Tolstoy A. N. "Garin mérnök hiperboloidja" című munkája sok olyan személy számára ismert, akik az iskolán kívüli olvasási programot megtalálták a Szovjetunióban. Abban az időben a munka „felnőtt” verzióját kifejezetten az idősebb iskolás korúak számára speciális könyvbe adaptálták. A fiatalabb gyermekek számára a szerző egy másik munkáját szánták - "Buratino kalandjai". És mindkét mű film változatban létezett, és mindkettő még egyszer. Valójában az alábbi teljes történet bizonyos mértékig az elsőről szól.
De az elején néhány szó ezeknek a műveknek a szerzőjéről, akik az legismertebbek az oroszul beszélő olvasók körében.
Alekszej Nikolajevics Tolstoi (1883. január 10. (nézzünk figyelmet a dátumra), Nikolaevsk, Szamara tartomány - 1945. február 23., Moszkva) - híres szovjet író … stb., De most valami teljesen különbséget fogunk érdekelni, mint amit a Wikipedia ír. … Mit tudhatunk még erről a személyről? Tiszteletet kell adnunk, és minden kritikus egyhangúlag azt állítja, hogy a szovjet Oroszországban az első két évtizedben Bulgakov és Tolstoy mindenekelőtt a legjobban írtak prózaműveket, és erre emlékezetük emlékezett az évek során. Nem vitatkozhattak, elegendő volt író abban az időben, de mind eltűntek a történelemben és feledésbe merültek a Szovjetunióval együtt.
Sokat tudunk Tolstoi személyiségéről is. A hivatalos forrásokból még nem írtakról ismert, hogy nagy szerelem volt az ivás, a „hattyúk séta” iránt, és néhány műben rosszul beszélt (de nem ugyanolyan skálán, mint kortárs igeneninje). Munkavállalói és paraszt grófnak nevezett. Ugyanakkor sok kortársa, ráadásul a nemesi születés, biztosította, hogy Tolstoi semmi köze nincs a nemesi családhoz, és 16 éves koráig egészen más vezetéknevet viseltek. Talán így volt, de életrajzában vannak más érdekes tények. Például a 20. század elején Tolstoy a Szentpétervári Technológiai Intézetben tanult, de diplomája megvédése előtt abbahagyta tanulmányait, és írásba kezdett. 1918-1923-ban, mint sokan, száműzetésben volt,de maga Gorky meghívására visszatért Oroszországba és haláláig ott élt, nem elnyomva, hanem éppen ellenkezőleg, Sztálinnal jó helyzetben volt. Mi okozta ilyen jó hozzáállást?
A kérdésre a válasz elég egyszerű. Tolstoi az egészség érdekében (a bolsevizmus gyűlöletének éneklése) kezdte híres "A gyötrelmen való gyaloglás" című munkáját, és a nyugodtan fejezte be (éppen ellenkezőleg). Más szavakkal, sikeresen alkalmazkodott az új trendekhez és tehetségét a legteljesebb mértékben realizálta. Kortársainak tudomása volt arról is, hogy a politikai konjunktúra kedvéért gyakran megváltoztatta műveit, és többször meg is teheti ezt különböző irányokba. Ezért sok író nem tetszett neki. A híres Mandelstam nyilvánosan arcba csapta Tolstoyt (a motívumok még nem ismertek), de valamilyen ismeretlen ok miatt hamarosan száműzték. De … vissza a témához.
Mint tudod, a Buratinóról szóló történetet a munkás és paraszt gróf másolta egy külföldi kollégából, kissé megváltoztatva a szereplők nevét és a történetét. Abban az időben, amikor még nem volt 21. századi képesség az információ átadása és tárolása, valamint a plágium ellenőrzése szempontjából, gyakorlatilag semmit nem kockáztatott. Nos, nem valószínű, hogy ő maga is elmesélt egy történetet Garin mérnökről. Csak hol szerezte meg? Egy ilyen műnek nem voltak külföldi analógjai. Az a tény, hogy Tolstoi egy technológiai intézetben tanult, valószínűleg nem mond semmit, ott esetleg „felvette volna a vershokokat”, ám alig sikerült kidolgoznia egy ilyen eszköz, mint hiperboloid fogalmát. Ezen felül sok kritikus említette Tolstoyt mint leíró mestert, de nem a filozófia mesterét munkáikban. Egy másik érdekes szempont - hivatalosan ezt a művet írta az 1925-1927 közötti időszakban, már a Szovjetunióban. Az országban pusztítások, éhezés és a bolsevik bosszút álltak. Milyen közönség számára csinálta és miért? Ezenkívül ez a munka arcok és események csodálatos keverékét tartalmazta, földrajzi kiterjedéssel Szibériától Nyugat-Európáig és népszerű tudományos esszék keverékével. Ha korábban az "Aelita" munkáját kifejezetten agitációs célokra és állami megbízásból végezte, akkor mi történt ebben az esetben? Meglátogatta a múzsát?
