- 1. rész - 2. rész - 3. rész - 4. rész - 5. rész -
XIX. FEJEZET. MIÉRT ZÖLD HALÁSZATI HOOK?
Egyszer, kb. Hét évvel ezelőtt, a fórumon valaki Black Glimmung becenévvel fordult hozzám:
- Megpróbálhatná-e objektíven kitalálni, mi az a tárgy az A-17 képek egyikében:
Ábra: XIX-1. Az egyik kép az Apollo 17 küldetéséből.
A fényerő növekedésével rövid zöld vonalak jelentek meg a kő árnyékában (XX-2. Ábra).
Fig. XIX-2. Egy fénykép töredéke, amely megmutatja a műtárgy helyét (balra), és ugyanaz a töredék növekvő fényerővel (jobbra).
Válaszul az alábbiakat írtam:
Promóciós videó:
A megfordítható film fényérzékeny rétegei az alábbiak szerint vannak elrendezve - lásd XX-3. Ábra. A fenti kékérzékeny réteg (1. számozás), az expozíció és a feldolgozás után sárga festék képződik benne. A 2. szám egy sárga szűrőréteg, amely elszíneződik a fehérítés és a rögzítés során, 3 egy zöldérzékeny réteg, lila festék képződik benne, 4 - egy vörösérzékeny réteg az expozíció és a feldolgozás után ciánfestéket ad ki, 5 - antihalos réteg - a feldolgozás során eltávolításra kerül (marad üres zselatin réteg), 6 - átlátszó alap, körülbelül nyolcszor vastagabb, mint az összes réteg együttesen.
Fig. XIX-3. A reverzibilis színes film felépítése: a) - az expozíció előtt az emulziós rétegekben fényérzékeny anyag van (háromszögek), b) - az expozíció és a feldolgozás után festékek képződnek.
Az emulziós rétegek nagyon vékonyak, néhány mikron vastagságúak, és noha jól megkeményedtek, a filmet mégis nagyon óvatosan kell kezelni. Ha egy karcolás áthalad az emulzión, akkor először eltávolítják a sárga festéket, amely a karcoláshoz kék árnyalatot ad (a fennmaradó bíborvörös festék + cián). A mélyebb karcolás miatt a felső két réteg - két festék - sárga és bíbor - eltávolításra kerül, csak a cián marad a filmben. Ezért az emulziós karcolások a reverzibilis filmen kék vagy világoskék lehetnek - XIX-4 ábra.
Fig. XIX-4a. A fordított film karcai kék, 6x6 cm-es diák.
XIX-4b. Ábra (gif). A fordított film karcai kék, 6x6 cm-es diák.
A nagy érzékenységű - negatív és fordított (diavetítő, fordított film) filmek ugyanolyan színezék-elrendezéssel rendelkeznek, mint a fény halad: sárga - bíbor és cián. A színezékek eltérően helyezkednek el az érzéketlen pozitív anyagokon - fotópapírokon és pozitív filmeken (nyomtatott filmeken). Ezen anyagok gyártásakor figyelembe vették az emberi látás sajátosságát, az a tény, hogy a sárga festék gyakorlatilag nem tartalmaz információt az élességről (XX-5. Ábra).
Ábra: XIX-5. A három festék közül a sárga a legkisebb információs kapacitással.
Ha mind a három festék által létrehozott élességre vonatkozó információt 100% -nak tekintik, akkor csak 10% -a sárga. De mi történik az expozíció során? Maguk az emulziós rétegek (a fejlődés előtt) erősen zavaros közegek, erősen szórják a fényt. Ezért a felső rétegben a legnagyobb felbontás található (a legjobb az élesség), és a legalacsonyabbban a felbontás (milliméter vonalakban) másfél-kétszer alacsonyabb a fényszórás miatt. A festékek klasszikus elrendezésével (w-p-d) a maximális felbontás a sárga festékre esik, és a szem ott semmit sem lát - nem lát apró részleteket. Ebben a tekintetben a Kodak cég az 50-es évek közepén. A huszadik század elmozdult rétegekkel készített filmeket adott ki: a sárga festék a legfelső szintre ment.
