Az idegen űrhajók létezésének ellenzői megkövetelik: "Mutasson nekünk egy filmet vagy fényképészeti dokumentumot, amely egyértelműen beszél az idegen invázió valóságáról!" Ilyen dokumentumok százai vannak, de az ufológusok ellenzői kategorikusan nem akarják őket látni.
A szkeptikusok számára a legerősebb csapás az úgynevezett Santilli film volt. Ez néhány félprofi film klipje, amelyet egy olasz származású angol Ray Santilli vásárolt egy névtelen eladótól, egy amerikai állampolgártól, állítólag résztvevője volt a Roswell melletti UFO-baleset helyének 1947-es és két idegen boncolásainak filmkészítésében.
A legelejétől
Santilli nem ufológus, hanem csak üzletemberek, akik tudják, hogyan kell pénzt keresni a filmiparban. Ritka filmeket vásárol, például a színfalak mögött hagyott filmsztárok filmkészítésével, és nyereség céljából eladja őket. Kis apróság: ahhoz, hogy sikeres legyen ebben az üzletben, kategorikusan lehetetlen hamis kereskedelmet folytatni, különben azonnal nagyon nagy bajokba kerülnek - mind pénz, mind ami még rosszabb, akár börtönbe is.
Az idegen csodák szalagjait eladva, Santilli teljesen biztos volt a szalag hitelességében. Vegye figyelembe: a kazetta megvásárlásához 150 ezer dollárt kölcsönzött a német Volker Spielberg vállalkozótól, és vissza kellett szereznie ezt a pénzt, és természetesen azt tervezte, hogy pénzt fog keresni erre az üzletre. A hamisítás elkövetésének legkisebb veszélye mellett Santilli egyszerűen belemerülne a bajok tengerébe. De nem emelte fel a szemöldökét, amikor egy csomag szkeptikus rohant a filmjét kritizálni.
A kritikusok elkezdenek és kudarcot vallnak
Promóciós videó:
- Természetesen hamis! Készült térdre egy földalatti stúdióban! " számtalan kritikus felkiáltott. Ahhoz azonban, hogy megkérdőjelezzék a dokumentumfilm hitelességét, azt a filmet kell kezdeni, amelyen azt forgatták. Film - "Kodak Super XX", perforáció kódolása - négyzet és háromszög.
A Kodak szakembere még csak nem is gondolt a válaszra: a "négyzet és háromszög" az 1927-ben, 1947-ben és 1967-ben elkészített film kódolása. Ezután megváltozott a jelölési rendszer. De hogyan lehet lokalizálni a film megjelenésének pillanatát? Pontosan melyik évben?
Kiderül, hogy könnyű. A haladás nem állt helyben. Az 1920-as években a Kodak cellulóz alapú filmeket értékesített, az 1940-es években az acetopropionátot, az 1960-as években pedig triacetát váltotta fel. A társaság a film tűzveszélyének minimalizálására törekedett. A cellulóz úgy ég, mint a pisztoly, az acetopropionát rosszabb, a triacetát gyakorlatilag nem ég. Tehát a Santilli film acetopropionátból készül. Kiderül, 1947, bármit is mondhatunk …
De talán a pénzérzékelő Santilli talált egy régi filmet 1947-ből valahol a likvideid vagyonkészletből, és eltávolította rajta egy okos hamisítványt? Ismét nem nő együtt. A "Kodak Super XX" egy különösen nagy érzékenységű film, gyenge fényviszonyok között történő fényképezésre. A fényérzékenység kifizetése rövid „élettartam” idő, mindössze két év alatt a fényképészeti film teljesen lebomlik, még lezárt dobozban is. Nem használt filmet két év alatt? Dobja a kukába. Következtetés: Santilli filmjét csak 1947 és 1949 között lehetett filmzni.
El lehet lopni egy titkos filmet Sam bácsitól? Furcsa módon, igen. Ezt megkönnyíti a forgatás szuper-szuper titka. A cikk szerzője érzékeny helyiségekben dolgozott, és a különféle műszeres eszközök, köztük a film, fénykép, videó mérések és felvételek elvégzésének eljárása az első kézből ismert. A film-, fotólemez-, audio- és videokazettákat a raktárkezelő mindig szigorúan felvétel céljából adja ki az előadónak, és azokat szintén elfogadják. Mindez az irodakönyvekben marad, és nagyon nehéz legalább egy keretet "elrejteni"! És az elkövető súlyos büntetést kap. Nem, nem lőnek le, vagy akár börtönbe sem veszik őket, egyszerűen csak kirekesztették őket a projektből egy rendes helyzetbe, amely nem áll össze a súlyos munkával. És ez olyan keserű és sértő pofon, hogy egy önbecsületes alkalmazott soha nem fogja megsérteni a titoktartási rendszert.