Meg kell jegyezni, hogy a múzeum nagyon sajátos módon látogatta meg ezt a szerzőt. Ez az író nagyon könnyen érthető nyelven írta műveit, leíró részében pedig nagyon jó minőségű. Ha nem, akkor ezeknek a furcsa mondatoknak - a „Kutya-ember barátja” © - megtalálhatók azokban a helyekben, amelyek munkáiban megtalálhatók, és amelyekre csak most, a 21. században kezdtek figyelni.
Ezek nem gyermekeknek szóló mesék, hanem egy idézet a "The Old Tower" történetből a Nevyanski toronyról, az rajta lévő óráról és az Urálban található azonos nevű növény körül lévő gátról, ahol a szerzőnek megtiszteltetés volt meglátogatni a Műszaki Intézetből. Milyen eseményt megemlít, ha ide jár? A történetet először 1908-ban tették közzé a "Niva" magazinban. Kíváncsi vagyok, ha a szerző maga jött volna fel a bekezdéssel, vagy elmondta valaki legutóbbi emlékeit? A Nevyanskaya torony azonban külön történetet érdemel. Vagy itt van egy másik:
Ez már a "Garin mérnök hiperboloidja" című munkából származik. Ki nem tudja - a szedán csata döntött az 1870-es francia-porosz háború kimeneteléről. Melyik második háborúról beszélünk, ahol több millió holttest volt a mocsárban? Ez egyáltalán nem olyan, mint az első világháború, és a köztük lévő időtartam túl nagy. Megvizsgáljuk ezt a szerző fantáziáit, ám ennek ellenére biztos, hogy minden mûve jelentõsen csökkentette a múlt század 30-as éveiben. Ezeknek az íróknak a gondolatai sokan örökre elmentek. A modern írók olykor Tolstoi munkáiból adják le találásaikat, de ez inkább kivétel, mint szabály. Valamely ismeretlen nagy háborúról vagy katasztrófáról szóló ilyen jelentéktelen epizódok tartalma ellentétes-e a párt általános vonalával? Nyilvánvalóan igen.
Mint tudod, a fantasztikus regény első könyve, a „Garin mérnök hiperboloidja” első könyve először 1925-ben jelent meg a „Krasnaya Nov” magazinban. Ezt a könyvet "Szénpiramisok" -nak hívták. Ironikus módon a Krasnaya Nov magazinjait nem lehetett megtalálni ezzel a kiadvánnyal. Egyszerűen nincsenek köztulajdonban, ezért nehéz megmondani, feltételezzük, hogy ez bosszantó baleset. Ezután nézzük meg a Wikipedia idézetét:
Mint láthatja, minden a legjobb hagyományok szerint zajlik - a végződést megváltoztatva az idő követelményeinek megfelelően. És szokatlan, hogy egy író 1924-ben a háború és az 1930 utáni európai forradalom leírását tervezte. Vagy talán az Európa fejlődésének ütemterve akkoriban már keskeny körzetben volt ismert, és Tolstoi iróniánnyal vált a szájrészévé?
Valójában Garin a diktátor, aki találmányát a világ uralmára használja, elég vonzónak tűnik. Az egész világ ilyen fegyverekkel való meghódítása egyáltalán nem tűnik fantasztikusnak. Nos, és ahogy a szocialista realizmus szabályainak kellene lennie, a Revkom elfogja a szigetet a hiperboloiddal együtt, Garin eltűnik, és így tovább. Nem írták-e a harmadik könyvet? A történelem csendes.
