„Fontolja meg ezeket a számokat mérőszámként. A vonalak tudják, hogyan kell elválasztani
papok. A világítótornyok sugárzást adtak nekik, mint egy ördög - sikátor.
A párok az álmok szellemeit követték. És a vágás szélén
a jelentés és a kezdetek Isten alakjai már mintázatokban merültek fel.
És vonalláncaikat a tsifiri skálájából vették …"
(A Pi szám szegmenséből - 2 millió 622 ezer szám után)
vessző. Az átiratot a cikk szerző készítette).
Promóciós videó:
A számok "szabadságáról"
Bármely számnak belső láthatatlan tulajdonságai vannak, és képesek logikájuk és jelentésük független kifejezésére. Bármely szabály és kép beírása a számokra az emberi fantáziák "rabszolgáivá" válik. Például számos módszer létezik a pi megjelenítésére színes absztrakt festményekkel. Mindegyik számhoz a 10 szín közül egyet csatolunk. És kaotikus kombinációjuk sokféle színt hoz létre. Ezek a képek nagyon szép, de "halottak". Ezekben soha nem lesznek az ész vagy az értelmezés jelei. Ha valamilyen messzire letöltött képet ad a számokra, ugyanaz lesz. Ennek eredményeként fantasztikus képek jelennek meg, amelyek szerzője csak egy személy lesz.
Nem támogatom az ilyen technikákat. Kutatásom célja a számok még nem ismertetett tulajdonságainak felkutatása, amelyek mélységében ésszerű kezdete lehet. A számok funkciói sokkal szélesebbek, mint matematikai alkalmazásuk. Például a matematikában betartják bizonyos törvényeket és szabályokat. És a "szabad" jelek állandó indításban vessző után. Első 39 számjegye meghatározhatja a számítás pontosságát. És azok, akik követik őket, teljesen elhagyják ezt az anyagi világot, és belemennek az abszolút szellemi szabadság szférájába. Sőt, mindegyik egy egységbe belefér, mint a világegyetem szimbóluma. Korábbi cikkeimben példákat adtam a számok dekódolására és az őket körülvevő világgal kapcsolatos információk megtalálására. Egy konkrét kérdés érdekelte: adhat-e egy szám ésszerű ötleteket a grafika nyelvén? A tényből indultam kihogy minden számjegy valódi hosszúságnak felel meg, bármilyen mértékegységben kifejezve. Ha a tizedes számrendszert (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) lefordítja a digitális szegmensek hosszára, akkor a következõ sorkészletet kapja: (0. 1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Az egy számjegyű 0 pontot jelöl, a többit szegmensek jelzik. A vonalgrafikát széles körben használják építészek, művészek és tervezők. Az ő segítségükkel alakot és helyet hozhat létre. Ha különböző hosszúságú párhuzamos vonalakat ad hozzá egy oszlophoz, az ábra körvonala alakul ki a végeik határán. A grafikák száma korlátlan lesz, csakúgy, mint a számok sokfélesége.
E technika fejlesztése során meggyőződtem arról, hogy a vonalak ésszerű információk hordozói lehetnek. És a számok grafikájának nyelve képezi a saját vizuális információs mezőjét. A párhuzamos vonalak közötti távolságot próba és hiba alapján határoztam meg. Ennek eredményeként az optimális arány az "arany szakasz" száma a mértékegységekhez viszonyítva (1: 1,6). Például, ha a vonalak hossza centiméterben van, a távolság közöttük 1,6 cm lesz.
Ha a 0-tól 9-ig terjedő természetes sorok szimmetrikusan vannak elrendezve a függõleges középsõ tengelyhez képest, akkor megkapjuk a háromszög körvonalait. Erõsítéséhez össze kell kötni a vonalak végeit a jobb és a bal oldalon.
Ebben a technikában a szimmetria elvét alkalmaztam. Az építkezés során az összes vonalat két egyenlő részre osztják a központi tengely mindkét oldalán. Példa erre az áramkör.
