Mi a közös a Cár ágyúban és Bell cárban? Ezen műtárgyak egyikét sem rendeltetésszerűen használták fel: a Cár ágyú soha nem lőtt, a Cár harang soha nem szólt …
De volt még egy olyan téma, amiről kevesen tudnak. Ez az ún. Cári fürdő. És keveset tudunk róla, mert ha az első két műtárgy a moszkvai Kreml kiállítása, és az egész világon ismert, akkor a Cárfürdő szerényen elrejtőzik a Carskoe Selo-i (ma Puskin városa) Babolovsky Park szélén, távol a turisztikai útvonalaktól.
És ez annál is furcsább, mert a Babolovskaya tál a kővágó művészet igazi remekműve. Egyébként ugyanaz a dolog közös a fenti két lelettel: a Cárfürdőt valószínűleg soha nem rendeltetésszerűen használták, azaz. még soha nem fürdött benne senki. Mert ezt rendkívül nehéz volt megtenni. De először az első dolgok.
A Babolovsky Parkot nem rontja el a Tsarskoye Selo vendégeinek figyelme. Ez csak egy a város öt parkjából. A kecses építészeti struktúrákkal és szobrokkal teli Alekszandrovszkijhoz vagy Katalinéhoz képest Babolovszkij több mint szerénynek tűnik, és általában nagyon elhanyagolt, inkább erdőhöz hasonlít.
És ha a fő sikátoron - Babolovskaya Prosek - szinte a végéig jársz, majd jobbra fordulsz, akkor elmehetsz egy nagy tóhoz, amely kialakult azon a helyen, ahol a Kuzminka folyót egy gát híd elzárja.
A másik oldalon vörös tégla romjai vannak. Ennyi maradt az 1785-ben I. Neelov projektje alapján épített és a nácik által a Nagy Honvédő Háború idején bombázott Babolovsky-palotából, amelyet még nem állítottak helyre. De nagyon jóképű volt! Az építész gótikus megjelenést adott a kőépületnek: lancet tetejű ablakok, csipkézett mellvédek …
Nyolcszögletű, csúcsos tetős torony a gótikus épületek megjelenését is megadta a palotának. A Babolovsky palota egyemeletes nyári épület volt, több szobából állt, amelyek mindegyike közvetlenül a parkra nézett.
Most a romokat kerítés veszi körül, és a kapun fel van tüntetve, hogy az épületet felújítják. Van őr és őrző kutya. De ha egy kíváncsi látogatónak sikerül megegyeznie a biztonságiakkal, és átnéz a nyolcszögletű torony belsejében a falon lévő lyukon, tekintete igazi csodát fog látni - egy tökéletesen kerek alakú óriási tálat, amelyet egy szilárd gránittömbből faragtak.
Promóciós videó:
Mint a hivatalos történelem mondja, ezt a fürdőt I. Sándor császár utasítására Sámson Ksenofontovics Szukhanov szentpétervári artel mestere készítette. Szukhanovról ismert volt, hogy felügyelte a Vasziljevszkij-sziget nyársán lévő Rostral oszlopok gyártását, és részt vett a moszkvai Minin és Pozharsky emlékmű talapzatának létrehozásában. A mester beleegyezett abba, hogy kivágja a kádat 16 ezer rubelért, amelyet aztán a nagyterembe szereltek fel.
Úgy gondolják, hogy a kőművesek tíz évig - 1811 és 1818 között - dolgoztak a cári renden. Más források szerint tíz évig: 1818 és 1828 között egy 160 tonnás sötét rózsaszínű gránittömböt zöldes labradorral tarkítottak találtak az egyik finn szigetek. Ahol a kádat kinyomták belőle - közvetlenül a kőfejtőben vagy a telepítés közelében - nem biztos, hogy ismert.
Egyes források azt állítják, hogy a munkát kőbányában végezték. Az eredmény egy tál, amihez páratlan a világ.
Súlya 48 tonna, átmérője - 5,33 m, mélysége - 1,52 m, magassága - 1,96 m. A fürdő falainak vastagsága minimális - 45 cm, ami lehetővé teszi, hogy ellenálljon a több tonnás víztömeg nyomásának, ugyanakkor a törékeny határ gránit. A fürdő térfogata 34 köbméter.
Azok. legfeljebb 2800 12 literes vödör vizet tartalmazott. (A hivatalos forrásokkal teli 8000-es ábra kétségeket ébreszt abban, hogy a cikkek készítői jól tanítottak-e matematikát az iskolában.)
