Jó cikk a Hollywood és a Pentagon / CIA kapcsolatáról és arról, hogy a filmeket miként hagyják jóvá és igazítják az amerikai hadsereg. Ugyanakkor hallgat a nem strukturált mozi menedzsment eszközeiről (például: filmdíjak intézményeiről, a filmkritika szférájáról, a pénzügyi folyamatok szabályozásáról stb.), Amelyek inkább a globális, és nem pusztán az amerikai, a bel- vagy a külpolitika területére vonatkoznak. Ezt a témát bizonyos mértékig a Teach Good videofelvételek képezik, amelyeket a kiadvány végén csatolnak. Azt is javasoljuk, hogy ismerkedjen meg velük.
Aggódott már valaha a hollywoodi termékek ideológiai, különösen oroszellenes irányultsága? Az emberek nem szeretik ezeket a részeg orosz űrhajósokat az orbitális állomás fedélzetén. Ezek a kiborg-szerű, szívtelen orosz kémek? Ezek az embertelen kegyetlen orosz banditák? Gyanította, hogy mindezt nem egy kreatív szándék, hanem valaki rosszindulatú politikai szándéka alapján végzik?
Ha igen, ne szabaduljon le - ez nem azt jelenti, hogy elárasztja magát az "összeesküvéselmélet" iránti elkötelezettség. Nem vagy egyedül. Sőt, jó társaságban vagy.
Nemrégiben a brit-kanadai szerzői duó - Tom Secker és Matthew Alford - könyvet írt a film, a televíziós ipar és az Egyesült Államok politikájának kapcsolatáról. Mivel munkába álltak, a priori elfogadták, hogy az osztály teljes története során a Pentagonban működő kis iroda - természetesen a "kreatív intelligencia képviselőinek" kérésére - körülbelül 200 film bemutatóját segíti. Csak arra az esetre, ha Secker és Alford az információszabadságra vonatkozó törvénynek megfelelően az Egyesült Államokban kérést nyújtott be a Pentagonhoz és a CIA-hoz, hogy tájékoztassák őket erről a kérdésről.
Amikor Secker és Alford válaszként 4000 oldal sietősen dekódolt dokumentumokat kapott (vagyis az amerikai harcosok és a hollywoodi álmodozók közötti együttműködést "titkosnak" minősítették), rájöttek, mennyire tudatlanok! Mint maguk írják, "ezek a dokumentumok először bizonyítják, hogy az amerikai hatóságok (katonai hírszerző águk - SD) titokban több mint 800 fő blokkütközőn és 1000 Amerika vezető TV-műsorán dolgoztak".
Mint ez gyakran történik az primitív amerikaiakkal, állandóan elveszítik az arányérzéküket. Megértheti azt is, amikor a CIA befolyásolta az olyan "remekművek" létrehozását, mint a "Só" (Só), "Patriot Games" (Patriot Games), "Charlie Wilson háború" (Charlie Wilson háború), mintegy a leghosszabb és leghosszabb drága rejtett CIA-műveletek, "Ciklon" az afgán mujahideen fegyverzésére) vagy "Tűzlabda" a "Bondiana-tól".
De miért szükségesek az amerikai „szellemek” „Transformers” -re? Vagy Hawaii Five-O-ra? olyan csillagok, mint Oprah, vagy Jay Leno komikus, vagy Cupcake Wars? Ez általában egy valósági show arról, hogy hogyan lehet sütni sütiket!
Ha az Egyesült Államok már régóta megérti a hírszerzési tevékenységek elvégzésének prioritásait (ahol a józan ész minden munka alapja és minimális eleme), akkor nem szabad meglepődni, hogy az amerikai politikai osztályban és a médiában milyen intenzív az obszesszív-kompulzív neurózis. ("Ha a beteg nem bízik az érzékek által nyújtott benyomásokban").
Promóciós videó:
Politikai-katonai cenzúra Hollywoodban
Secker és Alford szerint: „Amikor az írók vagy a termelők kapcsolatba lépnek a Pentagonnal és segítségért kérnek filmük készítéséhez, be kell nyújtaniuk a forgatókönyvet áttekintésre és érvényesítésre. A végső döntést Phil Strub, a Hollywood Liaison védelmi főnöke hozza meg.
