemez kifejlesztése után sziluett jelenik meg a saját képének hátterén: egy férfi volt, akinek a keze fekszik Black vállán. - felelte Black meghökkentően: "Istenem, lehetséges?"
Mumler sok meghívást kapott ülésekre, amelyeknek fizikailag nem volt elég ideje: hetek telt el, mielőtt meglátogathatták volna ezt vagy azt a társadalmat. Miniszterek, orvosok, ügyvédek, bírák, polgármesterek, professzorok és üzletemberek hívták meg őket, akik valamilyen okból különösen érdekeltek ebben a kérdésben. A Mumler eredményeinek teljes listája megtalálható az akkori kiadványokban.
1863-ban Mumler, a kortársainak sok más fényképészeti közegéhez hasonlóan, gyakran találta meg a tányérokon élő páros élő emberek párját. Még a lekötött támogatói sem voltak képesek megérteni és elfogadni ezt a tényt. Bár nem kérdőjelezték meg az ajándékát, mégis úgy gondolták, hogy trükkök nélkül nem lehetett volna megtenni. Dr. Gardner 1863 február 20-án a Bostonban a Banner of Lightnek címzett levélben, amelyben Mumler legutóbbi eredményeit ismertette, írta:
„Annak ellenére, hogy teljesen biztos vagyok abban, hogy mérsékelt képességeinek köszönhetően valódi lelki képeket kapott, mindazonáltal legalább két esetben megtévesztő bizonyítékokat kaptam, és nagyon meggyőző … Mumler úr vagy valaki más Mrs. Stewart-ban összejövetelek részt vettek a megtévesztésben, a szellemek képeit helyettesítve egy olyan ember képével, amely most a városban él."
Az élő ember "spirituális kettős" imázsának egyidejű megjelenése két különböző lemezen lehetővé tette a vádlók számára, hogy őszintén teljesítsék a társadalom iránti kötelességüket. Ez az expozíció nyilvános felháborodást váltott ki Mumler ellen, és 1868-ban New York-ban száműzték. Itt ügyei addig virágzottak, amíg New York-i polgármester jóváhagyásával egy újságíró kérésére letartóztatták, aki gyanús (véleménye szerint) "szellem" képét kapta. Hosszú tárgyalás után Mumlert szabadon engedték, és hírneve nem szenvedett. Az alábbiakban egy profi fotós vallomása van, aki nem volt szellemiség, de támogatta Mumlert.
Jeremiah Garney úr vallomása: „Huszonnyolc éven keresztül fényképeztem, és Mumler fotófolyamatát nagyon aprólékosan tanulmányoztam. Nem találtam benne semmit megkérdőjelezhető - semmit, ami csalást vagy trükköt jelezne … az egyetlen dolog, ami szokatlan volt, a keze volt, amelyet mindig a kamerán tartott."
Mumler, aki 1884-ben halt meg a teljes szegénységben, érdekes és lenyűgöző beszámolót hagyott maga mögött William G. Mumler személyes tapasztalatai alapján a Parfüm fényképezésében, amelynek egy példánya megtalálható a Brit Múzeumban.
Azt mondják, hogy Hudson, aki megkapta az első képet a szellemről Angliában (és erre vitathatatlan bizonyítékok vannak), 1872 márciusában hatvan éves volt. Egy bizonyos Miss Georgiana Houghton pózolt neki, aki az eset teljes leírását elhagyta. Rengeteg bizonyíték van a Hudson által készített fényképek hitelességének alátámasztására. Thomas Slater, akit már idéztünk, saját kameráját és felvételeit használta, és egy rövid vizsgálat után kijelentette, hogy "minden összejátszás és hamisítás vádját teljesen kizárja". William Howit, miután előzetes egyeztetés nélkül meglátogatta a médiumot, megkapta jól ismert képeit két elhunyt fia "szellemeiről". Azt állította, hogy a fényképek "meggyőzőek és pontosan reprodukálták megjelenésüket".