A kőfaragók munkáját valóban pokolinak lehet nevezni. Például csak azért, hogy a gránit tömb tölcséres alakot kapjon, több tízmilliárd ütést kellett elvégezni egy kalapács segítségével egy skalpon (az egyik végén acélrúd kihegyezett penge formájában kitágult).
Ugyanannyiszor kell eltalálni, hogy a külső kontúrok tökéletesen lekerekedjenek. Ráadásul abban az időben még nem volt keményfém kővágó eszköz.
A kézművesek által használt egyszerű acélszerszámokat három-négy ütés után meg kellett élesíteni a grániton. Csak arra kíváncsi, hogy ilyen körülmények között hogyan sikerült egy ideális geometriai formájú tálat készíteni!
A kortársak tehát nem hiába csodálták ezt az egyedülálló alkotást. Ezt írta Pavel Petrovich Svinin az Otechestvennye zapiski című könyvben 1818-ra (?): „Végül ezen a nyáron Sukhanov elvégezte a gyönyörű, egyedi fürdőt a Babolovskaya fürdőhöz …
A pétervárosi lakosok közül sokan szándékosan mentek el megnézni az orosz szobrász művét. Annál is inkább figyelemre méltó, mert az egyiptomiak kora óta nem ismertek olyan hatalmas gránitot. A külföldiek nem akarták elhinni, hogy Szukhanov képes volt előállítani ezt a szobor- vagy szobrászművészeti csodát …"
A fürdő befogadásához 1824-1829-ben át kellett építeni a palotát. Vaszilij Petrovics Sztaszov építész tervezte. Először fürdőt telepítettek, és csak ezután emelték a pavilon kőkupolával ellátott falát.
A korlátokkal ellátott öntöttvas lépcső, megfigyelő platformokkal ellátva vezetett a fürdőhöz, amely inkább medencére hasonlított. Minden részletet Ch. Byrd vasöntödéjében öntöttek.
Ez a csodálatos kád tele van rejtélyekkel. A történészek úgy vélik, hogy a forró nyári napokon a királyi család tagjainak fürdetésére használták. Hiszen nem illik, hogy az uralkodók a tétlen közönség szeme előtt gondatlannak tűnjenek! De felmerül a kérdés: hogyan lett kitöltve? Mind a háromezer vödröt kézzel töltötték meg?
Az író és újságíró, Mihail Ivanovics Pjalajev a medence rövid és nagyon homályos feltöltésének módjáról mesél: „Amikor a hídnál jobb oldali zsilip kissé kinyílik, a víz gyorsan kitölti a kádat”. Az sem világos, hogyan vezették le a vizet: végül is nincs lefolyó lyuk a fürdőben! Ismét manuálisan kikapott?
És általában a Babolovsky-palota egyáltalán nem palota. Nem hívhat ilyen hangosan egy házat, ahol csak tíz szoba van (vagy akár hét is, ha a teljes jobb oldali "fürdő" részt egy szobához soroljuk).
Ez nem fürdő, inkább költői magány, romantikus randevúk, csendes pihenés vadászat után, bál és egyéb zajos udvari mulatságok. Tehát felmerül a gyanú, hogy soha nem mosakodtak ebben a "fürdőben", és nem fürdettek a fürdőben.
Még nagyobb mérnöki rejtély, hogy a gránittömböt hogyan szállították a Babolovsky-palota falaihoz. Köztudott, milyen hihetetlen erőfeszítéseket tett a híres mennydörgőkő elhozása az I. Péter-emlékmű talapzatához.
De a mennydörgőkövet bárkán a Neva mentén szállították, majd maradt, hogy száz métert húzza. Esetünkben egy 160 tonnás blokkot kellett több tíz mérföldre húzni nagyon zord terepen - és ez egy olyan korszakban, amikor nem volt gőz vagy áram!
És még ha azt is feltételezzük, hogy a tálat közvetlenül a kőfejtőben vágták le, aminek következtében a rakomány négyszer könnyebbé vált, a szállítás feladata mégis elsöprőnek tűnik.
Ma is 48 tonna hatalmas súly, összehasonlítható ötven Zhiguli súlyával. Nem minden modern technológia képes ilyen teher megemelésére.