Ha vannak olyan karakterek, tevékenységek vagy párbeszédek, amelyeket a DOD nem hagy jóvá, a filmkészítőknek változtatásokat kell végrehajtaniuk, hogy megfeleljenek a katonaság követelményeinek. Ha megtagadják, a Pentagon csomagolja játékát és hazamegy. A teljes körű együttműködés biztosítása érdekében a termelőknek olyan szerződéseket kell aláírniuk - Termelési támogatási megállapodásokat -, amelyek korlátozzák a forgatókönyv katonailag jóváhagyott változatának felhasználását. Ez vitához vezet, ha a szereplők és a rendezők szabadon használhatják jóváhagyott forgatókönyv vagy improvizálni.
Így „a Vasember filmkészítése során az Edwards légierő támaszpontján heves összecsapás történt Strab és Jon Favreau rendező között. Favreau azt akarta, hogy a katonai karakter mondja azt a mondatot: "Az emberek megölték magukat a lehetőségeim miatt." De Strab tiltakozott. Favreau ragaszkodott ahhoz, hogy a mondatnak továbbra is maradjon a filmben, de a mondatot mindenképpen eltávolították a filmből.
Secker és Alford kifejti, hogy „a katonaság és az öngyilkosság bármilyen említése - még egy létező szuperhősről szóló akció-kaland-komédia film röviden megjegyzésében is - a Pentagon hollywoodi irodája nem engedi meg. Érthető, hogy számukra ez egy érzékeny és szégyenteljes téma, mivel a folyamatosan bővülő és egyre értelmetlenebb "terror elleni háború" bizonyos időszakaiban több amerikai katonai személyzet halt meg öngyilkosságban, mint az ellenségeskedés eredményeként. De miért nem tartalmazhat ilyen vicceket egy olyan emberről szóló film, aki saját páncélozott repülőruháját készíti?"
És itt van, hogy a Pentagon cenzúrázta a Holnap soha nem hal meg a Bond-epikát. „Amikor Bond hatalmas magasságú ejtőernyőt hajt végre egy katonai szállító repülőgépről, egyértelművé válik, hogy befejezi az ugrást a vietnami vizeken. Az eredeti forgatókönyvben Bond összetört haverja azt mondja: „Tudod mi fog történni. Háború lesz, és talán ezúttal is nyerünk. " Ezt a mondatot a Védelmi Minisztérium kérésére eltávolították a filmből. " Ezt követően a Pentagon részvétele a "Holnap …" című részben felkerült az "Együttműködés az együttműködés tényének elismerése nélkül" oszlopba.
Vietnam valószínűleg nagyon fájdalmas téma az amerikai katonaság számára. Valószínűleg ezért távolították el a háborúra való utalást a Hulk (2003) film forgatókönyvéből. A Pentagon részvételét a film készítésében nem jelzi a film végén, sem az Internet Movie Database (IMDB), sem az Egyesült Államok Védelmi Minisztériuma saját adatbázisában. De az Egyesült Államok Marine Corps-ban, Secker és Alford talált egy dossziét, amely jelezte, hogy a tengerészgyalogosok "radikális" változtatásokat hajtottak végre a film forgatókönyvében. Ezek között szerepel a laboratórium átalakítása nem katonai létesítménygé, amelyben a Hulkot véletlenül létrehozták. Ezt követően a laboratóriumi vezető ex katonasággá vált, és a Hulk "Ranch Hand" -ből való elfogására szolgáló katonai művelet kódneve "Angry Man" -re változott.
A helyzet az, hogy a Ranch Hand egy igazi "katonai" művelet volt, amelynek során az Egyesült Államok légierője millió tonna peszticideket és más mérgező anyagokat permetezett a dzsungel növényzetének elpusztítására. Ez megkönnyítette az észak-vietnami hadsereg és a partizánok felderítését. A ranch kéz az emberiség története leghíresebb megsemmisült földi és vegyi (környezeti) fegyvere. A művelet Kennedy elnök 1962 januári jóváhagyásával kezdődött, és 1971-ig folytatódott. A felhasznált vegyi anyagokat „rózsaszín”, „zöld”, „lila”, „kék” és „narancs” elnevezésnek nevezték (a nevek a vegyi tartályok színéből származnak). A leghíresebb Orange Agent volt, amely mérgezőnek bizonyult az emberi testre, beleértve magukat az amerikai katonaságot is.