Dr. Alfred Wallace tiszta képet kapott anyjáról. Íme, amit mond a médiumban tett látogatásáról (1872. március):
Háromszor pózoltam, és mindig magamat választottam. Minden alkalommal egy negatív figura jelenik meg mellettem. Az első egy rövid karddal ellátott férfi alak volt, a második ábra teljes méretű volt a fotóban, és néhány láb mögött állt, csokor virágot tartva. Harmadik alkalommal, amint a felvételt a kamerába helyezték, és kényelmesen ültem a székre, szellemileg kértem az alakot, hogy álljon nagyon közel hozzám. A harmadik tányéron egy női figura jelenik meg, amely nagyon közel állt előttem, úgy hogy ruháinak redői lefedték a testem alsó részét. Láttam, hogyan jelenik meg mind a három lemez, és a fejlesztő öntésének pillanatában mindegyik esetben egy további szám alakult ki,ugyanakkor a képeim csaknem húsz másodpercig láthatatlan maradt a szellem homályos körvonala megjelenése után. Nem tudtam felismerni egyetlen képet a negatívokon, de amikor elkaptam a kidolgozott képeket, első pillantásra félreismerhetetlenül felismertem anyám képét a harmadikban. Pontosan reprodukálta a nő megjelenését és arckifejezését, de különbözött minden életében alkalmazott portrétól: ez egy ápoló nő képe, kissé idealizált, de olyan, amelyet soha nem fogok összekeverni. " A második portréban, bár homályos, Dr. Wallace felismerte az anya képét is. Az elsőként megjelenő ember "kísérteties alakját" nem ismerte fel. Pontosan reprodukálta a nő megjelenését és arckifejezését, de különbözött minden életében alkalmazott portrétól: ez egy ápoló nő képe, kissé idealizált, de olyan, amelyet soha nem fogok összekeverni. " A második portréban, bár homályos, Dr. Wallace felismerte az anya képét is. Az elsőként megjelenő ember "kísérteties alakját" nem ismerte fel. Pontosan reprodukálta a nő megjelenését és arckifejezését, de különbözött minden életében alkalmazott portrétól: ez egy ápoló nő képe, kissé idealizált, de olyan, amelyet soha nem fogok összekeverni. " A második portréban, bár homályos, Dr. Wallace felismerte az anya képét is. Az elsőként megjelenő ember "kísérteties alakját" nem ismerte fel.
J. Trail-Taylor, aki később a British Journal of Photography szerkesztőjévé vált, természetfeletti eredményt tanúsított ugyanazon adathordozó részvételével, saját nyilvántartása alapján. Azt állította, hogy "a fotólemezek előkészítése, expozíciója és fejlesztése során Mr. Hudson nem közeledett 10 lábnál közelebb a kamerához vagy a sötét szobához."
Parkes úr, aki zsákmányban él a londoni East End-i Grove Roadon, igazi pszichés volt, aki gyermekkorától megbízható látomásokat kapott. 1871-ig nem tudott semmit a spiritualizmusról, de a következő év elején kísérletet végzett szellemek fényképezésével barátjával, Mr. Reeves-szel, a King's Cross melletti étkező tulajdonosával. Parkes akkoriban harminckilenc éves volt. Eleinte egyedi jelek és világos foltok jelentek meg a lemezeken, de három hónap elteltével egy bizonyos "szellem" képe lett. Őket dr. Sexton és dr. Clarke Edinburgh-ból állította. Dr. Sexton bevitte Dr. Bowman-t Glasgowból, aki kiváló fotós volt, hogy alaposan megvizsgálja a kamerát, a sötét szobát és az összes használt eszközt. Dr. Bowman mindent körültekintően megvizsgált és azt mondta, hogy a Parkes általi hamisítás nem kérdés.