Néhány ellenőrizetlen adat szerint magának a hiperboloidnak a gondolata Tolstoiban merült fel, az orosz tudós, Mihhail Mihailovich Filippov, aki titokzatos körülmények között 1903-ban halt meg, kevéssé ismert munkáinak köszönhetően.
Hagyjuk ezt a levelet megjegyzés nélkül, különösen a végén, ahol kapcsolat van a robbanóanyagokkal és mérgező anyagokkal. Nehéz megmondani, hogy valódi - e, csak információként vesszük. Még egy részlet - soha senki nem látta ennek a fegyvernek a rajzát Filippovtól, még a cári titkos rendõrség ügynökei sem, akik a keresést végezték. Hol szerezheti Tolstoi a hiperboloid azon rajzát, amelyet minden szovjet kiadványban idéztek, és amelynek szerzője maga Tolstoi tulajdonítható?
A fizikát megértõ emberek azonnal megerõsítik ennek az ábranek a amatõr technikai szintjét. Például ebben a diagramban vannak porcelán csészék ugyanazon piramisok lerakására (12 ilyen van, de nem 7 és nem 19, miért?), De hogyan illeszkedtek oda, és mire támaszkodtak? A szöveg szerint Garin egyszerűen letette a piramisokat ezeken a helyeken, rögzítés nélkül, és ha igen, akkor egyszerűen esnek. Nem valószínű, hogy Tolstoi, aki majdnem diplomát szerzett egy technológiai intézetbe, ilyen hibát követett volna el. Felsorolhatja a formatervezés egyéb hiányosságait, de ne pazarolja az időt.
Mint tudod, Garin úgy tervezte meg hiperboloidját, hogy felgyorsult és egyszerűsített módon a föld alatti aknákat a földbe mélyítse. A hiperboloid energiájának sugara egyszerűen elvágja a talajt, és teljes mértékben megosztja a kőzetet atomi szintjén. Az ötlet műszaki szempontból nagyon merész akkor és most, és fantasztikusan néz ki. Csak a közelmúltban ez … nem volt fantázia.
Ezek olyan alagutak, amelyeket általában ősinek hívnak, és külföldön találhatók. De a világon nagyon sok ilyen alagút létezik, sőt Oroszországban is vannak. Az egyik Medveditskaya hegygerinc érdemes valamit. És minden nagy ókori városban vannak ilyen alagutak. Sőt még pletykák is, hogy az első metróvonalakat ilyen alagutakban indították. Az "ősi idők óta" különböző alakokban kaptuk az ilyen alagutakat - mások téglafalakkal, mások anélkül. A nyomkövetés tökéletesítése minden síkon azt állítja, hogy a modern földmérők nem képesek ilyen munkát elvégezni. A Garin prototípusa a 19. században ereszkedett le hiperboloidjával, és alagútokat készített ott? Természetesen nem. Mindezt egy hétköznapi ember csinálta, aki nem rendelkezik természetfeletti képességekkel és rendelkezik felszereléssel, amelynek maradványai mindenki orra alatt vannak. Nem hiszel nekem? Valójában ittés ez a felszerelés:
Nos, vagy az indiai analóg:
A fegyverek témája a kutatásban természetesen egyáltalán nem új, csak valódi munkájuk nagyon sok verziója létezik. Nos, megpróbáljuk megérteni, hogy Tolstoi miként változtatta meg őket hiperboloidokká.
Mint mindenki tudja, az ágyúk ágyúgolyókat lőttek. És az ilyen példányok régiségek aukcióján történő megjelenésekor:
elkezded rájönni, hogy valami nincs rendben. A tüzelési lyuk itt nyilvánvalóan nemrégiben jött létre, és maga a fegyvert jelző ágyúnak hívták. Egyes helyeken még mindig vannak képek a fegyverekről, amelyekben a hordó kilépése ovális vagy akár hatszög alakú. Melyik magokról beszélhetünk? Mindez megértése érdekében bele kell merülnie a fegyverek történetébe.
Kíváncsi vagyok, hogyan lehet egy 700 fontos ágyúgömböt elforgatni, hogy harci körülmények között be lehessen tolni a hordóba? Nincs toll -). Vagy például miért lő az ágyúgolyókkal? Nagyon sok kérdés van, de ez még nem minden.