A színes fotópapírokat kidolgozó csoport úgy gondolta, hogy a legnagyobb információkapacitást a ciánfesték hordozza, ezért a legjobbakat helyezték el. Ha ollót veszünk, és óvatosan lekaparjuk az emulziót a színes fényképről, láthatjuk, hogy először a ciánfestéket távolítják el, és a karcolások ezen a helyen vörösek lesznek - ezek két másik festék - bíborvörös és sárga (XX-6. Ábra).
Fig. XIX-6. Az emulzió fotopapírra történő lekaparásakor először eltávolítják a kék festéket, így a karcolások pirosra válnak.
További kaparással alul sárga festék látható - XIX-7. Ábra.
Fig. XIX-7. Festékek szekvenciális kaparása fényképpapíron (cián - bíbor - sárga).
Egy másik, film alapú anyagokon dolgozó fejlesztőcsoport megállapította, hogy a bíborvörös festék sokkal informatívabb, mint a cián, mert a bíborvörös festék abszorpciós görbéje leginkább hasonló volt a szemhez. Éppen ezért a fejlesztők felöltöttek egy lila festéket az emeletre. Minden pozitív film, például az Eastman Print Film 5381 vagy a modern Kodak 2383 film magenta festékkel van ellátva. És évekig a hangzást csak a felső emulziós rétegben vették fel az élesség javítása érdekében. A feldolgozás közepén, a fehérítés után a hangpályát ezenkívül egy fekete-fehér fejlesztővel megmunkálták, amelynek eredményeként ezüst kép alakult ugyanabban a rétegben, sötét-fekete, mint a fekete-fehér filmnél. Ez az audio sáv (fekete-fehér sáv + bíborvörös festék) sötét lila színűnek tűnt, és magas bíborvörösnek hívták (XX-8. Ábra).
Fig. XIX-8. A sztereó hang (balra) sötét lila.
Ezután van egy link egy cikkhez, amelyből megtudhatja, hogy a hangpályát miért dolgozták fel kiegészítőképp egy fekete-fehér fejlesztővel, és hogyan változott meg a hangpálya színe a színes mozi létezésének az elmúlt 80 évben. Az audio műsorszám színéről.
Ha egy hangfilm elején egy izzólámpa fényét a hangpályára irányították (méretében hasonló volt egy autó oldalsó lámpájához), akkor 2005-re egy vörös lézert használtak lámpa helyett, és a hangpálya a vörösnek ellentétes színből állt - kékből festék. A színezékek elrendezése a Kodak pozitív színén az 50-es évek közepe óta nem változott. XX. Század. Ha a film pozitív megkarcolását megkezdjük, akkor a karcolás sárgászöld lesz (XX-9. Ábra).
Ábra: XIX-9a. Az emulziós karcolások a pozitív filmen zölden néznek ki.
Ábra: XIX-9b (gif). Az emulziós karcolások a pozitív filmen zölden néznek ki.
Mivel a gif-fájlok nem reprodukálják a színeket elég helyesen, jobb, ha a videót különböző anyagokra karcolja.
Videofájl: Színes karcolások a dián, fotópapír és film pozitív.
Mellesleg, a dobozban található diákon sötét háttér előtt vannak karcolások és zöld színűek (XX-10. Ábra).
Fig. XIX-10. Zöld karcolás perforációk közelében.
Mindez azt bizonyítja, hogy előttünk egy nem megfordítható, hanem pozitív filmről alkotott kép. És ez nem dia, hanem pozitív film. És mivel a film pozitív, a képet negatívból nyomtatta ki. És ez semmiképpen nem lehet az eredeti, mivel ez a leggyakoribb másolat, amelyet kétlépcsős "negatív-pozitív" módszerrel nyernek.