1. kép.
A szimmetria a tárgyak kialakulásának leggyakoribb formája az anyagi világban. Például az összes állatfajban és rovarban a jobb és a bal rész (hosszúságban) azonos. A púpos teve és a százlábú "engedelmeskednek" ennek az elvnek. Ugyanez figyelhető meg a növényekben is. Sokkal jobban ismeri az emberi felfogást, mivel szépséget és harmóniát teremt.
A szimmetria a társadalomban a politikai erők egyensúlyában nyilvánul meg. Bármely állam és az emberiség általában arra törekszik. A világ egyik fő hatalmának diktálása kivétel a szabály alól, és nem lehet állandó. Ezzel a hatalom központjával elkerülhetetlenül kiegyensúlyozottak lesznek. Bármely tárgy részeinek egyensúlya a világrend törvénye.
Puskin kupa
Elkezdtem alkalmazni ezt a szimmetria elvet a számok grafikus nyelvre fordításakor. Példaként két, az egész világ számára ismert dátumot választottam. Ezek az adatok az A. S. születésének (1799. június 6.) és halálának Puškin (1837. február 10.). Úgy döntöttem, hogy megtudom, mit "mond" ez a két szám (6 6 1 7 9 9 és 10 2 1 8 3 7) az orosz irodalom grafikus nyelv zsenialitásáról. És képesek-e valamilyen módon "reagálni" az események lényegére? Meglepetésemre, az első szám sorainak oldalsó szélén egyértelműen megmutatta a kupa körvonalait. Így néz ki a 2. ábra.
2. ábra.
A csésze a lelkiség és a halhatatlanság szimbóluma, valamint különleges megtiszteltetés az embernek az érdemeiért. A középkorban lovagoknak ítélték oda őket a versenyek győzelme miatt. Puškin különös tiszteletben tartotta ezt a szimbólumot. Munkáiban többször megkereste. A „Vidám kupa” versben a költõ azt javasolja, hogy emelje fel a „Dicsõség egészsége” címre, ami valójában hálaadást jelent Istennek a születéséért és fiatalságáért. Például A. S. születési ideje Puškin a Pi első 4 millió számjegyében fordul elő tizenkét alkalommal a tizedes pont után.
Kiderült, hogy a számok "kifejezték" születésének tényét, mint a legmagasabb megkülönböztetés és tisztelet jelképe. És az első naptól kezdve "előre jelezték benne a szó nemes mesterének jövőbeli dicsőségét, akit senki sem ver el a mai napig. Az A. Pushkin halálának dátuma a párbeszéd után a digitálisról a grafikus nyelvre fordította a lámpa körvonalait. A következőképpen néz ki: a 3. kép.
№3 ábra.
Ezt a témát a Biblia 54 alkalommal említi. Azt mondja: "… örömünk eltűnt, a lámpa fénye kialudt …" Zez 10:22.
A lámpa egy fényes ember jele, életének és halálának határa. A. Puskin halálát a költészet zsenialitásának kihalt fényének tekintik. És ezt a keserves veszteséget soha nem pótolják.
„A csodálatos zseni úgy halt meg, mint egy lámpa, Az ünnepélyes koszorú kiszáradt."
Írta: M. Lermontov a "Költő halála" című versben.
Ezek a grafikus ábrák a költővel kapcsolatban véletlen egybeesés? Nem tudom megmagyarázni ezt a rejtvényt.
Hol kezdődik az állandó?
Ezek után a tanulmányok iránti érdeklődésem a pi számának megjelenítése egy halmaz és párhuzamos vonalak váltakozása alapján. Ebből a célból a konstans első 10 számjegyét a decimális pont után (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) szegmensekké alakítottam és a kidolgozott módszer szerint összeadtam. A határaikon jól látható vázlatot kaptam egy szokatlan humanoid alakról. A karjainak és lábainak feltételezett alakja nem illeszkedett az emberről szóló hagyományos elképzelésünkbe. Ez látható a 4. ábrán bemutatott képen.
