Ez talán a leghíresebb színházi fantom a világon. A legenda szerint a párizsi Grand Opera-ban él, és állandó lakhelye, amely az 1970-es évekig volt a legnagyobb operaház Európában. Érdemes emlékezni arra, hogy egyszer a színház építése majdnem befejeződött, mivel a felszín alatti vizek felhalmozódtak a jövő épülete alatt.
Ezért az építők semmilyen módon nem tudták lerakni a homlokzatot. Végül, Charles Garnier építész talált ki egy kiutat - kihúzni az alagsort egy dupla fallal.
A falon belül helyezte el Gaston Leroux, az "Opera opera fantomja" című regény írója kitalált kínzóhelyiségét, amelyet később több film és a híres zenei színpad rendeztek.
Leroux könyvében kiderül, hogy a szellem test és vér ember, egy csúnya és félelmetes gazember Eric. A legtöbb kutató azonban meg van győződve arról, hogy ez pontosan misztikus entitás, és hogy ez semmiképpen sem fikció.
Ki volt a szerencsétlen ember életében, ismeretlen, de a legenda szerint egy rejtélyes szellem továbbra is megjelenik a Grand Opera egyikében a színházi dobozokban.
A színházi rendezők szerződéseiben mindig szerepel egy záradék, amely megtiltja a nézőket, hogy az első fokozatban béreljék az 5. sz. Dobozt. Azt mondják, hogy a fantomot ott szisztematikusan megfigyelik: általában az előadás kezdete után hamarosan megjelenik. És ha ebben a pillanatban valaki más van a dobozban, akkor a következmények súlyosak lehetnek.
Egyszer, 1896-ban, az operát Duvernois zeneszerző adta Gellanak. Amikor a színésznőt, Rosa Karon dávat behívták egy bejáratra, egy hatalmas bronz és kristálycsillár hirtelen esett a mennyezetről. Valamely ismeretlen okból az egyik ellensúly, amely ezt a koloszt tartotta, betört. A hétszáz kilogrammos szerkezet összeomlott a közönség fején.
Promóciós videó:
Sokan megsebesült, de csak egy ember halt meg - a portásos Madame Chaumette, aki kifejezetten Karon éneklését hallgatta. A történt szerencsétlenségben természetesen mindenki azonnal látott egy misztikus jelet. Nem meglepő, hogy ezt az eseményt feltétel nélkül a Opera fantomja trükköinek tulajdonították, amelynek köszönhetően Gaston Leroux a csillár leesését regényének egyik kulcsfontosságú epizódjává tette.
Nincs semmi furcsa abban a tényben, hogy a fantom annyira kapcsolódik a színházhoz, mert a párizsi opera nyilvánvalóan rendellenes zónában található. Azokban a helyekben, ahol a talajvíz a talajból kitört, az energia mindig patogén. Ezen túlmenően az épületnek nehéz története van: 1871-ben a helyi pincékben kivégezték a kommunádokat, és egy évvel később szörnyű tűz tört ki.
Azt kell mondanom, hogy maga a Grand Opera (Theatre Garnier) szintén az eklektikus építészet szabványa. Az épület lenyűgöző szépségében és megdöbbentője a belsőépítészet luxusában. III. Napóleon megbízásából épült 15 év alatt, de egyes részei még nem álltak készen. A szerkezet hatalmas, de a legtöbb látogató nem látogatja meg a fő részét - a pincéket. Több szinten helyezkednek el, és sok folyosóval rendelkeznek.
Jelenleg az alagsorok felét elpusztítják, de az építők az összeomlás félelme miatt nem végeznek helyreállítási munkákat. Figyelemre méltó, hogy az Opera központja alatt van egy valódi földalatti tó: ez egy a Szajna egyik öbölében, ezért lehetetlen vízbe pumpálni. A 19. században ezt a víztartályt műszaki célokra használták fel.
1908-ban a Grand Opera alagsorában felfedezték egy férfi csontvázát, amelynek csonkított koponya és ujján egy női gyűrű található. Az újságíró és a szenvedélyes színésznő, Garston Leroux, aki saját vizsgálatát végezte el, az az Opera legendás fantomjába tartozik.
A színház a főépítész nevét kapta, ám a színházi legendák szerint Charles Garnier nem volt az egyetlen építész. Amikor az alagsor törött falában dolgozók felfedeztek egy téglával porított csontvázat, Lerouxot megdöbbentette a kontraszt a koponya szörnyű deformációja és kecses női gyűrűje között az ujján. Az összes újságban közzétette a gyűrű képét abban a reményben, hogy valaki felismeri az ereklyét és reagál, de ilyen nem volt.