XX. FEJEZET HOGYAN SZOLGÁLHATÓ A SZOLGÁLTATÁSOK A FILMEK POZITÍV?
Dia- és pozitív filmeken ugyanazok a képek vizuálisan jönnek létre - pozitívak. Ez ahhoz a tényhez vezet, hogy a legtöbb ember a diavetítõ filmet pozitívnak hívja, bár a film csomagolásán egyértelmû jelzés szerepel annak típusáról. A POSITÍV filmeken van egy jelzés, hogy ezt a filmet nyomtatáshoz szánják - színes nyomtatott film - XX-1 ábra. Ezt a filmet negatívból nyomtatják ki.
XX-1. Ábra. 600 méteres doboz és a modern színes pozitív Kodak film címkéje.
A diafilmekre a következő íródik: „színes diákhoz” (azaz színes diákhoz) - XX-2. Ábra vagy „színes fóliák” (átlátszó színes képekhez), „fordított film” hozzáadásával - 5. ábra. XX-3.
XX-2. Ábra. Fotófilm * Kodak Ektachrom * színes diákhoz.
XX-3. Ábra. A csomagoláson szerepel egy jelzés, hogy ez egy fordított film, és hogy nappali fényképezésre szánták, 5500K.
Nagy lazításhoz, például 122 méter (ez 400 láb), a filmet óndobozokban szállítják. A címke nagybetűkkel jelzi, hogy fordított film - XX-4. Ábra.
XX-4. Ábra. Egy 122 méter (400 láb) megfordítható filmdoboz.
A 7266 azonosító számban a „7” szám azt jelenti, hogy ez egy NARROW film, 16 mm széles; 35 mm-es film esetében az „5” szám lenne az első. A második számjegy, a „2” a negatív és a megfordítható filmekhez van hozzárendelve; azonnal jelezzük, hogy ez nem pozitív film. A pozitív anyagok esetében a „3” szám a második helyen van (például a modern pozitív film 2383 vagy 5381 a XX. Század 60–70-es éveiben). És a „66” a film módosítása, és ez a szám változhat például 8-10 évvel azután, hogy az ilyen típusú filmekben bármilyen javulás történt a színben, vagy ha az emulziós szemcsék szerkezete megváltozott. Például ma a Kodak vállalat forgalmazó filmeket állít elő „80” - 7280 indextel. Ugyanakkor az első két számjegy változatlan marad, a „7” és a „2”, és a csomagolás még mindig azt jelzi, hogy ez „Ektahrom” film - XX. Ábra -4.
XX-4. Ábra. Modern, megfordítható film, 8 mm széles (7280 típus).
A "T" betű a "64T" film nevében azt jelzi, hogy a film kiegyensúlyozott az izzólámpák (3200 K) fényében. A "T" a wolfram - volfrám szó első betűje - egy izzólámpa izzít egy volfrámtekercs melegítésével. A dobozon található egy táblázat, amely jelzi, hogy izzólámpával (háztartási lámpát rajzolnak) nincs felszerelve a szűrő, és nappali fényben (napsugárzás) narancssárga W-85B szűrő szükséges (W a Retten, Wratten katalógusszáma).
A pozitív filmek nagyon különböznek a megfordítható filmektől, és nem helyettesíthetőek egymással. Ez elsősorban a felhasználás területének köszönhető. A forgatáshoz forgatható anyagokat használnak a felvételhez, és nagy érzékenységűeknek kell lenniük. Például napsütéses időben történő filmezéshez alacsony fényérzékenységű, 64 ASA egységet tartalmazó filmeket használnak. Belső terekben és helyiségekben a Kodak nagy érzékenységű filmeket készít, 400-tól (XX-5. Ábra) - 1600 egységig (XX-6. Ábra).
XX-5. Ábra. Megfordítható film 400 egység.
Ábra: XX-6. Nagyon érzékeny, visszafordítható film, 1600 egység.
