A porcelánjátékokat valószínűleg jól emlékezik az idősebb emberek. Nagyon sokan voltak. Különösen népszerűek voltak a különféle méretű porcelán elefántok, amelyek a legenda szerint boldogságot hoztak a házba. Ezeket a játékot nagy számban szegecselték a szovjet porcelángyárak. De a játékok csak kis részét képezték gyártásuknak. Az egész nagy országot kínai ellátással láttuk el. Az összes szovjet háziasszony szekrényét szinte azonos stílusú, méretű és mintás edények töltötték meg. És csak néhányan, látva a múzeumokban ugyanazokat a játékokat és ételeket, mint egy század eleje, rámutattak, hogy sokkal változatosabbak és elegánsabbak, mint a modern. Gondolod, hogy ismét történet lesz a cári technológiák szovjet technológiákkal szembeni fölényéről? Nem.
Számos porcelángyár volt a forradalom előtti Oroszországban. Körülbelül tíz közülük volt csak a modern moszkvai régió területén, ideértve a híres Gzhel-növényt is. Az ezeknek az éveknek a kiállítási katalógusai alapján a porcelán bejegyzett védjegyei szerint a Birodalomban a gyárak száma meghaladta a százat. Ennek ellenére a Szovjetunióban számuk nem érte el a harmincot. Mi okozhatja ezt a tényt? A 20. században nem fedezték fel a porcelántermékek komoly pótlását, és a műszaki iparban jelentősen megnőtt a porcelántermékek iránti igény. Lehetséges, hogy a termelés koncentrálására a Szovjetunióban került sor, a növények kapacitásának növekedésével. A termékek minőségének romlása miatt a vállalkozások nagy mennyiségben adták ki, ez állami politika volt.
Mindenki ismeri ezt az ételt, még azok is, akik még nem látták a Szovjetuniót. És ez a szovjet alkotás korona is, amelyet csak ünnepnapokon használtak. Más esetekben minden házban ételek voltak, amelyek még ennél is egyszerűbbek voltak. Valójában a Szovjetunió után a kép nem változott sokat, azzal a különbséggel, hogy a háztartási porcelán helyett kínai termékeket árusítottak. Miről van szó?
Az olvasók közül sokan hallották a detektív történeteket arról, hogy a porcelánt Kínában találták ki, és ennek titka tartotta a gyártási folyamatot, az európaiak pedig többször küldték oda ügynökeiket, mint mondják, ipari kémkedéshez. Sőt, ez még nem volt az első kísérlet a porcelán titkának felfedezésére. Igaz vagy sem, most nehéz megérteni. Pontosan ugyanazokat a történeteket mesélték el a teatermesztésről és más kínai know-how-ról, amelyek akkoriban Európában nem voltak ismertek. Miért volt ilyen nehéz porcelánt előállítani szent ismeretek nélkül?
Mint láthatja, egyetlen, Kínában lokalizált ritka kémiai elemet sem használnak. A porcelán előállításához szükséges összes anyag eloszlik az egész világon. Talán csak a kaolint találunk valamivel ritkábban, mint másoknál. A Kaolin az a nagyon fehér agyag, amely a porcelán fő töltőanyaga.
Furcsa módon, a 18. század kezdete óta az Európában a porcelángyártás gyors ütemben kezd fejlődni, és a 18. század közepére az Európában működő porcelángyárak száma magabiztosan meghaladta a 20-at. És ezek csak közismert gyárak. Az az érzés, hogy az európaiak, amikor rájöttek, hogy a kínaiak csak kaolint égnek, siettek ugyanezt tenni. Sőt, jelentős sikert értek el, például a belga porcelánt nagyra értékelték. Vagy talán az európaiak felfedezték Kínában, hogyan lehet 1400 ° C-ot elérni a kemencékben? Vagy talán egyáltalán nem végeztek felderítést?
