A szerző a vulkán által elpusztított állítólag ősi római Pompeii város megvizsgálásával bizonyítja, hogy merész keresztet kell tenni a teljes hagyományos történelemre. Szigorúan ugyanazon a hagyományos történelemen belül - ami Pompeijben történt, az 79-es évet azonosítja az 1631-es évvel.
Sokéves kutatás eredményeként a szerző arra a szenzációs következtetésre jutott, hogy Pompeii nem a Kr. E. Században, hanem a Vezúv 1631. december 16-i erőteljes kitörésének eredményeként tűnt el a földről. Ezt a verziót megerősítették a kitörés kortársainak írásbeli tanúvallomások. Mint kiderült, sok bizonyíték van arra, hogy Pompeit középkori városként, sőt a reneszánsz kortársaként említik. A szerző álláspontját számos fénykép alátámasztja a helyszínre irányuló expedícióiból.
ELŐSZÓ
Mindenki tudja, hogy Vezúv kitörött Kr.u. De hogyan történt ez a randevú? Ki, hogyan és mikor döntött úgy, hogy Pompeii elpusztult a Vezúv-hegy kitörésekor az ie 1. században? Az összes hivatalos irodalom, tankönyvek, útmutatók, az egész internet tele van szinte szóról, egy mese a fiatalabb Plinius Tacitusról szóló leveleiről, ahol leírja Vezúv kitörését, amely állítólag Pompei halálához vezetett. Miért egy mese? Mivel anélkül, hogy kérdéseket tennénk még Plinius és Tacitus mint történelmi szereplők valóságáról, valamint a különféle évek fordításai dátumainak és szövegeinek eltéréseiről, elegendő odafigyelni legalább arra a tényre, hogy a fiatalabb Plinius nem említi Pompeijet és Herculaneumot leveleiben, sem pedig a tengerparti városokat. és ráadásulugyanúgy a katasztrófa következtében, mint nagybátyja, az idősebb Plinius, elpusztult.
Meg kell jegyezni, hogy az összes korai nyomtatott kiadásban nincs fogalom a "mely évben" tört ki a kitörés, és csak később, amikor a Plinius által említett karakterek életévei összehangolódnak az ókori világ kronológiájával, amelyet más ősi szerzők fogadtak el, egy év jelenik meg.
A fiatalabb Plinius bácsi halálának leírása Tacitusnak írt leveleiben inkább egy kitalálás egy fikciós műből. Az Idősebb Plinius, látván egy szokatlan felhőt Vezúv felett, azonnal parancsot adott egy könnyű, nagysebességű gálya - liburnia - felszerelésére, és meghívta unokaöccsejét, hogy hajtson vele Stabiába, de megtagadta. Közvetlenül a vitorlázás előtt az idősebb Plinius levelet küld barátjának, Tassius feleségének, amelyben segítséget kér. A ház Vesuvius lábánál volt, Retina-ban (Más változatokban Retina vagy Resina kiderül, hogy ennek a nőnek a neve). Az utak vastag hamu- és tufaréteggel tele voltak. Csak egy mód volt a menekülésre az öbölben. Plinius azonnal megváltoztatja tervét, és elrendelte a négyszög előkészítését - nehéz gályák, négy oldalán evezősök mindkét oldalon. Plinius négyszöglete, amely gyorsan áthalad a Nápolyi-öböl nagy részén,belépett a sűrű hamvasztás zónájába. Tüzes darab mogyoró és apró, szögletes lávadarabok estek a hajókra. Már nem volt lehetőség dokkolni valahol a modern Torre Annunziata területére - a part több méterre emelkedett. Plinius úgy dönt, hogy Stabiába vitorláz Pomponianra, barátja és mecénása Pomponius Secundus fiára. Stabia (ma Castellammare) mindössze 8-10 km-re volt Pompeitől, de a hamuesés ott még nem volt erős.
Miután partra szálltak és Pomponian dolgait gyorsan a négyszögletre rakodták, Plinius nem tudott azonnal vitorlázni - volt szélszél (észak vagy észak-nyugat). Úgy dönt, hogy éjszaka marad Pomponian házában. Fizette neki az életét. Plinius aludt, és a ház rázkódott a gyakori földalatti csapásoktól. A folyamatosan zuhanó hamu miatt lehetetlen volt kinyitni az ajtókat. Kora reggel az idősebb Plinius elment a tengerpartra. Szurokfekete volt, felülről könnyű és porózus kövekővel repültek. A vitorlára feküdt, és a feje fölött párnát viselt, hogy megakadályozzák az eső bozótkövet. A levegő melegebb lett, és mindenki illatosította a növekvő kénszagot. Plinius felállt két rabszolgájának segítségével és azonnal holtan esett le, hirtelen meghalt, látszólag szívroham miatt.
Promóciós videó:
Gaius Suetonius nyugodt című cikke a "Tizenkét császár élete" című kiadványban bemutatja az idősebb Plinius halálának másik változatát:
A híres orosz történész, Tátiszchev (1768–1784. 1-4. Kn.) Írja az idősebb Plinius Secundusról: „Ez a dicsőséges filozófus Krisztus évében született a 20. században, tehát Strabo életének vége előtt. Meghalt Krisztus évében, a Vezúv hegyén, a 76. században, amely a kíváncsiságból - meg akarta vizsgálni - megfojtott tőle.
1631-ben a történelem megismétlődött. December 16-án kitörés kezdődött, és a közeli városok és falvak lakossága pánikba menekült Nápoly felé. Hamu és vulkáni bombák elaludtak Vezúv közelében. Másnap, a pusztító iszapfolyások után, a lávaáramok a tenger felé rohantak. December 18-án a kitörés véget ért, és december 19-én, akárcsak Pliniusnál, a túlélõk evakuálását tengeren szervezték. Különböző források szerint e kitörés eredményeként 4-18 ezer ember halt meg.
A "79. év" kitörése után különféle források tizenegy kitörést jelentenek a 202. és 1140. év között. De a következő 500 évben, az 1631-es decemberi kitörésig, nincs többé vagy kevésbé megbízható információ a Vezúv kitöréséről. Úgy néz ki, mint egy aktív, irigylésre méltó rendszerességgel, a vulkán hirtelen megnyugodott, erőt gyűjtve, akár 500 évig! 1631-től kezdve Vesuvius már 1944 utolsó kitöréséig nem hagyja abba a Campania lakosságát, hogy tevékenységével zavarja.
Lehetséges, hogy Pompeii elpusztult az 1631-es decemberi kitörés eredményeként? Van-e dokumentált bizonyíték erre a viszonylag késő természetes kataklizmára? Van-e további párhuzamosság a fiatalabb Plinius fenti leírásával? Kiderül, hogy vannak ilyen bizonyítékok, és nagyon sok ilyen van.
Az Alcubierre, R. és munkatársai, a Pompeianarum Antiquitatum 1860-ban Nápolyban közzétett könyvében az ásatások naplóit adják az 1748 és 1808 közötti időszakra. Többek között leírja az inv. Alatt található tárgyat. A 16-at, 1763. augusztus 16-án fedezték fel Svedy Clemensnek tulajdonított szobor formájában, amely Pompeit említi, és állítólag a Nápolyi Múzeumban található.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ÉS
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Tehát valójában ennek a szobornak nincs ott, és senki sem tud róla. Ez sem szerepel a múzeum antik feliratok katalógusában. Ezen túlmenően, a könyv szerint a felirat valamely travertin szobor talapzatán volt, és Pompeiban ma egy közönséges kő ugyanazzal a szöveggel áll az út közepén egy dombon! Hogy lehet ez? És így. A turisták milliói számára, akik minden évben ellátogatnak Pompeiába, legalább valahogy "dokumentálisan" megerősítették, hogy a város, amelybe a világ minden tájáról törekszenek, valóban a Pompei.
Vagy valószínűleg kezdetben, amikor Pompeiit a 18. században feltárták és feltették a kérdést - mit ásottunk? - volt félreértés, tudatos vagy sem, de tévedés, tévedés és azóta sajnos az összes tudományos munka, disszertáció, történelmi és közeli történelmi opusz kizárólag ezen félreértésen alapul?
Pompeii és Herculaneum ásatásainak története külön átfogó téma, amelyet külön-külön kell megfontolni. Ezért itt csak kissé fogok megérinteni, anélkül, hogy részletekbe mennék, és az elsődleges forrásokat nem kritikai elemzésnek vetnék alá. Csak arra a kulcsra fogok lakozni, amely néhány kutató számára kellemetlen lehet, és a pillanatokat, amelyek minden lehetséges módon el vannak rejtve, vagy éppen ellenkezőleg, Pompeii halálának klasszikus változatának hívei beszámolják őket, Kr. E. 79. augusztus 24-én.
Brockhaus és Efron enciklopédia során a híres pápai építész-mérnök Domenico Fontanát említik Pompey első akaratlan felfedezőjének, többek között arról, hogy a Vatikánban a Szent Péter-székesegyház építésének befejezéséről, az egyiptomi obeliszknak a főtéren történő átadásáról és telepítéséről, valamint a Palazzo Reale építéséről híres. …
A vízvezetéket az 1500-as évek végén Sarno gróf, Domenico Fontana építész megbízta a vízellátáshoz Torre Annunziato felé. Az 1900-as évek elejétől a parasztok öntöző eszközként használták a mezők öntözésére, és az 1960-as évekig működött, amikor a csatorna használata megszűnt, és pusztulásra esett.