A pozitív anyagokkal teljesen más a helyzet. Senki nem töltheti be őket a kamerába. A pozitív anyagokra negatív képet nyomtatunk, például a fényképpapírra, és ez a laboratóriumban történik. A negatívból való másolás nem sötétben történik, hanem speciális laboratóriumi megvilágítás mellett - nagyon gyenge sárga-zöld vagy sárga-narancssárga megvilágítás mellett (XX-7. Ábra).
XX-7. Ábra. Világítás a másolási osztályon, amikor színes pozitív filmekkel dolgozik.
A fénymásoló világító panelekkel rendelkezik, így elolvashatja a rendelési számot, az előszűrő értékeit és az egyéb szolgáltatási információkat, emellett a „start”, „stop”, „fordított”, a filmsebesség-kijelzők, a képlámpák feszültségszabályzói és a hangjelző lámpák is világítanak stb. (XX-8. ábra).
XX-8. Ábra. Egy modern operatőr 35 mm-es filmhez.
Ugyanakkor a fénymásolónak nem csak a fénymásoló munkáját kell figyelemmel kísérnie, figyelemmel kell kísérnie a folyamatot, hanem folyamatosan (15-20 percenként) meg kell változtatnia egy új nem látható tekercs nyomtatott pozitív tekercsét, telepítenie kell egy másik sorrend negatív klipeit stb. … Mindezt a másolónak látnia kell, és a pozitív filmet legalább 15 (vagy 30) percig nem szabad megvilágítani laboratóriumi fényben. Ezért a pozitív filmnek nagyon alacsony fényérzékenységgel kell rendelkeznie. Például a pozitív vörös réteg érzékenysége körülbelül 10 000-szer kevesebb, mint egy hasonló belső térrel megfordítható filmréteg érzékenysége - hasonlítsuk össze a 0,04 és 400 ASA-t).
Az ilyen érzéketlen film kinyitásához a fénymásolók nagy teljesítményű izzólámpákat használnak, például 1200 wattot (XX-9. Ábra).
Ábra: XX-9. Egy 1200 W kapacitású film fénymásoló készülék kiégett izzólámpa.
Tehát a pozitív filmek és a diavetítés közötti fő különbség az, hogy mind nagyon alacsony érzékenységűek, a maximális érzékenység (a kék rétegnél) soha nem haladja meg a másfél egységet, míg a piros réteg érzékenysége 20-40-szer alacsonyabb, mint a kék rétegé.
A második különbség az a fényviszonyok, amelyek között a fényérzékeny anyagok működnek. A diavetítő filmeket a napfény fényében általában kiegyensúlyozzák (5500 K), nagyjából ugyanolyan spektrális összetételt adnak egy fénykép vaku. Mivel a nappali fény közel van az EQUAL ENERGY fehér fényhöz, a hátrameneti film mindhárom rétegének azonos érzékenységűnek kell lennie, és a nappali fényképezéshez nincs szükség lencseszűrőre.