Nos, ezzel befejezzük a bevezető részt és folytatjuk a történetünket. Pontosabban, az Orosz Birodalom 19. századi számos porcelángyárához. Ennek a gyárnak az egyedisége az, hogy messze az Urálon túl található, és hogy nagyon kevés fotográfiai bizonyítékot őriztek meg az orosz történelemben 1917-ig, annak ellenére, hogy ez volt a régió legnagyobb porcelángyára és az egyik legnagyobb Birodalom. A Khaitinsky porcelángyár az Irkutszk tartomány Usolsky kerületében található.
Miért hirtelen nem őriztek meg fényképeket erről a növényről, kivéve az akkori munkaerő-együttes fényképeit?
Ezt valószínűleg nem lehetett volna kideríteni, ha nem a "Fehér Ermine története" című dokumentumfilmnek készült, amelyet a modern időkben a Khaitinsky növényről készítettek. Óriási tisztelet a film készítői iránt. Általában a posztszovjet dokumentumfilmek nézése öt percig tart, de itt örömmel néztem végig. A Khaitinsky üzem szinte minden ilyen vállalkozás sorsát szenvedett a robosztus 90-es években. Ugyanakkor rendben.
A Khaitinsky üzem a legjobban virágzott a forradalom előtti időkben, az egyik Perevalov testvér, Iván vezetésével, aki 1880-ban vette át a növényt. Az üzletét lélekkel kezeli. Ő alatt a gyártást korszerűsítették, és folyamatosan alkalmazták az új technológiákat. Ő építette a munkavállalóknak házat, egy iskolát, egy kórházat és egy takarékpénztár fiókját, valamint egy Szent Miklós, a Wonderworker gyári templomát. Van még egy érdekes részlet róla.
Milyen tulajdonságokkal rendelkezik egy hatékony menedzser Ivan Perevalov ahhoz, hogy egy kis gyárat település városformáló vállalattá alakítson, amely akkoriban jelentős volt? Valóban sikerült annyi pénzt keresni a hamutartókon és a tányérokon? Nyilvánvaló, hogy pénz nélkül nem tudott volna építeni ilyen nagy gyárat és az ehhez szükséges összes infrastruktúrát. Hogy csinálta?
Mint láthatja, a gyárban nem voltak különleges problémák az alapanyagokkal. A közelben voltak a kaolin betétek és olyan minőségűek, hogy egyes források szerint az ország európai részébe értékesítették. És hogyan szervezték meg maga a produkciót?
Itt jön be ez a rés. Csak annak a dokumentumfilmnek köszönhetően lehetett megérteni, mi van ott. Csak azt tudjuk, hogy a gyárban több kemence volt, amelyek kész porcelántermékeket égettek. Semmiféle más berendezésről nem tudunk információt, kivéve azt, hogy Perevalov vásárolt egy gőzmozdonyt az üzem számára, amelyet akár 15 kocsiba szállítottak.
Még mindig a "A Fehér Ermine története" című film.
A mozdony méretét tekintve a gyár termelése lenyűgöző volt. Honnan kapott Perevalov ilyen mennyiségű tűzifát, hogy minden nap támogassa a technológiai folyamatot? A 19. század végi fényképről elmondható, hogy Szibéria egyetlen folytonos sivatag volt, vegetáció nélkül.
Még mindig a "A Fehér Ermine története" című film.
Ez a fénykép már egy fénykép a Haitinsky növényről a 20. század 30-as éveiben. Mint láthatja, megint van egy furcsa torony-típusú szerkezet. A háttérben lévő kémény nyilvánvalóan a szovjet korszak újjáéledése.
Még mindig a "A Fehér Ermine története" című film.
Sőt, azonnal nyilvánvaló, hogy a növényt a szovjet korszakban jelentősen kiterjesztették. A sárga épületek egyértelműen a régi időktől származtak.
Mint láthatja, az épületek ugyanolyan szimmetriája, mint Moszkvában a Kanatikovaja dakában. És a körözött helyen is egy gyanús puszta. De a települések központjában az ilyen helyek soha nem üresek. Mi volt korábban? Nem ez a Szent Miklós, a Wonderworker temploma, amely még ma sem maradt fenn? Nehéz megmondani, a hálózatban gyakorlatilag nincs információ erről a templomról. És ismét látjuk, hogy Perevalov sikerének titka a szabad energiahordozók használata volt, melyet általában akkoriban széles körben használtak minden vállalkozásban. És hiányuk a jelenleg minden vállalkozás általános szerencsétlensége. De ez volt-e Perevalov sikerének egyetlen titka?
