Az angol festő, nyomdász és illusztrátor, John Martin (1789-1854) bibliai és apokaliptikus festményeiről ismert. De kevesen tudják, hogy festményei között szerepel például szülővárosának Anglia tája. Ezenkívül nem hagyta meg a figyelmét és az ősi civilizáció korszakát.
Természetesen G. Martin, csakúgy, mint G. Piranesi és néhány más művész, nem képviseltette azt a tendenciát, amelyet manapság "ruinizmusnak" hívnak - tájképek elpusztult ősi városok képeivel. És ennek ellenére van egy ilyen stílusban festett képe is. És úgy hívják, hogy csak az "ősi város romjai". Valószínűleg a 19. század közepének utolsó katasztrófa előtt sok ilyen rom volt az ókori civilizáció halott városaiban Európában. De a katasztrófa, amely az épületek első emeleteit furcsa "vörös agyaggal" és más üledékes kőzetekkel borította, e romok nagy részét e réteg alá temetette.
Ez az oka annak, hogy már a XX. Században, B. Mussolini idején, nagyszabású ásatások során Róma számos ősi épületét újból feltárták. De sok más város kevésbé volt szerencsés. Vagy egy sor háború elpusztította őket, amelyeket az új "világ mesterei" az egész bolygón inspiráltak, vagy még mindig eltemetik az ilyen üledékes kőzetek rétegeiben.
Ráadásul az új és a nyertesek által ismételten átírt „hivatalos történelem” az úgynevezett „Római Birodalom” és az „Ókori Görögország” területén kívül magyarázza az antik épületeket és szobrokat „az uralkodók antikvitásmódja szerint”, azaz Görögországot és Rómát utánozni. Ugyanakkor az építő- és befejező anyagok tartósságáról szóló referenciakönyvek adatait teljesen megrontják, ami egyértelműen jelzi, hogy nemcsak a márványból és mészkőből készült szerkezetek és szobrok, hanem a gránitból készült szerkezetek is nem képesek elpusztulni ezer évig.
Tehát kiderül, hogy a valódi múltban nem volt „ókori Görögország” és „ókori Róma”. Egy védikus ókori világ tartományai voltak, amelyek civilizációja nem ezer, hanem csak száz évvel ezelőtt létezett. Ez az oka annak, hogy a ruinisták alkotásai egyáltalán nem a fantáziáik találmánya, hanem az információk "a természetből" átadása. A tájképfestőként kezdett J. Martin említett festménye pontosan ugyanaz.
Mellesleg, vegye figyelembe, hogy az ősi épületek romjain és a jellegzetes hegyes ősi piramisokon, például a Cestius piramisán kívül a festményben jellegzetes "tálak-kancsók" is láthatók, amelyek a legközelebbi antik épület oszlopokkal épített antik épület romjaihoz vannak elhelyezve a kőkorláton. Bárki, aki részletesebben megvizsgálta az ősi technológiák témáját a légköri áram és éter energia előállítására, tudja, mi az. Nem fogom megismételni, mert ezt többször is megemlítettem. Ebből a képből azonban arra a következtetésre lehet jutni, hogy az ilyen eszközök felszerelése hasonló korlátokra és az épületek tetejére éppen az ősi civilizáció idején gyökerezik, amelyek valójában nem is olyan régen léteztek.
Mellesleg, az ősi civilizáció egyik főszereplője kétségtelenül a híres katonai vezető és Nagy Sándor ókori király volt. Nem véletlen, hogy a Szentpétervárnak nevezett Néva városában található szobrát állítólag I. Péter szoborának adják. De csak ez a híres ősi parancsnok megtanította a Bucephalus háborús lovat arra, hogy elülső patáit fegyverként használja a csatában. Ezért mindig csak A. Makedonsky-t ábrázolták egy lón, két megemelkedett elülső sarokkal.
Promóciós videó:
Gondolkodj magadhoz, hogy mennyire van szüksége egy elvakult látomáshoz és vak hithez a hivatalos történelem meséiben, hogy ne lássa, hogy a "bronzlovas" egyáltalán nem felel meg a Romanov-korszak áradások közötti civilizációjának. Lehet, hogy nem tudja, hogy a hamis Péter mindig csak a szeretett kancáján lovagolt, és európai ruhát és kardot viselt, de nem szabad észrevenni, hogy a lovon ülő személynek nemcsak antik mellényi és fegyverei vannak, hanem még mindig nem visel kancsót. El tudod képzelni ezt a hamis Pétert? Személy szerint nem tudom. És annak megerősítése, hogy kortársainak nincs egyetlen képe, ahol ilyen módon ábrázolnák.
Tudod, John Martin nem vette át az ősi harcoskirály témáját. Az egyik festményben, amelynek hivatalos nevét "Csata jelenet" -nek hívjuk, láthatjuk az egyik lovas képét, amely A. Macedonsky-ra jellemző. Ezért azt hiszem, hogy valójában J. Martin festménye valódi neve más volt. És nem más, mint köze Nagy Nagy Sándorhoz. De miért rejtve tőlünk?
Igen, hogy ne kerüljünk az egyetlen ősi védikus civilizáció történelmi igazságának aljára és az A. Macedonian valódi kiemelkedő szerepére, aki országunk területén alapította Elabuga városát, és talán nem csak azt. Végül is nem hiába, egy szoborot állítottak fel neki, a Néva ősi városában. És egyszer már kifejtettem egy hipotézist, miszerint Szentpétervár nem „Észak-Palmyra”, hanem „Észak-Alexandria”. Nem véletlen, hogy ugyanazon a meridiánon helyezkedik el, mint az egyiptomi Alexandria, és éppen ez a meridián volt az egész ókori világ központja.
Ez tökéletesen látható minden valódi antik térképen. És hazánkban ez a Pulkovskiy néven ismert meridián már régóta a földrajzi koordináták központja. És csak a XIX. Század közepének katasztrófája után az új világ elitjei, akik a világ újraelosztását végezték, elkészítették maguknak a világ központját - a "Greenwich" meridiánt. És természetesen ezeknek az új "elitnek" nem jótékony hatása van, ha megismerjük az igazságot a korábbi korok civilizációiról, valamint a világ és az országunk valódi történetéről. Nos, a „bronzlovas” tipikus példája után a gondolkodó embereknek meg kell érteniük, hogy kritikusan és vak fanatikus hit nélkül kell kezelniük a hivatalos történelem tankönyveiben szereplő fantasztikus mítoszokat. És gyakran tartalmazza a saját agyát.