Végzetes szépségek a portrékonA gyönyörű nők és lányok gyakran a művészek figyelmének tárgyát képezik, akik szépségüket szeretnék megragadni a vászonukban. Időközben az ilyen portrék körül sok félelmetes misztikus legenda megy keresztül.
A menyasszony szeszélye
Maria Ivanovna Lopukhina volt gróf Ivan Andrejevics Tolstoi legidősebb lánya. Később I. Pál császár udvarán, Stepan Avraamovics Lopukhin grófnál feleségül vett a maradgermeisterrel és a tényleges kamaracsarnokkal. Még a házasság előtt úgy döntött, hogy megrendel egy portréját menyasszonyáról. Abban az időben, 1797-ben, csak 18 éves volt.
Maria ragaszkodott hozzá, hogy ismeretlen festője, Vladimir Borovikovsky minden bizonnyal írja őt, míg szülei kategorikusan ellenezték: Borovikovskyt egy időben megtagadták a belépésről a Művészeti Akadémiára, amely véleményük szerint középszerűségét jelölte. De a szeszélyes lány nem adta fel …
Öt évvel később, Maria meghalt a tuberkulózisban, vagy - amint azt akkoriban mondták - a fogyasztásban. A Borovikovsky által festett portré hosszú ideig a Tolstoi családban volt, a 80-as évek végéig. Pavel Tretyakov nem látta a 19. századot. A vásznat Praskovya-tól, Perfiliev moszkvai kormányzójának feleségétől, Tolstoi nevétől is vásárolta.
Eközben különféle pletykák kezdett körözni a portré körül. Azt mondták, hogy ő vette Mária életét - mondják, ha a művész nem festette volna, akkor életben lenne … Azt is állították, hogy ha egy fiatal lány hosszú ideig bámulja Lopukhina portréját, akkor hamarosan meghal.
Miután a vászont a Tretjakovi Galériában kiállították, egy történet történt. Tretjakov "Lopukhina" -at lógott Borovikovsky újabb műjének - Kurakin herceg portréjának - mellé. Másnap reggel a második portré egy törött kerettel feküdt a padlón. És később kiderült, hogy élettartama alatt Maria Lopukhina nem bírhatja el Kurakin öreget, aki bürokrácia hírnevével bírt …
Promóciós videó:
A versenyző sorsa
Karl Bryullov „A lónő” című híres festménye (1832) a Giovannina Paccinit, az olasz zeneszerzõ N. Paccini unokahúgát ábrázolja, lóháton pózolva.
Életének története a következő. A lány kezdetben nagybátyja családjában nevelkedett, de egy rokon halála után Julia Samoilova orosz grófnő vette be. A ragyogó jövő és a jövedelmező házasság helyett egy teljesen más sors várt a lányra: séta közben esett egy lóból, és ez csapdába ejtette. Talán csak a Bryullov festményben volt ez …
Botrányos "Olympia"
A francia impresszionista, Edouard Manet mindig is botrányos művész hírneve volt. Amikor azonban az "Alvó Vénusz" (1863) festményét 1865 februárjában mutatták be a nagyközönségnek az Ipari Palotában, a Párizsi Szalonban, a közönség egyszerűen sokkolt volt!
A vászon meztelen fiatal nőt ábrázolt. Csodálatos ékszerek és finom alsónadrág cipője az ágyon feküdt, párnákra támaszkodva. Az ágy mellett egy sötét bőrű szobalány, aki egy-egy csokor virágot tart, látszólag a lány egyik csodálója által. Az ágy lábánál fekszik egy fekete cica, akinek ugyanolyan arckifejezése van a szemében, mint a szeretőjének …
Úgy gondolják, hogy Manet másolta a kompozíciót Titian Urbino-vénuszából (1538). A modell számára Qurand Merand volt a modell, akinek a szolgáltatásait gyakran használta, de létezik egy olyan változat is, hogy a művész a híres udvariasszony Marguerite Bellange képét használta, aki maga szerelmes volt Bonaparte Napóleonba.
A vásznon lévő Vénust "szégyentelen kurtizánnak nevezték egy szerelmi éjszaka után". És őt "Olympia" -nak is nevezték, a jelenet, amelyet Manet is leírt, egy olyan divatos vershez hasonlított, amely akkori divatos költő, Zachary Astruc " Amint Olimpianak van ideje felébredni alvásból.
De az engedelmesség vádja - ezek, amint mondják, virágok is voltak … Manet vádoltak … démonizmusért. Beszélgetések voltak arról, hogy ifjúkorában a művész Dél-Amerikában járt (ez egyébként igaz) és utána voodoo vagy más helyi kultusok gyakorlását kezdte. Ezért a fekete szobalány és a fekete macska a Vénusz (vagy Olimpia) lábánál állt.
Manet elmondta, hogy Rio de Janeiróban élt, és nem vett részt semmilyen voodoo rituáléban. És a lányt feketévé tette, hogy hősnője bőrének fehérségét árnyékolhassa.
Nem segített. A kép melletti látogatók elájultak, és aztán megbizonyosodtak arról, hogy a vászon szépségének pillantása üldözi őket, kivezetve életképességüket. És hogy Manet nem istennőt, hanem egy boszorkányt ábrázolt. És kiderült, hogy nem minden látogató látott egy fekete macskát a vászonon - néha csak eltűnt … A művész kifogásokat tett, hogy a macska éppen egy sötét sarokban volt, és nem mindenki keresett … Ennek ellenére, voltak olyanok, akik úgy gondolták - az állat időről időre kiugrik a képről, folytatja üzleti tevékenységét, majd újra visszatér. És kétségkívül a macskát maga az ördög társítja!
Azt mondják, hogy egyszer Manet megnézte a vászonját, és … nem talált macskát! Elnézéstől kezdve többször pislogott - és a macska a helyére újból megjelent. A festő úgy döntött - csak elképzelte …
Szinte negyed század szalonja után az "Olympia" (ez már a mű hivatalos neve lett) sehol nem volt kiállítva. 1889-ben, sok év alatt először, egy kiállításon jelent meg a nagy francia forradalom 100. évfordulója alkalmából. Addigra Manet maga már nem volt életben. Végül az "Olympia" -ot a művész barátai megvásárolták özvegyéből 20 000 frankért és adományozták az államnak. A hatóságok azonban vonakodtak elfogadni egy ilyen ajándékot, és ennek eredményeként a vászon a luxemburgi palota raktárába került.
Amikor a festmény 1907-ben eljutott a Louvre-ba, a helyi miniszterek biztosítani kezdték, hogy időnként az ördögmacska undorítóan kezd nyalogni rajta … Egyébként ez a macska egyáltalán nem látható az Olimpia reprodukcióin.
1947 óta az Olimpia megtekinthető az Orsayi Impresszionizmus Múzeumában.