Az ágyúgolyó elég súlyos bombává való beillesztéséhez a por töltésének megfelelőnek kell lennie. Hogyan viselkedne ebben az esetben a bombarda, ha csíkokból és karikaból áll össze? Így lenne, akkor tört volna, mivel a merevségének bármilyen inhomogenitása teljesen alkalmatlan ilyen típusú terhekre. Mi volt ott valójában? A kérdés megválaszolásához alaposabban meg kell vizsgálnia a régi metszeteket.
Mint látható az egyik régi metszetben, a hadsereg nemcsak fegyvereket szállít, hanem furcsa köbös tárgyakat is hordoz.
Közelebbi vizsgálat során ezek a köbös tárgyak nem más, mint a formáció feletti lándzsaerdők, amelyek közül néhány magasabb és zászlókkal rendelkezik. Milyen furcsa is az, hogy az emberek ágyúkkal küzdenek, és ugyanakkor lándzsaik is vannak velük, amelyek ilyen hosszú szoros küzdelemben több problémát jelentenek, mint a sikert. Természetesen a lándzsa felhasználható utolsó érvként, de egyértelműen más cél volt itt. Mi tovább nézünk.
És itt a hadsereg nemcsak lándzsákkal és haroldokkal érkezik, hanem ágyúkkal és furcsa módon puskákkal. Sőt, lovagi páncélban. És még egy érdekes részlet - vannak helyeken sátrak. Mire számítanak, ha nem nevezhetők védelem vagy erősítés eszközeknek, még az első közelítés során sem?
Ez az egyik nyomat háttere. Érdekes, hogy a sátrak nagyon közel vannak az ágyúkhoz. Mire valók?
Ez nem különálló eset. Annak ellenére, hogy a közelben van egy elég szilárd épület, a sátrak még mindig az ágyúk mellett állnak.
Ez a moszkvai ostrom Boris Godunov idején (ha hiszel a kommentárokkal). Mint láthatja, ugyanazokat az ágyúkat használják, de nagyon sok sátra van mellette, és inkább olyanok, mint egy moduláris kialakítású templomok, amelyek könnyen felállíthatók a terepen. Hogyan lehet megérteni ezt a tényt? Nagyon egyszerű - mindezek a sátrak, lándzsa és még a halberd is a templomok szerkezetének analógjai voltak, csak a terepen álltak fel, és ők voltak az, akik valamilyen módon biztosították az ágyúk működését. Pontosan - erről később.
De ezek a (hivatalosan) a 19. század előtt kiadott nyomatok voltak. És mi kezdődik a 19. században, különösen a gravírok szerinti fegyverekkel?
Ezeket a népszerű nyomatokat tekintve megértheti, hogy a katonai ügyekben valami nagyon rövid idő alatt radikálisan megváltozott (és a hírlevelek hallgatásával is megérti, hogy a filozófusnak igaza volt, amikor azt állította, hogy minden spirálba megy). A propaganda azonban mindig is propaganda volt, és mindig a helyes irányba tolta a hangsúlyt. De a műszaki részletek szempontjából úgy tűnik, hogy semmi sem változott. Honnan merültek fel az első képen említett bombák és forró magok? És hova tűntek a sátrak, lándzsa és lovagi páncél?
Bombákkal minden egyértelmű - ezek robbanóanyaggal megtöltött magok. Könnyebbek voltak, mint a hagyományos magok, és messzebbre repültek, mint nekik. A 19. század végi orosz bulvárlapban sa feuilletonok köröztek a hétköznapi emberek vitájáról - "melyik repül jobb, bonba vagy ágyúgolyó". Nyilvánvaló, hogy az emberek emlékezetében a XIX. Század minden háborúja nagyon határozottan rendeződött. A bomba jelenik meg a két alsó képen.
Az összes bomba és gránát (gránát) valami ilyesmire nézett ki, sőt még a kakasokon is ábrázolták őket. De akkoriban még mindig volt sok szokatlan fegyver, például:
Nehéz megmagyarázni a célját, de az antik tárgyak árverései rengeteg ilyen műtárgyról. Az ilyen aukciók esetében az a jó, hogy cenzúrázat nélkül adják ki, amit ott találtak, mint például a digitális könyvtárakban. Ennek köszönhetően hirtelen nagyon érdekes művészek alkotása jelent meg, mint például:
John Wilson Carmichael, a balti-tengeri Sveaborg orosz erőd bombázása, 1855. augusztus 9.