Ezekből a szavakból azt a következtetést vonhatjuk le, hogy Fontana mérnök bányászati és alagútépítési munkákkal foglalkozik, hogy egy alagútot meghatározott mélységre fektessen, és ennek a munkának a végén áthaladt a házak tetején és falain, több méteres hamu réteg alá temetve, egy város. Úgy tűnik, hogy itt nincs semmi meglepő, ha nem kérdést tesz fel, de tisztán technikai szempontból hogyan sikerült majdnem két kilométert megtenni a vulkanikus talajban, amely semmiképpen sem illatos, metánt és szén-dioxidot bocsát ki, anélkül, hogy az aknamunkát erőszakosan szellőztetné?
Érdekes cikk került közzétételre az olasz Antikitera.net oldalon 2004. február 26-án, utalva ugyanakkor a Culturalweb.it webhely közzétételére ugyanazon év január 23-án, amely a Fontana mérnök csatornájáról szól, különösen a következőkről:
Kiderül, hogy az 1764 méter hosszú földalatti galériát vezetõ Domenico Fontana a Pompeii-hegyen 1592-ben nemcsak a föld alatt, hanem épületek és várfalak alapjai alatt is látszik, amelyeket látszólag az AD 1. században építettek, hogy útközben egyiket sem érintette meg és nem sértette meg! Különösen érdekesnek kell lennie a "számos kútnak", amelynek, figyelembe véve a több méteres vastagságú vulkáni kőzeteket, amelyek Pompeiot a "Titanic" csöveihez hasonló módon temették el, ma a Pompeji tájat kell díszíteniük. De vannak-e ott elérhetők?
Nápolyról délre az Nápolytól 15 kilométerre fekvő Annunziata torához vezet egy emlékmű - egy epitafia Mennela falu homlokzatán azoknak, akik 1631-ben Vesuvius kitörésében haltak meg - két kőlemez, latin szöveggel.
Ábra: 1 Villa Pharaone Mennella, Torre del Greco.
Egyikük mellett RESINA és PORTICI POMPEIA és HERCULANUM városokat is megemlítik az elhunyt városok listáján !!!
AT O
VIII. LX POST ANNO XVII. KALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC TASZT TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, EXITUM ELUCTANS. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE FIGYELEM, INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) FENNTARTHATÓ FUMÓCINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NEM MONUMENTUM PROREGIS.
NEM PEREAT
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), A MONT RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO MESSIA MARCHI (EGY) VICI.
Ez valószínűleg a legkényelmetlenebb fizikai bizonyíték a történészek számára a Pompeii halálának tradicionális változatának kudarcától az I. században.
Ezen epitafia története a 17. és a 18. századra nyúlik vissza. Misson francia utazó, aki 1687-88-ban járt Olaszországban, 1691-ben kiadott egy könyvet az olaszországi útjáról, amelyben egy fejezet található Vezúvi látogatásáról. Az 1743-as amszterdami kiadás az epitafia latin szövegét tartalmazza fordítás nélkül. Mussinot "A Vezúv-hegy lábánál felfedezett földalatti város történelmi és kritikus leírása …" című könyvében, amelyet Avignonban, 1748-ban publikált, a 19. oldalon, teljes latin epitafát idézi, fordítás nélkül. Így a 17. és a 18. században ismerték az epitafikát, de senkit sem érdekelt, de mi valójában ott van?
A fentiek összességéből, amelyekre az orosz alternatív történész-kutató, Jevgenyij Surshikov felhívta a figyelmet, ebből következik, hogy Vezúvius híres katasztrofális kitörése, amely Pompeii, Herculaneum és Stabia halálához vezetett, a nem megbízhatatlan középkori adatok alapján került sor, viszont ősi kétes eredetű kéziratok.
Egyetértek azzal, hogy jó okom van arra, hogy a lehető leghamarabb elmenjek Campaniaba, és megpróbáljam ezeket a „tárgyi bizonyítékokat” a helyszínen rendezni.
KAMPÁNY
Először annak benyomása alatt, amit láttam, akár a régészeti múzeumban, akár másnap Pompeii-ban, becsületesen beismerem, hogy kész voltam egyetérteni a bemutatott dolgok mélységes antikvitásának hivatalos változatával. De a kritikai, a kiállítás és az ásatások megismerése során egyre inkább kételkedtem abban a „kétezer éves” időszakban, amely elválasztja a „mai napunkat” a „tegnapjától”.
1. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum
Clemens felirat
Hogy őszinte legyek, többre számítottam. Minimális információ a kísérő táblákon. A közgyűjtemény szegénysége feltűnő. És ez egy olyan régióban van, ahol már háromszáz éve ásnak? A könyvekből és az internetről ismert freskók közül sok hiányzik. Sokféle példány és másolat! A múzeumban van! Akkor hol vannak az eredetik? Tisztelettel kell tüntetnünk, ha őszintén rámutatunk, hogy a kiállítás másolatok. De egyébként nem számítottam rá.
A középfokú múzeum munkatársainak - akik a történelem és a filozófia karának egyetemi végzettséggel bírnak - nincs ismerete Svedia Clemensről és feliratáról. Arra utaltak, hogy a kő lehet az "ősi feliratok csarnokában", amelyet azonban több évre zártak be a látogatásokra, látszólag a múzeum alatti metróállomáson végzett építési munkákkal összefüggésben. És az ősi feliratok előcsarnokának szentelt speciális brosúrában nincs szó sem a Swedy Clemens kőről.
Annak ellenére, hogy a hét munkanapján és munkaidőben a múzeumban voltam, nem tudtam beszélni a múzeum adminisztrációjával. Ehhez előzetesen el kell küldenie egy e-mailt. levél, amelyben megadja a kérdés lényegét, önéletrajzát, a csizma méretét, a huzat évét stb., amely egyáltalán nem garantálja, hogy elfogadják Önt. Általában véve, előzetes „arckontroll” nélkül a tisztviselők félnek spontán módon belemenni a történelmi témájú beszélgetésekbe. És nem csak a múzeumban, hanem a Vulkanológiai Intézetben, és, és, és, és … Ez a benyomás.
A Pompeiiból származó híres keresztény "kereszt-szót" szintén valahol egy különleges helyen (nem egy múzeumban) tartják, és annak megtekintéséhez meg kell írni egy e-mailt. levél Rómából vagy a Vatikánból származó professzorral (nem emlékszem a vezetéknevére). Nos, Isten áldja meg.
Előretekintve azt fogom mondani, hogy Clemens rúdját Pompeiben, a Porta di Nucera kapu előtt, a nekropoliszban, az út közepén találtam. Mindenki kitalálhatja, milyen ősi ez a kő. Az azonnal felhívja a figyelmet, hogy itt van - idegen test. "Nem álltak itt." Hol feltárták és hogy feltárták-e, valójában sajnos nem tudtam kideríteni …
Ábra: 2 Stella Svedia Clemens a Nukeria-kapunál. Pompeji.
Pompeian kegyelem (Charites):
Még egy közönséges idegenvezető is felhívja a figyelmet a pompiai műtárgyak és a Kr. E. 1. század közötti egyértelmű eltérésre, de tisztán intuitív módon hasonlítja össze a középkorral, ahol ezek a tárgyak nagyon jól illeszkednek.
Különösen lenyűgöző a pompás freskó "Három kegyelem" és a sokkal későbbi Raphael kompozícióinak lenyűgöző hasonlósága, még részletekkel is. Ugyanezt a cselekményt látjuk Francesco del Cossa "Vénusz diadalát" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Három kegyelem", c. 1640-ben és egy ismeretlen író szobrászati kompozíciójában, egy ismeretlen szerző által, Kr. E. 3. században nyúlik vissza. Én személy szerint meglepődtem és kérdéseim vannak, amelyekre eddig senki sem tud válaszolni. Elismerem, hogy volt egyfajta kánon a művészek között, hogyan lehet ábrázolni a kegyelem, de nem a részletekben? A pápa írta elő? Ez nyilvánvaló plágium! Vagy Raphael vázolt egy falfestményt Pompeijben, korábban lapáttal dolgozott, vagy Raphaelnek volt időgépe!
Ábra: 3 Három Három Grace. Raphael, 1504
Ábra: 4 Három kegyelem. Pompeiai freskó. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
papyri
Pompeii és Herculaneum ásatásakor a régészek nem számítottak arra, hogy lágy anyagból - papiruszra, vászonra vagy pergamenre - készített írásbeli emlékeket találnak. Végül is, a vulkán kitörése során minden, ami égni tudott, elpusztult. De csoda történt: Pompiben, a Lucius Cecilius Yukunda villájában ép mellkasat találtak, benne körülbelül másfél száz írott könyv volt. Száz huszonhét már olvasásra került. A többi annyira szorosan van ragasztva egymáshoz, hogy lehetetlen elválasztani őket. Legalább most. Sajnos azok, amelyek elolvasása elég szerencsésnek bizonyult, könyvelési okmánnyá váltak. És Herculaneumban, a 18. században, egy teljes könyvtárat találtak - ezernyolcszáz görög papirit! Leginkább a Philodemus alkotásai. Legtöbbjük az úgynevezett Papyri Villa területén található. Eddig csak egy apró részt olvastak el. Tudomásom szerint,ez a lelet általában az első papiri lelet volt. Ezt követően egyiptomban és a Földközi-tenger egészén drogokban kezdtek megtalálni a papirit. Felhívjuk a figyelmet arra, hogy a papiruszot, mint egy vadon élő növényt Egyiptomban, nem találták meg, még akkor is Napóleon kereste ott sikertelenül, ám a papirusz jól érzi magát Szicíliában, nem messze az ősi Syracuse-tól. A 20. századig működött egy szövetkezet papiruszpapír előállításához, hogy kielégítsék a turisták "antik" ajándéktárgyait.ősi Siracusa közelében. A 20. századig működött egy szövetkezet papiruszpapír előállításához, hogy kielégítsék a turisták "antik" ajándéktárgyait.ősi Siracusa közelében. A 20. századig működött egy szövetkezet papiruszpapír előállításához, hogy kielégítsék a turisták "antik" ajándéktárgyait.
