Tõnis Mägi, a forró észt fickó által végzett dal szavait valószínűleg mindenki emlékszik, aki emlékszik a Szovjetunióra. Valójában mi fog történni, ha a zenét leállítják? Az ő esetében egy lány, aki nem veszi észre, abbahagyja a táncolást egy másikkal. És a miénkben ez egy kicsit bonyolultabb. Emlékezzünk vissza a közös mondásra, miszerint az építészet fagyasztott zene. Valóban ez a helyzet?
Mi a zene és honnan származik, valószínűleg nem kell magyarázni. Minden nemzetnek megvannak a saját nemzeti hangszerei, amelyeket nemzedékről generációra adtak át több mint száz évig.
Abszolút minden nép rendelkezik hangszerrel, még a bolygónk külterületének őslakosai is. Nagyon sok a múzeumok alapjaiban található (lásd a fő képet). A gitárokat felülről nézve elkezded azt gondolni, hogy a többkarú indiai isten valószínűleg még létezett. Hogyan tudsz játszani mindkét kezével ezekre a gitárokra?
Vagy akár ilyen is. Milyen gitár ez egyébként? A kép alapján elítéli, hogy még egy székre sem fekszik, hanem úgy tűnik, hogy egy normál állványon áll. Nem vagyok zenész és nem fogom értékelni szakértelemmel. Ennek ellenére sok bizonyíték van az ilyen furcsa hangszerek létezésére a közelmúltban az archívumokban.
Promóciós videó:
Látta már valaki ezeket az eszközöket használatban? És még a 19. század végén is széles körben forgalmaztak.
Az évek során ezek a hangszerek eltűntek, mint sok más titokzatos mű a 19. században. Csak régiségek értékesítési hirdetéseiben vagy múzeumokban találhatja meg őket, sőt akkor sem. Hogyan magyarázható ez? Bekapcsoljuk a logikát.
Mi lehet ezeknek a hangszereknek a közös, és mi hiányzik egy időről időre? Így van, ez az.
Mi ez a ártalmatlan részlet és miért tűnt el? Ennek ellenére a 20. század elején ennek a résznek az elemei már készülnek instrumentumokon, majd későbbi modellekben eltűnnek.
A 20. században a zongorák visszatértek ahhoz a formához, amelyben ma látjuk őket.
Próbáld meg kitalálni, miért furcsa módon felbukkan a képen a bal oldali sütőből származó cső, és azután újra összeolvad. A válasz a cikk végén lesz, és ennek is köze lesz a zenéhez.
Menjünk tovább.
Mit lehet játszani egy ilyen hangszeren? Még három tolvaj akkordja sem fog működni itt. Ennek ellenére egy ilyen eszköz volt és használt is.
Nehéz megmondani, hogy hívták, ázsiai viszonylag gyakori volt. És ugyanazok a gombok, amelyek eltűntek a hárfából és a zongorából, vannak rajta. És nem csak rajta.
Ez a kamancha, egy másik ázsiai hangszer. Azt mondják róla, hogy változatlanul ment át az évszázadokon keresztül. A gomb is rajta van.
És itt a gomb meghaladja az összes elképzelhető méretet. Befolyásolta a hangminőséget? Ebben az esetben valószínűleg tisztelgés a hagyományhoz. Ha egyszer ez a hangszer pontosan így nézett ki, most ezt is készítik, anélkül, hogy bele kellene merni a jelentésbe. Kelet kényes kérdés.
Ugyanilyen furcsa hangszer létezik Indiában, vima néven. Miért van szüksége egy ilyen érdekes standra, amikor ez sokkal könnyebben megtehető? Valószínűleg ez is a tisztelgés a hagyomány számára.
Ez egy gusli, amelynek eredete Oroszországban történik. Mint láthatja, a bal felső sarokban van valamilyen érthetetlen fémtárgy is. Európában azonban volt olyan hangszer is, amely alakjában guslira emlékeztette. Kinek és akihez jött ez az eszköz, most már nem lehet telepíteni.
Úgy érzi, hogy a hangszer bal és jobb oldala nem fából készült.
És mi van bennük? Nagyon furcsa hangszer. De ő is ott volt.
Sok régi csellón (egyébként nem csak a csellón) a végén található jellegzetes göndör helyett néha valaki dekoratív fejét látja. Sőt, a cselló összes többi része, még az íjak is, mindig és mindenütt azonosak és csak méretükben különböznek egymástól. Hogyan lehet megérteni ezt a tényt? Nagyon egyszerű. A fürtök és a fej egyaránt helyettesítik egy olyan részét, amely korábban a csellóban volt, és amely eltűnt. Ennek a részletnek megvan a maga funkcionalitása, amely elveszett. Ennek ellenére az ilyen részlettel rendelkező csellók eredeti formájukban megtalálhatók az antik aukciókon. De az aukciós oldal valamilyen okból nem adja meg a cikk nagyságát, mint bármely más furcsa régiség. Ez érthető, a hozzáértő emberek megértik, mi van mi nélkül.