4. ábra
Az elején azt hittem, hogy a számok "durva hibát okoztak" egy emberi alak megépítésében. Hogy ilyen emberi körvonalak valójában nem létezhetnek. Például az alsó része meghatározza a lábak alakját, amelynek görbülete nem méretarányos. Arra gondoltam, hogy csak csúnya embereknek lehet ilyen lába ("kerék").
A felépítés feltételezése azt jelentené, hogy „az ötletet a fülükhöz húzzuk”. Valódi tényekre és bizonyítékokra volt szükséged arra, hogy létezzenek ilyen alakok az emberiség gazdag történelmében.
E célból elektronikus formában áttekintettem az ősi tárgyakat (figurákat és sziklafestményeket), amelyeket a világ népei készítettek. Kutatásom szerencsével zárult le, és bizonyítékot találtak.
1909-ben, a Cserkaszi régió Martynovka falu közelében. (Ukrajna) a helyi parasztek véletlenül 116 ezüst tárgy kincsét fedezték fel a földmunkák során. Jelenleg tárgyait a Kijev-Pechersk Lavra történelmi értékeinek múzeumában tárolják. A tudósok a megállapítást a 6. - 7. századra keltették. és utalja az ősi szlávok Penkovo-i régészeti kultúrájára.
Az ókori emlékek között 4 azonos alak volt a táncos férfiak között.
Bemutatom az egyik alak képét.
5. ábra.
Egy ember előad egy "guggolás" táncot. Elterjedt az ókori Oroszország területén. A táncról a következő történelmi információk állnak rendelkezésre:
A kijevi Vlagyimir Monomakh herceg idején a kőműves Pjotr Prisyadka köszörüléssel őrölt termékeket. A munka után minden nap este Khreshchatykbe ment és ugrálni kezdett, kinyújtva zsibbadt lábát. Különös táncát V. Monomakh herceg észrevette. Pár nappal később Petro mindennap előadta ezt a táncot a herceg számára reggeli, ebéd és vacsora közben.
Ezt az "orosz néptáncot" guggoló "ma Oroszországban mutatják be.
Nem kétséges, hogy a "táncoló ember" ez a figura nagyon hasonló ahhoz a képhez, amelyet állandó értelemben találtam. Köszönet neki „utalásának”, megjelölve a grafikus ábra karjainak és lábainak valós helyzetét. Most így néz ki: a 6. számú rajz.
6. ábra
Kiderült, hogy a táncoló ember az egyetlen „alkotása” Pi 10 millió számjegy között a tizedes pont után.
Csak meglepődhet, hogy az állandó pontosan ezzel a számmal kezdődik.
Egy véletlen egybeesés vagy baleset? És erre a kérdésre nem kapok választ, és nyilvánvalóan nem is.
A pi szám más szegmenseinek grafikus nyelvén áttekintve 1 millió után találtam meg. 478 ezer számjegy a tizedes pont után: (3 2 1 3 4 3 2 3), amely megteremti a klasszikus váza körvonalait. Itt egy kép róla: a 7. számú rajz.
7. ábra.
A természet nem készít ilyen tárgyakat, tehát senki sem tagadja meg az ésszerű ötleteket ebben a vonali grafikonban. Hordozóik a "szabad szám" számok. Ebben az esetben a saját tulajdonságaik alapján manifesztálódnak.
A számok maguk a vonalméret alapján határozták meg a megjelenését. Csak kedvező feltételeket teremtettem számukra, hogy kifejezzék magukat ebben a „kreativitásban”.
Ha mindez nem baleset és nem véletlen egybeesés, akkor egy teljesen ésszerű kérdés merül fel: mi az a szám, és mi a valódi funkciói és képességei?