Mi az? Világosan látszik, hogy a francia (látszólag) akkumulátor toroidos örvényeket bocsát ki a Sveaborgi erőd felé, közönséges ágyúkkal, és a látványtervek valami elképzelhetetlen képet adnak nekik plazmacsokrok formájában. És van egy hatalmas tűz a háttérben. Álljon meg. Elkezdjük gondolkodni.
A tapasztalt dohányosok ezt a trükköt meglehetősen könnyen megteszik. Ehhez elegendő az ajkakat rögzíteni és élesen mozgatni a nyelvet, hogy csökkenjen a füsttel járó száj térfogata. A kiszabaduló füst az ajkak közelében álló csendes levegőhöz ragaszkodik és egy gyűrűbe tekerkedik, amely elkezdi mozogni a kiszabaduló füst irányában. Ez a legtisztább aerodinamika, a füst itt csak az élményt teszi egyértelművé. Ugyanez megtehető tiszta levegővel. De mi van, ha az ágyú a száj modellje, csak nem a levegő, hanem valamilyen láthatatlan anyag miatt? És ez az anyag távolról képes átjuttatni az energiát, amit a nagyon M. M. Filippov talált ki, utána pedig Tesla? Ehhez csak el kell csavarnia ezt az anyagot egy gyűrűben, és a megfelelő irányba kell elküldenie. És az energia ebben az esetben nem fog elhalványulni az űrben, hanem oda lesz juttatva,hová küldték.
Mint láthatja, mindezt már régen feltalálták, s egészen a közelmúltban is elfelejtették. A tudósok csak ezt a fizikai folyamatot rekonstruálhatják, hogy azonnal elfelejtsék. Ennek nyilvánvalóan vannak okai. De mikor végezték el az ilyen fegyverek betiltását vagy egyszerűen kivonását a forgalomból?
Lehetetlen pontosan megválaszolni ezt a kérdést, de a XIX. Század második felében ez a fegyver még mindig teljes mértékben használatban volt. És ugyanez a francia-porosz háború megerősíti ezt, csak nézzük meg Párizs vagy Strasbourg pusztításának fényképeit. Strasbourg bombázása még a képen is meglehetősen reálisnak tűnik.
És talán a 19. századi háború után Európában volt más hasonló háború is, amelyet még senki nem tud, és amelyet Tolstoi írt leírásaiban. A háború után a városok üresek maradtak, és minden növényzet eltűnt, de erről később még inkább.
Térjünk vissza ahhoz a krími háborúhoz, amelyről a népszerű nyomatok fentebb szerepeltek. A háború fényképeit tekintve elkezdesz kételkedni abban, hogy Szevasztopol teljes területét és szerkezeteit egyszerű ágyúgömbökkel sem lehetett elpusztítani.
Szevasztopol jól erődített erőd volt.
De mindent radikálisan megváltoztat, ha olyan ágyúkat használtak, amelyek toroid örvényeket lőnek. Nagyon képesek voltak ilyen nagyságrendű pusztítást és tüzet okozni egy ilyen elterjedésű területen. De hogyan nézett ki technikailag? Ehhez közelebbről meg kell vizsgálnia az akkori metszetek egyikét.
A metszet nyilvánvalóan nem egy hajó fedélzetét ábrázolja, hanem Szevasztopol néhány erődítményének elfoglalt tornyának tetejét. Ezt a kő párkányok bizonyítják. Miért futnak vastag fém alkatrészek 1 a kő párkányok mentén? Korlátként egyértelműen nincs rá szükség, de villamos áramvezetőkként nagyon jól néznek ki. Miért halad át egy vastag 2 kötél a fegyvertől, és egyáltalán ez egy kötél? Ha célja a fegyver visszatérésének elnyomása, akkor nyilvánvalóan nem tudja megbirkózni vele. De ha ez egy kábel, amely rögzíti az ágyút ehhez az acélkorláthoz, akkor minden egyértelművé válik. Ezt közvetetten megerősíti a 3 szigetelő jelenléte, amely elektromosan leválasztja a köteleket (kábeleket), amelyek felülről érkeznek egy kupolásos szerkezetből vagy toronyból. Összességében megkapjuk a fegyver testét, amely a szerkezet fémkeretéhez kapcsolódik. Szóval mi lesz a következő? Nézze meg a három embert a nyomtatás bal oldalán. Nem csak egy aiguillette-t lazítanak.