Most, ha a pozitív filmek és a színes fotópapírok színegyensúlyáról beszélünk, akkor a színhőmérsékletet, amelyen egyensúlyban vannak (filmek és színes fotópapírok), nehéz egyszóval vagy egy jelentéssel felmérni. Egyrészt a fénymásoló izzólámpát tartalmaz, de ez sietős és téves következtetésre vezet arra, hogy a pozitív anyagokat állítólag kiegyensúlyozzák 2800-3200 K színhőmérsékletű izzólámpa alatt. Ez nem igaz. Mielőtt elkezdené a pozitív filmet, a lámpa fénye átjut a negatívon, és minden negatív elfedve van, narancssárgás-barna. Ez a maszk vizuálisan hasonlít (de kissé sötétebb) a W-85B típusú fényképezőgép szűrőjéhez, amely 5500 K-ról 3200 K-ra csökkenti a színhőmérsékletet. Ha egy ilyen szűrőt már beszereznek a fénymásoló izzólámpájára,akkor a színhőmérséklet 3200 K-ról körülbelül 2200 K-ra csökken. De ez még nem minden. A színes pozitív film rétegekben történő kiegyensúlyozása érdekében (a pozitív film normalizálása) az őszibarack világos előszűrőt telepítik a fényútba, amely tovább csökkenti a színhőmérsékletet, mintegy 1900 K-ra. Ez a legalacsonyabb színhőmérsékleti érték, amelyben a színes pozitív film kiegyensúlyozott. Tehát ha valaki pozitív filmet szeretne fényképezni napsütéses időben, miután behelyezte a kamerába, akkor legalább két narancssárga W-85B szűrőt kell a lencse elé helyeznie, és körülbelül 1 másodpercre beállítania a zársebességet.ez tovább csökkenti a színhőmérsékletet körülbelül 1900 K-ra. Ez a legalacsonyabb színhőmérsékleti érték, amelyre a színes pozitív filmek kiegyensúlyozottak. Tehát ha valaki pozitív filmet szeretne fényképezni napsütéses időben, miután behelyezte a kamerába, akkor legalább két narancssárga W-85B szűrőt kell a lencse elé helyeznie, és körülbelül 1 másodpercre beállítania a zársebességet.ez tovább csökkenti a színhőmérsékletet körülbelül 1900 K-ra. Ez a legalacsonyabb színhőmérsékleti érték, amelyre a színes pozitív filmek kiegyensúlyozottak. Tehát ha valaki pozitív filmet szeretne fényképezni napsütéses időben, miután behelyezte a kamerába, akkor legalább két narancssárga W-85B szűrőt kell a lencse elé helyeznie, és körülbelül 1 másodpercre beállítania a zársebességet.
A harmadik különbség a fényérzékeny rétegek elhelyezkedése. A diavetítéshez a festékek hagyományos rétegekben vannak elrendezve: sárga-bíbor-cián (felülről lefelé), a pozitív pedig elmozdította a rétegeket: bíborvörös festék a tetején, aztán cián, és alján sárga.
És természetesen van még egy alapvető különbség - a különböző feldolgozási folyamatok. Pozitív filmek esetében ez az ECP-2D folyamat (lásd a címkét az XX-1. Ábrán), a diák esetében pedig az E-6 (lásd XX-3. Vagy XX-4. Ábra). Ezek a folyamatok teljesen különböznek egymástól.
Bármelyik filmet is készítsünk, fekete-fehér vagy színes, negatív, dia vagy pozitív (beleértve a fényképpapírt is), ezekben az anyagokban az ezüstsók érzékeny anyagok - ezüst-klorid, jodid vagy bromid ezüst. De minden anyag (negatív, pozitív, reverzibilis) eltérő feldolgozási folyamata van.
A fekete-fehér negatívok és fotópapírok feldolgozási folyamata többé-kevésbé világos. A fekete-fehér anyag expozíciója után először film- és fotópapírt készítenek. Ebben az esetben a fényérzékeny anyag egy része, amelyre a fény esik, elsötétül a fejlesztõben (az ezüstsó finomszemcsés fém ezüstré alakul), és a fényérzékeny anyag egy része felhasználatlan marad. Annak érdekében, hogy (a fennmaradó fényérzékeny anyag) ne ragyogjon, rögzítővel eltávolítják a filmből. A rögzítő részét képező ammónium-tioszulfát (korábban nátrium-tioszulfát volt) feloldja az ezüstsókat, és oldatba kerülnek. Ezüst sók halmozódnak fel a rögzítőben, így a nagyvállalatoknál senki nem önti a rögzítőket a csatornába, minden liter használt rögzítőből 5 liter ezüst nyerhető ki (elektrolízissel). A rögzítés után a filmet mossuk és szárítjuk. A végső kép a fekete-fehér negatívokon és a fekete-fehér fotópapírokon finom ezüstből áll, fekete színűnek tűnik.