Ne feledje, hogy a Nagy Honvédő Háború alatt a németek, akiknek összehasonlíthatatlanul nagyobb technikai képességeik voltak, mint a 19. századi mérnökök, kénytelenek voltak elvetni az egyedülálló műtárgy Németországba történő exportjának gondolatát: nem rendelkeztek megfelelő felszereléssel és járművekkel.
A fürdő gyártási idejével is van probléma. Rendelt-e egy mini medencét a császár és tíz évet várt? És mellesleg nem várt - 1825-ben halt meg, mert a gyártási idő második változata (1818-1828) logikusabban illeszkedik a fürdő számára átépített palota dátumaiba - 1823-1829.
Többször hangot adtak a kételyeknek, hogy a Babolovskaya tálat kézzel készítették. Íme, amit egy magas osztályú forgó ír (helyesírás és írásjelek megmaradnak): „Bocsásson meg a„ puffant”kifejezésért, amelyet állítólag ez a mester készített: Szukhanov … hét évig csinálta, gúnyolódott, mint a„ Papa Carlo”csiszolva, és így tovább … teljes hülyeség … minden felelősséggel, mint az 5. kategória univerzális forgatója, kijelentem, hogy ez a fürdő megmunkált, konkáv, domború felülete, a legpontosabb kör a teljes átmérő körül, akárcsak a fürdő alsó részének gömb alakú felülete, belül az alja mentén a legpontosabb (hallhatatlan) a teljes átmérő mentén … ilyen terméket nem lehet kézzel elkészíteni, nemhogy csiszolni … úgy tűnik, hogy csak tegnap jött ki a gép alól … csiszolni … mint Isaac 4-5 osztályú oszlopai. Ez nem érhető el nagy sebességű polírozó szerszámok nélkül.”
De ha a megbecsült, bár nem túl írástudó mesternek igaza van, és a tálat gépi feldolgozással készítik, akkor honnan jött ilyen hatalmas eszterga?
Feltételezendő, hogy ez a legendás és mitikus gránitöntés terméke? Vagy ez a műtárgy sokkal régebbi, mint eddig hitték, és valamilyen magasan fejlett civilizációt örököltünk, amely régen eltűnt a Föld színéről.
Vegye figyelembe, hogy csak a Cheops-piramis szarkofágja, amely legalább ötezer éves (és valószínűleg sokkal több), összehasonlítható a Babolovskaya-tál gránitcsodájának nagyszerűségével.
Egyébként a modern kutatók arra a következtetésre jutottak, hogy ezt a gránitdobozt egyáltalán nem a fáraó temetésére szánták. És hogy milyen funkciókat töltött be valójában, nem világos.
Ugyanez a helyzet alakul ki a Babolovskaya tálnál is. Céljának számos változata létezik. Például úgy gondolják, hogy ősidők óta valahol a környező mocsarakban feküdt, és véletlenül a 19. század elején fedezték fel. Jurij Babikov író elmondta: "Nem kétséges, hogy maga a tál az antonátalakító és a viton mikrohullámú oszcillátorok eleme az ultratávolságú űrkommunikáció érdekében."
Ebben kétségek merülnek fel. Egy dolog vitathatatlan: előttünk a kővágási technika remeke. Rendkívül nehéz ilyesmit megtenni, még a modern technológia fejlődésével is. Ezért sok szakértő ragaszkodik ahhoz, hogy a fürdőt felvegye a világ modern csodáinak listájára.
És ha végül is csak kalapácsokat és vésőket használtak, akkor felmerül a kérdés: miért olyan nehéz? Egyszerű fürdésért! Lehet, hogy ez valójában nem fürdő, hanem valami más? De mi, modern emberek, sztereotip gondolkodásunk miatt, nem vagyunk képesek megérteni ezt.
És ha a kővágók a XIX. képesek voltak ilyen dolgokra, miért veszítették el ezt a képességet utódaik? Végül is nem telt el évezredek a tudás elvesztése! És végül, miért rejtette el ezt a műtárgyat évek óta az emberi szem előtt? Miért nem szerepel Szentpétervár és külvárosai egyik népszerű útmutatójában?
Miért nem ismerik el a Guinness-rekordok könyvében szereplő egyedülálló tárgyat továbbra is múzeumi kiállításnak, és a hatóságok szemétként kezelik? Mi az? Elképesztő közöny a történelmével szemben, vagy a hallgatás és a tudományos magyarázattal nem rendelkező tárgy szándékos elrejtésének egyértelmű példája?
Ezekre a kérdésekre nincs egyértelmű válasz …