Ez Irkutszk 1897-ben. Kiderült, hogy még akkor is, ha Irkutsk száz versének (valójában még ennél is több) telefonos kapcsolat jött létre a Perevalov üzembe. Azóta nem meglepő A Khaitinsky gyár megtette a porcelán szigetelők gyártásának megrendelését a türkesztáni vasút számára. Nyilvánvaló, hogy a megrendelés nem volt kicsi, és a társaság akkoriban engedhette meg magának ilyen luxust. És ez még nem minden, amit Ivan Perevalov vezetõ üzemében készítettek.
Ivan Perevalov sorsa tragikus, és ismét detektív történetre emlékeztet. 1907-ben megölték néhány kilométerre a falujától. A hivatalos változat szerint az arany rablása céljából ölték meg, amelyet állítólag a legközelebbi vasútállomásról szállított. De a dokumentumfilm szerint (figyelem) higany aranyat hordozott, amelynek nincs vásárlóereje, és amelyet csak a technológiai folyamatra szántak. Mi ez az arany? Az Amalgam nem célja porcelánfestés, erre a célra aranylevelet vagy olcsóbb helyettesítőit használták. Mi volt ez a technológiai titok?
Még mindig a "A Fehér Ermine története" című film.
Nem az a fajta aranyat szántak ezeknek a tornyoknak, amelyekhez a huzalok szigetelő nélkül illenek? Ha igaz számukra, akkor csak aranynak nevezik, mert ennek az anyagnak a neve átalakult a történelem során. Ennek az anyagnak semmi köze sincs az aranyhoz, különben az egész Birodalom rövid idő alatt újra gyertyafényben ült, ahogy a modern történészek a 19. századról szólnak. És valószínű, hogy ezt a gyilkosságot önző motívum alapján álcázották. A valódi célok eltérőek lehetnek, és nem zárható ki a szabad energiatechnológiák megsemmisítésének verziója, amely akkoriban az országban teljes lendületben volt.
Perevalov halála után a vállalkozás átruházta partnereire, és szükségtelenül fokozatosan pusztulásba esett. Az 1917-es közismert események után a vállalkozást államosították, és életének új korszaka kezdődött, de más márkanév alatt. Figyelemre méltó ebben a történetben, hogy az 1920-as években egy nagy rekonstrukciót hajtottak végre a vállalkozáson, az összes Perevalov-kovácsot lebontották, és helyett egy Jemeljanov mérnök alagútkemencét építettek, amelynek, amint mondják, Szibériában egyáltalán nem volt analógja. Ezután a porcelán minősége romlott, de mindenki jól volt vele. Valójában semmi új, minden ugyanúgy történt, mint a tégla és a márvány. A porcelángyártás technológiai folyamata nem különbözött sokat e termékektől.
1990 után a vállalkozás megismételte sok akkori vállalkozás sorsát. Az energiaforrások árának hirtelen emelkedése miatt ez egy ponton megállt. A 21. század elején a társaságot Schultz vállalkozó vette át. Az általa adott interjúban megemlítették őket arról az elképzelésről, hogy az erőművet egy alapvetően új típusú energiahordozóra helyezzék át, sokszor olcsóbban, mint a meglévők. Nem volt lehetséges megérteni, hogy pontosan milyen energiahordozók vannak. Valóban akart újraéleszteni Perevalov ötleteit? Azonban azzal a következménnyel zárult, hogy Schultz nem tudott semmit csinálni, az FSB képviselõi pedig eljöttek a gyárba, és a teljes gyűjteményt a Perevalov múzeumból vitték el. Jelenleg senki sem ismeri a tartózkodási helyét. Schultz további sorsát nem lehetett megtudni. Mi volt az egyébként? Egy másik nyomozó történet.