A sajtóközlemények szerint a brit régészek nemrégiben új módszereket vezettek be az ősi kéziratok megfejtésére, így az új tekercsek felfedezése nagyon fontosnak tűnik, főleg mivel a 18. század után semmi hasonlót nem találtak Herculaneumban.
Azonban a romok mélyebb rétegeiben folytatott ásatások azonnali folytatásának támogatói ellentétesek. Így Andrew Wallace-Hadrill professzor, a Herculaneum elismert szakértője úgy véli, hogy a Papyri villáját jelenleg nem lehet teljesen kiásni a hamu- és laharrétegbõl. Véleménye szerint a kényszermunka ahhoz vezethet, hogy az épület falai és tetője összeomlik, ami megsemmisítheti a fennmaradó tekercseket. Valószínűleg jobban tudja.
Van egy 1792-es könyv, amely bizonyos Juan Andrés leveleit tartalmazza testvérének, Don Carlos Andrésnek, amely leírja az Olaszország városai közötti útját 1785-ben és 1788-ban. Pompeiit is meglátogatta Herculaneummal. Juan Andrés megjegyzi, hogy a Papyri Villa görög szövegei gyanúsan hasonlítanak a hozzá tartozó görög szövegekhez:
Juan Andrés itt diakritikusokra - hangsúlyokra és törekvésekre - utal, amelyek - amennyire tudom - a 2. századból származó dokumentumokban nem találhatók. HIRDETÉS és használatuk, valamint a központozás és a ligatúrák a középkorban szokásossá váltak. Valójában a diakritikus jelek egységesítésének folyamata csak a nyomtatás megkezdésével fejeződött be!
Szinte semmit sem kell hozzátennem ahhoz, amit látsz a képen. Meglepő, hogy itt többet olvashatunk. Amit elolvastak, a múzeum falán poszterek formájában lóg. Csak azt kell hinni, hogy a szöveg (minden görög nyelven) a hamuba égetett tekercsekhez tartozik …
Ábra: 5 A papirusz tekercse a Herculaneumból. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 6 Az egyik papir visszaállított szövege. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Orvosi és műszaki műszerek
A pompeiai hangszerek formájában és technikájában gyakorlatilag nem különböznek a modern készülékektől, talán bronzból. Sarok tökéletes derékszöggel, iránytűk, fogók, fogorvosi eszközök, szikék … Vegye figyelembe a nőgyógyászati eszköz (Speculum uteris) menetét. Eszterga nélkül? Tudomásom szerint a négyszögletes anyákkal ellátott csavarok a reneszánsz vége felé jelentek meg, és csak kézzel készültek - fájlokkal vagy iratokkal. A csavarok gyártására szolgáló gép első projektjét 1569-ben Besson (Franciaország) javasolta. Ám az Hindley (Anglia) órákban Besson ötletét a gyakorlatban csak 1741-ben alkalmazta.
Leonardo da Vinci-től (1452. április 15. - 1519. május 2.) egy tökéletesen berendezett gép vázlata megmaradt - egy csavarvágó eszterga prototípusa. Több forradalmi ötletet tartalmazott egyszerre: egyrészt a vágni kívánt csavar dőlésszöge megváltoztatható egy fogaskerekes készlet kiválasztásával, másrészt a maró nem a munkavállaló kezében volt, hanem egy merev tartóban, harmadszor pedig állandó forgásirányt használtunk (szemben) az ősi íjászgépekből). Vagyis nem kell ilyen minőségű csavarokról beszélni, amelyeket a Nepolitan Múzeumban a 15. század vége előtt láttam. Sőt, az egyik internetes oldalon találtam információt, hogy Amerikában, az Amerikai Történeti Nemzeti Múzeumban hasonló Pompeii nőgyógyászati műszereket tartanak, ahol a műszer központi csavarját acélnak nevezik. Lehet, hogy az amerikaiak, mint általában, tévedtek,de talán nem, és a csavar valóban acél. Acél az AD 1. században? Ez rossz szerencse …
A műtéthez használt acélötvözetek több mint 300 éves múltra tekintnek vissza. Az első említés 1666-ból származik, amikor Fabricius, orvosi sebész először acélgyűrűket használt a törés rögzítésére, ám a bronz orvosi műszerek a gyógyászatban a huszadik század elejéig uralkodtak, amikor a króm ötvözött rozsdamentes sebészeti acélt vezettek be. És ez érthető. Az oxidált réz és ötvözetei kevésbé veszélyesek az egészségre, mint a rozsdás acél. A szakácsok a mai napig réz edényeket és serpenyőket használnak, akárcsak sörfőzőik és lepárlóik.
Ugyanez mondható el a rajzokról, ácsokról és más mérőeszközökről és műszerekről. A huszadik század elejéig ezek többsége bronzból készült.
Ábra: 7 Mérnöki eszközök. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 8 Orvosi műszerek. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 9 Orvosi műszerek. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 10 Orvosi műszerek. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Hangszerek
D. Rogal-Levitsky "A modern zenekar" című könyvében azt írja, hogy 1738-ban, Pompeii ásatásainál két kiváló harsót találtak, amelyek bronzból kovácsoltak és arany fúvókákkal készültek. Nápoly királya bemutatta ezeknek a harsonáknak az egyikét az angol királynak, aki jelen volt a feltárás során, és azóta fennmaradt legenda szerint ezt az ősi antik harsont továbbra is a Windsor-kastély gyűjteményében tárolják. Ívelt csövek a cső mozgatható részével már a 9. században ismertek voltak. Ezek a "csúszó" trombiták az igazi harsonák, amelyeket kortársak Sakbut hívtak. A "sakbut" szó régi francia eredetű. Két igéből áll - zsák és ütő, amelyek közül az első azt jelenti, hogy "húzzanak egy ráncolással", és a második azt jelenti, hogy "tolja". Azonban a brit, akik szinte a mai napig megőrizték a harsona e régi nevét,vitatja a francia adatokat, és azzal érvel, hogy a 9. századi „sakbut” nem harsona, hanem az igazi „sakbut” csak a 14. században fordult elő Spanyolországban, ahol ezt a nevet először találják meg a megfelelő irodalmi forrásokban. A 15. század elején Spanyolországból érkezett ez a név Franciaországba, és onnan a század végére Angliába.
Legyen szó harsonáról vagy sakbutól, még mindig nem öntött harang. A vékonyfalú fúvós hangszer, annak harangja, szárnyai, hajlítócsöveinek gyártási folyamata nemcsak megfelelő technológiai fejlõdés nélkül, hanem egy bizonyos szerszám és gépalap nélkül is lehetetlen.
Jaroslav Kesler „A civilizáció zenekarának” című cikkében azt állítja, hogy a hangszerkészítés technológiájának kialakulása, amely előrehozta a modern zenei kultúra megjelenését, hagyományosan a 17. században nyúlik vissza. és kevés olyan változás történt, amely azóta nem korábban, mint a 16. században kezdődött … Nehéz ebben egyet érteni.
Sajnos nem találtam a harsont. Mindenesetre ő nem képviselteti magát a múzeum kiállításában. De a bemutatott nem kevésbé érdekes. Pán-fuvola, blokk-fuvola (egyikük ezüst), cintányérok, szisztrák (valami a hang között a háromszög és a marcossa között). Valami nagyon hasonló a harsonához a múzeum egyik pompeji mozaikjában leopárdral látszik.
És szintén egy vízcsap, bár nem hangszer. Szinte pontosan ugyanaz ma megvásárolható bármilyen vízvezeték-áruházban. Ilyen daruk és nagyobb szelepek a Pompeii-ban a szabadban találhatók. A daruk, ha úgy gondolja, hogy a leírás lezárt, három részből áll: egy testből, egy átmenő nyílású perselyből és egy rámenetileg elzáró hengeres szelepből. Nehéz elképzelni, hogy ezt primitív eszközökkel, „térdre” lehet tenni. A pompiai daruk nem voltak szabályozottak és kapu szelepekként szolgáltak. Az ellátó és a fő csövek vezetve voltak. By the way, Angliában még mindig van sok régi ház, aki nem tudja, a csövek ólomból is készülnek. Általában véve a Pompeii vízellátó rendszerét csodálják műszaki kifinomultsága miatt. A Vesuvian-kapu vízadagoló állomásátóla város legmagasabb pontján a víz gravitáció útján csöveken keresztül több helyi víztornyba áramolt, amelyek csökkentik a rendszerben fellépő túlnyomást és az egyes negyedévekben a közbenső vízfelhalmozódást. A víztornyok vizet szolgáltattak a közeli házaknak és nyilvános vízmelegítőknek. A Pompeiiban a víz, mint mondják, „mint egy folyó áramlott”. Valószínűleg nem mindig volt ez a helyzet, figyelembe véve, hogy Pompeijben vannak olyan régi kutak is, akár 30 méter mélyen, amelyeket hősiesen áttörtek több lávaréteggel a víztartó rétegig."Úgy hullott, mint egy folyó." Valószínűleg nem mindig volt ez a helyzet, figyelembe véve, hogy Pompeijben vannak olyan régi kutak is, akár 30 méter mélyen, amelyeket hősiesen áttörtek több lávaréteggel a víztartó rétegig."Úgy hullott, mint egy folyó." Valószínűleg nem mindig volt ez a helyzet, figyelembe véve, hogy Pompeijben vannak olyan régi kutak is, akár 30 méter mélyen, amelyeket hősiesen áttörtek több lávaréteggel a víztartó rétegig.