Ez az, ami ő most, de akkoriban fémszálakból készültek. Azok, akik multimétert használtak, az aiguillette tippjeit tekintve, soha nem tévednek abban, amire tervezték (nem gondolom, hogy a katonai egyenruha ilyen tulajdonságának tanulmányozója vagyok, néhány bolt munkatársa részletesen leírja ezt a témát).
Az egyik végén az aiguillette-t behelyezték a fogantyú kör alakú lyukába (kardok, kardok, függetlenül attól, hogy valóban antik másolatokon a fogantyú ezt a részét kivétel nélkül kivágták), a másikkal ugyanazokkal a kábelekkel csatlakoztatták, amelyek fentről mentek, és maga a pisztoly közeledett a szigetelőkhöz, amely szintén a metszetben látható. Aztán meg kellett karddal (vagy karddal) megérinteni a fegyvert, és ugyanaz a toroidos forgószél repült ki. Természetesen ő maga sem szállt le, azt egy menekülő mag hozta létre, amely ebben az esetben inkább fogyóeszközként szolgált, mint a fő lőszer. A sejtmag távozását nagyjából azzal az elvvel hajtottuk végre, hogy a gyűrű repül le az elektromágnes magjáról, amikor a tekercsekre áramot vezetünk, valószínűleg sokan ilyen kísérleteket végeztek az iskolában. A kardok és kardok természetesen felhasználhatók a közeli harcban az utolsó érvként, de mint a lándzsa,fő célja nem ez volt. Néhány múzeumban ezt a fegyvert megnézve meglehetősen nehéz volt feltételezni, hogy azt kéz-kéz elleni harcban használják, mivel az élezésnek a végén sem volt nyoma. És a lovagi páncél nem más, mint egy szokásos védőföld. Használata vagy nem használata mindenki személyes dolga volt.
A képen egy orosz akkumulátor látható Szevasztopolban, a Malakhov Kurganon, közvetlenül azután, hogy azt a britek elfogták. Miért védte meg a Malakhov Kurgánt ilyen makacsul, bár jóval meghaladta a Szevasztopol vonalát ezen határokon belül? Nézzük közelebb a fénykép néhány részletét a részletesebb megfontoláshoz.
Mint láthatja, a felső képen a fegyverből származó kábel nagyon gyengén van rögzítve a kiálló fémszerkezetekhez, látszólag mindent sietve hajtottak végre (a vidéki hegesztők különösen jól meg fogják érteni, miről van szó). És a második fotó (valamint az első) kábelét a csomagtartóhoz kell kötni. Ha kábel helyett kötél volt, akkor miért?
Mint láthatja, a támadás egy nehéz pillanatban zajlott a védők számára, és arra kényszerültek, hogy sietve készítsenek átmeneti erődítményeket, amit általában nem rejt el a hivatalos történelem. De mi volt a Malakhov Kurgan stratégiai értéke? A válasz általában egyszerű - volt valami szerkezet, amely áramot szolgáltatott a fegyverekhez. Ennek az előpostnak a megszervezésekor éter-toroidokat öntöttünk az egész térségbe, ami az objektum magassága miatt szintén kényelmes volt. Nem véletlen, hogy ő kapta a legtöbbet.
Általában a működés elve a hajó fegyverein volt. A villamosenergia-termelők szerepét a oszlopokon lévő speciális szerkezetek játszották, de ez más történet. A vas hajók akkoriban okból nem csinálták. Vasakká váltak csak akkor, amikor megszűnt az ilyen villamos pisztolyok iránti igény. De mi lenne az ágyúkkal a felszerelt lövöldözéshez?
Az elv ugyanaz volt, csak az ilyen pisztolyból kibocsátott toroid örvény nagyobb átmérőjű és laposra esett a földön, nagy terület (szőnyeg) károsodást okozva. Valószínűleg ezek azok a nagyon plazmarögök, amelyeket a Sveaborgi erőd bombázásának képe ábrázol. Az ilyen ágyúk méretével, például a fordított haranggal (ami valódi) a hatás nagyon komoly volt. A robbanás könnyen elkészítheti azokat a krátereket, amelyeket ma a múlt nukleáris háborújának tulajdonítottak.