Az istenek szolgálatában
"A sivatag hallja Istent …"
M. Y., Lermontov
A számok grafikus nyelvének lehetőségeit kutatva arra a következtetésre jutottam, hogy számuk bármilyen mértékegység-skálán elvégezhető. Alakjuk azonban nem változik.
Például, a "táncoló ember" alakja, amelyet ugyanazon technikával készítettek 1: 300 méretben (1 cm egyenlő 3 méterrel) a földön, hossza kb. 60 méterre növekszik. És könnyen megfigyelhető az űrből.
Hasonló élmény volt már az ókorban. Ez az indiánok által készített nagy rajzok (földrajzi rajzok) a Nazca sivatagban mintegy 1500 évvel ezelőtt. Véletlenül fedezték fel őket a repülőgépekből a múlt század harmincas éveiben.
Valódi felülnézetük így néz ki: 8. ábra.
8. ábra.
Korábban hasonló álláspontot képviseltem, amikor a tudósok ezt a rejtélyes rejtélyt magyarázzák. A közzétett adatok gondos megvizsgálása után azonban ezek a becslések számomra megváltoztak.
Bemutatom másolataikat: 9. ábra.
9. ábra.
Felhívtam a figyelmet az ábrák középső tengely felé mutató részeinek szimmetriájára és a párhuzamos vonalak nagy számára. A rajzokon láttam a számok nyelvét, grafikában kifejezve. Ezeket a technikákat tökéletesen elsajátíthatták a Nazca ősi civilizációjának papjai. Ennek a technikának a segítségével a rajzok vázlatait bármilyen mérési skálára le tudtak fordítani a földön. Az indiánok eredményeinek elemzésekor elkerülhetetlenül két kérdés merül fel: 1. A figurák szerepe a sivatagban? 2. Alkotásuk technológiája? Ötleteim alapján megpróbálom megválaszolni a következő kérdéseket:
1. A képek célja
Elutasítom az esetleges kapcsolatukat külföldiekkel. Ha valóban meglátogatják a Földet, akkor a helyi őslakosok az égből leszármazott istenekké válnak. Úgy gondolom, hogy Nazca ősi lakosainak minden földi "kreativitását" a pogány valláshoz társították. A földi grafika jelei számukra az egyik módjaivá váltak az istenek irgalmasságához. Ennek a civilizációnak a törzsei és törzsi közösségei kapcsolatot kerestek az istenekkel és a szellemekkel, mindenekelőtt a vizuális észlelésük alapján. A mennyei istenek számára látható rajzokat szántak, a földieknek pedig csíkokat és vonalakat. Az istenek imádásának formái évezredek óta folyamatosan változnak: az imáktól a rituális tevékenységekig és áldozatokig.
Minden az életkörülményektől és a helyi sajátosságokatól függött. Az ősi Nazca indiánok rendelkezésére állt egy óriási homokos "deszka", amely nem tartalmaz növényzetet. Lehetetlen volt ezt az egyedülálló természeti helyet, mint például a „földi tenyér”, az istenekhez való grafikai felhíváshoz használni. Teljes területe körülbelül 500 négyzetkilométer. A képek között különféle vonalak és formák találhatók, valamint nagy méretű állatok, növények és rovarok rajzai. Azt hitték, hogy az istenek gyorsabban észrevesznek nagy rajzokat az ég magasságából, mint a kis üzenetek. És az áldozati munkáért köszönettel járnak Nazca népének a jó termésért.