Ábra: 11 Hangszerek. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 12 Vízcsap. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Üveg
A palackokon, parfümös palackokon, a különféle színű színes üvegeken kívül a múzeum kirakataiban rengeteg abszolút átlátszó vékonyfalú elem található, ugyanazokat az üvegvázákat ábrázolják a freskók is. A pompiai termékekkel összehasonlítva az egyéb üvegáruk, amelyek ma is fennmaradtak és az első évezred kelteződtek, nem különböznek nagyban az átlátszóságon. Mindez még inkább meglepő, ha figyelembe vesszük, hogy az első átlátszó üveget a 15. század közepén vették át Velencében, a zárt "utazásra korlátozott" Murano-szigeti üvegfúvók, Angelo Barovir. Ezt követően sokáig Velencében tartották a titkát a versenytársaktól, mint egy szem alma.
A Herculaneumban üvegtáblákat találtak szabványos méretben 45x44cm és 80x80cm (15.16. Ábra). Semmi sem ismert a síküveg gyártási módjáról. Európában az első sáros üveglapok, úgynevezett. 1330-ig Franciaország északnyugati részén a templomablakokhoz készült üvegüveget a "boton történő centifugálás" primitív módszerrel készítették, és az első ablaküveget 1688-ban hengerelt módszerrel állították elő Saint-Gobain-ban.
Az ablaküveg azonban nem egyértelmű. Lehet, hogy ez a piroklasztikus vihar magas hőmérséklete másodlagos hatásának következménye. Az ablaküveg vastagsága meglepően teljesen egyenletes! Mintha üvegből készült.
Juan Andrés, amelyet már említettem, a következőket írja erről:
Elismerem, hogy a szerzőnek szerencséje volt látni fakereteket, bár elhalványult, ám még mindig az üveg tartja az 1631-es kitörés után 150 évvel, ám 1700 évig történő megőrzése komoly kétségeket vet fel.
Ábra: 13 Üvegváza a Sepino-tól. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 14 Pompeii üvegváza. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 15 Herculaneum ablaküveg. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 16 Herculaneum ablaküveg. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Fegyver
Felhívjuk a figyelmet az "antik" muskétás kardokra vagy kardokra, teljesen ellentétben a rövid római kardokkal - a különféle freskókon bemutatott, az oszlopokon és a falakon lógott, hagyományos dekoráció formájában, napjainkban elterjedt, vagy talán mindig kéznél van, a pompeiak otthonában.
Mellesleg, a Pompeii fegyvereit - a konyhai kések kivételével - nem mutatják be a múzeumban. A város meglehetősen nagy volt, némelyiknek, ha nem hadseregnek, akkor ott kellett volna lenniük karabinierinek, például a rendõrségnek?
Ábra: 17 Freskó a Pompeii fegyvereivel. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
18. ábra Freskó Pompeii fegyvereivel. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
érmék
Nincsenek Pompei és Herculaneum érmék a múzeum nyilvános kiállításában !!!
Falfirkálás
A Pompeii-ban szereplő feliratok rossz állapotban vannak. Az ellenőrzésre rendelkezésre álló anyagokat átlátszó műanyag borítja. Legfőképpen a graffitit a turisták hagyják el. Még a „Vasya is itt volt” a 19. század elejétől.
Nagyon érdekes, véleményem szerint, Juan Andres megjegyzései a graffitival és a latin forgatókönyvvel kapcsolatban, amelyek számukra nagyon hasonlítottak korának forgatókönyveihez:
A szerző önkéntelenül kíváncsi Pompeii tényleges életkorára. Különösen furcsanak tűnik az etruszk feliratok jelenléte, amelyeknek a hagyományos elméletek szerint egyáltalán nem kellett volna ott lenniük:
Ábra: 19 A lupanárium falának töredéke. Pompeji. Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeum.
Ábra: 20 Graffiti. Gazdag utca. Pompeji.
Ábra: 21 Graffiti. Gazdag utca. Pompeji.
Ábra: 22 A fal töredéke. A misztériumok villa. Pompeji.
Tégla
Ez nem egy lábazat, ez egy igazi standard tégla, kb. Vannak más méretek is, speciálisak például a kerek oszlopok készítéséhez. A tégla kiváló minőségű, szerkezetében meglehetősen homogén, gyakorlatilag nem rétegződik, ami azt jelzi, hogy az agyagot égetés előtt alaposan összekeverik és kikeményítik. Maga a tüzelés magas hőmérsékleten, kb. 1000 ° C-on, a tégla továbbra is gyűrűdik, amikor megcsapják. A pompe-tégla nem volt kézműves, például az adobe fa formákban történő előállítása. Ha közelebbről megnézi, akkor az oldalsó széleken hosszanti csíkok láthatók, amelyek általában a téglagyártás során szalagpréseléssel alakulnak ki, ha az alakító keretnek fúrások vannak. A formázó szalagprés használatát a pompeiai csempe komplex hullám alakja is jelzi.
Kevés tégla van Pompeiban. Elsősorban sarkok, boltívek és nyílások rajzolására használták. A kifutópályák és a fő falak vulkanikus törmelékből készültek. A falakat egy elég vastag, legfeljebb 5 cm hosszú gipszréteggel vakolták és festették. Belül háttérkép helyett freskók festettek. Herculaneumban a fűrészelt homokkövet vagy kagylókövet inkább házak építéséhez használták, mint téglát.
Nápoly és Róma teljesen azonos téglából épült. Ez nagyon észrevehető a reneszánsz összes épületében, ahol a vakolat összeomlott. És a modern Ercolano a régi központban, ha levágja tőle a vakolatot, kivéve az utak szélességét, semmi sem különbözik Herculaneumtól. Még a kövek (az útburkolat) az utakon is azonosak, azzal a különbséggel, hogy a modernokat valamivel jobban megmunkálják. Sok Pompeii-i épület ilyen korábbi pusztulási nyomokat mutat, amelyet helyreállítás követ, akár az ellenségeskedések és tüzek, akár a halálos utáni kitörések eredményeként.
Ábra: 23 Pompeian tégla. Pompeji.
Ábra: 24 Pompeian tégla. Fal javítás nyomaival. Pompeji.
2. Pompeii
Általános benyomások
A város egy dombon van. A benne található épületek többsége többszintes volt. Legalább kétszintes, de valószínűleg sokkal magasabb. Pompeiban nincsenek maradványok a felső emeletek összeomlott formájú építőanyagain. Ebből azt a következtetést vonhatjuk le, hogy mindent, ami nem volt hamuval borítva, a környező térség lakói elvették és felhasználták szabad építőanyagként. Ennek eredményeként az amfiteátrumból és mindkét színházból hiányoznak a felső néző kőpadok. Csak az első emeleti oszlopok és a padlógerendák maradtak fenn a fórumon (a második emeletnek nincs töredéke), ugyanez vonatkozik szinte minden pompiai épületre. Ha a város érintetlen lenne, akkor az összeomlott felső emeletek összes törmeléke nulla vagy kissé magasabb szinten lenne. Ennek egyik sem létezik. A régészek néhány szerkezetet csak a talált anyagból álltak helyre. A többi hiányzott.
Ez azt jelenti, hogy Pompeii nem tűnt el teljesen a földről. Az épületek felső szintje, csontvázai mindig láthatóak voltak. Ezért a halott elhagyott várost "Civita" néven hívták - a városnak. Pompival ellentétben, Herculaneumot nem annyira egy hamu réteg alá temették el, hanem egy hatalmas, több méteres iszapos iszap-lahar alá, amely a jövő generációinak nem hagyta esélyét az épületek törmelékének megsemmisítésére. Ennek köszönhetően ma egyértelmű, hogy a városnak ötszintes épülete is volt !!!
Mint kiderült, kivéve a kis területeket és egy nagy területet, ahol van egy épület, amely első pillantásra egy templomra és egy furcsa gömb alakú szerkezetre hasonlít, fickóhuzalokkal, mint egy léggömb vagy katonai radar, és amelyet valószínűleg soha nem fognak ásni. Pompeii szinte teljesen feltárt. De a látogatók nem léphetnek be oda, és a térképeken ezeket a helyeket továbbra is "fehér foltoknak" jelölik. Az ásatásokat manapság két vagy három helyszínen folytatják, de ebben az irányban nem vettem észre sok aktivitást.