James Robertson, a királyi fotós csak a szükséges eszközöket lőtt, nevezetesen csak a fegyvereket, de az eszközöket nem, amelyek életet adtak nekik. Vagy talán mindent fényképezett, majd csak azokat a fotókat, amelyeket nem a nyilvánosság számára szántak, elpusztították. És ezeknek a képeknek sok érdekes dolgot kellett volna tartalmazniuk. A katonai terepi létesítmények akkori műszaki titkai voltak, amelyek lehetővé tették a fegyverek működését, ahogy mindig kellett volna.
De mi történt az ágyúkkal, és mi köze van a munkás-paraszt grófnak, Tolstoinak?
Mint valószínűleg már megértetted, az ágyúk voltak a hiperboloid prototípusai, amelyek középpontjában a regény lépett be. Ezeket katonai és békés célokra is felhasználták, például építkezésre. Ezek az eszközök lehetővé tették az energia koncentrálását és távolságokon történő továbbítását, de nekik volt egy tulajdonsága - azzal az energiával elpusztították mindazt, ami az útjukba került. Ugyanakkor a fegyverek valamilyen környezeti veszélyt jelentettek. Széles körű felhasználásuk a bolygó éterikus héjának felháborodását okozta, ami különféle mértékű katasztrófákhoz vezethet. Nyilvánvalóan ez történt a XIX. Század elején, amikor megkezdődtek a világ újbóli felújítását célzó első háborúk.
Több katasztrófa volt, mind a kutatók jól leírják, és nincs értelme megismételni őket. És mi okozta ezeket a katasztrófákat, vagyis más szavakkal, amelyeknek a háborúinak nyomait örökre elrejtették, senki sem tudja. Csak azt lehet feltételezni, hogy a Szahara, a Kara-Kum és a Góbi-sivatagok, Szibéria és a bolygó sok más területe nemrégiben virágzik a sarkokban. Az 1812, 1855 háborúk és a számunkra ismert emberek hátrányai valószínűleg utómunkások voltak, amelyek célja a maradék megtisztítása volt. És ezeket a háborúkat ugyanolyan veszélyes fegyverekkel harcolták.
Egyszer a hősiesek rájöttek, hogy az ilyen fegyverek használata a bolygó teljes pusztulásához vezet, és megszületett az INF-szerzõdés egy bizonyos analógja, amely továbbra is érvényben van. Tesla utoljára lőtt egy ilyen fegyvert, felállítva a Tunguska meteoritot, és ennyi. Ezt a megállapodást senki sem merte megsérteni. Hatalmas hamisítást dobtak a történelmi anyagokba, amelyeknek köszönhetően fegyvereket, lándzsakat, kardokat stb. olyan eszközökhé váltak, amelyeket szokásos módon látunk festményekben, filmekben, könyvekben és egyéb művekben (ugyanazon sorozat 1855-ös háborújának népszerű nyomatok). És az ősi fegyver valódi célja mélyen titkos. Az egész világ ágyúgömbökre, harcra, shrapnelre és így tovább váltott, amelyek manapság még mindig nem mindig múzeumi darabok. Pontosabban fogalmazva, valaki dámamegtanította az egész világnak, hogy velük játssza Chapay-t, és meggyőzte, hogy csak Chapay-ban lehet játszani. Nos, az ellenőrök valódi játékszabályait idővel egyszerűen elfelejtették.
Gróf Tolstoi, ahogy emlékszem, 1883-ban született. A francia-porosz háború (amelyben Oroszország is közvetett módon részt vett) végétől felnőttkoráig csak kb. 30 év telt el. Egyszerűen nem tudhatott az akkori fegyverek tulajdonságairól, ennek ellenére regényt ír a hiperboloid találmányáról. Hogyan lehet ezt a tényt értelmezni? Nagyon egyszerű - itt is volt állami rendelés. Feladata az volt, hogy a világ fejlődésének új doktrínáját népszerűsítse, amelynek célja a szénhidrogének elégetése és az energia felhasználása. Nos, a lehető legjobban keresztezte ezt az ötletet azzal, ami korábban volt - légköri energiából táplált fegyverekkel. Ezért tudományos fantasztikus író. Nehéz megmondani, hogy jól vagy rosszul működött, de bizonyos információk szerint a lézert a 20. században találták ki, mivel alkotója elolvasta Tolstoi regényét. És maga Tolstoi, akit látszólag elnyomott az emléke,időszakosan művei megengedték a szovjet állampolgár 1917 előtti észlelése szempontjából nemkívánatos események leírását, amelyeket később maga is törölt. Vagy talán nem csak magát, hanem a párt parancsát is, de ez már nem fontos.