Még mindig sok kérdés van a fúvós hangszerekkel kapcsolatban, de valószínűleg nélkülük is. De nem, még mindig beszélnie kell a legfontosabb fúvóshangszeren.
Mindenki tudja, mi a szerv. Működési elvét csökkenti, hogy sűrített levegőt szállítson a kívánt csőbe vagy több csőbe, és a kívánt tónusú hangot bocsátják ki. Ugyanaz az elv, mint egy csőben, furulán vagy akár sípén. Mint most kifejtik, az orgona minden templomában található egy titkos terem, ahol az ifjú kísérők speciális szarvú tartályba fújtak levegőt. Lehet, hogy a kompresszorok már használatban vannak. De ha megnézzük ezt az egységet, nagyon nehéz megérteni, hogy a levegőt miként fújják bele ebbe az egységbe. Vagy ilyen:
Ezeknek az eszközöknek a mobilitás összes jellemzője van. Az egyik játszik, a másik szivattyúzott a közelben? Ez nem esztétikus. Ennek az eszköznek a titkait nyilvánvalóan valami másban kell keresni.
Mint láthatja, a 19. században a szervek ugyanolyan érthetetlen eszközökkel voltak felszerelve, amelyek végül vagy eltűntek, vagy pedig próbabábu helyett voltak. Semmi új.
Mint láthatja, a szerv titka nagyon egyszerű. Belül egy régi változatú Stirling motor volt, amely a levegőt az alatta lévő tartályba vezette. Ezt a motort természetesen nem forgatta izomerő, működési elvét más cikkek ismertetik. És ez nem más, mint a légköri villamos energia munkája a templom kupolájából. A mozgatható szervekben ugyanaz volt, csak kis léptékben.
Minden ugyanaz, és még a csillár izzói ismét vezetékek nélkül vannak. Mellesleg, egy másik érdekes részlet. Európában ezt a hangszert orgiának hívják (nem az, amit gondoltál), Oroszországban pedig politikailag helyesen szervnek hívták. De amint már többször láttuk a golyókon és a golyókon, véletlenül véletlenül nincs két azonos név az európai nyelveken a különféle tárgyakról. És ez a kettő szintén kapcsolódik vagy kapcsolódik a múltban. És mi kapcsolhatja össze egy ilyen eszközt és valamit, amire nem szabad gondolni? Valószínűleg az a tény, hogy az egyik nem tudott volna megbirkózni a másik nélkül. Vagy ha ez érthetőbb, akkor volt egy csoportkapcsolat, de nem ugyanaz, hanem egy szellemi. Ezt nehéz megérteni, de próbáljuk meg.
És ez valószínűleg egy zongora és egy hárfa hibridje. Hasonlítsa össze alakját innen. Ami? Nos, valószínűleg fejezzük be az itt található eszközöket. Remélem, hogy mindenki számára egyértelművé vált, hogy az emberek nem csak a fülükkel érzékelik a zenét tőlük. Amit most látunk (hallunk) ezekkel a hangszerekkel, nagyjából megegyezik a jéghegy tetejével vagy egy fánklyukkal. De milyen anyagot moduláltak ezek a hangszerek hangzásukkal? Valószínűleg mindenkinek már világossá vált, hogy önmagában, külön-külön véve, ugyanazok a játékok, mint most. És a teljes hatás eléréséhez újabb, fagyasztott zenére van szükség, azaz építészet. Visszatérünk az elejére.
Ugyanazok az egyiptomi Mamluksok, kiderült, zenés emberek voltak. Egysoros hangszereiket mindig ilyen sátrakban játszották. Őket بالاخانه-nek, vagy egyszerűen és oroszul elhangzó kabinnak hívták.
Az oroszországi balagánt nemcsak a cirkuszi előadások struktúráinak hívták. Ezek mind hasonlóak voltak, a céltól függetlenül. A Mamin-Sibiryak művei szerint a vadászok, munkások és csak vagánsok ideiglenes lakásait boothnak hívták. Nagyon sokan voltak. De valamilyen oknál fogva ez a meghatározás csak a cirkusz esetében maradt fenn.
Van még egy érdekes publikált mű - „A régi cirkusz arénájában. Bohóc jegyzetei / Dmitrij Alperov; Megvilágított. feldolgozás, előszó. és kb. V. E. Beklemisheva. - Moszkva: Goslitizdat, 1936. Annak ellenére, hogy a kiadvány egyértelmûen átlépte a szovjet cenzúrát, továbbra is érdekes pillanatok vannak a kabinokról.
Milyen lámpákról beszélünk? A 20. században gyártott "Lightning" petróleumlámpákat semmilyen módon nem helyezték be a konzolokba, és fényük aligha lett volna elegendő a színpad megvilágításához, hogy az elég jól látható legyen. Valószínűleg ezeket a lámpákat azért nevezték el, mert más lámpák utódjai voltak. A könyv szerzője elmondja apja és nagyapja emlékezeteit, akik kabinokkal foglalkoztak, és a könyv korának megítélése szerint ez a 19. század második felében történt. Milyen lámpák voltak a fülkékben?