Ez a médium évek óta nem kapott díjazást szolgáltatásaiért. Stanton Moses, aki könyvének teljes fejezetét szentelte Parkes úrnak, azt írja:
„Ahogy Parkes úr albumát átnéztem, észrevettem a képek hihetetlen változatosságát; Nagyon megdöbbent az a tény, hogy a képek nem hasonlítottak egymáshoz, és teljesen különböztek a szellemképről alkotott elképzelésünktől. Az 1872. április és a mai nap között (némi megszakításokkal) készített 110 fénykép közül, amelyek ma előttem készültek, nincs két teljesen hasonló kép - egy pár kivételével, amely hasonló tulajdonságokkal rendelkezik. Minden képnek megvan a saját jellege és személyisége. Hangsúlyozza, hogy az ülések résztvevői jelentős számú fényképet azonosítottak.
Monsieur Edmond Buguet francia szellemi fotós, aki 1874 júniusában látogatott Londonba. A Baker Street 33-as műhelyében számos híres személyiség otthona volt. Garrison, a Spiritualist magazin szerkesztője beszélt egy fotós kísérletéről, amelynek során egy üveglap sarkát levágták és a kifejlesztés után negatívra alkalmazták. Stanton Moses úr a következő leírást ad Buge-ről: "… egy magas, vékony ember, komoly arckifejezéssel és jól meghatározott arcvonásokkal, buja fekete hajjal." Állítólag részleges transzban volt a lemez expozíciója során. A kapott képek nem voltak kiváló minőségűek és nem voltak olyan különlegesek, mint más közegek által készített képek.
Meg kell jegyezni, hogy a kapott spiritisztikus portrék sokaságát azonosították. A legviccesebb az, hogy Buge számos portrét kapott az ülésen jelenlévő emberekről, valamint barátairól, akik más helyekben jó állapotban voltak. Tehát Stanton Moses, aki abban a pillanatban transzállapotban volt Londonban, hirtelen egy párizsi lemezen találta magát, ahol Gladsteinz Mr. egy ülés alatt a kamerához pózol.
1875 áprilisában Bugay-t a francia kormány letartóztatta és elítélte parfümök hamis fényképeinek elkészítéséért. Az önmegőrzés érdekében elismerte, hogy az összes eredményt csalás útján érte el. 500 frank pénzbírsággal és egy év börtönbüntetéssel ítélték oda. A tárgyaláson számos ismert közszereplő megerősítette azt a hitet, hogy "szelleme" nem "rongybaba", hanem valódi. A közeg téves kalandjai azonban nem befolyásolhatták eredményeinek igazságát. Azok, akik szeretnének megismerkedni letartóztatásának és tárgyalásának részleteivel, a kiadványokra hivatkozással kialakíthatják saját véleményüket Buge személyiségéről. A tárgyalás után Stanton Moses azt mondta: "Nemcsak azt hiszem - tudom, hogy magam is ismerem, hogy Buge néhány fényképe igaz volt."
James Coates Bugue-ról mint gyenge akaratú személyről beszél, aki ahelyett, hogy bebizonyította az esetét, rémülten hamis vallomást tett. Véleménye szerint egy új jelenség a mediációban semmit sem veszít ilyen személy nélkül. Ami a vallomást, szó szerint kitörték Buge szájából, mivel senki és a Revue Spirite elleni vádat senki más nem terjesztett elő, mint a toulousei római katolikus egyház érsek. Ugyanakkor a kiadó szerkesztõjét is megpróbálták és elítélték. Buge szerint őszinte vallomása volt az egyetlen esély neki. Így azt tette, amit sok inkvizíció áldozata tett előtte - nyomás alatt vallotta be, de ez nem mentette meg a tizenkét hónap börtönből.
Richard Bursnel (1832-1909) kiemelkedő szerepet játszott a spirituális fényképezés virágkorában. Egy professzionális Fleet Street fotós társa volt, és ismertté vált, hogy 1851-ben „lelki jelenlétét” kezek és arcok formájában kapta a felvételeken. Társa azzal vádolta, hogy rosszul dolgozta fel a lemezeket (ez volt a nedves kolloid folyamatnak a fényképezésben való megjelenésének ideje), és egy hosszú vita után Bursnel kijelentette, hogy nem akarja, hogy bármi köze legyen az esethez.