Az indiánok szent madarakat, "az istenek hírnökeit" imádták, akik repülésük magassága alatt "tükörben" láthatták képüket a földön. A Nazca-civilizációban az összes emberi tevékenységet a vallás és semmi más határozta meg. Ez volt a létezésük módja. Az összes pogány rituálét és rituálét a papok végezték, nagyon szigorú fegyelemmel. Nagyon sok állatot (totemét) imádtak, őseiknek tartva őket. És megtaláltak egy módszert, hogy megőrizhessék emlékeiket rajzokkal évezredekig. Mindent, ami körülöttük volt, az istenek tevékenységeinek eredményének tekintették, és ezért minden lehetséges módon tiszteltek. A fennsíkon nem voltak képek az emberekhez tartozó tárgyakról és dolgokról. És a sivatagban lévő összes rajzot nem nekik tervezték. Ezért az elvégzett munkát ötleteik szerint csak az istenek értékelhetik.
2. Hogyan készítsünk (technológia)
A Nazca-fennsíkon lévő összes vonal és rajz öt szintre oszlik összetettségük szerint: 1. Egyszerű vonalak és csíkok. 2. Geometriai alakzatok (háromszögek, téglalapok, trapéz alakúak). 3 spirál. 4. Állatok és madarak. 5. Rovarok. Minden munkának megvan a maga technológiája. A földön különböző mérési módszereket alkalmaztak alakzatok és vonalak létrehozására. A munka ugyanazokat az eszközöket használta. Ezek a következők: egy mérőkötél, hosszanti méretek megosztott részével. Falapátok a talaj felső rétegének feltárásához. A lapáttal a kézi ütőszerszám (pick-up) is használható a kemény talaj megmunkálásához. A vonalak jelölésére szolgáló csapok a bíróságon és kövek a vezetéshez. Bizonyos hosszúságú pólus spirálvonalak rögzítéséhez. Kis rajzok, a rajtuk alkalmazott távolságok (mértékegységekben) méretével. kötelek,akik a kőkorszakból érkeztek hozzánk, két nagyon fontos feladatot láttak el: 1. Segítségükkel az összes mérést a földön végezték. 2. Ha a kötél feszes, egyenes vonalot hozott létre a föld felületén. Minden matematikus megerősíti, hogy a legmegfelelőbb egyenes vonal egy feszített szál. Az ókori indiánok kötelekből gyapjúból vagy bőrből készíthettek lámakat, amelyeket elegendő mennyiségben tenyésztettek. Ezen eszközök használatához csak dolgozó kezekre volt szükség. Ezen eszközök használatához csak dolgozó kezekre volt szükség. Ezen eszközök használatához csak dolgozó kezekre volt szükség.
A papok ellenőrizték a vonalak jelölését, amikor az alakzatokat a fennsíkon készítették. A számok 50 és 290 méter között voltak. A kötél feszültségétől függtek. Ez egyfajta "rekord" volt. Nehéz elképzelni, hogy egy kötél egyenes vonalmá válhatna 0,5 km-re. Az egyszerű számítások azt mutatják, hogy egy 300 méteres kötelek akár 100 kg-ot is megmérhetnek. Például a modern acél mérőszalagok legfeljebb 50 méter hosszúságban kaphatók. Ellenkező esetben a szalag lehajlik és torzítja a méreteket.
Az egyes művek elvégzésének technológiáin fogok foglalkozni. Ezek közül a legegyszerűbb az egyenes vonal fektetése a sivatagban, melyből körülbelül 13 ezer él. Mindegyikük kaotikus irányokkal rendelkezik, rendszer nélkül. Az indiánok számára maga a vonal jelenléte sokkal fontosabb, mint az iránya. Lerakásukhoz a tereptárgyak lehetnek a hegyek teteje, a csillagok vagy a napkelte és napnyugta pontjai a láthatáron. Ezeknek a sugaraknak és csíkoknak a célja a földi istenekkel és szellemekkel való kapcsolattartás. "Címeik" nem voltak ismertek, így a "kommunikációs csatornákat" véletlenszerűen helyezték el ("nagyapa falujába").