Fényképezni akartam egy ananászfestményt Ephebus házában, de láttam egy rozsdás pajta kastélyt rajta. Az egyik alkalmazott kifejezte részvétét nekem, de megmozgatta a kezét, nincs kulcsa, és sajnos semmivel sem tud segíteni. Csak azzal vigasztalta, hogy büszkén mondja, hogy Pompejiben egzotikus gyümölcsök, például narancs és ananász freskóinak teljes gyűjteménye található, amely megtekinthető a Nápolyi Nemzeti Régészeti Múzeumban (ami még nem áll közel a nyitott kiállításhoz). Arra a kérdésemre, hogy jutott el a dél-amerikai gyümölcs Pompeijbe, mielőtt Kolumbus a legtermészetesebb szagot hozta volna rá!
Ábra: 25 Pompeii tengeri kapuja.
Ábra: 26 Amfiteátrum. Pompeji.
Ábra: Pompei 27 utca.
Vas "bronz" Pompeiban
Pompeiban vas volt. A bronzot ékszerekhez használták (oxidálatlan állapotban aranyként csillogtak), háztartási cikkekhez és edényekhez. Mára a réz edényeket és serpenyőket széles körben használják a gasztronómiában, a sárgaréz csapokat pedig a vízvezeték-szerelésben. A zárak, ajtópántok, csavarok és reteszek vasból készültek. Bizonyos okokból a látogatók elől, nem azért, hogy elrejtsenek, de nem szállnak ki. Sikerült lefényképezni valamit. Például a redőnyök a rejtélyek villájában vannak, a furcsa dekoráció (akasztók?) A Pompeii ajtóin, és egy csavarozott zár maradványai az egyik sírok márványajtóján. Már említettem az ólomvízcsövek kilométereit.
Meg kell jegyezni, hogy a középkorig az ónt nem különítették el az ólomtól. Plinius az idősebb különbséget tesz az ólom és az ón között, plumbum nigrum (fekete ólom) és plumbum album (fehér ólom) elnevezések alapján. Mellesleg, a szilva név a ólom fő használatát az ősi időkben tanúsítja - az erek eldugulására. Még a XVI században is. G. Agricola hasonló terminológiát is használ: van plumbum nigrum - ólom, plumbum candidum - ón és plumbum cinereum - bizmut. Ez a tény bizonyos fokú bizonyossággal felhasználható a bronz tárgyak kémiai összetételük alapján történő ragasztására (érmék, vízszelepek és „harsona”). Nem tudom, hogy használják?
Ábra: 28 Ajtó dekorációk. Pompeji.
Ábra: 29 A rejtélyek villa ablak redőnyök. Pompeji.
Ábra: 30 Fém redőny. A misztériumok villa. Pompeji.
Ábra: 31 Márvány sírajtó vasfogantyúval. Pompeji.
Pompeii stratigráfiája
A fenti fényképeken, amelyeket a nekropolisi ásatások végső határán készítettem, közvetlenül a Piazzo Amfitheatro-ban, modern szinten fekve, egyértelműen látható, hogy a hamu és a apró kavicsos-lapilli felső réteg fölött, amely Pompeiot temette el, a későbbi kitörések kisebb rétegei vannak és nagyon vékonyak humuszrétegeket, majd azonnal jön egy 30–40 cm vastag humuszréteg. Ha egyetértünk Pompeii halálának a 79. évben a Plinian-kitörésből származó változatával, akkor hol van a kitörés rétege, amely a kortársak szerint nem kevésbé jelentős 1631-ben? Mindez nem olyan, mint egy kétezer éves réteggráfia. Ahhoz, hogy meggyőződjön róla, nem kell, hogy régészként vagy régészként dolgozzon, hanem elegendő ezeket a képeket megnézni, vagy magaddal „irányítani” egy uralkodóval Pompei felé.
Ábra: 32 Stratigráfia. Pompeji.
By the way, itt a tégla nagyon modernnak néz ki, 5 centiméter vastag. Közvetlenül a GOST-val összhangban.
Ábra: 33 Stratigráfia. Pompeji.
3. Herculaneum
Valójában Ercolano (Herculaneum) csak 1969-ben kapta meg a nevét, tisztelgve azon történészek verzióját, akik úgy vélik, hogy itt ősi Herculaneumot ástak, és valószínűleg a turisták zarándoklatával kapcsolatban, hogy a turisták ne kételkedjenek abban, hogy melyik állomásra kell menniük. Előtte Resina (Retina) néven hívták. Az új falut szó szerint az elhunyt falaira építették, kész készenléti alapként felhasználva őket, amint az a fényképeken is látható. Az új épületek anyagának identitása a régi épületek anyagával szintén látható. Vagyis az új várost nyilvánvalóan a régi helyszínen építették szinte közvetlenül a kitörés után, nem pedig az évezredek után.
A réteggráfia itt is nagyon jól látható. A hamu az ember növekedésének tetejére borította a várost. Aztán megtörtént az első piroklasztikus támadás. Alapvetően ezek csak izzító nehézgázok. Nincs kép, de az ajtók fennmaradtak, csak a felső rész égett el. Az alsó részét hamu rejtette el. Mindezt több vulkanikus iszap - lahara patak elárasztotta, mint egy Napóleon torta, amely később egyfajta betongá változott, megőrizve a várost. A legnagyobb réteg természetesen a tengerpart közelében, a legalján található, ahonnan az egyik képet a háttérben a Vezúvussal készítették. Ábra A 34. ábrán látható az épületek harmadik emelete. Az oldalfalak legalább egy negyedik emelet jelenlétét jelzik. A padlók számát nagyjából meg lehet határozni a padlógerendák falán lévő lyukakkal. Ábra A 36. ábra nagyon jól látható,hogy a modern házakat éppen az elveszett házak falára építették, ugyanabból az anyagból. Ezt a házat a feltárásokkal kapcsolatban nyilvánvalóan áttelepítették.
Ábra: 34 Herculaneum. Kilátás fentről.
Ábra: 35 Herculaneum. Stratigraphy.
Ábra: 36 Herculaneum. Modern épület.
Ábra: 37 Herculaneum. Kilátás a tengerre.
4. Epitaph
Senkinek sem a legcsekélyebb gondolata van erről a leleplekrõl, még a helyieknek sem. A Pompeii Múzeum igazgatósága rám bámult, amikor megmutattam nekik egy olasz weboldal kinyomtatását. - Ez történelmi emlékmű? Furcsa, de nem tudunk róla semmit! " Annyira nagy volt az érdeklődés, hogy kaptam egy autót sofőrrel, és mentünk keresni. Két órával később, majdnem az egész Via Nazionale-t Nápolyba és vissza vezetett, minden percben megállt, és megkérdezte a helyi lakosokat, még mindig megtaláltuk! Nem tudom leírni azt a meghökkentést, amely a "sofőr" (valójában a Pompeji Múzeum igazgatóhelyettese) arcára nyomódott, amikor elolvasta. Régóta hallgatott, majd beismerte, hogy mindig kínos kétségek merültek fel Pompeii teljes és végleges halálának hivatalos verziójáról a Kr. E. 1. században.
Ábra: 38 Villa Fáraó Mennella. Torre del Greco.
Ábra: 39 Epitafia az 1631-es kitörés során meghaltaknak. Torre del Greco.
Ábra: 40 Emléklemez az út építőinek 1562-ben. Torre del Greco.
VIAM
NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
EXAEQVATA PLANITIE
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Az epitafia mellett Torre del Greco városának korábban Herculaneum városának "Prometheus" Kulturális Egyesületének magyarázó táblája van.
Ábra: 41 A Prometheus * kulturális egyesület tabletta. Torre del Greco.
5. Domenico Fontana vízvezeték mérnök
A tiltó táblák és kerítések ellenére sikerült szinte az egész vízvezeték mentén a Sarno-kaputól a fórumig sétálnom, ami nyilvánvaló elégedetlenséget váltott ki a munkatársak számára, akik, miután megtanultam, hogy mi érdekel, könyörtelenül követni kezdenek engem, megállítva a „tartalék bejutására” tett kísérleteimet. turisták területén. Mindenesetre hálás vagyok nekik, mert közülük először mutattak meg néhány megfigyelő tengelyt, és azt mondták, hogy hosszában a vízvezeték szépen elmélyül az utcák útfelülete alatt és a fontos szerkezetek alatt. Valamennyi pusztán halandónak megmutatja a csatorna ezen szakaszát, amely Pompeii felfedezésének történetét meséli el. Azok, akik még nem látták a telek többi részét, nyugodtan "esznek" egy speciálisan turistáknak szánt szilánkot, hidakkal és csatornákkal felszereltek. Igen igen! Ez kezdetben egy sín volt, hogy ezt a szerkezetet megvizsgáltam. Szükség volt vizuálisan bemutatni a hangnak, amely nyomtatott nyomot hagyott a történelemben, információt egy valóban létező és a közelmúltban rendszeresen működő vízvezetékről, amely vizet szolgáltatott a Torre Annunziata gyárainak.
Végül is ásásuk során nem találtak egy óriási (keresztmetszetben 2 méter) csövet, amely barbár módon átszúrta volna a házok falait nem kevésbé óriási megfigyelő tengelyekkel, hasonlóan a gőzös csöveihez. És hogyan tudott volna csinálni ilyen csúnya a híres pápai mérnök, aki többek között ügyesen felállított egy obeliszkot a Vatikánban a Szent Péter-székesegyház előtt és egy palotát épített a nápolyi Place de la Reale-ban? Ez az egyetlen szakasz a vezeték teljes hossza mentén, ahol a nulla szintből kiáll !!!