A csontváz alapján megítélve, a tragédia kb. 30 évvel ezelőtt történt, így továbbra is sikerült megtalálni az épületet építő munkásokat. Lerouxnak sikerült néhányat beszélgetni. Emlékeztek arra, hogy az egyik építész egy rosszindulatú ember volt. A ronda elrejtése érdekében maszkot hordott, és ha levette, akkor még azok a szabadkőművesek is, akik időben sokat láttak, megrémültek és kereszttel keresztezték magukat. Semmit nem tudtak róla, de pletykák voltak, hogy a szerencsétlen egy francia faluban született. Anyja házasságon kívül fogant, és a terhesség alatt megpróbálta elrejteni az állapotát,
a hasa megfeszítése fűzővel, így torzulva született a gyermek. Aztán a nő az utódokat kíváncsiságként eladta a cigányoknak, és a fiú velük utazott a keleti országokba. Valahogy sikerült bejutnia egy építész stúdiójába, képzésen és jó építészré válni.
A szakma elsajátítása után a fiatal építész Franciaországba jött és részt vett a Grand Opera építésében. A menedzsment egy kis lakást kapott neki az épületben, mint a színház többi alkalmazottja. Az építkezés befejezésekor az építész az Opera karbantartásánál maradt, hogy fenntartsa az épületet, és a közelben telepedett le. Abban az időben Dae nevű lány énekelt az opera kórusban.
A bolond beleszeretett belé, de nem viszonozta. Ezen felül Dae gazdag védőszentje volt. Egyszer az építész becsalogatta a házába, és két hétig az alagsorban tartotta. Nem tudjuk, mit csinált vele ott, de aztán elengedte a szerencsétlen nőt, és eltűnt. Kihúzódtak a pletykák, hogy kifinomult módon öngyilkosságot követett el, és felöltöztette magát az Opera börtönébe.
Ezután szellem kezdett megjelenni a színház folyosóin, és bárhová behatolt, akár át is tudott menni a falakon. Gaston Leroux, miután meghallgatta ezt a történetet és leírta, úgy döntött, hogy baljósabb megjelenést ad neki. A titokzatos bolondot nevezte Ericnek, és ragyogó zeneszerzővé tette.
Elmondása szerint a "Zene Angyala" Christina fiatal kóruslányt tanította énekelni. Erőszakos bűncselekményekkel kinyitotta az ajtót a színpadon. Christine-t nemes vőlegénye, Raoul de Chagni kapta. Így jelent meg a 1910-ben megjelent híres "Az opera fantomja" című thriller.
A lakosság kezdetben nem vette észre a misztikus munkát, de 4 év után elkészült az első film adaptációja. A filmet "A hegedű fantomja" néven hívták, de a filmkészítők nem zavarta a filmjogok megvásárlását a szerzőtől. Lerouxnak, aki szintén ügyvéd volt, sikerült megtiltania a „kalóz” mozifilm bemutatását. A második film adaptáció 1925-ben jelent meg, "A ezer arcú ember" címmel.
Ezt a film verziót tekintjük a legborázatosabbnak, de ugyanakkor a legsikeresebbnek is. Lon Cheney, aki ebben a filmben főszerepet játszott, önmagát alkotta, és meglehetősen csinos arcáról valódi rémálommaszkot készített. "Szelleme" ebben a tekintetben páratlan maradt.
1998-ban a híres olasz rendező, Dario Argento erotikus thrillert készített az Opera fantomjaiból. Szerinte a szellem kissé eltér a klasszikus hagyománytól. Ő egy misantróp, aki megöl mindenkit, aki merészel belépni föld alatti vagyonába, ugyanúgy, ahogy az embereket patkányok ölik meg, akik merszek megjelenni.
De a történet sem ért véget. 2002-ben Joel Schumacher filmes egy zenei filmet javasolt. Gaston Lerouxnál a szerencsétlen Eric szerelem és vágyakozás miatt meghalt az Operaház börtönében, de a zenei film adaptációjában más sors kapott. Különösen a zenei anyaghoz maszkot készítettek, amely Eric arcának csak egy részét takarja.
Továbbra is folytatódik a vita arról, hogy létezik-e az Opera Fantómája valódi prototípusa. Garston Leroux állítólag létezett, testből és vérből. Más történészek szerint a szellem legenda. A Párizsi Kommunikáció idején börtönöt állítottak fel az Opera alagsorában, tucatnyi embert lőttek le, a holttesteket pedig a folyosók falaiba immerálták.
Később a munkavállalók megtalálták ezeket a csontvázokat. Golyók nyomait találták a falakban és a csontokban, a padlón pedig barna foltok voltak az egyszer kifolyt vérből. Az egyik áldozat talán az a szellem lett, amely láthatatlanul jelen van az épületben, és a helyszínen csodálatos éneklést hallgat a tiszteletes vendégeinek.
Az Opera lenyűgöző látogatói gyakran látnak egy sötét figurát fehér maszkban az ötödik doboz hátulján. A francia színházi kritikus, Madame de Weil 1994-ben tette közzé kutatásainak eredményeit. Sok éves kutatása megerősíti Gaston Leroux verzióját.