Ezek az ilyen lámpákkal ellátott fülkék, furcsa módon, az egész világon elterjedtek Kínától Amerikáig.
Európában ezeket a kabinokat politikailag helyesen zenei kioszkoknak nevezték.
Hogy ezek a fülkék működtek, csak a képekből lehet megérteni.
Nincsenek fényképek a működő zenei kioszkokról, ahol a lámpák világítottak. Vannak egy példányok, de ez már a mesterségesen beszerelt elektromos világítással is megtörténik. Az elérhető képek csak általános képet nyújtanak.
Ez egy zenei kioszk a 20. század elején Párizsban. Látható, hogy a kupola még nem volt lebontva.
Ez a 19. század második felének amerikai szaratogai üdülőhelyi zenei kioszk, itt leírva. Figyelem, milyen messze vannak a nézők székei ebből a kioszkból. Lehetséges, hogy az emberek ilyen távolságból hallják a zenét, vagy ott valami erősítették meg? Vagy talán érezték?
Ez egy zenei kioszk Kairóban a 19. század második felében. Egyiptom akkori uralkodója, Ismail Pasha számos ilyen kioszkot felállított, annak ellenére, hogy a Tahrir téren a földbe süllyedt, és Kairó legtöbb épülete megsemmisült. A kultúra az első. És mi lesz Oroszországgal? Mint mindig, nagy léptékben.
Mint valószínűleg már kitalálta, hogy a bohokon belül a légkör miatt elektromos mező jött létre, és a hangszerek valamilyen módon modulálták ezt a mezőt rezgő részeikkel. A zene észlelése nemcsak a füleken, hanem az agyon keresztül ment keresztül. Egyszer valami ilyesmire, de részletek nélkül akarták nekünk közvetíteni, ha nem tévedek, a Malakhov + televíziós műsorban, de valamit valahogy egyoldalúan közvetítettek. Megtörténik.
De ez csak a zene. De mi lesz a költői művekkel, amelyeket ennek a zenének végeztek? Ebben a tekintetben vannak antik aukciókon is furcsa tárgyak, amelyek képe csak kicsi.
Ez nem giroszkóp vagy tellúr, hanem egy hasonló analóg a 19. századból származó mikrofonhoz. Ezt egyszerűen eszköznek nevezik. Csak megjelenésében inkább egy tabernákulumnak tűnik, amely egykor a mikrofon prototípusa volt.
Valószínűleg sok ember emlékszik a félig igaz történetre, miszerint a Holstein-Gottorp ("Romanovs") Oroszországba érkezését követően osztályként felszámolták az összes szufát hangszerükkel - gusli stb. Itt található érdekes anyag a témáról.
Mint láthatja, a tolvajok "bazár-állomás" kifejezése fordításban csak ártalmatlan kiállítási stand. És a bivalyokkal minden pontosan ugyanúgy történt, mint minden más spirituálisnál. Ami az egyházakban létezett, nevezetesen a rendkívül szellemi kapcsolat és a kegyelem, kiderül, hogy párhuzamosan történik az emberek körében, a megfelelő formátumú buffonokkal és guslival ellátott fülkék formájában. Nos, valójában mindkettőt megsemmisítették, azzal a különbséggel, hogy a templomot az államhoz csatolták és valamiféle szégyenként hagyták el. A bifonok és szerszámok kevésbé voltak szerencsések. Mint már említettük, helyett más fülkék is felmerültek, de ez nem volt ugyanaz. A gazdagok zenei varázsa azonban a 19. század végéig az egész világon elérhető volt. És akkor, a globális kulturális és ipari pusztulás után, a zene olyan formába került, mint ahogyan azt most látjuk. A legfontosabb zene eltűnt - fagyott, és nem is fagyasztott, megállt.
A rajongók egyes kísérletei a gusli újjáteremtésére, valami lejátszására és a hazafias gondolatú videó közzétételére a YouTube-on most nagyon aktívak. Hallott már valaki, hogy hogyan hangzik ott? Nem vagyok a háziállatok tartalmának ismertetője, ezért objektíven nem tudom megítélni. Remélem, hogy a cikk elolvasása után ezek a videók másképp néznek ki. És egyébként az összes antik hegedű, amelynek végén fürtök vannak, a 19. század második felének terméke. Az utolsó bekezdést, az egész cikkhez hasonlóan, arra kérem, hogy vegye figyelembe a szerző magán véleményét.
Ui A kemence fölött a cső fent említett megszakítása szintén kulturális és ipari romlás eredménye. Ha elképzeljük, hogy korábban a kupolából származó gyűrű alakú vízszintes áramok ezen a csövön átmentek a kemencébe és felmelegítették, akkor egy ilyen megszakítás után az áramok már nem tudtak bejutni a kemencébe, ez nyilvánvaló, és nem nehéz elképzelni. Így arra kényszerítették a kályhák tulajdonosát, hogy váltsanak át a hagyományos üzemanyagokra. Az ilyen eszközök nagyon gyakoriak a képen.