Ábra: 42 A Fontana mérnök vízvezetéke a Via di Nocera-ban. Pompeji.
Ábra: 43 emléktábla. Pompeji.
Ábra: 44 A Fontana mérnök vízvezetéke a Via di Nocera-ban. Pompeji.
Ábra: 45 A Fontana mérnök vízvezetéke a Via di Nocera átkelésénél. Pompeji.
A vízvezeték történetéből
A 16. század végén az elsőként a Sarno folyó energiáját ipari célokra használták fel a leggazdagabb (és legszomorúbb) Sarno grófja Campaniában, Muzio Tuttavilla. A probléma az volt, hogy a Sarno folyó alsó szakaszában, kanyargósan elsimult, a vízszint szezonális ingadozásoknak volt kitéve. A folyómeder mocsaras volt és egyfajta inkubátorként szolgált a malária szúnyogok számára.
Ezért a Tuttavilla úgy döntött, hogy közvetlenül használja a Sarno folyó legészakibb három fő forrását, és építsen egy mesterséges csatornát, amelynek szabadon kellett vizeit szabadon eljuttatnia a Torre Annunziate-hoz.
A vezeték felépítése nehéz és költséges vállalkozásnak bizonyult, főleg, amikor a munkások átmentek a Vezúv őskori lávafolyásán, amelyen az ősi Pompeii állt, ahol egy galéria építése során megbotlott egy régebbi város romjain.
De a vállalkozó - a gróf nem szabadulhatott fel azzal a követeléssel, hogy a híres pápai építész, Domenico Fontana oldja meg a felmerült problémákat, és hogy a vízvezeték készen álljon, amikor a Torre Annunziata-ban három malom épült.
A Tuttavilla örökösei nem tudtak üzletet folytatni, a hitelezők nagy érdeklődést követeltek, ami végül a Királyi Pénzügyminisztérium által az első két malom elkobzását eredményezte (amelyet 1654 óta használták a pisztoly előállításához a spanyol hadnagy kormányzója), és harmadát eladta magánszemélyeknek.
Kezdeti feltételezések
1. A vízvezetéket nem Pompeii vízellátására és még a Torre Annunziata ivóvízellátására is építették, hanem a Sarno folyó vízszintjének szezonális ingadozásainak elkerülésére, amely még mindig nem tele van vízzel a malmok zökkenőmentes működéséhez. Ezért semmi köze sincs magának a városnak a vízellátó rendszeréhez. A vízvezetéknek bizonyos fokig katonai-stratégiai jelentősége volt, így a helyi lakosság véleményét alig vették figyelembe. A szokásos utak esetleges kellemetlenségeire vagy eltömődésére gondolok. És itt beismerem, hogy Fontanának talán nincs más kiútja, és olyan áthaladhatatlan akadályokkal kell szembenéznie, mint például a bazalt vagy az ókori láva, hogy elronthassák a város egyik utcáját. Azt hiszem, hogy az útfelületétől közel egy méter magas vízvezetéke nem vált legyőzhetetlen akadályt a pompei légi járműveket és lovaikat számára,hozzászokott számos "gyalogos átkelőhely" áthidalásához az út közepén lévő rések formájában. Felhívjuk a figyelmet a körültekintően elhelyezett viharvízcsatornákra, hogy az esővíz nem halmozódik fel messze a pápai udvar építész, D. Fontana által megfogalmazott mérnöki „legjobb csodától”. Miért tenné ezt, ha az utca több méteres hamuréteg alatt nyugszik?
2. A vízvezeték nem lehetne magasabb a Pompeian házaknál, csak azért, mert Pompeii egy dombon helyezkedik el, és a Sarno folyó forrásai és a tenger szintje között viszonylag kicsi a magassági különbség. Fontana, mint mérnök, nem találna fel egy olasz „Volga-Don” csatornát, amelynek komplex rendszere a víz további pár tíz méter magas emelésére szolgál, hanem megkerüli a Pompeii-hegyet, amely a projektnél sokkal olcsóbb lenne. Megpróbálta ezt megtenni, de a városfal és a korábbi védekező várárok akadályozták meg, amelyek az idő múlásával elvesztették stratégiai jelentőségüket és a lakosok nekropoliszként használják őket. Ezért kellett útvonalat készítenie a városon keresztül.
3. Ha a vezeték, amelyet én megvizsgáltam, valóban Fontan mérnök "tollához" tartozik, akkor a kutakat, legalább egyet, a régészeknek el kellett hagyniuk a következő generációk szerkesztésére. Bármely régész, ha nem biztos benne, hogy mennyit ért el az ásatása során, mielőtt elpusztítana valamit, mint egy érdektelen replika, először valamit fényképez, leír vagy vázol fel. Pompeiban ezek a kutak legalább 100 méter távolságra vannak egymástól. Legalább egy "gőzös csövet" kellett volna hagyni? Nem hagytam el. Mert nem voltak csövek. Nem, és maradványaik is. Az egyik utcán csak egy kínos köteg halom van, mint a turisták tárgya.
4. Azt is feltételezhetjük, hogy Fontana, miután megtisztította néhány császár, tizenöt alkalommal császár, vespasianus (azaz rovarszerű darázs) augusztusának és minden más korának meglévő vízvezetékét … De itt ismét felmerülnek a szellőztetés és a karbantartás kérdései, amelyeket Fontana-nak egyszerűen meg kellett oldania, egy majdnem két kilométeres alagútban dolgozva az eltemetett város alatt. De Pompeiben nincsenek szellőző tengelyek vagy ezek nyomai.
Domenico Fontana mérnök vízvezetéke (részletesen)
A városi határokon belüli vízvezeték építése során Fontana legalább három problémával szembesült:
1. A Pompeii az ősi láva nyelvben áll, amelyen át fúrás és robbantás nélkül nem lehet áttörni. A 2 méteres vízvezeték magasságával és a Pompeii-ban a talajréteg átlagos vastagságával, 3 méterrel, levonva az épület alapjainak mélységét, a lerakása hasonlít az ékszerészeti munkákhoz.
2. Fontana-nak meg kellett figyelnie a szükséges lejtőket, hogy a víz gravitációval folyjon, de nem nagy sebességgel.
3. A vízvezetéket lakóvárosban kellett elvégezni, normál életének zavarása nélkül.
A Pompeiben lévő 1700 méteres vízvezetéknek a Fontana által a város alá fektetett része megfelel a terület topográfiájának, a természetes lejtőinek. Igazán ragyogó mérnök volt. Sikerült megoldania mind a három problémát! Csak az irigyelni kell őt.
Tehát vegye figyelembe a mérnök Domenico Fontana vízvezetékének útját Pompeijen. Kiindulópontom volt, hogy kétszáz évvel ezelőtti rajzom volt, amely tükrözi a Pompeii területén folytatott ásatások 1755-1812 közötti időszakát.
Ábra: 46 Pompei terv a 18. századból, vízvezeték útvonallal.
Ennek a rajznak köszönhetően lehetőségem szerint a vízvezeték szinte teljes útjának mentén elmentem fotózni kulcsfontosságú helyeken, és megpróbáltam összekapcsolni Pompeii képeit az űrből (Köszönet a Google Earthnek!).
Ábra: 47 Fénykép Pompeii-ból az űrből, a vízvezeték útvonalával.
Nézzük most néhány területet részletesebben. A vízvezeték belép a város területére a Sarno-kapu területén, áthalad a Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice utcáin a föld felszínén (nagyjából ugyanabból a pontból készült fénykép az amfiteátrumról. Méretei egy ember magasságához viszonyítva, az építőanyag-árnyalatban annak tényleges előfordulásának mélysége a feltárások kezdetén) és nyílt árok formájában halad át (1. oldal) a Conchiglia-i Casa della Venere udvar kertjében a Palestra Grande oldalról, ahol boltíves kőhidat dobnak át rajta. Nem tudom, volt-e vízvezeték ezen a helyen, az eredetileg nyitott típusú helyen, vagy azt a régészek „nyitották”, akik korukban elavultak voltak. Ezután merül a Vicolo della Venere alatt, és szinte azonnal megjelenik az első kutakként (R.2) a Via di Castrico és a Vicolo di Octavius Quartio kereszteződésénél.
Ábra: 48 Pillanatkép Pompeii szárazföldi részéről az űrből, egy vízvezeték útvonalával és kutakkal.
Ábra: 49 Az amfiteátrum kilátása az R. pont közelében. 1.
Ábra: 50 A vízvezeték megtekintése a P. pontban. 1.
Ábra: 51 Vízvezeték kút a P.2 ponton.
Ezenkívül a vízvezeték „nagyjából” keresztezi a Via di Nocera-t (3. oldal), ez az egyetlen hely, amelynek teljes hossza mentén az útfelületet megsértették. A Vicolo dei Fuggiaschi és a Vicolo della Nave Europa utcák alatt halad át, amelyeket kutak mutatnak (4. o.)) és (5. oldal (Casa della Nave Europa)) az udvaron, bármilyen épület érintése nélkül.
Ábra: 52 Vízvezeték a P. pontban. 3.
Ábra: 53 Vízvezeték az R. pontban. 4.
Ábra: 54 Vízvezeték kút a P. pontban. 5.
