"A holdfényes éj a Dnyeperben" (1880) az egyik leghíresebb festménye, Arindi Kuindzhi. Ez a munka robbant és misztikus hírnevet szerzett. Sokan nem hitték, hogy a hold fényét csak művészi úton lehet közvetíteni, és a vászon mögé nézett, ott lámpát keresve. Sokan órákig csendben álltak a festmény előtt, aztán könnyekbe hagytak. Konstantin Konstantinovich nagyherceg vásárolta a "Holdfényes éjszakát" személyes gyűjteményéhez, és mindenhová magához vitte, aminek szomorú következményei voltak.
Milyen? Ezt fogjuk megtudni most …
1880 nyarán és ősszel, a vándorlókkal való szünet alatt Kuindzhi A. I. új festményt dolgozott. Az orosz fővárosban elterjedt a "Dnyeper holdfényes éjszaka" varázslatos szépségével kapcsolatos pletykák. Vasárnap két órán keresztül a művész kinyitotta ajtót a stúdiójában, és a pekingi közönség már jóval a munka befejezése előtt ostromolta őt, ez a festmény valóban legendás hírnevet szerzett. I. S. Turgenev és J. Polonsky, I. Kramskoy és P. Chistyakov, D. I. Mendelev A. I. Kuindzhi stúdiójába jöttek. A híres kiadó és gyűjtő K. T. Soldatenkov kérte az árat. Közvetlenül a stúdióból, még a kiállítás előtt, a Konstantin Konstantinovics nagyherceg vásárolta hatalmas pénzért a "Holdfényes éjszaka a Dnyepern", majd a festményt kiállították Szentpéterváron. Ez volt az egyik festmény első kiállítása Oroszországban.
A művet a Művészek Ösztönzésének Egyesületének külön helyiségében mutatták be, a Morskaya Bolšaja oldalán. Ugyanakkor a terem nem volt megvilágítva, csak egy fényes elektromos fény zuhant a képre. Ez még inkább elmélyítette a képet, és a holdfény egyszerűen káprázatos lett. És évtizedekkel később ennek a diadalnak a tanúi továbbra is emlékeztettek a sokkra, amelyet a képet „megkapó” nézők tapasztaltak. Pontosan a "kapott" - a kiállítási napok alatt Molskaya Bolsoja sűrűen tele volt kocsikkal, és a leghosszabb sor az épület ajtajain állt, és az emberek órákig várták, hogy megtekintsék ezt a rendkívüli munkát. A tömeg elkerülése érdekében a közönséget csoportokonként engedték be az előcsarnokba.
Roerich még mindig élénken fogta el a Maxim szolgot, aki rubelt (!) Kapott azoktól, akik soronként próbálták megjutni a képre. A művész előadása egy személyi kiállítással, amely csak egy kis festményből állt, szokatlan esemény volt. Sőt, ez a kép nem valami szokatlan történelmi cselekményt értelmezte, hanem egy nagyon szerény tájat. Kuindzhi A. I. azonban tudta, hogyan kell nyerni. A siker meghaladta az összes várakozást, és valódi szenzációvá vált.
Kuindzhi A. I. mindig nagyon figyelmes volt a festményeinek kiállításakor, úgy helyezte el őket, hogy jól megvilágítsák őket, hogy ne zavarják őket a szomszédos vászonok. Ezúttal a "Holdfényes éjszaka a Dnyeperben" egyedül a falra lógott. Mivel a művész tudta, hogy a holdfény hatása teljes mértékben megnyilvánul, a mesterséges megvilágítás mellett, a művész elrendelte, hogy takarja el a terem ablakait, és a rá összpontosított elektromos fénysugárral megvilágítsa a képet. A látogatók beléptek a homályos előcsarnokba, és megszólaltan megálltak, mielőtt a holdfény hideg volt. A közönség előtt megnyílt széles távolság a távolba; a síkság, amelyet egy csendes folyó zöldes szalagja átlép, majdnem összeolvad a láthatáron egy sötét éggel, amelyet könnyű felhők sora borít. Felülük kissé elváltak, és a hold a kialakult ablakon keresztül nézett ki, megvilágítva a Dnyeper-t, a kunyhókat és az ösvényeket a közeli parton.