A Hulkot olyan párbeszédekkel is filmezték, amelyek megemlítették "azokat a fiúkat, tengerimalacokat, akik meghaltak a sugárzásból és a baktériumháborúból". Ebben átlátható utalást láttak a Pentagon emberekkel végzett kísérleteire.
Secker és Alford dokumentális bizonyítékot kapott arról, hogy néhány filmet - ha a katonaság elutasította - abbahagyták. Különösen ez történt a „Elleni intézkedések” („Elleni intézkedések”) filmnél. Később, a műsorszámok lefedésére egy másik filmet készítettek, gyakorlatilag azonos néven. De az elsőt ugyanaz a „katonai filmszakértő” Strab „eltávolította a sorozatból” azért, mert a forgatókönyv hivatkozásokat tett az Irán-Contra botrányra. * Strab azt mondta: „Nincs szükségünk … emlékeztetni a nyilvánosságot az esetre. „Irán-Contra.” Hasonló sors érkezett a Tűzmezők filmre is.
Mint Secker és Alford rámutattak: „Lehetetlen pontosan tudni, hogy a szórakoztatóiparban milyen széles körben elterjedt a katonai cenzúra, mivel sok fájl továbbra is besorolt. A legtöbb beérkezett dokumentum naplók és jelentések volt a szórakoztató összekötő irodáktól. Ritkán említik a szkriptek konkrét változásait, és soha nem írják le ezeket a változásokat kimerítően, részletesen. A dokumentumok azonban azt mutatják, hogy a Védelmi Minisztérium megkövetelte az általuk támogatott projektek előzetes felülvizsgálatát, és néha változtatásokat hajtottak végre még a gyártás befejezése után is."
A dokumentumok azt is kimutatják, hogy a Pentagon aktívan és proaktív módon "katonai műveleteket" hajtott végre Hollywoodban, és arra törekedett, hogy a filmgyártásba ágyazódjon a legkorábbi szakaszokban, amikor "mind a karaktereket, mind a történetét a legkönnyebb a katonaság érdekében alakítani". Így kiderül, hogy a filmrendezők a világ minden táján ténylegesen felszívják a Pentagon termékeit, és egyáltalán nem „filmkészítők” és „szabad művészek”.
Hollywoodba egy köpeny és egy tőr
A bűnözők „termelési volumene” kisebb, egyszerűen azért, mert kevesebb film készül ezekről, mint a katonaságról. De markolataik megegyeznek - "húzza és ne engedje el" - tehát. nyomást gyakorolni a támogatottakra, és „bezárni” azokat, akik nem értenek egyet. Úgy tűnik, hogy Langley nem rendelkezik formálisan irányított ellenőrzéssel a filmkészítés felett, ám régóta működő „szórakoztató összekötő tisztük”, Chase Brandon, a kezdetektől is bevezette a gyártási folyamatot.
Pontosan ezt tette a The Recruit kém thrillerben, amely a forgatókönyvet már az eredeti verziókban megsemmisítette - mind formában, mind tartalommal. Igaz, a film végén Brandont csak "műszaki tanácsadónak" nevezik. Valószínűleg a saját írásbeli kifejezései szerint "a CIA kudarca (szeptember 11-i hivatkozás) ismert, de sikerei nem." Ahogy Secker és Alford írják, a kifejezés célja "elősegíteni azt az elképzelést, hogy a CIA jóindulatú és racionális szereplő ebben a kaotikus és veszélyes világban".