A fotózásban alkalmazott nedves kolloid folyamat, amelyet 1851-ben F. Scott-Archer talált fel, nem kevésbé bonyolult, mint a dagerotípus, de sokkal olcsóbb, mint az utóbbi. Az üveglapot egy kolloid réteggel borította - ez volt a fényérzékeny ezüstkristályok alapja. Lehetővé tette a negatív előállítását, amely jelentősen javította a képminőséget. A lemez csak nedvesen volt érzékeny fényre, ezért az előkészítés után azonnal fel kellett használni. Ez volt az új módszer egyik kellemetlensége, amely nem tette lehetővé az előre elkészített lemezek használatát. (E. K.)
Körülbelül negyven év telt el, mire újból fényes foltok kezdtek felvenni a tányérokat, majd a fényképeiben a "szellemek" alakjai csak irritálták, mivel ez valamilyen károkat okozott fő foglalkozásának és "elrontotta a tányérok tömegét". Nagyon nehéz volt, hogy W. T. Steed rávegye rá, hogy folytassa az üléseket. Mivel létrehozta saját kísérleti körülményeit, Stead úr többször megkapta azt, amit a régi fotós "árnyékportréknek" hívott. Eleinte nem voltak tiszták, de később több portrét készítettek, amelyeket teljes mértékben azonosítottak. Stead úr ismerteti az elvégzett óvintézkedések részletes listáját, különös tekintettel a megjelölt nyilvántartások felhasználására és így tovább, ám megjegyzi, hogy soha nem tulajdonított nagy jelentőséget ezeknek.sokkal fontosabb eredmény, ha figyelembe vesszük a fotós számára ismeretlen modell rokonai képeinek a tálcán való megjelenését, mint az óvintézkedések betartása, amelyeket bármely bűvész vagy trükkfotós megkerülhet ellenőrzés esetén.
Mondja:
„Újra és újra elküldtem barátaimat Bursnel úrhoz, anélkül, hogy tájékoztam volna arról, kik ők voltak, anélkül, hogy elmondtam volna neki valamit az elhunyt barát vagy rokon személyéről, akinek a portréját szeretnék, és a látogatás idejéről. A negatív kifejlesztése után a portré a modell alakja mögött és néha előtte jelenik meg. Ez olyan gyakran történt, hogy meglehetősen meg voltam győződve a csalások lehetetlenségéről. Az egyik francia szerkesztő, látva kidolgozott portréjában elhunyt feleségének képét, örült és elcsókolta B. urat, ami sokkal zavarba hozta az öreg fotóst. Vagy egy másik eset, amely egy Lancashire-i mérnökkel történt, aki maga fényképezett. Mindenféle óvintézkedést követve írt lemezeket használt. Ugyanakkor két rokonának és egy másik portrét kapott egy híres személy képével, akivel szoros barátságos kapcsolatokban voltak. Ugyanez történt B. úr legközelebbi szomszédjával, aki pusztán véletlenül belépett a stúdióba és elhunyt lányának portréját kapta."
1903-ban a médiumhoz aranyérme-pénztárca és száz híres londoni szellem által aláírt díjlap került bemutatásra. Ugyanakkor a Pszichológiai Társaság helyiségének falait, a George Street-en, a Portman tér közelében, 300 speciálisan kiválasztott, spirituális fényképpel lógott a Bursnel.
Ami a Stead úrnak az "igazi hasonlóság" -ra vonatkozó álláspontját illeti, a kritikusok azt állították, hogy a modell gyakran egyszerűen elképzelte a hasonlóságokat, és időnként két modell egyszerre ismerte fel rokonuk azonos képet. Válaszul emlékeztethetünk olyan komoly szakértő esetére, mint Dr. Alfred Russell Wallace, aki a tányéron szereplő kép alapján felismerte elhunyt anyját. Dr. Cashman (amelyet alább fogunk megvitatni) sok barátjának és rokonának megmutatta lánya, Agnes fényképészeti "szellemét", és mindegyik megerősítette a teljes hasonlóságot. De még az ellentmondásos esetektől eltekintve, rendkívül sok bizonyíték van a természetfeletti portrék ezreinek azonosítására.