De a "szuper-szuper titoktartás" … Ebben a módban a résztvevők számát a minimumra csökkentik, még akkor sem, ha a titokba nem kezdték be, de akik „közel voltak a titokhoz”. Ahogyan a haditengerészeti különleges erõinkben tréfáltak, "akár három is titkot tud tartani, ha közülük ketten haltak meg." Félreveszem, de ha csak egy ember tudja egy dokumentum (ugyanaz a film) létezését, akkor semmi sem akadályozza meg abban, hogy kezét vegye a dokumentumhoz.
Amikor a "szuper-szuper titkos" üzemmód be van kapcsolva, az intelligencia így viselkedik: az operátor polgári ruhát vesz fel és készpénzért vásárolja a filmet egy szokásos üzletben. A vásárlás után csak egy lenyomat van a pénztárgépen, amely az adóhatóságok által végzett havi ellenőrzés után a kukába kerül. Minden, vízben végződik, sehol, egyetlen nyilvántartásban sem marad nyom a filmre költött pénzről (papír, kazetták stb.). Nincs név, nincs bankinformáció.
További. Az operátor dolgozik, fejleszti a filmeket és elküldi őket Washingtonba. Néhány film azonban a rossz forgatási körülmények miatt speciális fejlesztési feltételeket igényel, amelyekhez a kezelőnek nincs ideje - mély és folyamatos időbeli problémákba ütközik. Megjelöli a dobozokat ilyen filmekkel, és később hagyja őket. Mennyit vásárolt filmet, mekkora a szállítás esedékessége - senki sem tudja, kivéve a szolgáltatót. Ennek eredményeként 5, 15, vagy 25 doboz film maradt. Megmutatja őket, és békésen megtartja őket. És sok évvel később, az üzemeltető talál egy vevőt egy jó termékhez.
A homlok verte egy vasfallal
És a kritikusok nem nyugodtak meg. És minden alkalommal, amikor becsaptak a fejüket a megdönthetetlen tények falához. Tehát például a keretben van egy telefon, amely egy "disznó farka" típusú spirálvezetékkel rendelkezik. A szkeptikusok boldogan kijelentették, hogy 1947-ben még nem voltak ilyen eszközök.
- Igen, 1946 óta gyártunk ilyen eszközöket - mondta az ATT cég mérnökei flegmatikusan. - És ezeket a játékokat vásárolták először a harcosok! Ezzel befejeződött egy kísérlet, amely megkérdőjelezte a külsejét boncolást végző orvos által használt sebészeti műszerkészlet hitelességét.
„A hadsereg sebészének szokásos szerszámkészlete az 1940-es években” - kommentálta a tapasztalt amerikai hadsereg katonai orvosait. - Egyébként a kémiai védőkesztyűk is a leggyakoribbak az 1940-es években. (A keretben orvos ezt viselte.)
- Rossz a lövés! - voltak szkeptikusok. - Rövid szalagos szalag, nincs fókuszálás, itt az expozíció béna! Nyilvánvaló hamisítás!
„Ez Bell Howell, az 1940-es évek szokásos hadsereg kézi filmkamera” - vállat vont vállat a régi katonai operatőrök. - Kulccsal kezdődik, például ébresztőóraként, és 30 másodpercig működik. Ezután újragyártásra van szükség. És nincs autofókusz, a terv módosításakor meg kell cserélni a lencsét, amit nem lehet sietve megtenni. És ha a kezelő vegyi védőöltözetet visel - mondj köszönöm, hogy még a keresőt is csapdázta, és legalább valamit elfogott a keretbe! Így a különösen okos kritikusok állításai a lövés minőségével összeomlottak.
Mi a lényeg?
És az alsó sor egy filmdokumentum, amelynek hitelességét a kritikusok százai nem vitathatták - sem a forgatás technikája, sem a patológia gyakorlata, sem a történelmi pontosság szempontjából.
Ma teljesen közömbös, hogy mit mond Ray Santilli a tudományos körzetbe. A dokumentum saját életet él, és már nincs szüksége valakinek a valódiságát igazoló bizonyítékra. Az öreg Ray ezt nagyon jól ismeri, és ezért egy könnyed szívvel mondja, hogy a film hamis. Mi ez vele? Már elutasította a Spielbergtől kölcsönzött pénzt, és ezen kívül kiváló pénzt keresett, de az ufológusok problémái nem zavarják.
De a tények azt bizonyítják, hogy ez egy film, amelyet 1947-ben egy 1947-es fényképezőgép fényképezett olyan feltételek mellett, amelyek kizárólag és kizárólag az 1947-nek felelnek meg, és amely egy olyan test boncolását rögzíti, amely nem tartozik a Föld bolygó állatvilágához.
Szergej DUNAEV
"A 20. század titkai", 2012. június