Promóciós videó:
És a természetben minden elnémult, megbűvölve az ég és a Dnyeper vizeinek csodálatos ragyogásával. A hold csillogó ezüstös-zöldes korongja rejtett titokzatos foszforeszkáló fényével elárasztotta a földet az éjszakai békében. Olyan erős volt, hogy néhány néző megpróbálta a festmény mögé nézni, hogy lámpát vagy lámpát találjon. De nem volt lámpa, és a hold tovább bocsátotta el varázslatos, titokzatos fényét: a Dnyeper-vizek ezt a fényt sima tükörként tükrözik, az ukrán kunyhók falai fehérek az éj bársonyos kékétől. Ez a fenséges látvány még mindig belemeríti a nézőket az örökkévalóság és a világ tartós szépségének gondolataiba. Tehát A. I. Kuindzhi előtt csak a nagy N. V. Gogol énekelt a természetről. Növekedett az A. I. Kuindzhi tehetségének őszinte csodálóinak száma, és egy ritka ember közömbös maradhatott ennek a boszorkányságnak tűnt képnek.
Az AI Kuindzhi a mennyezeti szférát fenséges és örökké ábrázolja, az univerzum hatalmával, hihetetlenségével és ünnepségével megütögetve a közönséget. A táj számos tulajdonságát - a lejtő mentén kúszó kunyhókat, bozontos fákat, a tatárfa csizmás szárát - fecskendezik a sötétségben, színüket barna árnyalattal hígítják, a hold ragyogó ezüstös fényét pedig a kék mélysége árnyékolja. Foszforeszkáló képességeivel a tradicionális motívumot a holdval olyan ritka, jelentős, vonzó és titokzatosvá alakítja, hogy ez költői izgalommal büszkélkedjen. Még javaslatokat tettek néhány szokatlan színre és még a furcsa művészeti technikákra is, amelyeket a művész állítólag használt. Kuindzhi A. I. művészi módszerének titkáról, színvilága titkáról, amely a művész életében körbekerült, néhányan trükkökkel próbálták elkapni, még a gonosz szellemek kapcsán is. Valószínűleg ez azért történt, mert Kuindzhi A. I. a erőfeszítéseit a világítás valódi hatásának illuzórikus átadására összpontosította, a kép olyan összetételének keresésére, amely lehetővé tenné a széles térbeli érzet legmeggyőzőbb kifejezését.
Híres művész, Arkhip Kuindzhi, 1907.
És ragyogóan megbirkózott ezekkel a feladatokkal. Ezenkívül a művész mindenkit meghódított, hogy megkülönböztesse a szín- és a fényarány legkisebb változásait (például még egy speciális eszközzel végzett kísérletek során, amelyeket D. I. Mendelejev és mások végeztek el). Néhányan a foszfor-alapú vegyi anyagok használatát érvelték. Ez azonban nem teljesen igaz. A benyomás létrehozásában a döntő szerepet a vászon szokatlan színszerkezete játszik. A képen kiegészítő színeket alkalmazva, amelyek megerősítik egymást, a művész hihetetlen hatással van a holdfény illúziójára. Igaz, ismert, hogy elvégre voltak kísérletek. Kuindzhi intenzíven használt bitumenfestékeket, de nem használt foszfort. Sajnos a kémiailag nem összeférhető festékek gondatlan keverése miatt a vászon jelentősen elsötétült.