Edward Wiley (1848–1911) valódi médiummal rendelkezik, amelyet sok képzett kutató igazolott. Apatában, Kalkutában született, apja, Robert Wiley ezredes az indiai kormány katonai tanácsadója volt. Wiley Jr.-t kinevezték kapitányává az új-zélandi maori háború alatt, ezt követően pedig fotózni kezdett.
Maori háború Új-Zélandon (1840-1872) - az ország őslakos népességének háborúja a brit gyarmatosítók ellen. (E. K.)
A negatívokon gyakran megjelenő foltok rendszeres megjelenése azonban a vállalkozását teljes összeomlással fenyegette. Soha nem hallott a szellemek fényképezéséről, amíg egy neki felhívó hölgy felhívta Wylie figyelmét a negatívokon lévő fényfoltok szellemi kezelésére. Megpróbált kísérletezni vele, és egy tányérra fényfényben arcokat készített. Ezt követően ezek a foltok nagyon gyakran kezdtek megjelenni, és már a többi, az őt pózoló emberrel.
Wylie úgy döntött, hogy feladja üzleti tevékenységét, és a parfümfotózásra szenteli magát. Itt új problémákkal kellett szembenéznie: csalással vádolták, és ez annyira megdöbbent, hogy megpróbálta teljesen megváltoztatni életét, de kudarcot vallott és visszatért fényképészeti eszközként dolgozni (ezt hívták). 1900. november 27-én a Pasadena Pszichológiai Kutatási Társaság bizottsága ülést tartott Los Angeles-ben a részvételével. A bizottság tagjai által feltett kérdések kétségkívül történelmi érdekűek:
„Kérdés: Hirdette-e az üléseit, megígérte, hogy szellemi portrékról vagy valami szokatlanról készül a résztvevők számára?
Válasz: Egyáltalán nem. Soha nem garantáltam vagy ígértem semmit. Nem tudom ellenőrizni ezt a folyamatot. Igaz, hogy kismértékű díjat számoltam fel az időmért és az anyagáért, amint látta - van egy árkártya a falon. Egy dollárt számoltam fel munkamenetenként; és ha az első munkamenet nem volt kielégítő, akkor a másodikat külön díj nélkül adtam oda.
Kérdés: Voltál valaha kudarcot az ülésen?
Válasz: Ó, és elég gyakran. Múlt szombaton egész nap dolgoztam, öt ülést tartottam, és nem kaptam eredményt.
Kérdés: Milyen gyakran kap negatív eredményeket?
Válasz: Azt kell mondanom, hogy egy normál munkanapon 3-4 hiba van, néha több, néha kevesebb.
Kérdés: Milyen gyakran ismeri fel az Ön számára pózoló rokonok vagy ismerőseik a kapott képeken?
Válasz: A múlt év néhány hónapja írtam az összes eredményemet, és megállapítottam, hogy az ülések kb. Kétharmada nem megy keresztül anélkül, hogy egy vagy két arcot a modelljeim azonosítanának. Néha lehet egy ember, néha öt vagy hat, néha akár nyolc is. Nem számolok, csak a jelenlévők teljes számát tudom, ami tükröződik a notebookban.
Kérdés: Ha ülésen vesz részt, akkor mint pszichés tudja előre megjósolni, hogy hány „szellem” arccal élhet a lemezen?
Válasz: Néha láttam egy fényt a póz körül, aztán magabiztosnak éreztem magam, hogy ebben az esetben eredményt lehet elérni, de melyiket - nem tudtam, amíg a fejlesztés után megkaptam a negatívumokat, és nem ismertem meg azokat.
Kérdés: Ha egy látogató nagyon erős vágyát látta elhunyt barátjának a nyilvántartásba vételén, számíthat-e jobban az eredményre, mint másokra?
Válasz: Nem Az izgalom, az érzelmi feszültség, a vágy, a szorongás vagy a belső konfliktus megnehezíti a mágnesesség szellemeinek erőit, hogy a jelenlévőket felhasználják manifesztációikhoz, ezáltal csökkentve a képeket a lemezekre való fogadás valóságát. A jó eredmények elérése érdekében a nyugodt, nyugodt és barátságos légkör a legelőnyösebb.