Sok modern kutató gigabájtnyi információt ír és idéz a bombázott városokról. Nem kell messzire menned a példákra. De valamilyen okból senki sem figyel a vidékre, különös tekintettel az orosz vidékre. Amit személyesen láttam, biztonságosan elmondhatom, hogy az orosz faluban az esetek 99% -ában semmilyen módon nem voltak kitöltve, bár egyértelműen több mint tucat évig álltak fenn. Még ha a közelben van egy eltemetett templom (vagy annak romjai). Vannak példák, amikor a faházak valóban elsüllyedtek a földbe az első emeleti ablakok. Ez arra enged következtetni, hogy ezeknek a házaknak a kora nem haladja meg a 150 évet (a fa nem tart tovább), ám a földbe történő bevezetésük később is megtörtént. Az orosz falu többi része spontán módon felbukkant a katasztrófa által lefedett hatalmas területekre, és ez a 19. század végén volt. Nehéz megmondani, hogy a jobbágykodás volt-e vagy sem,de ezek a települések többnek köszönhetően keletkeztek, mint a katasztrófa ellenére. Rossz volt Tolstoi gróf, amikor valami ismeretlen háborúról beszélt? Az embereknek valahogy túlélniük kellett, és a föld, bár kopár, volt az egyetlen lehetőség. Ez megmagyarázhatja az üres városokat, amelyeket számos fénykép készített. A 20. században ez a falu természetesen elkezdett pusztulni, és a városok újból tele voltak. Ugyanazok a nem német szemmel ismeretlen emberek, akikről Tolstoi a fenti idézetben említést tett, visszatért. A bolygó visszatér a formájába, amikor a háborúk megkezdődtek, és felépül a rajta bekövetkezett csapásoktól. Spirál is?bár termékeny, ez volt az egyetlen lehetőség. Ez megmagyarázhatja az üres városokat, amelyeket számos fénykép készített. A 20. században ez a falu természetesen elkezdett pusztulni, és a városok újból tele voltak. Ugyanazok a nem német szemmel ismeretlen emberek, akikről Tolstoi a fenti idézetben említést tett, visszatért. A bolygó visszatér a formájába, amikor a háborúk megkezdődtek, és felépül a rajta bekövetkezett csapásoktól. Spirál is?bár termékeny, ez volt az egyetlen lehetőség. Ez megmagyarázhatja az üres városokat, amelyeket számos fénykép készített. A 20. században ez a falu természetesen elkezdett pusztulni, és a városok újból tele voltak. Ugyanazok a nem német szemmel ismeretlen emberek, akikről Tolstoi a fenti idézetben említést tett, visszatért. A bolygó visszatér a formájába, amikor a háborúk megkezdődtek, és felépül a rajta bekövetkezett csapásoktól. Spirál is?amikor ezeknek a háborúknak a kezdete megkezdődött, és felépül a rázkódások miatt. Spirál is?amikor ezeknek a háborúknak a kezdete megkezdődött, és felépül a rázkódások miatt. Spirál is?
PS Nagyon köszönöm Yuri olvasónak a John Wilson Carmichael újabb festményét.
A név alapján ítélve ez Sevastopol bombázása, de van még egy festmény, amelyet a művész ugyanazon Sveaborg bombázásával készített:
Ez utóbbi, egyébként, a gyűrűk egy részén elkenődött változatban jár a hálózaton. Ha közelebbről megnézed mindkét képet, akkor egyértelműen felmerül a vélemény, hogy az egyik a másolat. Valószínűleg mindenki hallotta arról, hogy a 20. és a 21. században megtanultak hamis festményeket festeni. Ennek ellenére nagy figyelmet kell fordítani ennek a művésznek a munkájára.
Szerző: tech_dancer