A színes anyagok végső képe azonban színezékekből áll. Mivel a színezékek nem fényérzékenyek, az ezüstsókat továbbra is fényérzékeny anyagként használják minden színes anyagban. Az ezüstsók azonban a fejlődés során csak ezüstré (fekete) válhatnak, és fekete-fehér képet adnak. Ezért a színes anyag kifejlesztése során a színes képen kívül szükség van egy fekete-fehér képre az emulziós rétegekben lévő színezékekből, amelyekre nincs szükségünk. Ezzel a színes eljárással bevezetésre kerül egy új szakasz - a fehérítés - a fekete-fehér ezüst kép eltávolításának folyamata. Például így néz ki a C-41 nevű színnegatív feldolgozási folyamata: Fejlesztés - Fehéredés - Rögzítés - Stabilizáció - ábra. XX-10.
XX-10. Ábra. A C-41 folyamat szakaszai (színes fotonegatív feldolgozása).
A színfejlődés során a megvilágított ezüstsók ezüstré válnak, és ezen szemcsék körül festékfoltok jelennek meg, amelyek megismételik a mikrokristályok alakját, ezért az emulziós rétegekben két kép alakul ki: az egyik fekete-fehér, ezüstből készült, a második pedig színes. festékekből.
A következő szakaszban a fehérítőben a fekete-fehér kép eltűnik, ezüstsóvá alakul. És az ezüstsók feloldódnak a rögzítőben. Mivel a fehérítés után a rögzítés megtörtént, a fekete-fehér képet teljesen eltávolítják a filmről, csak a festékek maradnak a rétegekben, amelyek képezik a színes képet. A rögzítés természetesen eltávolítja a meg nem nyitott fényérzékeny anyagot annak feloldásával is. A rögzítés után a filmet stabilizátorban (víz + formalin vagy víz + diklór-izocianursav, például fehérítő) mossuk és szárítjuk.
A színes pozitív film feldolgozási folyamata alapvetően ugyanaz, mint a színes negatív (C-41), csak a feldolgozás minden egyes fázisa után hozzáadunk mosást. De elvileg a színes pozitív feldolgozás fázisai lényegében megegyeznek: először a színfejlesztőben (az expozíció helyein) két kép egyidejűleg képződik, fekete-fehér és színes, majd fehérítés segítségével eltávolítja a fekete-fehér ezüst képet, majd a rögzítőben eltávolítja a filmből … A fixálószer feloldja az ezüstsó fel nem használt fényérzékeny rétegeit is, és a kezelés végén csak a festékek maradnak a zselatinrétegek belsejében.
Az ECP-2D feldolgozási folyamata, amelyet a Kodak webhely mutat be, eleinte kissé lenyűgözőnek tűnik. Lehetőségeket tartalmaz a pozitív film három különféle típusú fehérítő számára történő feldolgozására, valamint megemlíti a hangszakasz külön feldolgozásához kapcsolódó további szakaszokat stb.
A feldolgozás bonyolultsága az audio műsorszám erősítésének szükségességéből fakad. Mivel azonban látta, hogy a 70 mm-es filmben nincs hangcsatorna, ahol a "holdfelvételek" vannak ábrázolva, úgy gondoljuk, hogy a színes pozitív film feldolgozásának szakaszában a kiegészítő hangfeldolgozás különféle lehetőségeinek megvitatása a bemutatónkban nem alapvető és szükségtelen. Mi továbbra is hajlamosak vagyunk azt hinni, hogy a NASA negatív-pozitív eljárást alkalmazott egy 70 mm-es pozitív kép előállításához, amelynek során a negatívot egy érzéketlen pozitív filmre másolta, ahelyett, hogy diavetítő filmre fordított volna egy inverziós eljárással.