A vászon elkészítésével Kuindzhi A. I. egy összetett festési technikát alkalmazott. Például a meleg vöröses árnyalatát ellentétben állította a hideg-ezüst árnyalatokkal, ezáltal elmélyítette a teret, és a megvilágított helyekben lévő kis sötét löket a vibráló fény érzését keltette. Az összes újság és folyóirat lelkes cikkekkel válaszolt a kiállításra, a "Holdfény éjszaka a Dnyeperben" több ezer példányban szereplő példányait több ezer példányban terjesztették Oroszországban. Y. Polonsky költő, AI Kuindzhi barátja ezt írta: „Pozitív módon nem emlékszem, hogy ilyen hosszú ideig ragaszkodtam volna egy kép elé … Mi ez? Kép vagy valóság? Arany keretben vagy egy nyitott ablakon keresztül láttuk ebben a hónapban ezeket a felhőket, ezt a sötét távolságot, ezeket a "szomorú falvak remegő fényeit" és ezeket a fénycsordákat, a hónap ezüstös visszatükröződését a Dnyeper patakokban, a távolság felé hajlítva, ezt a költői, csendes,fenséges éjszaka? " K. Fofanov költő írta az "Éjszaka a Dnyeper-en" című verset, amelyet később zenére állított.
A közönség elégedett volt a természetes holdfény illúziójával, és Repin I. E. szerint Kuindzhi A. I. vászonja előtt "ima csendben" állva könnyeket hagytak a szemből: hívők, és ilyen pillanatokban éltek a lelke legjobb érzéseivel, és élvezték a festészet művészetének mennyei boldogságát. " Y. Polonsky költő meglepődött: „Pozitív módon nem emlékszem, hogy ilyen hosszú ideig álltam egy kép előtt … Mi ez? Kép vagy valóság? " És a költő, K. Fofanov ennek a vászonnak a benyomása alatt "Éjszaka a Dnyeper-en" című verset írta, amelyet később zenere állított.
I. Kramskoy előrevetítette a vászon sorsát: „Talán Kuindzhi egyesítette azokat a festményeket, amelyek természetes antagonizmusban állnak egymás között, és egy bizonyos idő eltelte után vagy kialszanak, vagy megváltoznak és elbomlanak annyira, hogy az leszármazottak zavartan vállat vontak: mi jött a jóindulatú közönség örömére? Annak elkerülése érdekében, hogy a jövőben elkerüljék az ilyen tisztességtelen hozzáállást, nem gondolkodnék olyan jegyzőkönyv elkészítéséről, amely szerint "Éjjel a Dnyeperben" valódi fény és levegő tele van, és az ég valódi, fenéktelen, mély."
Sajnos kortársaink nem képesek teljes mértékben értékelni a kép kezdeti hatását, mivel torz formában jutott korunkra. És a hiba abban rejlik, hogy a tulajdonos, Konstantin nagyherceg a vászonnal különös módon viselkedik.
Konstantin Konstantinovich nagyherceg, aki megvette a képet, nem akarta elválni a vászonról, még a világ körüli utazásra sem. I. S. Turgenev, aki abban az időben Párizsban volt (1881 januárjában), rémült ez a gondolat, amelyről felháborodottan írta D. V. Grigorovics írót: „Kétségtelen, hogy a kép … sós levegőgőzök stb. Még meglátogatta a párizsi nagyherceget, miközben fregattja Cherbourg kikötőjében volt, és rábeszélte, hogy küldje el a képet rövid ideig Párizsba.
I. Turgenev azt remélte, hogy képes lesz rávenni rá, hogy hagyja el a festményt a Zedelmeyer galéria kiállításán, de a herceget nem tudta meggyőzni. A nedves, sós tengeri levegő természetesen negatívan befolyásolta a színek összetételét, és a táj elsötétült. A hold folyó hullámzását és a hold ragyogását azonban Kuindzhi A. I. olyan zseni közvetíti, hogy a képet még most is tekintve a közönség azonnal az örök és az isteni hatalom alá kerül.
A méltányosság szempontjából meg kell jegyezni, hogy a festmény óriási népszerűsége miatt Kuindzhi készített még két másolatot a holdfényes éjszakáról, az első festményt a Tretjakov Állami Galéria tárolja, a másik a jaltai Livadia palotában, a harmadik pedig az Állami Orosz Múzeumban található, Szentpéterváron.