A cenzúráknak sikerül cenzúrálniuk a forgatókönyveket, eltávolítva tőle azt, amit nem szeretnének a nyilvánosság számára megmutatni. Miután Mark Boal, a Zero Dark Thirty forgatókönyv "szóban megosztotta" forgatókönyvét a CIA tisztviselőivel, törölték azt a jelenetet, melyben egy részeg bűnöző állt egy iszlámábadi ház tetőjén, Kalašnikov támadó puskával lő a levegőbe. És eltávolították a kutyák használatát a kínzási helyszínektől.
A Találkozzon a szülőkkel című komédia Brandon jelenetváltozást ért el, amikor Ben Steeler karakter megtalálja a menyasszony apja (Robert De Niro) reményét. Az eredeti forgatókönyv szerint Stiller óriási kínzási kézikönyveket fedez fel az asztalon. De Brandon De Niro fényképében mindenféle hírességekkel helyettesítette ezt.
Még kevésbé ismert a Nemzetbiztonsági Ügynökségnek a "kreatív folyamatban" való részvételéről, de taktikája nem különbözik a Pentagon összetörésétől. Az Enemy of the State forgatása során az ügynökség egy filmszemélyzetet hívott fel a székhelyére, a washingtoni Maryland külvárosba. A DC belső e-maileit kiderítették, és nem emelték ellen, amikor a filmkészítők Fort Meade-t levegőből lőtték és felvették a felvételeket. a szalagodba. De amint a film producer, Jerry Bruckheimer beismerte egyik interjújában, "az NSA kérésére megváltoztatták a forgatókönyvet, hogy minden bűncselekményt egy" rossz "NSA alkalmazott alkalmazottjának, és nem az egész ügynökség egészének tekintsék. Bruckheimer azt mondta: „Szerintem az NSA munkatársai boldogok lesznek. Bizonyára nem fognak olyan rosszul nézni, mint amennyit csak tudnának. Az NSA nem gazember. " Érdekes, hogy Edward Snowden kinyilatkoztatása után Bruckheimer továbbra sem volt meggyőződve?
Mint Secker és Alford rámutattak: Az a gondolat, hogy a filmipart arra használják, hogy az egyes„ rossz”ügynököket minden probléma elkövetésében okozzon, ily módon elkerülve a rendszerszintű, intézményi vagy büntetőjogi felelősséget, egyszerűen a CIA és a Pentagon tankönyveiből származik.”
Secker és Alford következtetései érdekesek. „Összességében óriási propagandagépet látunk az Egyesült Államokban, a képernyő szórakoztatóiparán keresztül. … A forgatókönyvekről a gyártók akaratával döntenek, de erõs és szinte felismerhetetlen nyomás alatt … Olyan körülmények között, amikor a társadalmak (a NATO tagországai - S. D.) már erõteljesen hajlandók külföldi „kemény hatalmunkat” használni, a popunk kialakulása - A háború gondolkodásának előmozdítása érdekében a kultúrát komolyan kell venni."
Ezek a szavak duma tagjaink fülében vannak. Figyelembe véve az amerikai katonai intelligencia komplexumának az amerikai film- és televíziós iparra gyakorolt hatalmas mértékét, egyszerűen olyan törvényre van szükségünk, amely szerint az oroszországi hazai piacra való belépés csak azoknak a hollywoodi termékeknek engedélyezett, amelyek alkotói száz százalékos garanciát nyújtanak a Pentagon és az hírszerző közösség részvétele a termelésben. És ebből teljes jogi, pénzügyi és erkölcsi felelősséget viselnének.
És ezt a törvényt el kell fogadni, függetlenül a Washington elleni szankciók helyzetétől. Csak azért, hogy megvédjük az oroszokat attól, hogy az amerikai katonai hírszerzési komplexum agymosást végezzen.
* Jelentős politikai botrány az Egyesült Államokban az 1980-as évek második felében. 1986 végén felrobbant, amikor tudomására jutott, hogy az Egyesült Államok kormányának egyes tagjai titkos fegyverszállítmányokat szerveznek Iránba, ezzel megsértve az országgal szembeni fegyverembargót. További vizsgálatok azt mutatták, hogy a fegyverek eladásából származó pénz a Nicaraguai Contra lázadók finanszírozására fordult, megkerülve a kongresszusi finanszírozásuk tilalmát.