XXI. Fejezet. HOGYAN KÖVETKEZIK A REFERRÁLIS FOLYAMAT?
Az átalakítási folyamat alapvetően különbözik a negatív és a pozitív feldolgozásától. Ez az eljárás ismeri az idősebb generáció sok film amatőrjét, mivel a családi krónikák és az amatőr filmek forgatását korábban kizárólag fordított eljárás hajtotta végre.
A kétlépcsős, negatív-pozitív folyamat túl drága és nehézkes volt a filmkészítő számára. Végül is, annak érdekében, hogy a „otthoni” filmjét a képernyőn kétlépéses eljárással láthassa, a film rajongójának először le kellett fényképeznie és feldolgoznia a negatív képet. Ezután ezt a negatív anyagot egy speciális fénymásolóval egy másik filmre kell nyomtatni, pozitívra. Ezt a második filmet egy másik fejlesztőben kell feldolgozni, eltérő recept szerint, és csak akkor kap pozitív képet. A kétlépcsős folyamat elvégzéséhez a film rajongójának a filmvetítőn kívül másolót kellett vásárolnia, és az egyes filmek két filmből állnak - negatív és pozitív.
A megfordítható film és a megfelelő feldolgozási folyamat felhasználásával az amatőr filmkészítő azonnal pozitív képet kapott, csak egyetlen példányban. De ehhez nem volt szükség másolóra és két különféle feldolgozási folyamatra. És kettő (negatív és pozitív) helyett csak egy filmet kellett vásárolni - visszafordítható.
Azok, akik először megismerkednek a reverzibilis folyamattal, nagyon meglepődnek, amikor megtudják, hogy a feldolgozási folyamat közepén a film erős fénynek van kitéve, megvilágítva, majd újra megjelenik, és hogy a gépi feldolgozás során a fejlődő gép fedele alatt van egy fénycső a film kitettségéhez.
Vessünk közelebbről a folyamat elvét. Kezdjük egy fekete-fehér anyaggal.
Először, mint általában, az objektumot (XXI-1. Ábra) fényképezőgéppel fényképezik.
XXI-1. Ábra. Tárgy felvétele.
Azok, akik kinyomtattak egy fényképes papírlapot egy fekete táskából és kivezetik a fénybe, tudják, hogy maga a fényérzékeny anyag (ezüstsó) tejes sárga árnyalatú. Ha fénynek van kitéve, egy látens kép jelenik meg a fényérzékeny emulziós rétegben (XXI-2. Ábra).
XXI-2. Ábra. Látens kép az expozíció után.
A fejlődésnek köszönhetően a látens kép több milliószor nagyításra kerül, és látható képet kap, negatív képet (XXI-3. Ábra).
XXI-3. Ábra. Kép negatív.
Ahol a legtöbb fény esik az anyag felületére, ott több ezüst képződik, és ezek a tárgyban fényes helyek a fejlődés után a legsötétebbekké válnak. Az emulzióban nem minden fényérzékeny anyag reagált. Ahol a tárgyban sötét helyek voltak, amelyek kevés fényt tükröztek, például a haj, ott a negatívban a fényérzékeny anyag (sárgás árnyalat) szinte érintetlen maradt. A fixálószer, amelyet általában a fejlesztés után alkalmaznak, csak feloldja ezeket a nem reagált területeket ezüstsókkal. A fehérítés során azonban nem használnak rögzítőt.
Ehelyett a negatívot öblítik és fehérítőbe merítik. A fehérítő fő alkotóeleme a vörösvérsó (kálium-cianid) vagy kálium-dikromát (krómcsúcs). Ezek az anyagok a fehérítőnek élénk sárga színű (az első esetben) vagy fényes narancssárga színű krómcsúcs esetén. A fehérítő eltávolítja az ezüstöt, a fekete szín eltűnik, a negatív eltávolításra kerül.
Ezt egy tisztítási szakasz követi, amely eltávolítja a sárga-narancs öntvényt. Ezen a ponton a kép így néz ki - ábra. XXI-4.