Kérdés: Azok, akik spirituálisnak hívják magukat, jobb eredményeket kapnak, mint azok, akik nem követik ezt a tanítást?
Válasz: Nem A legjobb eredményeket akkor értem el, amikor a leghírhedtebb szkeptikusok nekem jelentkeztek."
A bizottság nem tudott "szellemeket" készíteni, míg az előző, 1899-es bizottság munkájában, amely közepes és súlyos teszteket vetett alá, a nyolc nyilvántartásból négy "olyan eredményeket mutatott, amelyekre a bizottság felhívhatta a figyelmüket". A megtett óvintézkedések rövid felsorolása mellett a jelentés a következő megállapításokat tartalmazza:
„Mivel a bizottságnak nincs saját elmélete ebben a kérdésben, csak azt bizonyságot teszünk, amiben biztosak vagyunk. Személy szerint nem tagadjuk az ilyen esetek lehetőségét, de egyhangúlag csak objektív tényeket erősítünk meg. 25 dollárt fizetünk minden Los Angeles-i fotósnak, aki trükkökkel vagy hamisításokkal hasonló eredményeket kap hasonló kísérleti körülmények között.
Aláírt: Julian McCrae, PK Campbell, JW McKee, ENSZ Slocum, John Henley."
David Dugid (1832-1907), a neves írási és festési médium jelentős előrelépést tett a spiritisztikus fényképek természetének gondos kutatásában, amelyet J. Trail-Taylorral, a British Journal of Photography szerkesztőjével készített. 1893. március 9-én az utóbbi ismertette a londoni fotósok regionális szövetségének találkozóját a témával kapcsolatos újságcikkek sorozatával és a Duguid által vezetett utolsó ülések jegyzőkönyvével.
Írta:
„Feltételeim rendkívül egyszerűek voltak … Mivel abban az időben számomra csalók voltak, a trükkök lehetőségének megakadályozása érdekében saját kamerámmal és egy megbízhatatlan boltosoktól vásárolt, nyitott csomag üres papírral dolgoztam. Emellett a nyilvántartást kezemből tartottam a fejlesztési folyamat végéig. De amikor csak óvintézkedéseket tettem velük szemben, hogy megtorolhassanak, ezért követeltem, hogy mindent két tanú jelenlétében végezzenek. Figyelmeztettem, hogy az órámat a kamerára akarom tenni azzal az ürüggyel, hogy pontosan ugyanazt az expozíciót akarom beállítani. Más szavakkal, binokuláris sztereoszkópikus kamerát fogok használni, és követeltem, hogy minden feltétel teljesüljön."
A kísérlet befejezése után, amelyet az általa előírt feltételeknek megfelelően hajtott végre, feljegyezte, hogy a lemezeken további adatok jelennek meg:
Néhányan kemények voltak, mások nem; Néhányan jobbról, míg a pózról balra világítottak, néhányuk tányéron túl volt, torz képet mutatva az emberekről; mások úgy néztek ki, mint a közönség egy rossz minőségű, matricákkal díszített portréban. Időnként azt a benyomást keltették, hogy a fénykép darabját, ahol a "szellem" képe található, egy kanálnyitóval (egyenetlen szélekkel rendelkező ovális formában) vágták ki és ferde módon csatolták a modellnek a portréhez. De egy dolog világos: egyiket sem láttam azokon a számokon, amelyek annyira egyértelműen voltak láthatók a negatívokon, csak a megnyilvánulás ideje után. Komolyan bátoríthatom azt a tényt, hogy senkinek nem volt lehetősége hozzáférni ezeknek a nyilvántartásoknak, és semmi sem tehette fényérzékeny oldalára, és nem befolyásolhatta a fejlesztési folyamatot. Technikai szempontból a képek rossz minőségűek voltak, de hogyan jutottak oda?
Számos más híres személyiség, akik Dugid ülésén részt vettek, szintén ismertetik a figyelemre méltó eredményeket, amelyeket elérni tudott.
- Második rész -