Minden törzsi közösség azt remélte, hogy az istenek gyorsan "célzott segítséget" nyújtanak számukra ezen egyenes vonal-jelölők mentén. Az évszázadok során a sivatagban a lakosok és az istenek közötti grafikus "kommunikációs vonalak" egész "hálója" alakult ki. És maga a Nazca-fennsík a világ legrégebbi "kapcsolótáblájá" lett.
Amikor vonalakat húztak a földre, háromféle munkát végzett három embercsoport: Az egyik csoport egyenes vonalú kötéllel ellátta. A második kalapácsok csapjai e vonalak mentén (egy lépésközönként). A harmadik egy árokba ásott a csap mentén. Ezután a csapokat és a kötelet átvitték a következő szakaszra. És mindent ugyanazon mintázat szerint megismételtünk.
Ily módon számos km-re lehetett vonalot húzni a földön. A művek elvégzéséhez szükséges magas képzettséggel a vonal eltérése elhanyagolható lehet. A következő lépésben az indiánok megtanultak egyenes vonalakat egymáshoz szögben összekötni. És geometriai figurák kezdtek megjelenni a fennsíkon.
A földön lévő spirálokat más technológiával hozták létre. A legnehezebb a központ. Ezt egy nagy hurok és két párhuzamos vonal formájában felére hajtott kötél jelölte. A földön ábrázolta az elsődleges spirálgyűrű "vázlatát". Aztán a középső rajzot csapokkal jelöltük meg, és gyűrűjük mentén egy hornyot ástak. Ezután a kötélt eltávolítottuk, és a többi gyűrű tovább csavarodott közöttük azonos távolságra. A méreteket a pólus hossza határozta meg.
A legkifinomultabb technológiákat használták madarak és állatok rajzaihoz. Ezek lényege abban állt, hogy a kis vázlatokat óriási példányokká alakítsák a földön. Az ilyen minták elkészítéséhez egy középső tengelyirányú referenciavonalra volt szükség, amely megegyezik az alak hosszával. Az ábrákon nem látható, de ezt a tengelyt hiba nélkül használták.
Ennek a vonalnak az értékét összehasonlíthatjuk azzal az oszloppal, amelyen a sátrakat tartjuk, vagy a tengerszint feletti magassághoz viszonyítva. Ez a tengely a rajz minden részét egyetlen egészbe kötötte. Az indiánok egy hosszú kötelet húzva egyenes középvonalat hoztak létre. Aztán csapokkal megjelöltük a keresztirányú párhuzamos mérésekhez.
Ettől a tengelytől ("mint a tűzhelyről") jobbra és balra az ábra vonalának pontjaihoz viszonyított távolságok mérése párhuzamos kötélfeszítésekkel történt. Az összes mérést csapokkal jelölték meg a földön. Aztán szaggatott vonaluk mentén egy bizonyos szélességű és mélységű barázdákat ástak. A munkamegosztást alkalmazták. Minden embercsoport elvégezte a saját területét és a munka típusát.
Nekik a legnehezebb ábra egy kb. 50 méter hosszú pók rajz volt. Itt van a valódi nézete: a 10. rajz.
10. ábra.
Számításom szerint az ábrázoláshoz az indiánoknak több mint 120 mérést kellett elvégezniük a kötelekkel a központi kulcstól.
Megmutatom a pók durva vázlatát: a 11. rajz.
11. ábra
A 15-20 fős törzsi csoport bármilyen mintát létrehozhatott a fennsíkon 5-7 nap alatt. Az összes mérést szigorúan ellenőriztük. A történelem nem hallja, milyen odaadással az istenek és a szellemek érzékelték földi "ajándékokat" és vonali jeleiket.
Ennek a titokzatos eredménynek a végén történő befejezéséhez meg kell ismételni valahol egy hasonló sivatagban, amit Nazca lakói az ókorban tettek.
Az óriás grafikus figurák helyszínen történő létrehozásának technológiáját minden részletben kifejlesztették, és a szárnyakban várakoznak.
Szerző: Vladimir Kondryakov