XXI-4. Ábra. Kép fehérítés után, a negatív kép eltávolítva.
Azok a helyek, amelyekben a negatív sötét volt, szinte átlátszókká válnak, és a nem látható helyeken fényérzékeny anyag marad - sárgás ezüstsó.
Fehérítés után a műveleteket fényben végezzük. Először az anyagot 1-2 percig kitetjük, majd a filmet belemerítjük a fejlesztőbe. Ezt nevezzük a második megnyilvánulásnak. A kiemelt ezüstsó a fejlesztőben gyorsan elsötétül, látjuk, hogy a lány haja majdnem fekete. A kép fordított. Az eredmény pozitív (XXI-5. Ábra).
XXI-5. Ábra. Pozitív kép kialakulása a második fejlesztés után.
Addigra az emulziós rétegekben található összes fényérzékeny anyag elfogy: az anyag egy részét negatív kép létrehozására használják, az anyag többi részét ezüstre redukálva pozitív képet hoz létre. És elvileg nincs más felvétel. Ezért sok film rajongó nem használt rögzítőt, amikor otthoni fekete-fehér fordítható filmeket dolgozott fel, bár ez szerepel a feldolgozási reagenskészletben.
Ha szakaszosan szavakkal írjuk le a fordított kép elõállításának sémáját, akkor ez kiderül. Először a fényképezés után a képet elkészítik, és negatív eredményt kapnak. A fényérzékeny anyagnak csak egy részét kell felhasználni negatívum kialakulására. Ezután fehérítő segítségével a negatív teljesen eltávolításra kerül, a megmaradó fényérzékeny anyag megvilágításra és fejlesztésre kerül. A második megnyilvánulás eredményeként pozitív eredményt kapunk.
A színkezelési eljárás kissé bonyolultabb, de alapvetően változatlan. Hasonlóképpen, a fejlődés első szakaszában fekete-fehér negatív kép alakul ki, és a folyamatot kezdetben sötétben hajtják végre. A fényérzékeny anyag egy részét a negatív felépítésére fordítják. Ezután a filmet fénynek tesszük ki, és az expozíció után az anyagot színfejlesztővel fejlesztjük. Ebben a szakaszban egyszerre két kép alakul ki - ezüstből pozitív, azaz fekete-fehér, és pozitív kép a színezékekből, színes. A fehérítő ezután feloldja az összes fekete-fehér ezüst képet, és a rögzítőben oldódik. Csak a pozitív képanyag maradt fenn (XXI-6. Ábra).
XXI-6. Ábra. A színes, megfordítható film feldolgozásának folyamata.
A flare az E-4 keringési folyamatában volt, de a 60-as évek közepén. A 20. században, az E-6 eljárás során, az expozíciót ón-kloridos kémiai kezelőfürdő váltotta fel.
A színkeringés folyamatáról bővebben A. Redko "A fényképészeti folyamatok alapjai" című könyvében olvashat (a könyv 345-351. Oldala).
XXII. Fejezet MIÉRT ZÖLD A FEKETE TÉR?
2005-ben a holdképeket nagy felbontással (1800 dpi) szkennelték át és „az egész emberiség számára” közzétették az interneten.
A Flickeren megtalálhatja a „szintekben” feldolgozatlanul beolvasott eredetiket, és itt van a furcsa dolog: ezekben a keretekben a fekete hely zöldre vált.
Ez különösen feltűnő, ha fekete szegély található a közelben.
XXII-1. Ábra. A fekete tér sötétzöldnek tűnik.
És ez nem egyetlen lövés, ez egy szabály. Ez a trend első pillantásra megmagyarázhatatlannak tűnik. A mély fekete tér sötétzöldnek tűnik, és ez nyilvánvalóan nem fényképészeti film házassága (XXII-2. Ábra).
XXII-2. Ábra. A fekete tér szinte minden képben sötétzöldnek tűnik.
Folytatás: 7. rész
Szerző: Leonid Konovalov