A fényűző Casa del Menandro és a Vicolo del Citarista útfelület "elrontása" nélkül a vízvezeték áthalad a következő blokkon, az épületek hátsó üres falai között futva, mintha a folyosó mentén lenne (6. o.) És mélyebbre lépne a Via Stabia alatt. Asclepius-templom (Tempio di Asclepio) alatt ismét megjelennek az Isis-templom (Tempio di Iside) (7. o.) és a Palestra Sannitica udvarán, mielőtt a Via del Tempio d 'Iside alatt merültek (8. o.).
Ábra: 55 Vízvezeték az R. pontban. 6.
Ábra: 56 Vízvezeték az R. pontban. 7
Ábra: 57 Az út emelése a vízvezeték fölé a P. pontban.
Az Edificio di Eumachia szélén állva a vezeték a fórum alatt halad át a Jupiter-templom közelében, és nyugatra halad a városfalak alatt, így Pompiját hagyja el.
Előzetes megállapítások
A helyszíni felderítés alapján az alábbiakat lehet megjegyezni:
1. A vizsgált vízvezeték útvonala teljesen egybeesik a vezeték jelölt útvonalával, amelyet Domenico Fontana mérnök a Pompeii ásatásainak térképen a 18. század végén és a 19. század elején jelölt.
2. Az építőanyag, amelyből a vízvezeték készül, teljesen azonos a város építőanyagával, különösképpen szabványos méretű tüzelésű téglát használtak (lásd 58. ábra).
Ábra: 58 A vízvezeték tégla boltozatja az R ponton. 6.
Ahogy a rácsokon át tudtam "kiszivárogni" … a falak kőből készültek, a boltozat téglából készült. Belül minden alaposan vakolt. A vakolat továbbra is fennáll, kivéve, ha természetesen a vízvezetéket nem korszerűen javították meg korunkban.
Itt van még egy pillanatkép a (6. oldal) -ról, itt látható, hogy a vízvezeték pár méterre van elmélyítve, mielőtt a Via Stabiana alá haladna. A magasságkülönbség itt balról jobbra van. Beleegyezzen abba, hogy ha Fontana vízvezetéket épít egy halott városban, akkor nem kellene megtennie.
Ábra: 59 A vízvezeték kútjának belső képe a P. pontban. 6.
3. A vezeték mélysége jelentéktelen a Pompeii nulla szintjéhez viszonyítva, de egy szakasz kivételével (lásd fent) a vezeték mindenütt megy utcák, házfalak alatt, szépen hajlítva többé-kevésbé jelentős vallási épületek körül.
4. Az ellenőrző kutak nagyon magas színvonalúak, nyilvános helyeken szépen szélesek, látszólag új, téglába rakva, "fúrórácsban" lezárva, fémrácsokkal zárva, és egyenesen az út felületével vagy a talajjal. A dovorában a kutak falai egyszerűen kőből vannak lefedve, és a talajszint felett fél méter magasságra emelkednek.
5. A vízvezeték kialakítása és megjelenése nem kétséges, hogy a vízvezetéket nem a vízszintes meghajtás bánya módszerével, hanem árok módszerével építették, ásatásokkal, falakkal és boltozattal "ékben" a szabadban.
Isis Temple Nos
A 19. század végi képeslapon az Izisz templomával sikerült megnéznem a vízvezeték kútját. A háttérben van, az oszlopok mögött. Hasonlítsd össze a pillanatképemmel (P.7. Pont). Kiderült, hogy a "restaurátorok" túlzsúfolták, leeresztették a föld szintjére és antik téglával fedezték fel. Ez azt jelenti, hogy a nyilvános helyeken a kutak még magasabbak voltak, mint az udvarokban, ám ezek még mindig nem hasonlítottak a "Titanic csöveihez". Ezek a csövek nincsenek, és a Pietro Fabris rajzában kb. 1770-ben készítette a templom feltárása során.
Ábra: 60 Fénykép az Izisz-templomról, 19. század.
Ábra: 61 Izisz-templom. Pietro Fabris, kb. 1770 g.
Itt egy újabb korai kép az Isis-templomról, a Fontana kútjával. Gravírozás: Francesco Piranesi, 18. század, Isis-templom ásatások után. Világosan látható, hogy a kút eredetileg oldalsó szögű, látszólag ajtófedelekkel bezárt, jellemző a városi és falusi kutakra. Látható, hogy az emberek kíváncsisággal néznek a kútba. Valószínű, hogy ugyanezek a ferde szögek közvetetten hozzájárultak a kútfedél vulkáni kibocsátásának terhelésének csökkenéséhez, és a vízvezeték a kitörés után megőrizte működőképességét.
Ábra: 62 Gravírozás: Francesco Piranesi, 18. század
Nagyobb nagyításnál látható, hogy a kút fel van szerelve "F" betűvel, amelyet Piranesi a következő magyarázattal látszik a lábjegyzetben: "A kúttal két mozgatható fedéllel borított ablak van, ahol az áldozatok hamuit dobták."
Ábra: 63 Gravírozás: Francesco Piranesi. Nagyított részlet.
Szerintem érdemes külön figyelmet fordítani erre a tényre. Feltételezem, hogy a kútfedők fából készültek. Bronz, ólom, beton, titán stb. - több mint kétséges. Az anyag praktikus, olcsó és a fedõk funkcionálisan képesek voltak „csúszni” vagy egyszerûen megemelni. Mennyi ideig lehet fa tárolni agresszív környezetben és nedves körülmények között? Másfél-kétezer év? Nehéz elhinni. Ha figyelembe vesszük, hogy a Herculaneumban (gyanta) minden, ami nem égett ki - rothadt, és a kút burkolatait nemcsak felülről, hanem alulról is befolyásolták a nedvesség elpárolgása. az az, hogy nem tartottak sokáig a föld alatt. Mondja meg, hogy egy fa 100 év alatt a túlélésnek kedvezőtlen körülmények között valószínűbb, mint az 1700, igaz?
Azt a tényt, hogy az Izisz templomának feltárása során a munkások átmentek a kút borítóin, megjegyezte az ásatási napló is.
Folytatva az ásatásokat Isis templomában, abban a már feltárt helyben, a lapilli eltávolítása után, felfedezték egy olyan szerkezetet, amely tévesen összetéveszthető a kút földi részével (korona), ha nem találta volna fedéllel borítva, amelynek alján égett gyümölcs található … A felülethez közel ez a fenék nem lehetett ősi, de az ezen a helyen áthaladó csatorna, amely vizet szállít a porgyárba, annyi vizet hordoz, hogy lehetetlen mélyebbre ásni. - Alcubierre, R. és munkatársai, Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Így Piranesi és Alcubierre akaratlanul megerősítik azt a feltételezésem, miszerint először a kút tévedett az Isis templomkomplexum szerves részének. Az iszsi templomkomplexum területén levő Fontana vízvezeték kútja volt az első feltárt kutak közül, így Piranesi idején még nem tudták kitalálni, milyen veszélyt jelentenek ezek a kútok Pompeii halálának hivatalos verziójára az ősidők óta.
A feltárások megkezdése előtt Pompeii korai topográfiai térképén egyetlen kút tengelyét sem jelölték meg, mivel a város összes kutyáját csak az ásatási folyamat során fedezték fel. Ha Fontana vízvezetéket vezetne egy több méteres réteg alá, akkor a kutak sok méter hosszúak lennének. A topográfiai térképeken meg vannak jelölve. Az Izisz-templom kútja tipikus példa arra, hogy mi volt a helyzet a kútokkal az ásatások kezdetén. A 18. században ezek rendes városi kutak, mindkét irányba lehajtott fedéllel, 19. században már egy kivágott tetejűek, a 20. században a zarándokok-turisták útján egyáltalán nincs felső rész. A turisták számára nem elérhető helyeken a föld feletti részeik maradványait továbbra is megőrzik.
Az 1851-es fényképen a kút az előtérben van, még mindig az eredeti formájában. Az igazság már fedél nélkül van.
Ábra: 64 Smith, John Shaw * Cella az Izisz templomában. Pompeji. szeptember 1851 * - COURTESY GEORGE EASTMAN HÁZ.
Ernest Breton írt erről a kútról, jóval később, 1870-ben, amikor már megértették, hogy a kút valószínűleg nem áldozati kút, azonosítva azt a "szökőkútdal". Annyira kitalálták, hogy időnkre lassan "visszaállították" az összes felfedezett kutyát "nullára".
Ábra: 65 A kút részlete az Izisz templomában.
Természetesen az a tény, hogy a régészek naplójában a kút ásatását leírják, amelyet felfedezték a fedélbe ütközés után. Természetesen az alján lévő fekete iszapot ilyennek tekintik. Nem igazán tudták megvizsgálni, nem a "szivárgó víz" zavart, hanem a víz áramlása. Még azt is beismerem, hogy így volt, és hogy a templom papjai, a hulladékkezelési önkormányzati díjak megtakarításával, nem haboztak azzal, hogy a közeli oltárról söpört hamukat a vízvezeték újonnan épített kútjába öntsék (köszönöm az isteneknek és a mérnöknek!) Szem elől. A víz elmossa az összes nyomot, és az istenek ártatlanok. Teljes mértékben beismerem, hogy a régészek ott lejárt lejárati idejű égett gyümölcsöket találtak, amelyek egy részét átadták a múzeumnak, a többi pedig a helyszínen megetették, mint egy csirke koponya.üvegváza maradványai és több bronzérmet (ezeket a tárgyakat az ásatási napló felsorolja), amelyeket valaki feláldozhat, de ez önmagában nem zárja ki annak lehetőségét, hogy ezek a tárgyak kívül esnek az áldozati kúton (ilyenről még nem hallottam) nem más "antik" templomban), hanem a vízvezeték megfigyelő (műszaki) kútjában. Soha nem tudhatod, ki dob be valamit a kutakba?