Ez az egész detektív történet rejtély maradt volna, ha új érdekes tények nem merültek volna fel Perevalov életéből, vagy inkább az általa előállított termékekből. Kiderül, hogy nemcsak a turkesztán vasút szigetelőivel, hanem ilyen dolgokkal is foglalkozott.
Kiderült, hogy Perevalov tányérai és hamutartói messze nem voltak a fő jövedelemforrástól. Ugyanezeket a kemencéket készítette a vasút számára is, amelyeket később tűzifá alakítottak át, sőt még akkor is eltávolították őket, mintha egyáltalán nem lennének ott. De ez még nem minden.
Egy újabb detektív történetet nemrégiben játszottak le, ezt a szövetségi TV is fedezte. Hirtelen, váratlanul, a múzeum úgy döntött, hogy összegyűjt egy Perevalov porcelán ikonosztatist, amelyet egykor az Irkutszk város árvaházházába telepítettek, és a művészet egyik neves védőszentje, A. K. Medvednikova, a híres I. L. Medvednikov kereskedő felesége rovására építették. Most az ikonosztatikus úgy néz ki, mint ez.
Nagyon furcsa, hogy csak az ikonosztázis oszlopai és átfedései maradtak fenn, és a keretből és az alsó panelekről semmi sem maradt fenn. Ezen felül az alsó panelek összes tárcsája megvásárolható. Ezeket a lemezeket valaki ellopta, majd az FSB segítségével visszajuttatta őket. Miért? Van egy kép erről az ikonosztázisról eredeti formájában.
Milyen tulajdonságokkal rendelkezett az ikonosztázis hiányzó része? Valószínűleg elpusztultak, és ami a rombolókat nem érdekli, a múzeumnak adták (vagy hulladéklerakóba dobták, ahogy egyes források írják, és ott vették fel őket). És minden nyilvánvalóvá válik, ha elképzeljük, hogy mind a kályhák, mind az ikonosztázis részletei ugyanazzal a funkcióval rendelkeznek, amelyet most besoroltak. Még egy részletet meg kell említeni az ikonostázokról. V. K. Zvorykin, az orosz eredetű nagy amerikai televíziós feltaláló, az első adó adó televíziós csövet ikonoszkópnak nevezte. Nyilvánvaló, hogy prototípusa valamiféle ikon, amely képet közvetített, és a szerző ezt az alapelvet testesítette meg találmányában. Úgy gondolom, hogy nincs szükség hozzászólásra. Ugyanezek az ikonostázok egykor a modern Skype analógjai voltak. És ami átjuttatta őket, mint mondják, a történelem hallgat.
De ez még nem minden. A Medvednikov család nem csak Szibériában végzett üzletet. Moszkvában is sokat tettek. A moszkvai régióban (abban az időben), Rublevka-ban építették a Porechye-birtokot. És abban a birtokban porcelán ikonostázis is található.
Nem nehéz kitalálni, hogy ez is Perevalov ikonostázisa -, és úgy tűnik, hogy az egész szobát porcelán díszíti. Milyen egyedi tulajdonságai voltak ennek a porcelánnak? Sok olyan részlet található a Perevalov ilyen ikonostáziseiről.
Nos, valószínűleg most már világossá válik, hogy a Perevalov melyik üzemben termelt, milyen higany aranyat szállított, és mi okozhatja halálát. És az is világossá válik, hogy az FSB miért távolította el a múzeumi alapot. Túl sok egybeesés. Ugyanaz a szibériai porcelán sok titkot tart a múzeumok és a magángyűjtemények ablakain.
Nos, kiemelve a tortát, szeretnék adni egy kicsit több információt. Amint azt ugyanazon Schultz úr egy interjúban kijelentette, a geológiai kutatócsoport tájékoztatta őt arról, hogy a Haitinsky üzem területén található kőbányákban lévő kaolinkészletek legalább további 100 évig fennmaradnak. Néhány évvel később a hálózaton megjelentek információk arról, hogy a kaolinfejtők hulladéklerakókra történő elrendezésére vonatkozó versenyeket közzétették a közbeszerzési honlapon. Tiszta orosz, a vízben végződik. Nos, a szibériai porcelán titka valószínűleg örökkévaló lesz.