Természetesen feltételezhető, hogy a kutakat a régészek elsősorban a turisták számára készítették korunkban, pontosan a kulcspontokban (irányváltás, magasságkülönbség). De egy ésszerűbb lehetőség felé támaszkodom, nevezetesen arra, hogy a kutak a vízvezeték szerves részét képezik, és technológiai funkciókat (szellőztetést, tisztítást) végeznek. Ugyanúgy, mint a számunkra modern városi földalatti közművekhez való hozzáférési kutak. Ezenkívül nehéz elképzelni, hogy Fontana, mint egy féreg, lapáttal és csákányokkal körülbelül két kilométer hosszúságig ásott egy Pompeian-dombot kényszerlevegőztetés nélkül a vulkáni talajban, még egyenes vonal nélkül is, lejtőinek csodálatos megfigyelésével. Ahol előtte vannak modern aknaellenőrök.
Kiderült, hogy az ősi világok.net animátorai, vagy inkább a virtuális Pompeit létrehozó újjáélesztők szintén észrevették ezt, jól véletlenül vagy nem, de eredeti formájukban ábrázolva!
Ábra: Az Izisz-templom komplexuma. Újjáépítés.
Milyen célokat lehet elérni, amikor az ősi műemlékeket szándékosan módosítják, sőt még Pompeijiben is megsemmisítik?
6. Oplontis
Egy légy a kenőcsben egy mézes hordóban?
Íme, amit megtaláltam az Oplontis modern ásatásainak leírása során:
Feltételezhető, hogy Oplontisban (Torre Annunziata) a Fontana vízvezeték áthalad a villa romjain …
De nem szabad sietni a következtetésekre. Az epitafiában nem említik az Oplontist, sem az Annunziatat. Az első gondolat - Oplontis nem halt meg Pompival együtt, de egy korábbi katasztrófa eredményeként, és Pompival ellentétben nem helyreállították. A Pompeii-szigetek sok falán észrevehetők a korábbi katasztrófa nyomai, nem földrengés, hanem egy jellegzetes "elszenesedett" kitörés, lásd az 1. ábrát. 24.
Mindenesetre az Oplontis-i vízvezetékkel kapcsolatos helyzet nem magyarázza a Pompeji vízvezeték épületek és építmények alatt történő áthaladását.
Nos, nézzük tovább. A kenőcsben légy csak növeli a méz piketét.
Az ásatásaimhoz eloszlattak minden kétségem, amelyek korábban az állítólag az Oplontis vízvezetékén átmentek. A gyári bejárat előtt lévő vízvezeték nem halad át az OVERontis felett. Sajnos az ott zajló növényzet miatt nem tudtam kifejező, megerősítő fényképeket készíteni. Mielőtt a vízvezeték áthaladna az Oplontist és a lőszergyárat elválasztó utca alatt (hihetetlen, ez a 17. századi pirotechnikai gyár, miután Sarno Muzio grófot visszavonták Tuttavilla adósságaira, még mindig működik!) 5 méterre mész a jelenlegi szinttől, és becslésem szerint maga az Oplontis alatt halad. A mélység nagyjából felismerhető az egyik fényképnél a ponton (Op. 1). Ezen a ponton a vízvezeték fel van szerelve megfigyelő és technológiai toronyval. Valójában az Oplontis további ásatásait nem akadályozza maga a vízvezeték, amely elég mély, hanem a megnövekedett falai, amelyek miatt egyfajta szurdoknak néz ki. Ezek a falak meglehetősen magyarázhatók az majdnem 25 évig tartó 1631-es kitörés utáni helyreállítási munkákkal. Ezen munkák eredményeként a vízvezetéket feltárták és falait megnövelték a talaj morzsolódásának elkerülése érdekében.
Ábra: 66 Fontana mérnök vízvezetéke a gyár bejárata előtt.
Ábra: 67 Oplontis feltárása (a háttérben jobb oldalon lévő vízvezeték).
Ábra: 68 A vízvezeték végső szakaszában az Oplontis-on keresztül vezető út.
Az Op pont képének háttérben. A 2. ábra nem kerítés, hanem a vezeték nagyon beépített falai, amelyek akadályozzák a további ásatásokat. Egy másik képen a vízvezetéket a növényzet találta ki. Jobb oldalon ugyanaz a gyár, amely továbbra is működik.
Ábra: 69 A vízvezeték végső szakaszában az Oplontis-on keresztül vezető út. Op op. 2.
Ábra: 70 A vízvezeték útja a végső szakaszán. A háttérben Sarno gróf gyára.
Ábra: 71 Fénykép pont Op. 3 Oplontis felé.
Ábra: 72 A vízvezeték pillanatképe a ponton Or. 3.
A vízvezeték erősen tele van és fűvel benőtt. Majdnem teljes hossza mentén a Pompeii-tól, nyitott, de részben süllyesztett formában megy a jelenlegi felülettől. Nehéz megmondani, hogy ez volt eredeti megjelenése, vagy a 17. században a vízvezeték megfosztották-e boltozatától a helyreállítási munkák eredményeként.
7. És ismét Pompeii
Ábra: 73 A tengeri kapu területének pillanatképe az űrből.
A Pompeii kijáratánál a vízvezeték egy L alakú kúttal nyílik, ma nyitva van a tetején, lépcsőkkel és oldalsó bejárattal. Mindezt természetesen rúd borítja. Ez a kút a turisták számára korlátozott területen található (1. pont). Itt voltak komoly problémák a személyzettel. És ha nem a sofőrömnek, Franco-nak, senki sem látta volna ezeket a képeket, és elvesztettem volna a CASIO-t …
Az N. 2. pontban látható a Pompiból távozó vezeték külső nyoma. Elnézést kérek a mozgás közben elkészített homályos képekért, a szó szerint, a hónaljból …
Ábra: 72a. Ábra az N. pont vezetékéről. 1.
By the way, azok számára, akik érdeklődnek az embrionális kereszténység iránt, Pompeiban, az erőd falaitól ötszáz méterre északra, egy nagyon érdekes építészeti stílusú ősi templom található, azt mondanám, hogy a bizánci-arab kereszt, kereszt nélkül, nagyon megégett és elhagyatott. Alapja nem haladja meg a pomppi szintet. Nem található a rendelkezésére álló útmutatókban és a helyi egyházi jegyzékekben.
Ábra: 73a. A vízi terület pillanatképe az N. ponton. 1.
És végül, még egy kulcsfontosságú bizonyíték arra, hogy a Fontana mérnök vízvezetékét Pompey "élettartama alatt" építették. Igen, még egy kút, de mi az! A Vicolo del Citarista (K. 1) sávban, a járdán, szerényen a Villa Menander falához támaszkodva, hogy ne zavarja a forgalmat, van egy vízvezeték kút oldalsó ajtóval!
Ábra: 74 A vízvezeték útvonala a Villa Menander területén.
Ábra: 75 Vízvezeték kút oldalsó ajtóval a K.1 pontban.
Fontos megjegyezni, hogy a karbantartásra szánt vízvezeték kútjai felületétől az aljára átlósan lejtős konzolos kő lépcsőkkel vannak felszerelve (lásd pl. 51. ábra)! Ez azt jelenti, hogy lementek a kutakba, mint egy rendes alagsorba. Ha a kút az enyém volt és akár 8 méter mélységig, akkor senkinek sem tehetett volna ilyen lépéseket megtenni, fém konzolokat fektetett volna be, vagy egy kötél létrát fizetne.
Mit tudunk az alagutak laza talajban történő építéséről a 16. század végén és a 17. század elején? A laza vulkáni hamu és a lapilli azonban leküzdhetetlen akadályt jelentene Fontane számára, ha vízszintes sodródást dobott Pompeii alá. Gyakorlatilag lehetetlen rögzíteni a boltozatot, sőt még ilyen körülmények között el is sikerül elrendezni a boltozat folyamatos boltívét a téglából. Fontana volt földmérő? Még ma is tíz méterrel tévednek el, különösen az aknák lejtésein és az íjaknál. Következtetés: Fontana nyílt módon épített vízvezetéket. És ha igen, akkor elkerülhetetlenül feltárja a várost. Az építkezés közbeni szépsége szintén teljesen megmagyarázhatatlan: nem törött el egyetlen falat, sem botlott egyetlen épületnél sem, mélyebbre megy az utcák átlépése előtt (az egyik kivételével), nullapont szintű megfigyelési kutakat készített, közülük néhány oldalsó bejárattal. Nincsenek ilyen véletlen egybeesések. Csak hinni lehet nekik, de elmagyarázni …
Következtetés
A fentiek mindegyike bizalommal állítja, hogy ezt a vízvezetéket egy (élő) városban (1594-1600) építették, a városi kommunikációra vonatkozó összes modern szabály betartásával. Következésképpen a mai napon feltárt Pompeii város az a város, amely Vesuvius 1631-es kitörése során elpusztult, amelyet közvetett módon megerősít az akkori epitafia Torre del Grecoban, ahol Pompeijet, valamint Herculaneumot, Ottaviano-t, Resina-t és Porticit említik a kitörés áldozatainak listáján.
A. Churilov